亂彈柳宗元作文

　　柳宗元因參與王叔文變革，事敗受到牽連，被貶永州。一次，他帶著隨從在永州郊外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小石潭，因其樣子的獨(dú)特，環(huán)境的優(yōu)美，源流的怪石嵯峨，潭水的清澈，游魚(yú)的可愛(ài)，產(chǎn)生喜愛(ài)之情。這是一塊處女地，人跡罕至。如此優(yōu)美的地方，竟然埋沒(méi)塵世，無(wú)人欣賞。觸景生情，他想到自己，遭遇和這小石潭何其相似？同病相憐，油然生出“同是天涯淪落人”之感。不被賞識(shí)之痛，如同千萬(wàn)條毒蛇啃噬著他。于是，托物寄意，借小石潭書(shū)心中塊壘。

　　這樣的山水小品文，是中國(guó)古代文人常用以抒懷的形式。千百年來(lái)，和柳宗元一樣，幾乎所有的知識(shí)分子讀書(shū)的初始目的，都是為了“學(xué)而優(yōu)則仕”，他們把讀書(shū)做官當(dāng)做了人生的唯一。因此，他們的情感的跌宕總是與仕途的順逆息息相關(guān)。

　　一夜之間，柳宗元從一個(gè)聲名赫赫的朝廷大員，被貶為小小的永州太守。當(dāng)時(shí)的永州，差不多是化外的不毛之地，貶官這里其實(shí)就等于流放。這個(gè)打擊對(duì)于他來(lái)說(shuō)，不可謂不大。在以官本位為中心的社會(huì)，貶官就意味著最寶貴的東西正在眼前失去，榮耀、特權(quán)、享受等等就可能從此與之無(wú)緣，所有的奮斗都沒(méi)有了著落。他心中的悲憤、憂(yōu)懼、失落、茫然，可想而知。

　　對(duì)于他參與改革的動(dòng)機(jī)，我們不能以小人之心度君子之腹，可能真是后世諸多人認(rèn)為的那樣，心懷天下，濟(jì)黎民于水火，挽朝政于飄搖，想有所作為。但就算是上天眷顧于他，改革成功，唐王朝這艘遍體創(chuàng)傷的龐然巨船，早就四處漏水，再也經(jīng)不起風(fēng)浪，遲早不是沉落，就是擱淺。就像一個(gè)人，大腦內(nèi)臟都?jí)耐噶耍�你想方設(shè)法延續(xù)他的壽命，其實(shí)是逆天行事，是另一種殘忍。唐王朝要的是革命，推翻以后，重新再來(lái)。所以，柳宗元的一切努力，都是自討苦吃。

　　我想，他參與改革，不是沒(méi)有想到過(guò)失敗的后果，不是沒(méi)有經(jīng)過(guò)思想斗爭(zhēng)。一切改革，都是對(duì)過(guò)去的一種反動(dòng)，必然觸及既得利益集團(tuán)的利益，是對(duì)既得利益的再分配，必然要削弱、切割他們的利益，斗爭(zhēng)必然激烈和殘酷，是你死我活的較量。既然想到過(guò)失敗的后果，那他就不應(yīng)該為貶官而牢騷滿(mǎn)腹，怨天尤人。因?yàn)閺某�野�?dāng)時(shí)的情形來(lái)看，基本不具備改革的條件，改革無(wú)疑是一種冒失，是一種政治，失敗幾乎是必然的。

　　從另外一個(gè)角度想，如果說(shuō)柳宗元參與改革絲毫沒(méi)有半點(diǎn)功名利祿之心，恐怕也很難叫人信服。中國(guó)人一個(gè)最大的毛病，就是喜歡用二元對(duì)立的思維看待問(wèn)題。推重一個(gè)人，就把他說(shuō)得天上有地下無(wú)，好像這些人都不食人間煙火。即使這些人曾經(jīng)泡過(guò)妞，嫖過(guò)娼，耍過(guò)流氓，也要為尊者“諱”。無(wú)賴(lài)如劉邦，不是就被吹成天下一等一的英雄嗎？這種思潮，可謂亙古不變。難怪有人說(shuō)，中國(guó)的文化史，是“假大空”的集大成者。

　　我覺(jué)得柳宗元的悲憤，更多的是個(gè)人的悲憤。他關(guān)注的是“小我”，是一己之得失，因此，文章雖然精致，卻格局太小。這倒不是說(shuō)，關(guān)注自我有錯(cuò)。內(nèi)同樣能映射外，如同外能透視內(nèi)一樣。文化史上并不乏這樣的例子，比如盧梭的《懺悔錄》。文學(xué)，只有在關(guān)注自我的基點(diǎn)上，輻射到人生、社會(huì)及宇宙的思考，才具有廣泛的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。也就是說(shuō)，文學(xué)必須以哲學(xué)為靈魂的燭照。

　　有人或許會(huì)說(shuō)，這不過(guò)是幾百字的文章，怎能與皇皇巨著相比？有些詩(shī)歌很短，短到只有幾十個(gè)字，卻有大格局、大氣象，比如李白的《靜夜思》。李白可是柳宗元的前輩啊。李白的思鄉(xiāng)情結(jié)，超越了時(shí)代，也超越了地域、民族，是民族性的，也是世界性的。

　　是什么局限了柳宗元呢？最具有說(shuō)服力的，是它不具有全人類(lèi)的文化視野。他超脫不了文化束縛的那個(gè)圈子。這也是中國(guó)文化中，許多山水小品的一個(gè)通病。

　　中國(guó)人太推崇感性，因而，文學(xué)作品中很難有哲學(xué)思考的視覺(jué)。這種理性精神的缺乏，既造成文學(xué)的沒(méi)落，也導(dǎo)致中國(guó)人文化人格的缺失，難以產(chǎn)生更多的李白式人物。實(shí)在可惜。

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