電視節目制作設計教學應用實施研究論文
第1篇：電視節目制作中非線性編輯系統的應用研究
在科技飛速發展的今天，我國的電視業也在蓬勃發展中，在發展的道路上不斷創新新技術。當今我國人民已經離不開電視節目的陪伴，在電視臺錄制節目時，已經廣泛采用了非線性編輯系統，通過數字電子技術與計算機技術已經可以將非線性編輯系統的利用率提升到最好的效率。經過不斷創新與研究，電視業已經可以運用信息科技的手段來改善編輯系統的劣勢，從而產生高效的工作效率。
1非線性編輯系統的概念
1.1非線性編輯系統介紹
在傳統編輯方式中運用簡單的磁帶進行編輯制作，這種編輯方法很老舊并且效率低。在電視業蓬勃發展的今天，非線性編輯已經取代了傳統編輯方式，在通過運用專業的硬件設備與編輯系統，將視頻的編輯工作統一放置在電腦中進行，通過時間的先后順序進行非線性編輯，這種方法比傳統磁帶制編輯方式便捷并且高效，提升了工作效率并提升了編輯過程中工作思路。在電腦中可以對多個視頻進行快速選擇與調用，節省了編輯過程中的繁瑣流程，快速并有效地提升時間上的使用，降低了使用素材時出現的混亂現象。通過計算機與編輯處理軟件強大功能，使得視頻圖像的質量得到了較高提升，同時也將非線性編輯對電視節目制作上提升了效率，對視頻的剪輯工作與儲存空間進行了節省與簡易化的目標。
1.2非線性編輯工作的原理
在對非線性編輯工作的過程中，對攝像機、錄像機或視音頻模擬采集信號源，再通過計算機對視音頻處理卡進行轉換，在轉換的過程中產生數字信號，再運用計算機數字壓縮的技術對數據流進行整合并儲存在電腦硬盤中。如果電視臺配有攝錄一體機的話，則可以省略一些步驟，簡化掉A/D之間的轉換，直接通過采集到的數字信號傳送到硬盤中，經過電視節目編導的創作理念對硬盤中圖像、視頻、音頻等各種數據進行視頻編輯軟件的編輯工作。在編輯過程中使用特效、字幕、特效等處理手段進行藝術加工，得出的編輯成果傳送到板卡，通過D/A轉換與數字解壓縮得出模擬信號之后進行錄制，或錄制工作中直接采用輸出得出的數字信號。
1.3非線性編輯系統在工作中的特性
非線性編輯系統在編輯中提高了工作中的效率，將儲存空間進行了有效的節省與優化。非線性編輯系統的特性在于必須在計算機中進行編輯工作，將計算機平臺當作一種儲存的媒介，替代了之前的傳統磁盤儲存模式，在磁帶編輯模式中的復雜的操作與低效的工作效率、單一時間的順序編輯等問題都將通過非線性編輯系統所取代。在非線性編輯的工作中可以對電腦中的素材進行快速調用與查找，提高了工作效率。
通過非線性編輯系統的強大功能來增強視頻圖像的質量，在制作節目時應用非線性編輯系統，編輯人員會將編輯好的素材儲存到硬盤中，在通過數字化處理時將素材進行重復性復制，避免了之前傳統老舊的磁帶雜音與磨損現象，將聲音出現噪音或者視頻出現失真、延遲等情況有效改善。在編輯中采用分量化采集方式或者SDI的先進技術進行編輯信號的工作，這有效地解決了之前傳統年紀工作中特技臺與字幕機造成的圖像質量較差、信號接收不強等問題，通過計算機視頻圖像處理軟件在編輯過程中進行格式上的轉換，從而在對素材信號的提取中產生不同的壓縮比。
豐富視頻制作功能需要通過非線性編輯系統來完成，將工作變成一種樂趣。在傳統的磁帶編輯工作過程中，往往只是單一性質的進行編輯工作，這使得效率低、工作單一枯燥。在使用非線性編輯系統的過程中，編輯人員可以對視頻制作的過程進行豐滿與創意化，這使得編輯工作得以愉快地進行下去，從而提高工作效率與工作激情。
在使用非線性編輯系統的過程中可以將格式隨意轉換，與傳統老舊的磁帶編輯方式相比較之下，可以剔除單一性質的編輯格式。通過計算機可以實現非線性編輯系統在多種格式的快速互相轉換，例如AVI、WAV、JPG等格式之間進行隨意轉換，給節目的制作與編輯提供了高效的便利性與實用性。
2在電視節目制作中非線性編輯的應用技巧
在電視節目的編輯中，非線性編輯系統無疑是強大并且優勢明顯的編輯方法，編輯人員可以將素材進行整合，可以隨時檢索、刪除、插入與存取，這種編輯方式可以提高編輯人員的工作效率并且不會因為重復性的編輯導致素材的質量降低。筆者以自身使用的索貝系統為例，通過索貝系統的素材的存取、字幕、特效與鏡頭的組接談談在使用過程中的感受。
2.1素材的存取
輸出與輸入決定著非線性編輯系統，在制作人員進行編輯的過程中對素材存取的方式，在存取中使得素材方便、快捷與高效率，但在實際的編輯過程中，編輯人員需要很多素材進行編輯，這也導致了很多無用素材占據著硬盤的位置，并且在進行編輯的過程中會出現小視頻窗口會使整個顯示屏幕擠滿，這將給編輯工作帶來素材上不精確的查找問題。筆者根據多年的編輯工作經驗，覺得在對素材進行管理時應該提高素材的存取的合理性與效率性。首先在計算機中做好素材的備注工作，在對不同類型的素材進行分類與標識，這樣就可以有效提高檢索中的便捷性與實用性。在存取中應對節目的長短與硬盤自身的容量進行尋找素材，并將素材進行合理的壓縮。例如節目的素材較少就可以選擇低壓縮比或者直接不壓縮，這么做可以保證視頻、音頻的質量，像素材量較大的新聞類節目可以選擇高壓縮比。非線性編輯系統在窗口化中需要添加、查找、刪除、排序等功能對素材進行操作，這對素材窗口的把控與管理也是很重要的，因此我們將以素菜的類型分成多種段落，并將素材存放進不同的窗口中。
2.2鏡頭組接
在非線性編輯的過程中可以分為以下3個步驟：輸入、編輯、輸出。視頻與音頻的編輯是電視制作人員的核心工作，本人在編輯的過程中常常會遇到收集的原始素材較凌亂且許多鏡頭都是斷斷續續的片段所組成的。在制作節目的過程中就需要編輯人員對內容的整體認識與把控，做到內容熟悉與操作上的熟練，并根據節目上的需要加強編輯意識上的提升。只有將自身的業務技能提高才能在雜亂破碎的鏡頭前進行思路清晰的制作，對有價值的鏡頭進行有效提取。在非線性編輯的工作中鏡頭的銜接與組合也是十分重要的，零碎的鏡頭需要經過自主的客觀思維與對觀察事物產生的規律感進行組合。通過對實物觀察產生的規律感與優秀的邏輯思維能力才可以將鏡頭完美地組合在一起，通過對鏡頭篩選與近、中、遠景的合理利用，將新聞的主線進行梳理，從動至靜相結合并對鏡頭的長度進行有效掌握。在編輯中需要對景別的變化與機位進行注意，還將保持色調與影調的統一。只有這么做才可以將作品創造的與眾不同并擁有靈魂。
2.3在編輯中添加字幕
電視節目中字幕是視音頻的補充與延伸，在試聽方面字幕的表達力會更直接，在電視節目的解說詞與同期聲搭配在一起會更好地讓主題更鮮明，要做到畫聲同步，在電視節目中字幕的重要性顯而易見，在此不再多講。本人在運用索貝編輯系統工作時，會用到字幕編輯窗口，從系統菜單中打開字幕組件，在字幕組件中拖動鼠標并選擇字幕的長度與范圍，這樣對字幕的起始與結束不僅可以進行有效的調整，還可以對字幕的出入時間上進行設定。
2.4非線性編輯系統中的特技運用
在使用非線性編輯系統的運用中，可以根據編輯人員的特色創意與節目中的需求進行有機的粘貼與刪除特技效果，這讓電視節目中的使用特技變得簡潔與便利。在特技的選用上如需刪除的話，只需要點擊左鍵就可以有效的刪除該特技，十分的簡單。在編輯過程中對特技的復制與粘貼也可以通過鼠標來完成，在進行粘貼的過程中可以添加一些有趣的特效，例如馬賽克或對聲音上的特殊處理等。在非線性編輯系統的強大運作下，這些技巧都可以輕松的實現。
3在節目制作中非線性編輯系統所遇到的一些問題
3.1字幕安全框與監視器
在觀眾觀看電視時不會對顯示畫面中的安全框有所注意，節目在電視上播出時并不是視頻全部的畫面，而在電視節目畫面的最外圍還有部分畫面內容。在電視節目中出現范圍安全問題的原因，是指在還原設備在電視接收中，對視頻信號掃描過后存在的現象。在我國電視臺的非線性編輯工作中都有對安全框的需要，這對我國電視節目編輯與制作人員，在對字幕進行設計位置時提供了有效幫助，從而避免對電視畫面不完整的情況發生。
3.2電視播出畫面的場序
“隔行掃描”是電視中播放中的一個概念，計算機的顯示屏在顯示圖像生成技術中則是運用逐行掃描形成的，編輯人員在通過計算機進行非線性編輯電視畫面時，將電視的隔行掃描在電腦的逐行掃描中進行顯示，就會出現某種問題，例如在畫面成像中會出現抖動與鋸齒等問題。將電腦中編輯以及制作好的文件輸入之后，要在電視中進行試播，或者通過渲染輸出進行帶場，這樣將會對電視屏幕顯示的平滑無問題效果做到優化。
3.3聲音電平不均勻
在非線性編輯系統中不論是視音頻還是聲卡都有自身的獨特性，在非線性編輯系統的輸入音頻信號的問題中，一般是按照立體聲的方式進行處理的，在工作中應該保證聲音不失真，編輯人員需要將聲卡的左右聲道在調音臺中進行合成，在合成一個聲道之后再輸出到錄像機里，保證聲音的準確性，如果編輯人員僅輸出一段聲音，那樣就聽起來特別的突兀，反而影響到聲音的質感，編輯人員應在此注意這一聲卡的特點。
4在電視制作中運用非線性編輯的工作流程
在制作電視節目中應用計算機操作進行非線性編輯，通過運用較專業的計算機編輯軟件，對視頻與音頻數據進行有效的修改。以下是筆者在電視編輯與制作中運用非線性編輯的具體方法與流程介紹。
4.1對素材的采集
采集素材是非線性編輯制作首要工作，采集素材是指對視頻與音頻文件進行挑選與采編的過程。編輯人員在采集時應對素材進行篩選，通過高速度儲存率將采集的原始素材保存到專業的SCSI硬盤中。在系統中將素材進行分類儲存，這對之后的查找有快捷、有效等好處，可以將時間進行高效的利用并且不會出現素材混亂等現象。使用較為先進的接口技術在編輯工作的過程中得以使用，對完善信號進行有效的作用。
4.2對節目進行編輯
在對節目的編輯中可以分為兩個步驟：1）將素材導入編輯軟件。編輯電視節目的基礎在于素材上的使用，在導入的文件格式中有AVI、MPEG、WAV等類型。將素材導入到Premiere軟件中，使用外部文件與項目窗口的文件進行鏈接的形式進行復制，該做法的效果在于可以對項目文件進行高效的壓縮而得出最終結果。2）對編輯的定位與素材的整合，非線性編輯系統需要編輯人員進行選定編輯點，在編輯時進行實時定位，素材在時間軸中投放，在時間軸的運行中有效進行順序播放。處理素材進行有效分類與排序，這可通過非線性編輯系統得以實現，在對素材進行整合的過程中，可以有效提高效率與豐富性，使得編輯人員在制作視頻節目可以有效地進行工作。
4.3節目輸出
1）進行編輯之后的成果保存到錄像帶中。這種方法是非線性編輯手法中最常用到的輸出方式，輸出時需要將相同信號輸入的接口對錄像機進行連接，并在連接時優先使用數字接口來確保圖像的質量。在輸出的過程中，應保證圖像的清晰度與傳輸速度。
2）對編輯操作列表EDL中進行輸出，假如電視臺對電視節目的非線性編輯系統草稿要求較高時可以將輸出的EDL表與CVW進行精編再進行編輯，但需要考慮到EDL的兼容問題。編輯人員應該輸出的過程中對兼容問題進行有效的解決，從而達成一種高效的輸出中的有效環節。
5結論
隨著我國計算機技術的不斷發展與進步，傳統老舊的電視節目編輯方法普遍存在著硬件上的鏈接固化問題，在電視臺使用非線性編輯系統在計算機平臺應用進行數據操作時，將大大提升之前編輯時間，慢效率低等工作問題，并將視頻之間的轉換與圖像質量逐步提升與完善，同時非線性編輯中對于素材的存儲都在硬盤中，安全性便捷性得到提升。隨著計算機技術和主頻科技的不斷發展，非線性編輯使用將成為電視制作數字化發展的必然趨勢，從而促進我國電視節目整體優化。在編輯人員對電視節目進行編輯時，運用非線性編輯系統可以將制作節目的質量與效率進行大幅度的提升，提高效率的同時使編輯人員的工作量有效降低。
第2篇：基于云計算技術的電視節目制作網設計與實施
1概述
云計算技術是目前最為先進的網絡服務模式，改變了處理方式，把任務處理的方式從以桌面為核心轉變為以網絡為核心的模式，利用互聯網的網絡資源，實現了按需計算，按量計費，人們能夠通過互聯網來完成一切任務處理。
隨著信息技術的發展，我國電視臺在原有節目制作網的基礎上，不斷深入發展技術創新，采用以云計算技術為基礎的系統架構，運用電視臺制播系統網絡化發展的理念，來構建新型的電視節目制作網。通過互聯網，實現了多種平臺新聞類節目的高效生產與實時發布。通過搭建虛擬化云平臺，將復雜、費時的操作在后臺統一處理，將所有網絡終端設備作為虛擬化非編終端接入，利用網絡實現實時顯示處理的結果，與過去相比處理的速度更加快速，完成的工作量更大。從而實現了用戶可以在辦公網和互聯網生產區來完成精編工作，不在受到地理位置和終端類型的限制，提高了用戶的工作效率，增強了新聞生產的靈活性與高效性。
本文引入了基于云計算技術的架構來制作網設計的理念，實現了節目的網絡制作通過虛擬機可在辦公區桌面進行。整個制作網絡系統包括實體精編工作站、虛擬機服務器、分布式存儲系統和內外網快速交互系統等，具有按需部署、彈性工作等的云計算技術的特點，實測虛擬機和實體機并存使用，在制作網架構設計方面具有創新性。采用分布式架構的UFS云存儲系統，替換以往的存儲系統，UFS云存儲系統具有高寬帶、易擴展、低成本等優勢，從而解決了傳統存儲架構的弊端。簡便的導入和導出功能，實現了內外網電視節目素材資料交互的業務流程更加安全和高效暢通。通過虛擬化平臺提供的各種應用，用戶可以在辦公網、互聯網進行隨時、隨地、隨心的編輯，順應了全媒體新聞融合生產的發展趨勢。
基于云計算技術的電視節目制作網設計，有以下幾點技術創新。
1）引入以云計算技術為基礎的云架構的設計理念，將傳統技術與全媒體技術相融合。
2）將分布式存儲引入制作網建設中，以其高帶寬、易擴展、低成本等優勢替代傳統存儲，解決了傳統存儲架構的弊端。
3）非編工作站實體機和虛擬機并存，既滿足傳統節目精編制作要求，也易于增加虛擬機站點以提升站點規模，資源能夠實現按需的彈性擴展，并能按需部署節目編輯制作工具。
4）內外網素材資料的交互，實現一鍵操作導入和導出，實現了業務流程的高安全和高效暢通。
2系統架構及功能
系統采用萬兆網絡為基礎架構，整體系統建設采用了實體機和虛擬機并存的虛實相結合的方式，全部有卡工作站可以直連存儲進行網絡編輯，同時部署高性能網絡服務器，通過桌面虛擬化將服務器資源池化，為辦公網提供虛擬化的非線性編輯的運行。
系統提供FAST高安全區，高安全區通過瀏覽器/服務器模式訪問內網存儲空間，工作人員可以在辦公網通過一鍵操作，上傳素材到核心存儲區，并能快速通過虛擬化的非線性編輯找到上傳素材，提高網絡素材利用效率。
下面對系統中幾個主要部分的結構和功能進行詳細介紹。
2.1虛擬化體系結構
虛擬化平臺主要云硬件基礎設施、存儲系統、虛擬化應用軟件組成。通過桌面虛擬化技術將非線性編輯應用到所有終端設備，其中包括手機、平板電腦、筆記本電腦等。虛擬化的平臺對虛擬化終端的編輯和顯示起到了支持的作用，提供隨時隨地訪問、并能夠得到更為廣泛、安全快捷的計算資源。虛擬化平臺采用更為簡單的按需服務，與傳統計算架構相比，極大地降低了成本。虛擬桌面的集中交付、管理和控制，使得網絡技術部門大大地提高了節目生產的工作效率。并且，虛擬化平臺的建設，對系統改造代價非常小，在原有設備的基礎上進行擴展，就能實現辦公網和移動環境下的業務處理，原有軟件不需要改動。
2.2虛擬化制作網結構
虛擬化主機資源池、虛擬機群形成了虛擬化平臺，辦公網、互聯網生產區的各種工作需求都可以通過虛擬化平臺來實現。辦公網/互聯網生產區與核心生產區之間實現了資源共享，如共享存儲資源池和服務器資源池等，通過兩個生產區的協作運作，并通過FAST高安全區的使用，從而確保辦公網/互聯網生產區與核心生產區之間消息、文件傳遞的安全性。
2.3UFS云存儲系統
近10年來，信息科技的高速發展，與之相關的文化產業也在飛速發展，文字、音頻、視頻等大量的數據需要儲存，云存儲應運而生，并得到了廣泛的應用。云存儲的特點是高帶寬、易擴展、低成本，從而代替了傳統的存儲系統，解決了傳統存儲架構中體現出來的弊端。云存儲系統的構建，采用了分布式文件系統進行組建，它的主要優勢表現為以下幾方面。
1）大容量，高性能。支持的存儲節點非常多，一般在1000個以上，數據庫的存儲容量高達數百PB之多，能夠對各存儲資源使用情況進行自動化的檢測，實現了對存儲資源動向的時時掌控從而提高了利用效率，系統負載均衡，對系統性能的提高起到了重要作用。
2）高帶寬、高聚合力。網絡傳輸數據快速，級別越高的高帶寬，傳輸的速度就越快，存儲節點的數量在不斷增加的同時，帶寬在系統的聚合力也在逐漸呈線性增長。
3）數據集中、簡單管理。數據的集中管理，可以消除信息孤島現象的出現，便于數據的共享、傳遞、交流、挖掘等操作，通過中文互聯網界面進行統一管理。
4）數據存儲的靈活性。根據需要所處理的業務也不盡相同，可以通過靈活調整數據切片大小來進行。
5）數據保護。云系統對數據采取了多種保護模式，采取冗余保護策略，也就是將元數據保存9份進行備份，避免因突發故障時造成數據損失而無法修復的現象產生，從而保證數據的安全性。
6）易于維護和升級。系統采取自動定期維護，從而減少了人工維護的成本，并采用支持磁盤漫游技術，即使在升級時，也可以不終止業務的辦理，在線就能升級系統，從而確保了業務的連續性。
7）非對稱分布式云架構。UFS是創新科存儲技術有限公司自主研發的分布式文件，采用非對稱分布式架構使得數據路徑與控制路徑相分離，結合負載均衡，運用普通硬件來構建出大規模存儲集群。所以，在同一存儲空間下，具有海量的存儲容量和頂級品質的聚合帶寬，而且云儲存系統具備可用性高、擴展靈活、管理簡單、使用方便等特點。
分布式文件系統與單機的文件系統不同，不是由上層操作系統對放在一塊磁盤上的所有數據進行管理，而是將數據放在許多個存儲節點上，并且對其進行集群形式的管理，這些存儲節點有著各自不同的工作任務，通過協調合作，為整個文件系統提供優質快速的服務。UFS分布式文件系統采用非對稱分布式系統架構，主要包括元數據節點、數據節點、客戶端和管理節點4個部分。
（1）元數據節點。元數據管理是對元數據的收集、組織和維持的管理，其中包括元數據的創建、查詢等，并且還對存儲數據的大容量空間進行管理。元數據是一種電子形式的目錄，具有數據檢索的功能，其中目錄結構數據是元數據中的文件系統，包括每個文件的信息和數據存儲信息等。元數據節點是對每個數據節點進行管理，并收集各個數據節點的信息，掌握整個數據節點的情況，然后在進行分配任務，并指導各數據節點的協調工作，最終到達為系統服務的目的，可以說它是整個文件系統的大腦和中樞。
（2）數據節點。數據節點主要對集群構建進行管理，負責對數據冗余保護，承擔了對數據訪問的負載均衡，從而提升系統的性能。數據節點的主要職責是向元數據節點定期進行匯報它的運行現狀，等待系統給予的命令并進行處理，進而實現了數據高效、安全讀寫。在UFS中，可采取副本或者磁盤陣列技術對數據文件進行保護，另外數據切片是可以通過調整其大小，來滿足不同用戶對存儲數據文件的不同要求對其進行設置。
（3）管理節點。管理節點主要是保障系統穩定、順暢的運行，方便系統工作人員對云系統進行管理和維護。
（4）客戶端。客戶端以數據庫的模式存在，為用戶提供了文件讀寫、目錄操作等。當用戶需要使用分布式文件系統進行文件讀寫的時候，把需要使用的快速文件系統的服務器安裝在客戶端上，就可以使用快速文件系統提供的所有服務。
2.4數據擺渡高安全區
高清電視節目制作網絡系統對整個網絡系統的安全性有著嚴格高的要求，對于外網數據導入電視節目制作網內的需求，目前使用的方法是安裝殺毒軟件在外網的拷貝專用工作站上，允許外網通過防火墻訪問內網服務器。通過FAST數據擺渡服務器能夠實現外網和內網之間的業務交互，通過指定的專業過濾機制嚴格控制與防范病毒入侵到系統中來。因為電視節目制作網需要與外部網絡相連接，為了能夠阻止所有潛在的威脅，所以在物理鏈路的設計上嚴格把IP鏈路阻止在制作網絡系統之外。
3系統架構的關鍵技術
3.1服務器虛擬化技術
服務器虛擬化是服務器對虛擬化技術的應用，也就是通過虛擬化技術更好地幫助服務器進行合理的資源分配。將一個物理服務器虛擬化成若干個獨立的邏輯服務器，服務器虛擬化后可以運行多個虛擬服務器在一個物理服務器上。另外還可以將若干個物理服務器虛擬成為一個大的邏輯服務器，用戶可以支配這些物理服務器，從而達到資源最大化的利用。服務器虛擬化對抽象硬件資源在虛擬服務器上的應用起到支持作用，包括虛擬處理器、虛擬內存、虛擬設備等。還可以通過虛擬化軟件對虛擬服務器進行管理，并為虛擬機提供隔離和安全的保障。
3.2VGPU技術
VGPU（虛擬圖形處理單元）是對大圖形進行處理的應用程序。GPU（圖形處理器單元）虛擬化技術之后，可以讓虛擬服務器上運行的數據共享使用，多個虛擬GPU處理器度圖形進行運算，使得桌面訪問方式變得安全高效。
VGPU技術在虛擬化平臺中應用，對加速卡起到了內置支持的作用，虛擬機可以訪問多個VGPU，分辨率更高并且性能更好。操作系統的服務器及其會話的桌面支持專用的直通GPU的運行。在多個虛擬桌面之間共享真正的GPU硬件加速，對圖形的操作體驗不會發生影響，VGPU技術的使用不會影響應用程序的特性與兼容性。
3.3網卡虛擬化技術
網卡虛擬化是把一個物理網卡通過采用虛擬化技術虛擬出多個虛擬化網卡，虛擬化網卡能夠獨立地接入到不同的虛擬機上，區分虛擬機之間流量的差異，從而提供合理的安全策略。在使用方法上，“虛擬接入”技術和“虛擬通道”技術。在虛擬網卡上都得到了有力的支持，“虛擬接入”技術利用標簽，區分出所有虛擬機流量的差別。“虛擬通道”通過物理網卡虛擬出多個物理通道，每個通道都具有獨立的輸入和輸出的功能。
3.4桌面虛擬化技術
桌面虛擬化依賴于服務器虛擬化，正是因為服務器虛擬化才生成了大量獨立的虛擬桌面操作系統，同時根據專有的虛擬桌面協議發送給終端設備。用戶終端通過以太網登陸到虛擬主機上，只需要記住用戶名和密碼及網關信息，即可隨時隨地通過網絡訪問自己的桌面系統，從而實現單機多用戶。
4電視節目制作中的網絡系統安全性
為了避免對備份系統造成危害，文件備份系統和備份通道必須具有獨立性，以防止系統出現故障時，備份系統受到影響。為了讓網絡系統安全的在運行，就必須對各種不安全因素進行嚴格管理和監控，針對各種可能狀況準備完善的應急方案，進而保障網絡在安全的環境下順利的工作。
隨著信息技術的發展，云計算技術的應用，在UFS云存儲系統中采用三臺元數據節點，不但可以起到對元數據的冗余保護，而且對系統負載起到了均衡的作用，從而提升云存儲系統性能。新科技的注入，對傳統系統的架構發生了重大的變化，虛擬技術、云計算技術等在網絡系統上的應用，實現了網絡資源更為合理、高效的利用，同時安全性也得到了提高。高清電視節目制作網絡系統對整個網絡系統的安全性有著嚴格高的要求，對于在內、外網進行數據的導出與導入，都設置了嚴格的安全措施。同時，對于文件系統數據保護的要求也是非常嚴格的，通過數據節點對集群構建進行管理的功能，負責對數據冗余保護，也就是對文件數據的保護，一般1個存儲文件會有9個備份，充分地保證了數據的安全性。
數據安全、鏈接途徑安全、模塊安全和設備安全是電視節目制作網絡系統安全的四要素，還必須對可能出現的風險設置相應的防御措施。網絡系統采用熱冗余、高可靠性設計，并且對可能出現的故障設置了相應的應急措施。在網絡安全方面，電視廣播節目的安全性，取決于網絡系統的安全。在網絡系統設計中，安全系統設計和網絡設備的設計是其最為重要內容。在安全性設計中，可靠性是網絡安全運行的關鍵，能夠對網絡系統進行自動檢查，及時發現其中存在的問題并且妥善解決問題。網絡系統對突發事件的應急方案，也是保障網絡安全的重要手段。為整個網絡系統提供了安全保障，有效地降低發生故障的幾率，使網絡系統能夠持續運行，保證了用戶觀看節目的質量。
5結論
綜上所述，采用以云計算技術為基礎的云架構系統進行電視節目制作網設計，實現了電視節目的網絡制作通過虛擬機可在辦公區桌面完成工作。與傳統的電視節目網絡制作相比，擺脫了地理位置和終端類型的限制，實現了隨時隨地都可以工作。運用云架構系統進行電視節目的網絡化制作，使用的信息資料更廣泛、更豐富，傳遞的速度更快速，使用更安全，利用非線性編輯能夠提高電視節目制作的工作效率，使工作變得更簡便、更高效。隨著我國現代化信息技術的發展，網絡系統得到了廣泛的應用，目前來看，云存儲系統已經逐漸代替傳統的存儲系統，極大地提高了電視節目網絡制作的效率。采用云計算技術對電視節目進行網絡化制作，已經成為全媒體新聞融合生產的發展趨勢。這種由云架構構建的新型網絡系統，能夠極大地提高節目質量，對節目安全的保障具有重要的作用。
第3篇：電視節目制作課程的項目化教學研究
電視節目制作課程對學生的實踐能力要求較強，學生必須要掌握電視節目制作的流程、基本原理、設備運用等綜合能力。近年來我國媒體行業競爭壓力增加，電視臺對電視節目制作人才的需求增加，傳統的教學模式明顯已經不能滿足新形勢下媒體需要，因此教學改革勢在必行。
1電視節目制作課程教學中存在的問題
首先教師專業性不強，電視節目制作課程在我國高校確立的時間較短，因此專業教師較少，教師多是自學后從其他專業調配過來[1]。電視節目制作課程的實踐性較強，然而教師自身實踐經驗不足，因此在教學過程中指導學生進行動手操作時，自己可能都處于摸索階段，在指導學生時必然會存在各種問題。其次，主要為理論教學，實踐教學較少，由于教學資源不足，學校投入資金無法滿足教學需求等多種因素的影響，學生在校內的實踐機會較少，多是通過教師的理論課程來學習，使學生在畢業后進入電視臺等行業時，很可能會面臨學非所用等問題。最后，實驗教學模式陳舊，雖然近年來高校已經重視到電視節目制作課程中實踐的重要性，并逐漸增加專業資金投入，然而要使設備滿足人手一臺的程度需要大量的資金支持，因此在課堂上多是教師拿著機器進行示范性教學，而在試驗課教學中，也是多個學生為一組來使用設備，這就使學生能夠參與實踐的機會較少，更談不上研究設備的使用技巧。
2電視節目制作課程項目化教學的優勢
項目化教學指的是師生在通過的項目指導下而進行教與學的活動，項目化教學具有自主性、實踐性、綜合性、發展性等特征，能夠使學生的學習更加具有實用性和針對性，因此在高校課程改革中被大力推行，并取得了顯著的效果。通過項目化教學，教學水平得到了很大程度的提高。首先，項目化教學調動了學生的積極性，學生除了能夠提高自身的專業技能和實踐水平外，同時通過項目化教學提高了溝通能力、事務處理能力、團隊合作能力、信息處理能力、自我管理和學習能力與創新能力等，學生在完成項目任務的過程中，更加具有責任感和職業崗位意識，這都有助于學生在未來工作崗位上更好的發展。其次，通過項目化教學能夠使學生更加準確全面的認識到企業和社會，有助于其日后更好的融入社會中去。最后，對于教師而言，通過項目化教學，自身的實踐能力和教學能力明顯提升，教學經驗得以積累，同時更好的順應了教學改革。
3電視節目制作課程中項目化教學的對策
3.1堅持理論指導下進行實踐
雖然電視節目制作課程實踐性較強，然而其同時需要理論知識做支撐，因此在項目化教學中，要針對不同教學階段和教學目標的獨特性來進行安排。如在項目一教學中，學生首次接觸到電視節目制作課程的基本概念與知識，理論知識薄弱、認識層次較低，實踐時缺乏理論知識的指導，因此在教學過程中要運用基于行為主義學習理論的程序教學法，引導學生循序漸進的學習，保持學生學習能力與速度，并對學生學習中出現的錯誤進行糾正，培養學生良好的學習習慣和自學能力。學生經過第一個項目的學習，進入第二個項目后，已經積累了一定的專業知識，理論知識掌握處于中等水平，此時適用于認知主義理論，即教師在教學時將重點放在學習內容的組織上，方便學生記憶與理解，從而為學生進入項目三的實踐學習做準備。學生進入項目三后，此時知識基礎層次較高，已經適合自主學習，此時引導學生在項目指導下進行實踐可以達到事半功倍的效果。
3.2堅持以職業特色為指導進行教學
電視節目制作課程的特色是開放性、實踐性與職業性，因此在進行項目化教學時必須要保證這三點，并以此為指導來進行性教學。鑒于此，在選擇合作企業時，最優選擇為電視臺，學生在電視臺內進行實踐學習能夠更好的接觸到校內教學無法滿足的一些問題，使學生能夠更加系統的掌握到專業知識，從而提高自身的協作能力、自自主學習能力和領悟力等。
3.3建立“經常性項目”進行教學
項目化教學的一個特色是校企合作，然而高校在選擇合作企業時多將目標放在了民營影視媒體或者廣告公司，這就導致項目驅動教學過程中都是“偶然性”，項目之間缺乏聯系，使教學活動在開展時無法統一進行，因此在項目化教學時，要注重選擇操作流程、生產標準較為統一、規律的項目[2]。學校可以加強與某一固定電視臺的合作，通過設立“經常性項目”來結合課內實踐教學，從而保證教學過程更加有規律的進行。
4結語
項目化教學在高校教學改革中已經形成了潮流，雖然在教學改革中項目化教學已經取得了一些成就，然而在教學過程中項目化教學也存在著較多的問題需要解決，教育者必須要不斷完善項目化教學的知識結構、系統性和理論依據等，以提高電視節目制作課程的教學質量。
第4篇：數字化背景下的廣播電視節目制作探究
隨著當前廣播電視技術及支撐產業的快速發展，國內廣播電視節目的'制作水平得到了顯著提高。尤其是在數字技術快速發展的背景下，廣播電視節目的制作水平和質量都有了明顯提高。同時，廣播電視節目制作通過應用數字化技術，提高了廣播電視節目的信息篩選、搜集、傳播的工作效率。因此，探討數字化背景下廣播電視節目的相關技術，將數字化技術應用到廣播電視節目中來，必將能夠促進廣播電視節目制作水平的提升。
1數字化背景下廣播電視節目制作特點
在當前數字化技術快速發展的背景下，電視節目制作技術也在持續發展，廣播電視節目制作已經進入到了一個新的時期，其具體特點主要體現在這樣幾個方面。
1.1網絡化特點
在數字化背景下，因為客觀原因的影響，使得廣播電視節目發展方式發生了對應的改變和變化，網絡化的發展模式已經逐步替代了傳統的信息化處理流程。通過將網絡技術應用到廣播電視節目制作過程中，對電視節目的具體內容進行了整合，能夠實現廣播電視節目的全面網絡化發展。
1.2多媒介業務相互融合的特點
在當前數字化技術快速發展背景下，手機媒體、電視等新媒體開始得到快速發展，并已經逐步成為了廣播電視技術發展不可或缺的重要環節和構成部分。傳統的廣播電視節目已經不能夠滿足當前受眾需要，所以必須根據當前數字時代下媒體業務的具體特點，開始向全媒體的方向發展，持續提高廣播電視媒體自身的市場引導能力。
2廣播電視節目制作技術及其應用情況
在通訊媒體的迅速發展情況直接影響著我國傳統媒體的發展狀況，為了能夠更好地促進廣播電視媒體的持續發展，必須借助數字技術，將其應用到廣播電視節目的制作過程中，為傳統的廣播電視節目更好的服務，這是當前廣播電視媒體工作人員的主要工作內容。本文結合當前數字化背景下廣播電視節目的制作技術應用情況探討相關技術的發展現狀。
首先，在當前經濟條件及科學技術的支持下，電視節目的數字化技術從節目制作管理、播出等多個方面呈現出集約化、規模化的發展趨勢，并開始逐漸實現資源共享、整合，不但有效降低了制作成本，而且使得廣播電視節目的制作效率與流暢程度得到提升。
其次，電視節目在欄目分類以及頻道管理方面較為欠缺，各個部門之間缺少必要的業務溝通，使得大多數節目的共同資源不能夠實現共享，一定程度上制約了電視節目的制作以及播放能力，沒有將網絡媒體的相關優勢發揮出來。這時，將數字化技術引入到網絡節目的制作以及管理體系當中，將傳統電視節目進行改造與整合，實現不同業務間的資源共享，降低了節目制作費用，提高了節目制作效率。
再次，電視節目的管理也是節目制作的重要內容，在廣播電視節目過程中應該注重節目的制作和管理，在市場競爭環境下以更加先進的管理模式降低制作成本，促進廣播電視營收效益的提高。當前，電視節目制作管理系統的應用還較為局限，網絡化程度還較低，不利于相關資源信息的共享與整合，使得電視節目制作管理網絡化程度不高。
3數字化背景下廣播電視節目制作技術應用分析
3.1將追蹤技術應用到節目制作中
當前，廣播電視節目制作過程中針對運動追蹤技術的應用已經較為普遍，在電視、電影等節目中都應用了追蹤技術，能夠有效解決運動過程中節目制作存在的畫面模糊、電視節目畫質下降等問題，能夠消除運動過程中存在的障礙。但是，為了提高運動追蹤技術的應用水平，廣播電視節目制作之前要仔細觀察、了解視頻拍攝的相關參數，掌握這些數據之后，再按照實際情況將相關信息導入其中，保證導入的相關數據符合視頻的相關信息。
同時，通過應用追蹤技術進行廣播電視節目制作的過程中，要將廣播電視節目的實際圖像需求結合起來，滿足不同類型廣播電視節目的制作與播放標準。例如，若節目的圖像特征點的清晰度不足，會使得節目的畫面模糊，導致觀眾的觀看體驗受到影響。這時，可以應用手動追蹤的方式將追蹤技術引入其中，改善畫面質量；若節目的畫面質量較高，而且圖像的特征點相對清晰，在節目制作過程中可以通過應用自動追蹤方式將追蹤技術引入其中；若畫面質量介入上述兩種情況之間，則在實際的使用過程中可以將手動、自動有機的結合起來，確保電視節目的整體清晰度，提高觀眾觀看感受。
3.2使用數字化編輯制作技術
廣播電視節目的制作質量體現了廣播電視臺的整體水平，通過應用數字化編輯系統可以給電視節目的采、編、審提供一個理想的完整環境，利用平臺的網絡視頻服務器，可以實現電視節目信息的傳播速度，實現廣播電視節目制作的數字化、網絡化，從而提高廣播電視節目制作人員的工作效率。當前，諸多廣播電視臺、節目制作部門已經開始配置非線性編輯系統，使得節目制作人員在素材編輯、制作過程中的靈活性得到充分體現。但是，這種操作模式都是基于單機進行的，即形成的模式是非線性島模式，在當前網絡時代不能夠滿足電視節目對素材、資源等的共享需求，這就需要在廣播電視節目制作后期等方面需要更良好的數字化技術支撐。因此，應用非線性網絡編輯模式，將非線性的單機編輯系統通過網絡連接起來，能夠實現單臺集中操作模式向多臺的轉變，將傳統的資源分散現狀調整為網絡化的資源共享，能夠實現廣播電視節目制作的一體化。
廣播電視節目通常具有時效性強、信息量大的特點，利用數字化系統能夠將眾多的非線性系統連接起來，構建與其他網絡資源共享的系統，促進廣播電視節目制作部門之間的交流。將不同部門的多個功能系統集成起來，使得各項資源在一個系統中融合，并行進行，能夠顯著提高節目的制作效率，使得廣播電視節目的制作網絡化、數字化水平得到顯著提高。
3.3虛擬演播室技術的應用
將虛擬演播室技術依然應用到電視節目的制作過程中，尤其是互聯網節目體系中，能夠實現節目的虛擬實況、網絡重放等功能，觀眾可以通過互聯網技術實時分享到三維比賽現場，而且還能夠對關鍵的比賽瞬間進行捕捉、分析。以球類體育比賽節目為對象，應用虛擬演播室技術和數字化節目制作，可以為觀眾展示一個動態的三維球場、球員畫面，并通過改變虛擬攝像機的機位，從多個視角對現場真實的賽況進行模仿、描述，使得觀眾觀看電視節目的自由度得到明顯提升，觀眾的觀看體驗得到優化。
綜上，廣播電視節目具有時效性和信息含量高的特點，在制作的過程中需要與時俱進，通過應用上述相關技術，才能夠提高節目制作的水平和效率，在合理控制制作成本的同時保證節目制作質量。當前，數字化技術是廣播電視節目的重要應用方向，在節目制作的關鍵技術節點應用上述技術是重要的方向和途徑，在廣播電視節目制作過程中要予以關注。
第5篇：淺析非線性編輯在電視節目制作中的應用
一、非線性編輯概述
廣播電視數字化，非線性編輯系統在電視節目制作中的廣泛使用，為傳媒業帶來了新的革命，也給電視受眾帶來了全新的收視體驗。電視編輯制作技術，一直處于不斷發展變化中，隨著計算機技術的發展和性能的提升，特別是數字壓縮技術的進步，使得計算機具備了多媒體技術的處理能力，這一技術的發展為計算機在電視節目編輯領域的應用奠定了技術基礎。在今天看來已經非常普及，被業界廣泛使用的非編網絡系統，在產生之前經歷了很長的發展和探索階段。電視節目的后期制作大致經歷了早期模擬格式的磁帶編輯機，數字格式的磁帶編輯機，到目前廣泛使用的非線性編輯系統三個階段。
計算機技術和影視制作的結合，可以追溯到上世紀九十年代，西方發達國家首先利用計算機制作影視節目并取得了成功，當時的“桌面編輯演播室”，就是非線性編輯的前身。“所謂非線性編輯，就是用基于計算機的數字技術完成傳統影視制作工藝中需要十幾套機器才能完成的影視后期編輯合成以及其他特技的制作任務，編輯時在同一儲存介質上可以組合各個鏡頭，而不必重新安排到另一介質上，而且對完成編輯后的片段還可在不損害圖像質量的前提下方便快捷的隨意修改。”[1]非線性編輯是電視節目后期制作從模擬信號轉向數字信號的必然選擇，這一技術因其高效率、低成本，且方便制作者反復更改而受到業界青睞，并迅速推廣。
二、非線性編輯系統的優勢
非線性編輯是相對于傳統線性編輯而言的，傳統的線性編輯系統由錄像機、放像機和編輯器組成，通過放像機在錄制的原始素材中選擇節目所需要的材料，記錄到磁帶上，這樣如此反復，直至把節目所需的所有素材全部剪輯下來。這個制作過程不僅繁瑣而低效，且因不斷的剪輯而降低音視頻的質量。而非線性編輯克服了傳統線性編輯的先天性不足，相比線性編輯而言，非線性編輯具備如下優點：
（一）編輯過程中可隨機存取素材
線性編輯是將素材經編輯處理后記錄在磁帶上，其編輯的介質是磁帶，為了尋求適合的素材，需要在母帶上不斷重復檢索。還因磁帶這種介質的特殊性致使編輯好的素材在磁帶上按照順序線性排列。如果要在已經編輯好的磁帶上插入鏡頭，或者刪除某些鏡頭，則其后的所有內容都得重新編輯或者刪除，否則無法編輯。盡管線性編輯也有插入編輯模式，但僅限于用等長的內容覆蓋原先的視音頻信號，如果要插入的和要覆蓋的長度不同，則無法實現。而且隨著在磁帶上重復編輯的次數過多，造成母帶的損傷，影響視音頻的質量。非線性編輯是在硬盤上進行，可根據編者的創意，隨意調整素材的順序，也可以實現隨意插入刪除鏡頭，不影響后面的內容，也不會影響音視頻信號的質量。“相比傳統的磁帶編輯系統，非線性編輯系統以硬盤為介質來儲存數字化的視音頻信號，能夠對原素材任意部分進行隨機存取、修改和處理。”[2]與線性編輯的順序性相比，非線性編輯在制作中靈活自如，尋找素材不需要逐幀檢索，無需來回倒帶，既減輕了制作者的勞動強度，提高了制作者的工作效率，又保證了視音頻信號的質量不因編輯過程而受損。
（二）可實現視音頻的實時化
非線性編輯是將攝像機采集的視音頻信號，轉換成數字信號，經過壓縮處理儲存在計算機硬盤中，編輯時根據創意進行動畫、字母、特技等綜合處理。具備視音頻信號實時性的優點，可在直播時添加說明、字幕、實物畫面等。“非線性系統可避免傳統的線性編輯方法在插入與原畫面時間不等的畫面，或刪除節目中某些片段時都要重編，在收集素材時具有實時性。該系統使用實時視音頻采集回放卡來記錄素材，可使編輯特技、字母的制作全部實時化。”[3]目前筆者所用索貝系統支持2軌視頻，4軌音頻、無限軌圖文的實時編輯，在《公路除險現場豈敢如此闖關？》這檔節目中，通過同期聲、解說詞和現場畫面的實時性，不僅讓節目內容更加生動，而且增加了節目的現場感，受眾如臨其境，切實感受到闖關者的危險。節目現場因山石滾落，道路搶險而臨時封閉，可還有人不顧危險，頻頻闖關。先是解說詞“出于安全需要，作業時，這一路段暫時封閉，不讓車輛通行。盡管設置了警戒線，但就是擋不住闖關者的腳步。”接著是令人心焦的現場同期聲“不要過來呀，掉下來了，真的不敢過來呀。”在“騎士”沖卡的解說詞后，是“山石掉落”的現場畫面，這樣的處理，在整個節目的播出過程中，視音頻的實時輸出，受眾著實為闖關者捏了一把汗，節目效果較好。
（三）編輯手段多樣化
非線性編輯基于計算機硬盤系統，不僅可以實現非編系統的網絡化，還可以根據需求輸出多種格式的壓縮信號。大量的多媒體軟件在計算機平臺的使用，可以制作出諸如刮風下雨、飛沙走石、閃電雷鳴等各種數字特技效果。“非線性編輯系統也可實現節目播出的靈活性，對于教育新聞、電視教材片頭、片尾等短小、滾動播出和需要修改的節目來說，非線性播出技術也使當前磁帶系統中存在的問題迎刃而解。”[4]非線性編輯系統能夠將圖像、聲音以及特技等效果融合到一個環境當中，不僅有硬件系統的支持，更有多種多樣的編輯手段，增強了節目的靈活性和多樣性。
三、非線性編輯在節目制作中的應用技巧
非線性編輯系統的優勢明顯，功能強大，素材可以根據編者的意圖，隨意存取、檢索、插入、刪除，提高了編輯的工作效率，又不會因重復編輯而降低素材質量。筆者以自身使用索貝系統為例，就此軟件在使用過程中素材的存取、鏡頭的組接、字幕以及特技的應用方面，談談自己的看法。
（一）素材存取
非線性編輯系統的輸入和輸出方式，決定了制作人員在編輯過程中對素材的存取較為方便、快捷。但在實際操作時，編輯都想盡可能多的采入素材，這樣就會有過多的無用素材，不僅占據了寶貴的硬盤空間，而且小畫面會擠滿屏幕，給素材的精確查找帶來不便。筆者根據自身多年的編輯經驗，認為對素材進行合理的管理，便于提高素材存取的效率。首先要做好素材的備注信息，針對不同的節目類型將素材分類后，給每一個素材編上標識，這樣在制作時便于檢索尋找。其次要根據節目長短和自身硬盤容量，選擇合適的素材壓縮比，素材較少的節目，可選擇低壓縮比甚至不壓縮，保證視音頻質量；新聞專題報道等較長的節目，需要的素材量大，可選擇高壓縮比。最后，對素材窗口的管理也很重要，因為非線性編輯系統提供了添加、刪除、排序和查找功能，所以我們可以根據素材內容，分成不同的段落，將素材存入不同的窗口。
（二）鏡頭組接
非線性系統的編輯過程，可以簡單的總結為視音頻的輸入、編輯和輸出三個步驟，其中視音頻的編輯，是電視節目制作人員的核心工作。筆者在視音頻的編輯中，經常會遇到原始素材比較零散，很多鏡頭也只是零碎的片段。這就要求編輯人員在制作節目時，首先要對節目內容有整體的把握和認識，做到心中有數，根據節目的整體需要，提煉出編輯脈絡。只有這樣才能在雜亂無序的鏡頭面前，主次分明、提綱挈領，在制作的過程中，對有用鏡頭的提取游刃有余。其次，鏡頭的組合十分關鍵，零散的鏡頭要根據客觀事物的規律和思維的規律，組合成一個個場景。鏡頭組合“要符合觀察規律和思維邏輯，通過鏡頭的取舍，遠、中、近景的搭配利用，梳理出新聞的主線，‘動接動’、‘靜接靜’，掌握好鏡頭的長度。同時注意機位和景別的變化，保持影調和色調的統一。”[5]只有做到這樣的組合，才能創作出有靈魂的作品。譬如筆者在編輯紀錄片《最后的“麻風村”》時，一段由南平疾控中心醫生介紹麻風病的情況，以及醫生定期檢查的原因，鏡頭自然定格在病人和醫生之間。之后要給受眾介紹“麻風村”的環境，但剛才的鏡頭還是麻風病人潰瘍的病體，如果將鏡頭直接切換，則不免唐突，筆者用“黑場”過渡，不至于太突然，既增加了轉場效果，又突出了主畫面。
（三）字幕添加
字幕是電視節目視音頻的延伸和補充，在表情達意方面字幕更加直接，與同期聲、解說詞一起，更好的突出主題，做到聲畫同步，字幕在電視節目中的重要性不再贅述。筆者使用的索貝編輯系統有字幕編輯窗口，在系統菜單中打開字幕元素，在字幕元件上拖動鼠標，選擇字幕的范圍和長度，不僅可以調整字幕的起始和結束位置，還可以設定字幕的入出時間。譬如在紀錄片《最后的“麻風村”》中，開篇就添加了字幕，“麻風村曾經讓人談之色變，避而遠之……今年3月至8月，記者走基層，5次進入麻風村，記錄下了小村落的故事……”字幕的起始以及入出，與配音相得益彰。
（四）特技使用
非編系統可以根據編輯的創意和節目的需求隨意刪除、粘貼特技，讓電視節目特技的使用不再繁瑣復雜。其中特技的刪除只需要選中要刪除的特技，單擊鼠標左鍵，選擇特技刪除即可完成。特技復制粘貼也是單擊鼠標，然后在要編輯的素材上進行復制粘貼，比如添加馬賽克，或者處理聲音均衡器之類的均可簡單完成。
結語
非線性編輯因其以計算機硬盤為介質，編輯者在編輯時對素材的存取方便快捷，還可以對素材進行任意的排列組合，不受順序的限制，且反復刪除修改不影響視音頻的質量。讓輸入、編輯、輸出整個流程變得簡單，既提升了編輯的工作效率，也增加了節目的可視性。非線性編輯還因其強大的功能，不僅滿足了使用多層次畫面、需要特殊效果的片頭、廣告片制作的需求，對于大量使用長鏡頭的專題片制作，也是不二選擇。
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