柳宗元詩的“新鮮”景語

時(shí)間：2024-06-29 02:40:09 柳宗元我要投稿

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柳宗元詩的“新鮮”景語

　　柳宗元詩歌中的一大特色就是成熟運(yùn)用“新鮮”景語在詩文中營造出冷峭幽清的陌生化效果。

　　“新鮮”景語可用什克洛夫斯基在《藝術(shù)即技巧》中提出“陌生化”概念來作注腳，生活中人們對(duì)一切事物已因?yàn)榱?xí)以為常而喪失新鮮感，文學(xué)即透過特殊的文字呈現(xiàn)而重新把這種“新鮮感”傳達(dá)出來。柳宗元詩歌的“新鮮”景語是如何體現(xiàn)的，具有怎樣的特征?

　　一、“新鮮”景語的文本解讀

　　據(jù)尚永亮先生對(duì)古今最具影響力之選本所收柳詩統(tǒng)計(jì)，被選錄十次以上的名篇經(jīng)過古今選家大浪淘沙般地篩選而形成有相當(dāng)?shù)目尚哦取1]本文先通過對(duì)柳詩中影響較大的名篇所用景語的寫作手法分析，總結(jié)出反映其“新鮮”景語的使用特色：

　　1.用字奇險(xiǎn)凸顯身世之悲

　　詩人在革新失敗謫居期間，詩中景語大量出現(xiàn)峭撥硬厲的山水物象、尖刻犀利的語詞或使用負(fù)面色彩濃厚的語言和意象去營造冷峭凄愴的意境表現(xiàn)激憤郁怒的情感：

　　驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。(《登柳州城樓寄漳汀封連四州》)

　　海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。(《與浩初上人同看山寄京華親故》)

　　一聲夢(mèng)斷楚江曲，滿眼故園春意生。(《聞黃鸝》)

　　山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。(《柳州二月榕葉落盡偶題》)

　　如紀(jì)昀評(píng)價(jià)《柳州峒氓》：“全以鮮脆勝”，“鮮脆”正體現(xiàn)柳詩中異域景語為讀者帶來的新奇感。如他在赴任柳州刺史的途中的《嶺南江行》，通過凌厲可怖的景語營造出的“如畫”異域風(fēng)土和驚懼的詭異意境。貶謫文人在詩句中往往對(duì)自身逐臣身份突出體現(xiàn)，詩人使用這樣的寫實(shí)化的新奇甚至可怖的景語與其生活遭遇密切相關(guān)。受貶后詩人得以在荒蠻地的山水中“儻蕩其心，倡佯其形” (《對(duì)賀者》)，把自己懷才不遇的感情寄托在對(duì)山水的描繪之中。通過山水來表現(xiàn)自己的感慨和怨憤，現(xiàn)實(shí)感受和人生理想，于是形成“激乎中必厲乎外”(《與呂道州論<非國語書>》)的詩歌風(fēng)格。俞陛云曾評(píng)價(jià)《登柳州城樓》“臨水芙蓉，覆墻薜荔，本有天然之態(tài)，乃密雨驚風(fēng)、橫加侵襲，致嫣紅生翠，全失其度…寄慨遙深”。[2]“海天愁死正茫茫”的陰郁意境下，山川阻隔的空間感和漫長(zhǎng)的時(shí)間維度都被景語深意地融合在詩句中，“景語的高度符號(hào)化往往喪失源于生活的新鮮感，帶有強(qiáng)烈新鮮感的景語往往出自‘被符號(hào)化’之前”，[3]詩人精工布置這些未被符號(hào)化的景語來渲染意境，在景物描繪中人物情感的心路歷歷如繪，將愁思纏繞的無形摯情化為具體可感的藝術(shù)形象融匯于山水景物的敘寫中。柳宗元陌生化處理這些硬冷可怖的景語不僅帶給讀者新鮮的感官感受，柳詩“骨聳”與激憤的特點(diǎn)也展露無遺。

　　2.精工營造清冷淡泊意境

　　柳宗元寓永期間多古體，這是他貶謫后幽抒郁憤的最佳載體，也與他希慕陶、謝，自覺地追求古淡詩風(fēng)有關(guān)。他常用冷色調(diào)寫景詞語營造清冷淡泊的意境。

　　羈禽響幽谷，寒藻舞淪漪。(《南澗中題》)

　　寒花疏寂歷，幽泉微斷續(xù)。(《秋曉行南谷經(jīng)荒村》)

　　高樹臨清池，風(fēng)驚夜來雨。(《雨后曉行獨(dú)至愚溪北池》)

　　汲井漱寒齒，清心拂塵服。(《晨詣超師院讀禪經(jīng)》)

　　荒山僻野中的普通景致和平凡山水，通過柳宗元的主觀選擇、藝術(shù)加工概括進(jìn)行再現(xiàn)和升華，突出作者意欲展現(xiàn)的某個(gè)特點(diǎn)，來側(cè)面反映自己被貶、志向難伸的苦悶和努力求解脫的苦衷，通過山水與貶斥現(xiàn)實(shí)的比照，曲折反映他的人生理想和對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。蘇軾評(píng)《南澗》詩：“憂中有樂，樂中有憂”，詩人寄情山水以舒緩內(nèi)心因貶謫產(chǎn)生的郁悒愁思，“憂樂交替的心理流程都移注于自然景物，抽象的情感融匯于自然景物而轉(zhuǎn)化為具體可感的形象。讀者所直接感受到的是被人格化了的自然景物的特殊感情。”[4]故飽含詩人欲強(qiáng)驅(qū)身世之悲的景語營造出的清冷淡泊的意境多為其低沉情緒下“慘然不樂”情感蘊(yùn)涵的代表作品，所體現(xiàn)的正是詩人成熟化處理情景關(guān)系中的景語布置，使其帶上了詩人鮮明的個(gè)性特色。柳詩中景語描繪精嚴(yán)細(xì)致、工于安排，詩論家曾指出其“煉字”之工：“汲井漱寒齒”中“汲”字“曲盡其妙”、元好問指出他與謝靈運(yùn)在山水描寫中“精于小學(xué)、富于技巧、擇字精深、刻畫深刻”的共同特點(diǎn)。詩人刻意營造的主觀色彩濃厚的慘淡詩歌意境和融合儒釋的禪理詩破除了大歷十子筆意略同的趨勢(shì)，是詩人歸入陶韋派古淡詩風(fēng)的主要依據(jù)。

　　3.翻新尋常典故延伸意義

　　柳詩中多用平常語詞、意象，有些卻難明其中確切寓意。典故本意是通過為人熟知的含義達(dá)到表意上的共鳴，詩人卻用陌生化的藝術(shù)手法處理典故來豐富其所欲表達(dá)的含義：

　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。(《江雪》)

　　煙銷日出不見人，�乃一聲山水綠。(《漁翁》)

　　前兩首詩中均用了看破塵世紛擾的“滄浪之水可以濯我纓與足”的漁夫形象：《江雪》中漁翁形象不僅在其塑造的凄愴寒骨的冰雪世界中傲然清高地倔強(qiáng)著，更隱含著詩人的人格，呈現(xiàn)出斗爭(zhēng)中即使千萬里貶謫也不能摧折的“倨野”;《漁翁》的“奇趣”之處在于詩人所描繪的夜盡拂曉時(shí)，通過流水聲和燃竹的火光表現(xiàn)人雖不見卻在山水之中，青山綠水中只聞櫓槳乃一聲。兩詩中形象是在寒冬和生機(jī)盎然之春天兩種不同背景下，表現(xiàn)的卻皆是寂寞孤傲清高的情懷，同一意象兩用豐富了詩人的寓意。這種殊途同歸的冷峭意味來自于詩人精心的景語選擇和意象別具意味的組合產(chǎn)生了一種帶有詩人情緒化特征的“陌生化”的效果。這兩首語詞樸實(shí)的詩的成功之處正是融洽地將內(nèi)在情感和外在事物的審美形態(tài)化作一種直觀的形象呈現(xiàn)在詩歌之中，從而使景語蘊(yùn)涵無限延伸，意味深長(zhǎng)。　　

二、“新鮮”景語的總體特征

　　1.冷峭淡遠(yuǎn)中現(xiàn)奇趣

　　詩論家屢次提到柳宗元的創(chuàng)作中的“搜奇”傾向，如司空?qǐng)D評(píng)其“搜研愈至”、方東樹“有意搜用怪奇”(《昭昧詹言》卷一通論五古)揭示了柳宗元在使用陌生化手法創(chuàng)作詩歌中從字詞、意境上構(gòu)思新奇、刻意追求“新鮮”效果的特色。韓愈柳宗元同為古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者，由于傳統(tǒng)儒家深厚底蘊(yùn)和內(nèi)斂的心理機(jī)制柳并未走上韓愈戛戛獨(dú)造的險(xiǎn)怪豪放詩風(fēng)，不同于為追求“奇崛”的詩歌效果而在字詞上求“險(xiǎn)僻”或技巧上求“奇”，柳追求的是徜徉自然寄寓真情，身居逆境人格不泯的精神境界。除了與晚唐雕鏤相似的“搜奇選滕”和“高詠絕嶙峋”的類韓之勢(shì)，柳“自放于山水間”的冷峭淡遠(yuǎn)的山水詩，風(fēng)雨過后，榕葉盡落，詩人看到的景色是凄愴悵惘，“山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。”一聲黃鸝的鳴叫，也可引起無限鄉(xiāng)國之思“一聲夢(mèng)斷楚江曲，滿眼故園春意生”;無論是“欲采花不自由”還是“何事驚麋鹿”，都展現(xiàn)出詩人貶謫之后或幽或顯幽怨清苦的感情色彩。這種平淡生活中 “詞特微婉”的敏感細(xì)致和滲透著點(diǎn)點(diǎn)滴滴的孤寂凄清，烙印出柳宗元詩歌與陶謝、王韋等的清幽恬淡高雅靜寂的山水詩迥異的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性。

　　2.轉(zhuǎn)益多師后顯自然

　　朱熹曾說：“柳學(xué)人處便絕似。”(《朱子語類》)柳宗元的藝術(shù)風(fēng)格正是在與有共同之處的詩人進(jìn)行深入對(duì)比才得以明了的，他對(duì)前人經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)貫通結(jié)合了自己的心性特征和文學(xué)底蘊(yùn)，產(chǎn)生了這種“似而不同”的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)屈騷的融匯形成與自己獨(dú)特的人生遭遇休戚相關(guān)的峭厲;對(duì)陶淵明“外枯中膏”的樸實(shí)恬淡風(fēng)格的繼承成就了他對(duì)“五味”中甘苦外的“邊者”的通達(dá);對(duì)大榭景語描繪之精工和大歷十子搜奇的領(lǐng)會(huì)令其從平淡風(fēng)格山水詩中“生處”辟開一條與其文學(xué)理論契合的新鮮“意境”。他的山水詩開拓新境界不僅在于他在山水中涵蘊(yùn)身世之悲，更與他不斷嘗試新的意象和意象組合方式密切相關(guān)。看到柳州碧玉簪般的奇嶂秀峰時(shí)表達(dá)的卻是“若為化作身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)”凄苦欲絕的思鄉(xiāng)之情，他并不追求奇險(xiǎn)或一字一句的新巧的形式技藝，講求的是通篇境界的完美。他選取的景語的“新鮮”與他的個(gè)人遭遇密不可分，也可以說他所學(xué)習(xí)的所有技巧方式，都是為了表達(dá)“窮而后工”的人生經(jīng)歷，他用自己融匯諸家后的自然表達(dá)成就了個(gè)性化的詩歌風(fēng)格。

　　三、“新鮮”景語對(duì)后世的影響

　　1.堅(jiān)定人格信仰的折射

　　柳宗元山水詩文不僅是對(duì)六朝山水單純描景的突破，他沉醉的是通過去發(fā)現(xiàn)這種被棄置的自然勝景來寄寓自己即使已被斗爭(zhēng)排斥到千里外也不甘消沉的的人生態(tài)度：“茍守先圣之道，由大中以出，雖萬受擯棄，不更乎其內(nèi)。”(《答周君巢餌藥久壽書》)。正如他自己所說：“嘻笑之怒，甚于裂眥;長(zhǎng)歌之哀，過于慟哭。”(《對(duì)賀者》)柳宗元用山水的自然美、用一種“新鮮”的景語來側(cè)面反映自己被貶、志向難伸的苦悶和努力求解脫的苦衷。通過山水與貶斥現(xiàn)實(shí)的比照，曲折反映他的人生理想和對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。他對(duì)山水景色精工細(xì)致的描繪、對(duì)平淡生活中奇趣的追求、對(duì)冷峭淡泊意境的了然讓他以“一、兩首足矣”的作品傲然屹立于詩歌成就璀璨的唐代。他對(duì)于山水詩蘊(yùn)涵身世之感的開拓之功，不僅為成為一代大家奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，更提升山水詩歌新的境界，使其真正躋身仕子“言志”的途徑之一。

　　2.后世對(duì)其藝術(shù)的繼承

　　柳詩中那些表面看起來疏朗恬淡之作往往蘊(yùn)含了強(qiáng)烈的激憤和不平，借助如“一身去國六千里，萬死投荒二十年”這種表示時(shí)空的數(shù)量詞的巧妙使用，可感受到詩人通過對(duì)個(gè)體生命的多層次詠嘆、觀照和把握來抒發(fā)由此形成的深沉敏感的悲傷意緒和強(qiáng)烈孤憤情懷。起作用的正是他結(jié)合自身遭遇成熟運(yùn)用“新鮮”的景語來“陌生化”處理詩歌中的情景關(guān)系，他為讀者呈現(xiàn)的不僅是單純的形式精工，更能體會(huì)到景物與作者內(nèi)心感受暗合的通達(dá)，在他“新鮮”卻簡(jiǎn)潔細(xì)致的描繪下感受到他對(duì)山水“個(gè)性化”特征的捕捉。后世詩人也頻繁從詩句中吸收精華，柳的“探搜之至”與晚唐之搜奇不謀而合。開啟對(duì)柳詩歌藝術(shù)成就的大規(guī)模接受源自蘇軾，他憑借自身詩壇領(lǐng)袖的地位對(duì)柳詩進(jìn)行藝術(shù)升華，不僅在藝術(shù)意象(如榕葉、山峰等)和修辭手法對(duì)其進(jìn)行借鑒和發(fā)揚(yáng);在藝術(shù)上源于柳又努力高于柳，從方法上給后人以啟迪。而黃庭堅(jiān)等也以自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)擴(kuò)大了柳詩藝術(shù)技巧的影響，陳衍也表示過二陳、姜白石、四靈等皆學(xué)韋柳。而具體對(duì)其詩句中藝術(shù)手法的脫化繼承更加普遍。

　　綜上所述，柳宗元對(duì)棄置的山水景色和自己的生活遭遇糅合后把平淡寫實(shí)轉(zhuǎn)化為暗含深情的描寫刻畫，把荒野的景色通過藝術(shù)加工手法呈現(xiàn)文本的“陌生化”效果，創(chuàng)造出情感和物境融洽的意境形態(tài)，從而賦予山水詩文承載個(gè)人情志的功能。

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