【學習目標】
一、了解元雜劇的特點，初步了解關漢卿戲曲語言的藝術特色
二、掌握字詞等基礎知識 三、梳理課文結構 四、重點閱讀課文第三折
【知識鏈接】
一、元曲的分類
小令：獨立的只曲，相當于單調的詞。如馬致遠的《天凈沙秋思》。
散曲 套數：即套曲，由同一宮調的至少兩個曲牌聯成的組曲，多的可達二
三十支曲子。全套押同一個韻腳。套曲標題之前標明它所屬的
曲 宮調以及它的第一支曲子的曲牌。
雜劇：宋金時期，在諸宮調基礎上成長起來的一種文學樣式，是一種將歌曲、
賓白、舞蹈諸要素結合起來的藝術樣式。結構上一般分四折一楔子。
二、元雜劇
中國古典戲曲在其漫長的發展過程中，曾先后出現了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。元雜劇是用北曲（北方的曲調）演唱的一種戲曲形式，金末元初產生于中國北方，是在金院本基礎上以及諸宮調的影響下發展起來的，特點明顯，體制嚴格，是一種歌唱、說白、舞蹈等有機結合的戲曲藝術形式。且由韻文和散文相結合的、結構完整的文學劇本。
元雜劇有一套較嚴格的體制：
1、結構：元雜劇一般由四折一楔子構成一本，演述一個完整的故事，少數作品有五折、六折或多本連演。折是音樂組織的單元，也是故事情節發展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現代戲劇的“幕”�！靶ㄗ印保ǔＴ诘谝徽壑捌鸾淮饔茫喈斢诂F代劇的序幕，用來說明情節和介紹人物。雜劇每折限用同一宮調的曲牌組成一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。
2、角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，配角有副凈，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大都扮演男性次要人物。此外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。
3、劇本的構成：劇本由唱、科、白三部分構成。唱詞是按一定的宮調（樂調）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規定，每一折戲，唱同一宮調的一套曲子，其宮調和每套曲子的先后順序都有慣例規定�？剖菓騽幼鞯目偡Q。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，是劇中人的說白部分�！辟e白有對白（人物對話）、獨白（人物自敘）、旁白（背過別的人物自敘心理話）、帶白（唱詞中的插話）。賓白是元雜劇中重要的組成部分。“曲白相生，方盡劇情之妙”。
4、題目正名：元雜劇結尾有“題目正名”，用兩句或四句對偶句總結全劇內容，交待劇名。它不是情節的組成部分，其功能在于廣告宣傳，可能在演出結束時由演員在下場前念出和寫于戲報上。一般取末句作為劇的全名，取末句中最能代表戲劇內容的幾個字作為劇的簡名。如關漢卿《竇娥冤》的題目為“秉鑒持衡廉訪法，感天動地竇娥冤”，末句為全名，最后三字即簡名。
三、作者簡介
關漢卿，號己齋叟，金末元初大都（現北京）人。元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠齊名，被稱為“元曲四大家”。王國維稱之為“元人第一”。
元曲四大家及代表作：關漢卿《竇娥冤》、馬致遠《漢宮秋》、鄭光祖《倩女離魂》、白樸《墻頭馬上》。
他一生創作雜劇有67部，但大都散失，現僅存18部，數量超過了英國的“戲劇之父”莎士比亞。其中《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》等是他的代表作。其中最著名的《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳到海外，1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。
他曾在散曲《南呂一枝花不伏老》中說自己精音律，會吟詩，能吹蕭彈琴，歌唱舞蹈，也會下棋射獵，多才多藝。
元代的階級矛盾和民族矛盾十分尖銳，關漢卿不滿社會現實，不僅寫作劇本，有時還登臺演唱，借雜劇來揭露黑暗現實，寄托自己的社會理想。其戲劇語言不事雕琢鏤飾，呈自然樸實的本色，既富有生活氣息，又具有強烈的藝術韻味，被稱為“字字本色”，被尊為“本色派”之首。
四、古代著名劇作、劇作家
1、南戲中興之祖：元末高則誠《琵琶行》
2、明初四大傳奇：《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》《殺狗記》
3、臨川四夢（玉茗堂四夢）：《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》《紫釵記》
4、南洪北孔：洪升《長生殿》、孔尚任《桃花扇》
5、十大古典喜劇：關漢卿《救風塵》、王實甫《西廂記》、白樸《墻頭馬上》、康進之《李逵負荊》、鄭廷玉《看錢奴》、施君美《幽閨記》、康�！吨猩嚼恰�、吳炳《綠牡丹》、高濂《玉簪記》、李漁《風箏誤》。
6、十大古典悲劇：關漢卿《竇娥冤》、馬致遠《漢宮秋》、紀君祥《趙氏孤兒》、高則誠《琵琶記》、馮夢龍《精忠旗》、孟稱舜《嬌紅記》、李玉《清忠譜》、洪升《長生殿》、孔尚任《桃花扇》、方成培《雷峰塔》。
五、元雜劇中的“四”
元雜劇四大家：關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸。
元雜劇四大愛情�。宏P漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》。
元雜劇四大悲�。宏P漢卿《竇娥冤》、白樸《梧桐雨》、馬致遠《漢宮秋》、紀君祥《趙氏孤兒》。
【自主學習】
自讀課文，掌握基礎知識
一、注音
看覷（ ） 驀過隅頭（ ） 無捱無靠（ ） 孛老（ ） 秀闥（ ）
田疇（ ） 鰥寡孤獨（ ） 燕侶鶯儔（ ） 撚斷（ ） 恓惶（ ）
訟庭（ ） 錯勘（ ） 杳無音信（ ） 萇弘化碧（ ） 盜跖（ ）
鄒衍（ ） 縹緗（ ） 當壚賣酒（ ） 劊子手（ ）
二、課文中使用了不少宋元時期的白話，其中有些詞語，字形，同今天一樣，但其意義卻發生了變化。同學們查閱資料完成下表：
課文原句 古 義 今 義
就準了這四十兩銀子
這早晚竇秀才
早晚使用
早晚呆癡
當罵呵，則處分幾句
你老人家放精細著
行動些，行動些
不提防遭刑憲
誰敢合毒藥與你
只合把清濁分辨
我竇娥向哥哥行有句言
是什么主意
囑咐他幾句話咱
念竇娥身首不完全
尸骸上烈些紙錢
我做竇娥的沒時沒運，不明不暗
我竇娥罰下這等無頭愿
你還有甚的說話
那有這等說話
不知亢旱三年的說話準也不準
這都是官吏每無心正法
【教學過程】
一、速讀文章，整體把握
1、請跳讀課文，看看課文節選中共出現多少曲牌？都屬什么宮調？
2、請概括講述本課故事情節，并重點講述第三折情節。
二、合作探究
1、第三折是全劇的高潮部分，這折戲可以分為幾個場面？表現了竇娥怎樣的心理變化過程？請用簡潔的詞語概括。
2、竇娥的三樁誓愿化用了哪些典故？
3、這三樁誓愿的順序可以顛倒嗎？為什么？
【鞏固提高】
1、下列各項中有兩個錯別字的一項是（ ）
A、寒喧 罪愆 傾刻 披枷戴鎖
B、分辯 訣別 造蘗 望帝啼鵑
C、時辰 昭障 冤枉 湛湛清天
D、憐憫 枷紐 白練 負屈銜冤
2、下列詞語中加點的詞釋義有誤的一項是（ ）
A、磨（搖）旗 只合（應該） 錯勘（判斷）定 罪愆（罪過）
B、糊突（混淆） 則（只）被 亢（極）旱 餐（吃，挨）刀
C、枷紐（拘束） 天道（規律） 生埋怨（深深地）
D、笑科（動作） 哥哥行（行走） 著做公的（語助詞）
3、下列戲劇術語分類不正確的一項是（ ）
①外（外末） ②端下好 ③云 ④正宮 ⑤滾繡球 ⑥一煞 ⑦唱 ⑧正旦 ⑨科（介） ⑩倘秀才 ⑾花臉 ⑿耍孩兒 ⒀鮑老兒 ⒁卜兒 ⒂快活三 ⒃凈 ⒄白
A、角色名①⑧⑾⒁⒃ B、角色表演指示 ③⑦⑨⒄
C、宮調名②④ D、曲牌名⑤⑥⑩⑿⒀⒂
4、下列判斷有誤的一項是（ ）
A、關漢卿，金末元初大都人，著名的戲曲作家，元雜劇的奠基人。他一生創作雜劇六十多種，今存18種，代表作除《竇娥冤》之外，還有《救風塵》、《望江亭》、《單刀會》等。1956年，作者被列入世界文化名人之列。
B、《竇娥冤》全名為《感天動地竇娥冤》，著名雜劇，全劇共四折，開頭有一個“楔子”（元雜劇在四折以外所增加的短的獨立段落，一般用在最前面，作為劇情的開端，有時用在折與折之間，銜接劇情）。課文是全劇的第三折，是矛盾沖突的結局。
C、“元曲四大家”指的是元代四個著名的雜劇作家關漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸、其中馬致遠的代表作是《漢宮秋》，鄭光祖的代表作是《倩女離魂》，白樸的代表作是《墻頭馬上》。
D、《竇娥冤》中用到“萇弘化碧”“望帝啼鵑”“六月飛霜”“亢旱三年”四個典故分別涉及的人物是周朝的萇弘、神話中的杜宇、戰國的鄒衍、漢朝的孝婦。
張穎
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