一、學習目標：
1、了解有關(guān)元雜劇的文化常識，了解作者和本劇劇情。
2、賞析藝術(shù)手法，重點賞析曲詞的情景交融。
3、賞析人物形象。
二、導語：江淹在《別賦》曾說“黯然銷魂者，唯別而已矣”，古往今來，最動人的文字是離別的文字，最難寫的文字也是離別的文字。我們今天來學習王實甫的名篇《西廂記》中的片段《長亭送別》。
三、教學內(nèi)容第一部分：雜劇、作者、劇情和結(jié)構(gòu)
①雜劇 在我國古代文學中，唐詩、宋詞、元曲并舉。元曲包括元雜劇和元散曲。元散曲包括小令和套數(shù)。
元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相當于現(xiàn)代劇的一幕或一場，是故事情節(jié)發(fā)展的一個較大的自然段落，四折一般分別是故事的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四折之外可以加一二個楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現(xiàn)代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當于后來的過場戲。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如《西廂記》是五本二十一折的連本戲。
在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標明宮調(diào)，如《西廂記》第三折第一支曲子標示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。課文中括號里面的小字是科介，即舞臺提示。曲牌后的大字是唱詞。正宮是宮調(diào)，端正好、滾繡球等是曲牌名。本文一折里僅為一人唱，即文中的唱詞都是由旦角鶯鶯所唱。
雜劇角色分為末、旦、凈（俗稱花臉，扮演性格剛烈或粗暴的男子）三大類。末類又可分為外末、副末、沖末、大末、小末；旦類又可分為正旦、外旦、貼旦、老旦、花旦；凈類又可分為副凈、二凈等。其中正末為男主角，正旦為女主角。此外，還有以劇中人職務身份為名的雜角，如潔郎（和尚）等。
雜劇的舞臺演出由“唱”“白”“科”三部分組成。唱是雜劇的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一劇四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白無唱，正末主唱的稱“末本”，正旦主唱的稱“旦本”。劇本中的唱詞，即曲詞，白，即賓白，是劇中人的說白，因“唱為主，白為賓，故曰賓白”。有散白、韻白，又分對白、獨白、旁白、帶白等。劇本還規(guī)定了主要動作、表情和舞臺效果，叫作“科范”，簡稱“科”，如“把酒科”“張生吁科”。
元曲四大家：關(guān)漢卿（代表作《竇娥冤》）、鄭光祖（代表作《倩女離魂》）、白樸 （代表作《墻頭馬上》）、馬致遠（代表作《漢宮秋》）。
元雜劇四大悲劇：關(guān)漢卿 《竇娥冤》、馬致遠 《漢宮秋》、白樸 《梧桐雨》、紀君祥 《趙氏孤兒》。
元雜劇常用的一些古白話詞：行動些（走快些）、沒來由（沒由來）、葫蘆提（糊涂）、只合（只應該）、也么哥（詞尾助詞）怎生（怎么）、哥哥行（哥哥那邊。哥哥，對一般男子的客氣稱呼。行，宋代和元代口語里自稱或者稱呼別人的詞后邊，有時加“行”字，大致相當于“這邊”“那邊”或者“這里”“那里”）、兀的（“這”的意思，帶有驚訝語氣）咱（元曲中常用于句尾，表示祈使語氣，相當于“吧”）、著（命令）、子母每，“每”，“們”。
②作者
王實甫是元代著名雜劇《西廂記》的作者，但是關(guān)于他生平情況的歷史記載卻很少。王實甫是大都（今北京）人。后人推測他的生卒年大約是1260－1336年，主要創(chuàng)作活動大約在元成宗元貞、大德年間（1295年－1307年），這正是元雜劇的鼎盛時期。
王實甫早年曾經(jīng)為官，宦途坎坷，他常在演出雜劇及歌舞的游藝場所出入，是個不為封建禮法所拘、與倡優(yōu)（當時的演員）有密切交往的文人。晚年棄官歸隱，過著吟風弄月，縱游園林的生活。王實甫的雜劇如今僅存《西廂記》、《破窯記》和《麗春園》等十三種。其中最著名的《西廂記》共五本，是王實甫的代表作，在元代和明代就為人推重，被稱為雜劇之冠。
③劇情 選自于《西廂記》。劇本描寫唐代禮部尚書之子書生張珙父母亡故后，家庭敗落，雖有滿腹詩書才學，卻還沒有做官。在去京城應試的路上，于寺廟中遇見崔相國之女崔鶯鶯，兩人產(chǎn)生愛情，通過婢女紅娘的幫助，歷經(jīng)坎坷，終于沖破封建禮教束縛而結(jié)合的故事�！段鲙洝方Y(jié)尾處，在中國文學史上第一次正面地表達了“愿普天下有情人都成眷屬”的美好。
《西廂記》的結(jié)構(gòu)規(guī)模在中國戲劇史上是空前的。它突破了元雜劇的一般慣例，用長篇巨制來表現(xiàn)一個曲折動人的完整的愛情故事。因此它避免了其它元雜劇由于篇幅限制而造成的劇情簡單化和某種程度的模式化的缺點，能夠游刃有余地展開情節(jié)、刻劃人物。這是王實甫的一個創(chuàng)舉�！段鲙洝纷钔怀龅乃囆g(shù)成是成功地塑造了栩栩如生、性格各異的人物形象。王實甫很善于按照人物的地位、身份、教養(yǎng)以及彼此之間的具體關(guān)系，準確地把握人物的性格特征；并且調(diào)動多種藝術(shù)手段，生動、鮮明地將其表現(xiàn)出來。崔鶯鶯、張生、紅娘、老夫人都由于王實甫的卓越才能而成為不朽的藝術(shù)典型。王實甫的《西廂記》問世以后，在中國文學史上產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。其版本數(shù)量眾多，流傳至今的明清刻本約有一百種。明清兩代的眾多學者對《西廂記》評價很高，直到近現(xiàn)代，《西廂記》的各種版本依舊活躍在舞臺上，備受人們的贊賞。
張生與鶯鶯相愛后，恰逢亂軍首領(lǐng)孫飛虎兵圍古寺，強索鶯鶯為妻。鶯鶯之母崔夫人許諾：“無論何人，退得賊兵，情愿倒賠妝嫁，將鶯鶯許配于他。”張珙挺身而出，修書招來白馬將軍杜確，殺退孫飛虎，不料崔夫人變卦，竟讓張珙與鶯鶯兄妹相稱。二人不甘忍受禮教束縛，在丫鬟紅娘的熱情幫助下，幾經(jīng)挫折，終成眷屬。崔夫人在生米已成熟飯的情況下，不得已雖然同意婚事，但提出張生只有到京城考取狀元后，才能完婚。本文的故事就是一家人為張生赴京趕考的送別。
“長亭送別”，是王實甫《西廂記》中最為膾炙人口的精彩片段之一。在這出戲中，鶯鶯終于克服了身心解放的要求與封建精神桎梏的矛盾，邁出了同張生私下結(jié)為夫妻的決定性一步。這種出于男女雙方真誠相愛的自主選擇，使封建禮教的維護者老夫人十分震怒，因此她拷問紅娘嚴加追究。但紅娘抓住了老夫人理虧的要害，非但拒不認罪，反而條分縷析，歷數(shù)老夫人過錯，使她不得不承認既成事實："罷了罷了！俺家無犯法之男、再婚之女，與了這廝罷。"但是，老夫人又以"俺三輩兒不招白衣女婿"為由，強令張生"明日便上朝取應去"，并聲稱"得官呵，來見我；駁落呵，休來見我"。崔、張愛情又面臨著新的威脅。"長亭送別"緊接第二折，所表現(xiàn)的正是同老夫人激烈斗爭中取得勝利后的這又一次曲折，寫鶯鶯、紅娘、老夫人等到十里長亭為"上朝取應"的張生餞行。這折戲以別宴前后為時間線索，主要通過精心安排的十九支曲文，集中刻畫了鶯鶯送行時的心緒。因此，學習這篇文章，我們要注意把握好人物內(nèi)心的情感世界，同時也要把握好作者是通過什么樣的手法來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界的。
④結(jié)構(gòu) 按照情節(jié)、場面，可以把本文分為三個部分：一、赴亭送別；二、把酒餞別；三、殘照離別。三個場面，共十九支曲文，將藝術(shù)觸角伸展到人物的心靈深處，集中刻畫了鶯鶯送行時的細致復雜的心境意緒。
【端正好】【滾繡球】【叨叨令】以上為第一段，寫赴長亭途中。通過鶯鶯對暮秋郊野景色的感受。抒發(fā)內(nèi)心壓抑的苦痛和難以離舍的情懷。
【脫布衫】【小梁州】【幺篇】【上小樓】【幺篇】【滿庭芳】【快活三】【朝天子】【四邊靜】以上為第二段。寫長亭別宴。集中表現(xiàn)鶯鶯的依戀、悲傷。以及張生的離愁煎熬。
【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞】【二煞】【一煞】【一煞】以上為第三段。寫長亭送別。再次表達鶯鶯的不盡悲戚和深沉憂慮。
教學內(nèi)容第二部分：本文表情達意上的藝術(shù)手法。
《長亭送別》并沒有曲折復雜的戲劇情節(jié)，其藝術(shù)魅力主要來自對人物心靈的深刻探索和真實描摹。那么，這篇文章是通過什么樣的藝術(shù)手法表現(xiàn)鶯鶯在送別張生時的依戀、痛苦、怨恨、憂慮的情感的呢？
閱讀下面文章的節(jié)選內(nèi)容，在表情達意上，各有各的特色，請你結(jié)合相關(guān)的藝術(shù)手法，挑選一個自己喜歡的曲詞來和大家分享一下。
拋磚引玉：[幺篇]雖然久后成佳配，奈時間怎不悲啼。意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。運用夸張的手法，因為分別，一夜間，形體都消瘦了，把那種離愁別恨寫得很傳神。（“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！笨梢钥闯觯瑹o論是抒情，還是達意，都具體可感，語言上凝練生動。 ）
①[端正好]碧云天，黃花地，西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
譯文：藍藍的天空(飄著)白云，(萎積的)菊花滿地，秋風蕭瑟，北來的大雁向南飛去。清晨是誰把經(jīng)霜的楓葉染得像喝醉(一樣紅)?總是那即將離別的人兒的漣漣淚水吧。
賞析：這一曲，點染了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫：藍天白云，黃花滿地，西風凄緊，北雁南飛，霜林染紅。前一句，一句一景，以具有深秋時節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯的自問自答，在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹林是被她的離情感動而變紅的�！叭尽薄ⅰ白怼倍�，下得極有分量。前者不僅把外射的感受化為具有動態(tài)的心理過程，而且令離人的漣漣別淚，宛然如見。后者既寫出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。至此，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無法分開，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。
②[滾繡球]恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！
譯文：恨相見得太遲，怨離別得太快。柳絲雖長，卻難系住遠行人的馬，恨不能使疏林一直掛住那斜陽。張生的馬慢慢地走 我和車緊緊地跟隨，剛剛結(jié)束了相思之苦，卻又早開始了別離之愁。聽他說“要走了”，人頓時消瘦下來；遠遠地望見十里長亭，人更消瘦了：這離愁別恨有誰能理解？
賞析：這部分的寫景與前有所不同，這里的景物完完全全是為了情感表達的需要而著意選擇特地設(shè)置的�！傲z長玉驄難系”，古代送別多涉柳，取其諧“留”（挽留）之意，張生騎的“玉驄”雖然“迍迍地行”，但鶯鶯尚嫌馬兒走得快，巴望著長長的柳絲能栓系住它。斜陽西沉，分別在即，此時的鶯鶯心理上經(jīng)受著離別之苦的煎熬，以至于她看到疏林之間的斜暉時，居然怨恨起自己不能讓疏林掛帶住它，好讓時光停下匆匆的腳步。這里的寫景，單單選取了柳絲和疏林斜暉，而將其他景物一概舍棄，是因為這二者最能真真切切地表現(xiàn)人物此時此刻內(nèi)心的急迫、無奈、愁苦和怨悵，取舍之間，可以看出作者的匠心。 （直接抒情）
③[叨叨令]見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。
譯文：看著（為張生）安排的車馬，不由（得讓）人的愁緒奔涌而出；（此時）哪里有什么心情(戴)花， (把自己)打扮得嬌嬌滴滴嫵媚動人；(張生走后)準備好被子、枕頭，只好(天天)昏昏沉沉的睡吧；從今以后(我的)衣袖，都(用來)擦拭重重疊疊的淚。(這樣的日子)怎么不悶死人了啊?怎么不悶死人了啊?分別以后書信要趕緊給我寄。
賞析：這一曲，將“車、馬，被、枕，衫、袖，書、信”這些常用詞帶上“兒”字，加上一些疊音形容詞，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之類，用排比句巧妙組合街接，并間以反復的感嘆，造成音韻的回環(huán)往復，產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果。把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛寫得哀哀切切；見情見態(tài)。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。（反復，疊詞，排比）
李清照的《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，表現(xiàn)的是一個嫠婦失去了丈夫后內(nèi)心的凄清之情；《迢迢牽牛星》迢迢牽牛星，皎皎河漢女，纖纖擢素手，札扎弄機杼。表現(xiàn)的是牛郎和織女的纏綿之情。
④[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲？
譯文：青山阻隔我送行，疏林擋住我目光，淡淡炊煙和那傍晚的霧氣相互掩映。殘陽斜照的古道沒有人聲，秋風吹過莊稼傳來馬的嘶鳴。我為什么懶得上車呢，來的時候多么急切，別離獨回卻又多么遲緩？
賞析：【一煞】一曲，以青山疏林，淡煙暮靄，夕陽古道，禾黍秋風，構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫面。和【端正好】中的清晨景象相比，氛圍更加蕭瑟凄冷。當心上人已然離去，此時此際舉目遠望，斷腸人所能見到的只有隔斷送行的“青山”、不作美的“疏林”、相遮蔽的“淡煙暮靄”和默默無語的“夕陽古道”，聽到的只有秋風吹動禾黍發(fā)出的刷刷悲響和漸行漸遠的張生騎的馬發(fā)出的撕心裂肺的哀鳴，此情此景，真真讓人柔腸百結(jié)，肝腸寸斷。因此，這幅畫面中的青山、疏林、淡煙暮靄，在鶯鶯的眼里已不再具有可供欣賞的審美價值，它們反倒成了隔斷有情人的屏障，成了一種可厭之物，鶯鶯豈能不急、不怨、不嘆、不恨？可見，“一煞”中的這些景物，無一不深深打上了人物情感的烙印，無一不融入了送行者對遠行人欲見不能的惆悵、欲訴不得的悲哀、欲哭無淚的凄愴、欲去不忍的眷戀之情，可謂化情入景的絕佳例子。
王實甫不愧是寫景大家，造景高手，他能得心應手地安排調(diào)遣自然界中的景物于筆端，讓它們皆服從和服務于表達人物情感的需要，景中蘊情，情與景諧，真正做到了“一切景語皆情語”。
⑤[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？
譯文：(看看)四面的山色(格外蒼翠)，(張生的)馬鞭一揮(已經(jīng)漸行漸遠了)，只剩一輪殘陽。所有的人間煩惱填滿胸中，估量這些大大小小的車子如何能載得起？
賞析：同樣是景和情的交融，同時還有化虛為實的手法，把濃濃的離愁表現(xiàn)了出來。愁是一種抽象的、無跡可尋的、難以捉摸的細致感情。但是，騷人墨客們以他們生花的秒筆，把這難以描摹的情感體表現(xiàn)的可知、可感、可見、可聞、可尋。
李后主《虞美人》中的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！�
秦觀《江城子》中“便作春江都是淚，流不盡許多愁�！�
李清照《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
明確：都是寫愁高手。將抽象的感情化為具體的物象，都饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了江水，秦觀又將愁說成比江水更多，王實甫則把愁裝在了車上，李清照又進一步將愁搬上了船。都很自然貼切，不著痕跡，且均意境完整。
由此可見，作者表情達意的手法可謂是爐火純青。
⑥[[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。
譯文：濕淋淋的衣袖上沾滿眼淚，比白居易的青衫更濕。伯勞鳥向東飛去燕子向西飛，還沒有啟程倒先問歸期。雖然眼前人要遠別千里，姑且先干了面前的這一杯酒。沒有喝酒心卻先醉，眼里流血，內(nèi)心如同死灰。
賞析：【出處】出自白居易《琵琶行》“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。”【妙處】王實甫化用這一詩句，是為了強調(diào)鶯鶯落的淚，要比白居易聽琵琶聲落的淚還要多，極言離別之苦�！境鎏帯空Z出樂府詩《東飛伯勞歌》：“東飛伯勞西飛燕，黃姑（牽牛）織女時相見”�！久钐帯恳脴犯娋�，極言兩人就此一別，不知何日相見，寫出鶯鶯的不忍別離。兩處的用典用得巧妙、恰當，可以使詩詞意蘊豐富、簡潔含蓄、莊重典雅，從而提高作品的表現(xiàn)力和感染力，達到古詩人常說的：力透紙背，擲地有聲！
總結(jié)：《長亭送別》這一折的內(nèi)容，在表達情意的藝術(shù)上，歷來為人稱道和激賞。作者寫崔張之離情，沒有孤零零地純?nèi)痪颓閷懬�，而是把這種令人傷感的離情別緒放到特定的環(huán)境中去加以點染；給客觀景物涂染上了濃重的主觀色彩，讓景物為表現(xiàn)主人公的憂悶心理和離愁別恨服務，真正達到了情與景交融為一，取得了美不勝收的藝術(shù)效果。作者表達離別女主角內(nèi)心的離別之愁，不是用抽象的語言加以描述，而是通過比喻，排比，夸張等手法，生動具體的進行描摹。作者寫崔鶯鶯對愛情的癡情，不是空洞地表現(xiàn)，而是通過用典的手法，婉轉(zhuǎn)地表達，同時也豐富了文章的內(nèi)容�？傊�，這篇戲曲，通過豐富的藝術(shù)手法，把情寫得生動感人，具有強烈的藝術(shù)魅力。我們學習的過程中，也要汲取其中的手法，豐富我們的寫作的技巧。
五、教學內(nèi)容第三部分：人物形象分析。
閱讀下面文章的節(jié)選內(nèi)容，思考一下，這幾個曲子刻畫了鶯鶯什么性格特征？
①[幺篇]：年少呵輕遠別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第。（并排地長在同一莖上的兩朵蓮花。比喻恩愛的夫妻。）
譯文：年輕時看輕遠別，感情不深厚容易遭遺棄。誰不想(兩人)腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相牽。你給俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，做一個并蒂蓮，遠遠勝過中了頭名狀元。
②[朝天子]：暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。一個這壁，一個那壁，一遞一聲長吁氣。
譯文：暖暖的美酒，(喝起來卻)清淡如水，(想來)多半(不是酒而)是相思淚。眼面前的茶飯難道不想吃，(只是)離愁別恨(早已)塞滿了腸胃。為了一點微不足道的的虛名小利，(卻把)夫妻拆散在兩處。一個(在)這邊，一個(在)那邊，你一聲我一聲長長地嘆氣。
③[[滿庭芳]供食太急，須臾對面，頃刻別離。若不是酒席間子母每當回避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時半刻，也合著俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，尋思起就里，險化做望夫石。 、
譯文：別宴很快就要結(jié)束，片刻地相聚，馬上就要別離。若不是(在)酒席上子母們應當回避，我真想與(張生)他(像孟光和梁鴻那樣)相敬如賓。即使是相聚短暫的時刻；也算是我們夫妻同桌而食。眼里徒然地留意著，尋思著此事，(都)險些化成了(一塊)望夫石。
④[二煞]：“你休憂‘文齊福不齊’，我只怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春魚雁無消息’！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休‘金榜無名誓不歸’�！�
譯文：你不要擔心“落第”，我只怕你撇下前妻再娶新妻。不要長久地沒有消息!我這里讓青鳥使者把信頻頻地寄(給你)，你不要再提“金榜無名誓不歸”。這一點你一定要記住，如果(在外)見了那些美貌女子，再不要像在此處這樣留戀。
答案：她對張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒有摻雜進世俗的考慮和利害的打算。在她看來，金榜題名，是“蝸角虛名，蠅頭微利”，不是愛情的前提和基礎(chǔ)，“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”，她所追求的是純真專一、天長地久的幸福愛情，而不是封建的“家世利益”，因此，臨別時，她不忘叮囑張生“得官不得官，疾便回來”，與老夫人的態(tài)度形成鮮明的對照。總之，鶯鶯的態(tài)度突出地表現(xiàn)了她的叛逆性格和對愛情的執(zhí)著，她的離愁別恨中閃耀著重愛情輕功名、反抗封建禮教的思想光輝。作品撼人的藝術(shù)魅力就在于它不僅寫出了人物心靈中顫動著的愛情旋律，而且寫出了激蕩著巨大感情潮汐的人物心靈。課文中有四處表現(xiàn)了鶯鶯珍重愛情、輕視功名利祿的思想感情。
六、練習：假設(shè)一下，第二年春天，張生高中狀元歸來，鶯鶯到郊外相迎。這個時候，鶯鶯眼中會看到哪些景物呢?還是“西風緊，北雁南飛”嗎?我寫了半篇的《端正好》，請大家?guī)臀襾硗瓿汕鞍氩糠�。（這一道題目，考察的內(nèi)容是同學對情景交融藝術(shù)手法的理解，考察的是大家語言的語言能力；春天的意象：小草、春水、鴨子、暖陽、柳尖、飛燕、桃花、泥土芬芳、綠油油的麥苗、春風、風箏、蝴蝶）
＿春風暖＿，＿錦華地＿，＿東風拂＿，＿燕鵲相隨＿。曉來誰奏春歸曲? 應是馬蹄輕。
七、內(nèi)容補充：
①化用詩句：蘇幕遮（范仲淹）碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外�！ �
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。灑入愁腸，化作相思淚。賞析：本篇寫旅次鄉(xiāng)愁和離情別恨。上片寫景。"碧云"，寫出了秋高氣爽的天氣；天連水，水連山，山連草；天接云，水接煙，山接斜陽。自上而下，由小到大，由近及遠，呈現(xiàn)出一派俊爽空靈的境界；下片言情。頭兩句承上啟下，極言相思之情的摯著、深沉。從第三句開始，句句用映襯手法。"好夢留人"，說明除酣夢之外，整日為相思別情所困擾。"明月樓高"，以美好的事物來反襯，突出離人的孤寂。結(jié)尾又推進一步，暗用"舉杯澆愁愁更愁"詩意并巧妙地通過"愁腸"把酒滴轉(zhuǎn)化成淚滴。形象地說明離愁別恨已無法排遣。
意境非常的美，正是因為情和景恰當?shù)芈?lián)系到了一起，才把種相思之情表現(xiàn)得如此的富有藝術(shù)的感染力。②李后主《虞美人》中的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！�
秦觀《江城子》中“便作春江都是淚，流不盡許多愁�！�
李清照《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
總結(jié)：《西廂記》之所以能成為元雜劇的“壓卷”之作，不僅在于其表現(xiàn)了反對封建禮教和封建婚姻制度的進步思想，而且它在戲劇沖突、結(jié)構(gòu)安排、人物塑造等方面，都取得了很高的藝術(shù)成就。《長亭送別》是一首真摯的抒情詩，是一幅淡雅的水墨畫，是一支撩人心弦的離歌。它給人以深沉的美感享受，即使在中國優(yōu)秀的古典戲曲中，如此凄艷感人的作品也是少見的。
吳小輝
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