落梅原文翻譯及賞析

時(shí)間：2022-04-13 12:37:56 古籍我要投稿

落梅原文翻譯及賞析匯編10篇

落梅原文翻譯及賞析1

　　一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。

　　飄如遷客平過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。

　　亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。

　　東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。

　　譯文

　　每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？

　　飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。

　　那么多原平美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去。

　　啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán)，真是差矣錯(cuò)矣，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉。

　　注釋

　　落梅：即掉落的梅花。

　　砌：臺(tái)階。

　　騷人：泛指憂愁失意的文人，詩(shī)人。

　　謬：不合情理的。

　　權(quán)柄：猶權(quán)利。

　　孤高：孤特高潔；孤傲自許。

　　主張：主宰；作主。

　　賞析

　　首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào)。每一片落梅都使詩(shī)人觸目愁腸，更何況那如雪花般飄落下平的鋪滿臺(tái)階又堆上了墻頭的落梅呢?面對(duì)如此凄涼的景象，自然引起詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的思考。

　　頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客平過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。”這兩句對(duì)仗工整，化用典故，寓意深刻。兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”、“騷人”的坎坷一生。“飄如遷客平過(guò)嶺”中的“過(guò)嶺”，越過(guò)五嶺，指到達(dá)今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事。“墜似騷人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事。然而，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩(shī)人一筆雙寫，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐平比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格平贊美“遷客”、“騷人”。

　　頸聯(lián)寫落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。”這兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙。落梅雖零落成泥，但香氣經(jīng)久不滅。詩(shī)人在此表面是贊美梅花，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”、“騷人”的贊頌，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn)。

　　上三聯(lián)重在寫景，景中寓情。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開(kāi)議論，是全篇的點(diǎn)睛之筆。“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。”這兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力，即不憐香惜玉。實(shí)際上，“東風(fēng)”者，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者，詩(shī)人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。

　　這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī)，有著深刻的寓意，寄托著詩(shī)人濃烈的悲憤之情。簡(jiǎn)直可視為一篇濃縮了的《離騷》。嗚呼！“若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無(wú)人可及。不啻于斯，他的一生針對(duì)南宋“國(guó)脈微如縷”的現(xiàn)狀，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇，愛(ài)國(guó)之心“似放翁”，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花。

　　創(chuàng)作背景

　　嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽(yáng)令，建陽(yáng)在今福建北部，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩(shī)。

　　劉克莊

　　劉克莊(1187～1269)南宋詩(shī)人、詞人、詩(shī)論家。字潛夫，號(hào)后村。福建莆田人。宋末文壇領(lǐng)袖，辛派詞人的重要代表，詞風(fēng)豪邁慷慨。在江湖詩(shī)人中年壽最長(zhǎng)，官位最高，成就也最大。晚年致力于辭賦創(chuàng)作，提出了許多革新理論。

落梅原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。

　　樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍。

　　譯文

　　繁茂枝頭，梅花飄落千萬(wàn)片，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無(wú)限。

　　樓上清寒，寒山圍四面，大雁過(guò)盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見(jiàn)人，羅帕掩淚把他思量遍。

　　注釋

　　鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。

　　笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。

　　征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過(guò)盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。

　　“暮景”句：遠(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無(wú)邊的暮色。

　　一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。

　　鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。

　　賞析：

　　從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍”，人們會(huì)知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞，從全詞的內(nèi)容看，也的確如此。而除了閨怨之外，這首詞還提供了獨(dú)特的審美聯(lián)想。

　　這首詞的開(kāi)頭三句，似乎是在寫景。梅花似雪，隨風(fēng)飄飛，這景象是很美的。但是，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物，而是當(dāng)作生命來(lái)看，這景象就是悲哀的了，“猶自多情”一句，更加重了濃厚的悲劇氣氛。如果再進(jìn)一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來(lái)看，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn)，如葉嘉瑩女士所說(shuō)，“寫出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的繾綣哀傷，這正是人世千古共同的悲哀”了。

　　這種聯(lián)想，并不是捕風(fēng)捉影，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來(lái)：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限”，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝、生命無(wú)常，是如此的相似，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是轉(zhuǎn)瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中，正如同繁枝梅落，似雪隨風(fēng)一樣。梅離枝頭，尚且流連“多情”；人生中的好景不長(zhǎng)、笙歌散去，又怎不讓人感到可悲可嘆、無(wú)可奈何！

　　作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無(wú)端、不可確指的。但通過(guò)合理的聯(lián)想，讀者似乎又可以窺見(jiàn)作者的內(nèi)心世界，理解他的痛苦和悲哀，想象“昨夜笙歌”這個(gè)詞所凝聚的人生失落的悲涼，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義。而這些，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣、“堂廡特大”的特點(diǎn)。

　　馮延巳的詞里，不乏的描寫。如“低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）、“香閨寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等，與“花間”詞并無(wú)明顯的區(qū)別。但他也有些作品，既不同于溫庭筠的“艷”，也不同于韋莊的“淺”，更絕少《花間集》中的味道。如果用一個(gè)字來(lái)概括這些詞的風(fēng)格，那就是“雅”。

落梅原文翻譯及賞析3

　　原文：

　　詠落梅

　　南北朝：謝朓

　　新葉初冉冉，初蕊新霏霏。

　　逢君后園讌，相隨巧笑歸。

　　親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威。

　　用持插云髻，翡翠比光輝。

　　日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追。

　　譯文：

　　新葉初冉冉，初蕊新霏霏。

　　新生的嫩葉多么嬌媚，剛綻放的蓓蕾是那樣秀美。

　　逢君后園讌，相隨巧笑歸。

　　欣逢主公后園設(shè)宴，宮中美人相隨欣然到來(lái)。

　　親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威。

　　勞煩主公親動(dòng)玉指，折梅贈(zèng)給寵愛(ài)的嬪妃。

　　用持插云髻，翡翠比光輝。

　　她插一枝到云髻上，光彩勝過(guò)美玉翡翠。

　　日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追。

　　一到黃昏花兒零落，主公的恩愛(ài)啊，也將一去不復(fù)回。

　　注釋：

　　新葉初冉(rǎn)冉，初蕊新霏(fēi)霏。

　　冉冉：柔弱下垂的樣子。霏霏：很盛的樣子。

　　逢君后園讌(yàn)，相隨巧笑歸。

　　讌：同宴。巧笑：笑的很甜美。

　　親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威。

　　南威：南之威的省稱，古美女名。

　　用持插云髻(jì)，翡(fěi)翠比光輝。

　　云髻：高髻，梳理的很高的發(fā)式。翡翠：青綠色的玉。比：勝過(guò)。

　　日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追。

　　賞析：

　　這首吟詠落梅的詩(shī)作，寄托了深沉的政治感慨，這對(duì)于只求形似的六朝一般詠物詩(shī)來(lái)說(shuō)，是一大發(fā)展。

　　“新葉初冉冉，初蕊新霏霏”，起首兩句便暗寓憂懼的心理。“冉冉”，說(shuō)明梅花的嫩葉還很柔弱，意指自己在政治上并不是強(qiáng)有力的；“霏霏”，說(shuō)梅花的新蕊隨風(fēng)飄落，暗寓自己政治地位的不穩(wěn)。明寫落梅，暗寫政治。

　　從“逢君后園讌”至“翡翠比光輝”，這六句以美人自擬，寫他同隨王的親密關(guān)系。意思說(shuō)他的美才可比戰(zhàn)國(guó)晉文公時(shí)的美女南威之貌；參與隨王后園宴會(huì)，又如《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》所寫“碩人”之“巧笑”，相隨而歸；又說(shuō)隨王親手摘下梅花贈(zèng)送給他，他便像古美人把花插到發(fā)髻上，其光彩勝過(guò)翡翠美玉。這段話表達(dá)了他受到隨王寵幸的感激之情。

　　“日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追”，結(jié)尾兩句語(yǔ)氣一轉(zhuǎn)，由樂(lè)轉(zhuǎn)憂，以梅花之落，喻指君恩之衰。憂君恩之衰的心理，是由介入皇室內(nèi)部矛盾斗爭(zhēng)所產(chǎn)生的危懼心理引發(fā)出來(lái)的，與擔(dān)心“時(shí)菊委嚴(yán)霜”同義。這末兩句，從篇幅來(lái)說(shuō)，只是全詩(shī)的五分之一，然而從中心思想而言，卻是全詩(shī)的主干與核心。也可以說(shuō)，擔(dān)心斗爭(zhēng)失敗，反而招來(lái)殺身之禍，這才是他借詠落梅委宛地向隨王吐露出來(lái)的真情。

　　詠物詩(shī)至六朝而自成一格，宮體詩(shī)中之詠物已極盡圖貌寫形之能事，其所追求者在于形似。與山水詩(shī)至謝朓手中由客觀之描寫轉(zhuǎn)而介入主觀之抒情一樣，詠物詩(shī)至謝朓手中亦一變，由求其形似，轉(zhuǎn)而求其寄托。謝朓之詠物詩(shī)既有與時(shí)代相通的善于寫物圖形的特性，又汲取了《詩(shī)》《騷》以來(lái)比興的傳統(tǒng)，在客觀的物象之中寄托主觀的旨意。這首《詠落梅》詩(shī)便是如此。傳統(tǒng)的所謂“香草”“美人”的比興，這里都用上了。詩(shī)中既以“落梅”（香草）自擬，又以“南威”自擬，其所比擬均在似與不似之間，即所謂不即不離，不粘不脫者也。這一藝術(shù)境界成了唐宋詠物詩(shī)詞的最高準(zhǔn)則。可以說(shuō)，這首詩(shī)的藝術(shù)，正標(biāo)志謝朓在詠物詩(shī)方面的杰出貢獻(xiàn)。

落梅原文翻譯及賞析4

　　落梅

　　一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻？

　　飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。

　　亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。

　　東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。

　　翻譯

　　每一片飄零的梅花都叫人觸目愁腸，哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？

　　飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的失意文人。

　　梅花曾經(jīng)是那么多原來(lái)美好高潔的`花朵，如今卻墜入泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的梅花，香氣卻經(jīng)久不滅。

　　春風(fēng)掌管著對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán)，卻錯(cuò)誤地忌妒梅花的孤傲高潔，不加扶持，任意摧殘。

　　注釋

　　落梅：即掉落的梅花。

　　砌：臺(tái)階。

　　騷人：泛指憂愁失意的文人、詩(shī)人。

　　謬：不合情理的。

　　權(quán)柄：猶權(quán)利。

　　孤高：孤特高潔，孤傲自許。

　　主張：主宰，作主。

　　賞析

　　嘉定十七年（1224），劉克莊為建陽(yáng)（在今福建北部）令，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩(shī)。

　　詩(shī)一起便描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，透露出作者濃重的感傷，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào)。“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。”每一片飄零的梅花都使詩(shī)人觸目愁腸，更哪堪那殘破凋零的花瓣竟如雪片一般紛落，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭。這兩句詩(shī)與李后主《清平樂(lè)》詞中的名句“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”所描寫的意境極為相似，同樣生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人惜花復(fù)傷春的情感。正是眼前這凄清的自然景象喚起了詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的豐富聯(lián)想。

　　頷聯(lián)承上，用工整的對(duì)仗、形象的比喻進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。”兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪出落梅在風(fēng)刀霜?jiǎng)Υ輾埾驴菸蛄恪⑺纳h墜的凄慘情景，而且高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”、“騷人”顛沛流離的不幸遭遇。“遷客來(lái)過(guò)嶺”，用“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”的韓愈的典故；“騷人去赴湘”，指柳宗元因“永貞革新”失敗被貶永州（今湖南零陵）一事。然而，這里的“遷客”、“騷人”又不僅指韓、柳，而且泛指漫長(zhǎng)的封建社會(huì)里包括屈原、李白、自居易、劉禹錫、陸游等人在內(nèi)的一切仕途坎坷的有才有志之士，含蘊(yùn)極為豐富。在手法上，詩(shī)人將典故融化在詩(shī)里，如水中著鹽，不見(jiàn)痕跡，顯示了他在這方面的深厚功力。同時(shí)，用“遷客”、“騷人”遷謫放逐的遭遇來(lái)比喻“落梅”，不僅表達(dá)了對(duì)梅花的深刻同情，而且是對(duì)“遷客”、“騷人”梅花般高潔品格的贊美。取譬十分貼切。

　　頸聯(lián)繼寫落梅之結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)。偶粘衣袖久猶香。”“亂點(diǎn)莓苔”，寫曾經(jīng)是那么美好高潔的梅花如今卻沉淪萎頓于泥土之中，寂寞凄涼地與莓苔之類為伍。“多奠數(shù)”，極盡梅花凋殘之形容，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)其不幸命運(yùn)的無(wú)限嘆惋。但接下去卻將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫梅花飄搖零落而不失其高潔，香氣經(jīng)久不滅。這兩句與陸游《詠梅》中“零落如塵碾作泥，猶有香如故”異衄同工，贊美的顯然不只是梅花，更是指那些雖身遭挫折而不改初衷、不易志節(jié)的“遷客”、“騷人”，運(yùn)筆委婉，寄托遙深。

　　以上三聯(lián)反復(fù)烘托渲染落梅景象，尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上抒發(fā)議論，點(diǎn)明正意，是全篇的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。通常詩(shī)人在描寫落梅之后多抒發(fā)自己的傷感，這里卻別具會(huì)心地責(zé)備東風(fēng)說(shuō)：“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。”表面上譴責(zé)東風(fēng)不解憐香惜玉，卻偏偏掌握了對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán)，忌妒梅花的孤高，任意摧殘它，實(shí)則將暗諷的筆觸巧妙而曲折地指向了歷史上和現(xiàn)實(shí)中一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。同時(shí)寄托了自己仕途不遇的感慨以及對(duì)當(dāng)前這個(gè)棄毀賢才的時(shí)代的不滿。筆力奇橫，言近旨遠(yuǎn)，諷喻之意、不平之氣，溢于言表。

　　這首詠梅詩(shī)通篇不著一梅字，卻不僅刻畫(huà)出梅花的品格和遭遇，而且處處透露出詩(shī)人的自我感情，是詠物詩(shī)的上乘之作。然而運(yùn)筆卻又是那么委婉，寫梅又似寫人，其旨在有意無(wú)意之間，表明詩(shī)人十分善于將悲愁感興巧妙地融匯在詩(shī)歌形象之中，故能將詠物與抒懷結(jié)合得如此天衣無(wú)縫。此詩(shī)從詠梅這一常見(jiàn)題材中發(fā)掘出不平常的詩(shī)意，新穎自然，不落俗套，啟人深思。從哀感纏綿中透露出來(lái)的那股抑塞不平之氣，正是廣大文士憤慨不平心聲的集中表露，無(wú)怪當(dāng)權(quán)者視為“訕謗”，一再加害于他，而這便是此詩(shī)的旨趣所在。

落梅原文翻譯及賞析5

　　落梅風(fēng)·斜陽(yáng)外

　　作者：李致遠(yuǎn)

　　斜陽(yáng)外，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉。畫(huà)樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去。

　　落梅風(fēng)·斜陽(yáng)外譯文及注釋

　　注釋

　　⑴“風(fēng)吹皺”句：風(fēng)吹得池水皺起了波紋。語(yǔ)出五代南唐馮延巳《謁金門》詞中“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”句。這里形容內(nèi)心掀起的情感波瀾。寒玉：翠玉。比喻清涼晶瑩的池水。

　　⑵畫(huà)樓：華美的樓房。此處指閨房。

　　⑶杜鵑：一種小鳥(niǎo)，俗稱布谷，亦稱杜宇。傳說(shuō)為蜀帝杜宇所化，叫聲凄慘，聽(tīng)上去好似“不如歸去”。

　　落梅風(fēng)·斜陽(yáng)外賞析

　　李致遠(yuǎn)這首小令狀寫離情。前三句寫景，后二句寫情。開(kāi)頭即以“斜陽(yáng)”、“春雨”渲染雨后春晚的寂靜落寞。“風(fēng)吹皺一池寒玉”，初看是對(duì)外在世界的描寫，其實(shí)亦是對(duì)主人公的內(nèi)心感受的揭示，不妨視為過(guò)渡句。第四句“畫(huà)樓中有人情正苦”才開(kāi)始正面點(diǎn)題，直接道出離人之“苦”。尾句“杜鵑聲莫啼歸去”，表達(dá)了企盼離人早歸的殷切之意。整個(gè)作品用語(yǔ)含蓄，使相思的凄苦表達(dá)得更為深沉。

落梅原文翻譯及賞析6

　　朝代：宋代

　　作者：晏幾道

　　原文：

　　落梅庭榭香，芳草池塘綠。春恨最關(guān)情，日過(guò)闌干曲。

　　幾時(shí)花里閑，看得花枝足。醉后莫思家，借取師師宿。

　　①“日過(guò)”句：南朝樂(lè)府《西洲曲》：“望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄干頭。欄干十二曲，垂手明如玉。”此句化用以表懷人之情。

　　②“幾時(shí)”二句：花里、花枝之花，都是喻人。

　　賞析

　　這是一首描寫游子春日思家之詞。敘述上，曲折穿插，錯(cuò)落有致！所抒情感，強(qiáng)烈真摯，而且呈現(xiàn)出起伏跌宕的變化。

　　開(kāi)頭兩句寫春景：梅花初落，庭榭之間余香猶存；芳草已長(zhǎng)，池塘岸邊一片新綠。這一派園林春景是怎樣被主人公關(guān)注的呢？說(shuō)到這里，此詞敘述方法上的特點(diǎn)就顯示出來(lái)了。“春恨最關(guān)情，日過(guò)闌干曲”，這兩句看似平易，其實(shí)它所表達(dá)的內(nèi)容卻是相當(dāng)深入，相當(dāng)曲折的。首先說(shuō)“關(guān)情”，情之所鐘，傾心關(guān)注。為什么關(guān)情于春景？對(duì)于游子來(lái)說(shuō)，春景引發(fā)春恨，春景越鮮明、越絢麗，春恨也隨之越濃烈、越深沉。這春恨，就是離別相思之恨，而此詞的突出特點(diǎn)就是寫出了這春恨由萌生恨到發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程。“日過(guò)闌干曲”，每日每時(shí)的行經(jīng)園中曲闌的時(shí)候，主人公都在留心地觀察春天的消息，梅花的開(kāi)落、景色的種種變化，都時(shí)隨地地收錄在了他的記憶之中。也就是說(shuō)，主人公是眼看看暮春天這個(gè)引人恨事的季節(jié)一步一步來(lái)到了人間。如今剛剛到早春的時(shí)候，梅香未散，芳草乍綠，已經(jīng)讓他“春恨最關(guān)情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春歸"，亦即草長(zhǎng)鶯飛、落紅狼藉的景象，又將使我們的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春來(lái)春去的時(shí)間流程，同時(shí)也說(shuō)明了春恨滋生與蔓延的軌跡，從而把這個(gè)“春”字寫活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地發(fā)出“元應(yīng)嘆息”的無(wú)限感慨，這種寫法，當(dāng)然是生動(dòng)、深刻而且是傳神的。下片則放言夸張，極力宣泄主人公的春恨。由于種種羈絆，盡管他對(duì)春光及其關(guān)情，卻連看花的閑暇都沒(méi)有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。當(dāng)然，詞里所寫只是喻指，及至點(diǎn)出“思家”二字。才算把全詞的題旨挑明，實(shí)際是他要說(shuō)的。

落梅原文翻譯及賞析7

　　原文

　　一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。

　　飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。

　　亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。

　　東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。

　　翻譯

　　每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。那么多原來(lái)美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去。啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán)，真是差矣錯(cuò)矣，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉。

　　賞析

　　首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào)。每一片落梅都使詩(shī)人觸目愁腸，更何況那如雪花般飄落下來(lái)的鋪滿臺(tái)階又堆上了墻頭的落梅呢？面對(duì)如此凄涼的景象，自然引起詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的思考。

　　頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。”這兩句對(duì)仗工整，化用典故，寓意深刻。兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”、“騷人”的坎坷一生。“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺”中的“過(guò)嶺”，越過(guò)五嶺，指到達(dá)今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事。“墜似騷人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事。然而，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩(shī)人一筆雙寫，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐來(lái)比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格來(lái)贊美“遷客”、“騷人”。

落梅原文翻譯及賞析8

　　梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。

　　樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍。

　　譯文

　　繁茂枝頭，梅花飄落千萬(wàn)片，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無(wú)限。

　　樓上清寒，寒山圍四面，大雁過(guò)盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見(jiàn)人，羅帕掩淚把他思量遍。

　　注釋

　　笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。

　　征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過(guò)盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。

　　“暮景”句：遠(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無(wú)邊的暮色。

　　一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。

　　鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。

　　賞析

　　上半闋開(kāi)端“梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句，便寫出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬(wàn)片”，頗似杜甫《曲江》詩(shī)之“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”。然而杜甫在此七字之后所寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩(shī)中的萬(wàn)點(diǎn)落花不過(guò)仍為看花之詩(shī)人所見(jiàn)的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，所寫的則是“猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬(wàn)片落花已不僅只是詩(shī)人所見(jiàn)的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬(wàn)片”來(lái)寫此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀，既足可見(jiàn)隕落之無(wú)情，又足可見(jiàn)臨終之繾綣，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬(wàn)片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”。然而后主的“落梅如雪”，也不過(guò)只是詩(shī)人眼前所見(jiàn)的景物而已，是詩(shī)人所見(jiàn)落花之如雪也；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象，而不僅是寫實(shí)的景物了。這里所寫的不是感情之事跡，而表達(dá)的卻是感情之境界。所以上三句雖是寫景，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限”二句，才開(kāi)始正面敘寫人事，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落。花之零落與人之分散，正是無(wú)常之人世之必然的下場(chǎng)，所以加上”容易”兩個(gè)字，正如晏小山詞所說(shuō)的“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”也。面對(duì)此易落易散的短哲無(wú)常之人世，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾綣多情，而詩(shī)人也在歌散酒醒之際添得無(wú)限哀愁矣。“昨夜笙歌”二句，雖是寫的現(xiàn)實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了。

　　下半闋開(kāi)端之“樓上春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開(kāi)端時(shí)突然蕩開(kāi)作景語(yǔ)。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽(yáng)之高致的緣故。可是正中又畢竟不同于韋、孟，正中的景語(yǔ)于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說(shuō)的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”，表面原是寫景，然而讀到下面的“為問(wèn)新愁，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青、柳綠原來(lái)正暗示著年年在滋長(zhǎng)著的新愁。這一句的“樓上春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺”二句，才能體會(huì)出詩(shī)人在樓上凝望之久與悵惘之深，而且“樓上”已是高寒之所，何況更加以四面春山之寒峭，則詩(shī)人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字，則詩(shī)人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂(lè)》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說(shuō)“過(guò)盡征鴻”，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來(lái)秋去，也最容易引人想起蹤跡的無(wú)定與節(jié)序的無(wú)常。而詩(shī)人竟在“寒四面”的“樓上”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過(guò)盡”的時(shí)候，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫出了一片蒼然的暮色，更寫出了高樓上對(duì)此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn)，而此“樓上春山”三句，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn)；不過(guò)，“梅落”三句所寫花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之所見(jiàn)，至后半闋則自“過(guò)盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮，詩(shī)人為何竟在樓上凝望至如此之久，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來(lái)了。“一晌”二字，張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否，一晌無(wú)消息”，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯(cuò)的，但正中此句當(dāng)為“久”意，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也。

　　綜觀這首詞，如上所述，既自白晝景物直寫到暮色蒼然，則詩(shī)人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見(jiàn)，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見(jiàn)”，是所思終然未見(jiàn)也。如果是端己寫人之不見(jiàn)，如其《荷葉杯》之“花下見(jiàn)無(wú)期”、“相見(jiàn)更無(wú)因”等句，其所寫的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人；而正中所寫的“人不見(jiàn)”，則大可不必確指，其所寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯憽叭瞬灰?jiàn)”時(shí)，同時(shí)所寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫“人不見(jiàn)”時(shí)，同時(shí)所寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己所寫的，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中所表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感。所以正中詞中“人不見(jiàn)”之“人”是并不必確指的。可是，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也。“思量”而曰“遍”，可見(jiàn)其懷思之情始終不解，又曰“掩淚”，可見(jiàn)其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”，一則可見(jiàn)其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人所織之綃巾來(lái)拭淚，乃愈可見(jiàn)其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞，原來(lái)所寫的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫感情之事跡。

　　全詞充滿了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無(wú)關(guān)緊要，何況美人、香草之托意，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個(gè)字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來(lái)寫所歡的完全寫實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。馮延巳作為兩朝元老，從四十四歲開(kāi)始作宰相到五十六歲最后一次罷相，十二年中間四次罷相。他一生如臨深淵，如履薄冰。馮延巳借這首詞來(lái)抒發(fā)自己“憂生念亂”之情，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的。

　　馮延巳

　　馮延巳（903——960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”，其詞集名《陽(yáng)春集》。

落梅原文翻譯及賞析9

　　原文：

　　高陽(yáng)臺(tái)·落梅

　　〔宋代〕吳文英

　　宮粉雕痕，仙云墮影，無(wú)人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。

　　壽陽(yáng)空理愁鸞。問(wèn)誰(shuí)調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢。細(xì)雨歸鴻，孤山無(wú)限春寒。離魂難倩招清此，夢(mèng)縞衣、解佩溪邊。最愁人，啼鳥(niǎo)清明，葉底青圓。

　　譯文

　　宛如宮女脂粉殘留的秀痕，仿佛云間仙子飄墜下的倩影。一樹(shù)新梅，南放在野水荒灣。古石下埋藏你芳香的遺骨，金沙灘葬著她的連環(huán)鎖骨。不恨南樓的橫笛吹奏起《梅花落》的笛曲，聲聲幽怨哀傷。但我更恨的是早晨的和風(fēng)吹遍萬(wàn)水掠過(guò)千山，梅花被吹得飄零片片。香氣在黃昏的庭院中擴(kuò)散，幽冷的月光下梅花的疏影搖曳翩翩。

　　壽陽(yáng)公主空對(duì)著寶鏡彌補(bǔ)臉上痕瘢，悄悄地妝飾姣好的容顏。試問(wèn)有誰(shuí)調(diào)勻玉髓，來(lái)悄悄修補(bǔ)香艷的痕斑？瀟瀟細(xì)雨中歸鴻不斷，翩翩飛遠(yuǎn)，無(wú)邊無(wú)際的春寒，還籠罩著那種滿梅花的孤山。遠(yuǎn)去的幽魂請(qǐng)誰(shuí)才能招還，只能在夢(mèng)境中與你在溪邊想見(jiàn)。你穿著潔白的衣裙，解下玉佩贈(zèng)給我作為留念。最令人憂愁的是，當(dāng)梅雨過(guò)去而變成晴天，小鳥(niǎo)在梅樹(shù)間啼叫連連，濃密的葉片下，點(diǎn)點(diǎn)梅子已又清又圓。

　　注釋

　　1、仙云：狀梅花飄落姿影。

　　2、古石埋香：原指美人死去。此處喻指落梅。

　　3、吹橫笛：古笛曲中有《梅花落》。

　　4、壽陽(yáng)：化用壽陽(yáng)公主梅花妝事。

　　5、瘢（bān）：疤痕。

　　6、縞（gǎo）衣：白絹衣裳。

　　賞析

　　這首詞開(kāi)端即寫梅花凋謝“宮粉”狀其顏色，“仙云”寫其姿質(zhì)，“雕痕”、“墮影”，言其飄零，字字錘煉，用筆空靈凝煉“無(wú)人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花，無(wú)聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠(yuǎn)，氛圍淡寒。“古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。”二句，上承“雕”、“墮”，再進(jìn)一步渲染，由飄落而埋香，至此已申足題面。“金沙鎖骨連環(huán)”，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說(shuō)來(lái)補(bǔ)足“埋香”之意。黃庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩(shī)云：“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟。”詞中用以擬梅花，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)耍x落后復(fù)歸于清凈的本體，受人敬禮，可謂尊愛(ài)之至，而哀悼之意亦隱于其中。接下來(lái)“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山”。三句陡然轉(zhuǎn)折。“不恨”與“恨”對(duì)舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意。笛曲中有《梅花落》。可見(jiàn)，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題。所以陳洵稱贊為“是覺(jué)翁（吳文英晚號(hào)覺(jué)翁）神力獨(dú)運(yùn)處”（《海綃說(shuō)詞》）。下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中。“半飄零”三句，當(dāng)是從林逋《山園小梅》“暗香浮動(dòng)月黃昏”化出。梅花既落，而又無(wú)人月下倚闌賞之，故言“月冷闌干”，與下片“孤山無(wú)限春寒”喻意基本相同。下片言“壽陽(yáng)”，言“孤山”，皆用梅花故實(shí)。《太平御覽》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》中的記載：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今梅花妝是也。”“鸞”是“鸞鏡”，為婦女梳妝用鏡。“調(diào)玉髓”、“補(bǔ)香瘢”，又用三國(guó)吳孫和鄧夫人的故事。和寵夫人，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰，血流滿面，醫(yī)生說(shuō)用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之，可滅瘢痕，見(jiàn)唐段成式《酉陽(yáng)雜俎》前集卷八。這里合壽陽(yáng)公主理妝之事同說(shuō)，以“問(wèn)誰(shuí)”表示已經(jīng)沒(méi)有了落梅為之助妝添色。孤山在今杭州西湖，宋詞人林逋曾于此隱居，植梅養(yǎng)鶴，人稱“梅妻鶴子”。此處化用數(shù)典，另翻新意。分從兩方面落筆，先寫對(duì)逝而不返的落梅的眷戀，再寫落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索。“離魂”三句，仍與落梅緊緊相扣。“縞衣”與“宮粉”拍合，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng)。“縞衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思。最后一韻，從題面申展一層，寫花落之后的梅樹(shù)形象。“葉底青圓”四字，化用杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿枝”的詞句意，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無(wú)情的蹉跎。

　　吳文英在蘇州時(shí)曾納一妾，后遣去；居于杭州時(shí)又納一妾，后亡故。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷，并證以其它詞章。后人對(duì)這首詞雖然褒貶不一，但從總體看來(lái)，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實(shí)流動(dòng)著脈絡(luò)貫通的感情潛流，它們從不同的時(shí)空和層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱詠物之作的佳品。

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

落梅原文翻譯及賞析10

　　落梅原文：

　　一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。

　　飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。

　　亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。

　　東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。

　　翻譯：

　　賞析：

　　寧宗嘉定年間，時(shí)任建陽(yáng)（福建）令的劉克莊寫了《落梅》一詩(shī)，這是他詠物寄情的上乘之作。當(dāng)時(shí)南宋小朝廷偏安東南一隅，已處于風(fēng)雨飄搖之中，而統(tǒng)治階級(jí)的上層人物卻過(guò)著紙醉金迷的生活。目睹此情此景，愛(ài)國(guó)憂民的詩(shī)人真是萬(wàn)分痛心。作者雖有一腔報(bào)國(guó)熱情，卻得不到統(tǒng)治者的重用，倍受排擠、迫害，于是詩(shī)人便將內(nèi)心的悲憤和不滿借“落梅”這一意象曲折地表達(dá)出來(lái)。

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