春怨原文翻譯及賞析集錦15篇

春怨原文翻譯及賞析1

　　昭君怨·春到南樓雪盡原文

　　春到南樓雪盡。驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒。倚闌干。

　　莫把欄干頻倚。一望幾重?zé)熕�。何處是京華。暮云遮。

　　翻譯

　　春天來臨，南樓上的積雪已經(jīng)化盡。春到來，元宵燈節(jié)期間群花也依次綻放。剛下過小雨仍有寒意，獨(dú)自一人依靠著闌干思緒飄遠(yuǎn)。

　　不要總是依靠在闌干上，因?yàn)樘魍�遠(yuǎn)方也只能看到那層層疊疊的煙水。汴梁在哪里呢？被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了。

　　注釋

　　燈期：指元宵燈節(jié)期間。

　　花信：指群花開放的消息。

　　賞析

　　此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

　　上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)�！把┍M”則見日暖風(fēng)和，大地回春�！秴问洗呵铩ＹF信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛�！惫手^花開時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開放，如從睡夢(mèng)中驚醒。

　　三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^的一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒�，亦是斷難分辨。

　　過片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。

　　所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊�望幾重�(zé)熕�”，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來“何處是京華”，全是望尋之神，說明他欲罷不能。“京華”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”詩意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。

　　這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。

春怨原文翻譯及賞析2

　　朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

　　庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

　　譯文

　　暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。

　　庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

　　注釋

　　代：猶擬，說作者完全以一個(gè)閨婦身份來寫這首詩。

　　殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

　　萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

　　盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

　　賞析

　　這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。本詩截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無怨字，“怨意”卻無形中流露了出來。

　　一二句中“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。“朝日”、“殘鶯”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié)，時(shí)間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天。陽光八室，曉鶯啼愁，又一個(gè)惱人的春夜度過了�！皻垺弊至髀冻鏊�的遲暮之憂，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。

　　時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無限傷懷。她只得再次將視線移開。

　　三四句別具匠心�！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩是作者隱居時(shí)所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì)，所以他寫下這首詩來表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念。

　　劉方平

　　劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩友，為蕭穎士賞識(shí)。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊(yùn)無窮。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。

春怨原文翻譯及賞析3

　　原文

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

　　譯文

　　紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；

　　鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。

　　庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

　　梨花飄落滿地，無情無緒把門關(guān)緊。

　　注釋

　　金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　賞析

　　這是一首宮怨詩。點(diǎn)破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼�，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂�，F(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

　　為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

　　此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運(yùn)，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。

春怨原文翻譯及賞析4

　　思邊 / 春怨

　　去年何時(shí)君別妾？南園綠草飛蝴蝶。

　　今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云。

　　玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞？

　　翻譯

　　還記得我們?nèi)ツ晔裁磿r(shí)候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天。

　　現(xiàn)在，你知道是什么季節(jié)了嗎？冬天已經(jīng)到了，西山頂?shù)陌籽┰谠茖酉赂�顯幽暗。

　　玉門關(guān)離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見。

　　注釋

　　去年：剛過去的一年。

　　南園：泛指園圃。

　　綠草：亦即春日之時(shí)。

　　今歲：今年。

　　白雪：即寒冬之日。

　　秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。秦，泛指陜西，唐人詩中往往特指長(zhǎng)安。

　　玉關(guān)：即玉門關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。漢代大將霍去病破月氏，開玉門關(guān)，自此成為中國(guó)與西域分界的關(guān)隘。

　　音書：音訊，書信。二句言音訊不通，存亡難知。

　　創(chuàng)作比較

　　此詩約作于唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長(zhǎng)安待詔時(shí)期。安旗《李白全集編年注釋》系此詩于天寶二年（743）。

　　賞析

　　“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶�！遍_頭兩句，是思婦對(duì)去年與丈夫離別時(shí)情景的追憶。這兩句妙在不純用敘述筆調(diào)，而采用思婦自問自答的寫法，顯得波峭有致�！澳蠄@”一句，因是化用晉代詩人張協(xié)“蝴蝶飛南園”（《雜詩十首》其八）的詩句，故“南園”可理解為某處的一所花園，未必實(shí)有所指。其時(shí)正當(dāng)春天，南園里綠草如茵，百花盛開蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。一對(duì)即將離別的夫妻，面對(duì)如此良辰美景，尤其是看到那成雙作對(duì)的蝴蝶，不禁觸景生情，肝腸寸斷。但這種哀傷情緒并未在字面上流露出來，詩人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評(píng)論《詩經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說的“以樂景寫哀”（《姜齋詩話》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強(qiáng)烈。對(duì)這對(duì)夫妻家在何處、為何事離別、丈夫又去向何方等問題詩中均未作交代。這就給讀者設(shè)置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線。

　　“今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云�！敝虚g兩句，用的也是思婦自問自答的寫法，寫思婦在丈夫離家一年之后對(duì)他的懷念。但詩中并未正面傾訴離愁別恨，而是分別描繪了“西山白雪”與“暗秦云”兩幅慘淡的畫面，借景言情。“西山白雪”四字，看似景語，其實(shí)是借此點(diǎn)明丈夫離家的原因及其戍守之地�！鞍登卦啤比�字，不僅點(diǎn)明了他們夫妻原來家居之地，同時(shí)也借思婦在家遙望云天之所見，來刻畫她翹首期待之狀以及悒郁愁苦之情。前兩句留下的三點(diǎn)懸念，至第四句方才釋然大白。這種寫法，較之一開頭便和盤托出，更耐人尋味，此詩構(gòu)思布局之妙，于此可見。

　　“玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞！”末尾二句，寫思婦與丈夫天各一方，難通音信。秦地距玉關(guān)達(dá)三千里之遙，欲傳尺素，又無魚雁。夫妻二人，一別經(jīng)年，滿腹相思，無由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬分。詩中，思婦的丈夫戍守之地為“西山”，并非“玉關(guān)”，思婦欲往“玉關(guān)”投寄“音書”，貌似南轅北轍，前后牴牾。其實(shí)這并非李白失之粗疏。蓋“玉關(guān)”自漢代以來，即為漢族統(tǒng)治者與西北各少數(shù)民族政權(quán)經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)之地，也是閨怨詩中思婦經(jīng)常夢(mèng)魂縈系之地。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還�！崩畎住蹲右箙歉杷氖住菲淙�亦云：“……秋風(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”此類詩句，唐詩中不勝枚舉。在這里，“玉關(guān)”并非實(shí)指，而是泛指征戰(zhàn)戍守之地，“玉關(guān)”自然也包括其中。詩人之所以用“玉關(guān)”取代“西山”，很可能是出于修辭的需要。由于第四句已出現(xiàn)“西山”二字，故第五句換用“玉關(guān)”，以免重復(fù)。

　　征夫懷歸、思婦閨怨，是中國(guó)古典詞歌中一個(gè)傳統(tǒng)的題材。自《詩經(jīng)》以來，作者代不乏人，留下了大量膾炙人口的名篇。即如李白，此類作品亦自不少�！端歼叀愤@首小詩，在李白閨情詩中雖算不得出類拔萃之作，但在藝術(shù)上有如下兩點(diǎn)頗可注意。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細(xì)加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長(zhǎng)。第二，全篇雖用思婦口吻，但“去年何時(shí)君別妾”二句是從丈夫一方著筆，“今歲何時(shí)妾憶君”二句是從自己一方著筆，這種對(duì)仗的句式從兩方落筆的寫法，既具整飭勻稱之美，又見回環(huán)往復(fù)之致，與纏綿繾綣的詩情妙合無垠。末尾二句，出語雖稍嫌直露，但可使題旨表達(dá)得更為強(qiáng)烈醒豁，收結(jié)更為斬截有力，白璧微瑕，故未足深病。

春怨原文翻譯及賞析5

　　擔(dān)子挑春雖小，白白紅紅都好，賣過巷東家，巷西家。

　　簾外一聲聲叫，簾里鴉鬟入報(bào)。問道買梅花？買桃花？

　　翻譯

　　擔(dān)子雖小卻挑著無限風(fēng)光，白白紅紅的花朵，每樣花都很好。賣花人每日穿街過巷，巷東家、巷西家四處吆喝。

　　簾外一聲聲高叫，簾內(nèi)丫鬟進(jìn)去稟報(bào)。詢問著女主人：買買花還是買桃花好？

　　注釋

　　昭君怨：本調(diào)四十字，前后闋相同。第一、二、三句，正與﹝如夢(mèng)令﹞句法相同；惟﹝如夢(mèng)令﹞第三句不用韻，此則換用平韻。第四句三字，即協(xié)平韻，句法為仄平平，不可移易。

　　鴉鬟：丫環(huán)。

　　賞析

　　上片以“擔(dān)子挑春雖小“起筆，花擔(dān)雖小.怕挑起的卻是整個(gè)春天。接下來筆鋒一轉(zhuǎn).不寫春天.而把目光投向擔(dān)子里的花兒，那白白紅紅的花就是春天的象征。第二句“賣過巷東家，巷西家”以不免重復(fù)的方式寫出了賣花人走街串巷的情形，通過文字，我們仿佛聽到了賣花人那熟悉而又悠長(zhǎng)的叫賣聲在曲折而深幽的老巷里回蕩。

　　下片緊接著寫這叫賣聲穿簾入戶’被簾里的丫環(huán)聽到，問道小姐"買梅花？買桃花？”

　　在春雨過后的早提，俏麗的小丫環(huán)倚在窗邊等待著這賣花的一聲聲吆喝。此刻地正迫不及待的回報(bào)著主人:賣花的已在門外了。她們等的豈只是那些花，儼然是春天的到來。最后以"買梅花？買桃花？"這樣一個(gè)菏單的問句收尾.既讓我們?cè)俅位卦伷饟?dān)花郎擔(dān)子中的白白紅紅的花，又讓我們不禁去猜想，主人家到底是想要悔花還是桃花呢？沒等揭曉答案.整首詞就戛然而止了，留下一絲回味。

　　整首詞作并不長(zhǎng)，卻為我們描繪 了一個(gè)鮮活的情景�。涸谝粋�(gè)春雨后的早晨，賣花郎挑著紅紅白白的一擔(dān)花，就象挑起了按個(gè)春天一樣.走街串巷。他悠長(zhǎng)的叫賣聲在深幽的空巷中起伏。然后鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)俏麗活潑的丫環(huán)出現(xiàn)了，她迫不及待的問主人要梅花還是要桃花？還沒等主人回答.幕布便拉上了。這其中有人物、有聲音、有色彩、有對(duì)話，讓人過目難忘。此外，全詞最大的特色在于以平實(shí)的生活語言為我們描繪了生活中最常見、最生動(dòng)、最真實(shí)的一幕，因而顯得明具一格。

春怨原文翻譯及賞析6

　　長(zhǎng)門怨·桂殿長(zhǎng)愁不記春

　　桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

　　夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

　　賞析/鑒賞

　　長(zhǎng)門，漢宮名。漢武帝的陳皇后失寵后居于此。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長(zhǎng)門賦》，凄婉動(dòng)人。實(shí)際上，《長(zhǎng)門賦》是后人假托司馬相如之名而作的。自漢以來古典詩歌中，常以“長(zhǎng)門怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情。

　　第一句就提出了“愁”字，而且還是“長(zhǎng)愁”。女主人公這種銘刻內(nèi)心的宮愁并不只是因?yàn)榍镲L(fēng)蕭瑟才引起的，而是時(shí)時(shí)刻刻縈繞心間，無法排遣的。在她的心目中，自從離開了黃金屋以后，其實(shí)在失寵以后，哪怕是在“金屋”之中獨(dú)處的日月里，也就是只剩下“秋風(fēng)霜箭”，簡(jiǎn)直是長(zhǎng)年都生活在愁怨之中，所以不論何時(shí)望去，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后，似乎就再也沒有領(lǐng)略過一絲一毫春天的氣息。

　　無論人世間的生活是多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬千，對(duì)她來說，一切都是一潭死水，又“四壁秋塵”，春花也罷，夏雨也罷，秋葉也罷，冬雪也罷，在她眼中都是與自己個(gè)人的命運(yùn)毫不相干的。一個(gè)人如果對(duì)春天失去了興趣，實(shí)際上也就是對(duì)生活失去了興趣。所以，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機(jī)，再?zèng)]有任何溫情與歡愛可言，再在這里呆下去，可能連精神都會(huì)崩潰的。只有離開這里，獨(dú)自去長(zhǎng)門宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果。

　　“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”這兩句，是出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》中的“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”的意境，此時(shí)與前一首詩的意境有所不同，那首是說的“月光欲到長(zhǎng)門殿”，也就是還沒有照到，是將來未來，想照未照之際，則是把整個(gè)長(zhǎng)門殿都完全籠罩在清冷的月光下面了，或許當(dāng)一切都躲在夜色之中時(shí)，似乎也能把愁思一起掩蓋似的，連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無余，無處藏匿了。

　　在月光照耀下的長(zhǎng)門宮是那樣的冷寂，無望，沒有任何歡聲笑語，甚至連一個(gè)活動(dòng)的人影、一絲熱鬧的響動(dòng)都沒有，這種獨(dú)閉深宮的滋味，如果不是長(zhǎng)期身處其間，又是如何能體會(huì)出來，感受得到呢！“獨(dú)照”兩字更加重了憂思的份量，月光在天下是無所不照的，不管你是恃寵得意也罷，失寵落魄也罷，可是如果有了當(dāng)初喜沐皇恩、共賞明月的那一幕幕光景，獨(dú)受清光、無人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心、傷痛難捱了。這是一件多么殘酷的事情。

　　七言絕句是李白最擅長(zhǎng)的詩歌體裁之一，從風(fēng)格上看，既可以寫得輕靈飄逸，如《早發(fā)白帝城》，也可以寫得哀怨感人，如《春夜洛城聞笛》。從題材上看，無論是贈(zèng)別、懷遠(yuǎn)、寫景、言情，都是隨心所欲，揮灑自如，可以說李白的七絕已經(jīng)到了一種出神入化、無所不能的境界了。這首《長(zhǎng)門怨》可以讓我們領(lǐng)略李白七絕中一種不同以往的格調(diào)。

　　在李白的《長(zhǎng)門怨》中，月亮作為最重要的、唯一兩次出現(xiàn)的景物，是被擬人化了，正因?yàn)檫@有情的月亮不忍心給陳皇后帶去傷痛，所以它才在第一首詩里顯得猶豫不決，可是這畢竟是沒有辦法的事，月亮無論如何總是要升上中天的，其實(shí)它已經(jīng)一拖再拖了，一直拖到“天回北斗掛西樓”了，才情不由己地照到了長(zhǎng)門宮。比起這多情的月亮來，皇帝的寡恩，后宮的傾軋，就顯得格外的殘忍與冷酷了。

　　唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強(qiáng)。

春怨原文翻譯及賞析7

　　代春怨

　　朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

　　庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《代春怨》是劉方平寫的一首代言體的詩。截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無怨字，“怨意”卻無形中流露了出來。

　　翻譯/譯文

　　時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，鶯啼聲稀稀落落，應(yīng)和著我的陣陣低泣。

　　扯起珠簾，撲面映入滿眼芳草。

　　一陣東風(fēng)從小院里吹過；

　　千萬條柳枝便如同千萬縷離情，一條一縷都向西指；那迢迢的西陲啊，正是愛人守戍的地方。

　　注釋

　�、俅�：猶擬，說作者完全以一個(gè)閨婦身份來寫這首詩。

　�、跉堹L：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

　　③萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意指征人未歸。

　　④盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩是作者隱居時(shí)所作。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì)，所以他寫下這首詩來表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念。

　　賞析/鑒賞

　　這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。

　　“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。

　　這兩句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

　　“詩中須有人在”。這首詩句句寫景， 卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)�！叭恕敝�所見所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。

春怨原文翻譯及賞析8

　　代春怨

　　朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

　　庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

　　譯文

　　暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。

　　庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

　　注釋

　　代：猶擬，說作者完全以一個(gè)閨婦身份來寫這首詩。

　　殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

　　萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

　　盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

　　賞析：

　　1、題原作“春愁”，據(jù)《全唐詩》改。

　　2、見：原作“有”，據(jù)《全唐詩》改。萋萋：茂盛貌。

　　這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。

　　“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。

　　這兩句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

　　“詩中須有人在”。這首詩句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)�！叭恕敝�所見所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。

春怨原文翻譯及賞析9

　　春到南樓雪盡，驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒，倚闌干。

　　莫把闌干倚，一望幾重?zé)熕�。何處是京華，暮云遮。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《昭君怨·春到南樓雪盡》是一首由宋代詞人萬俟詠創(chuàng)作的詞，抒寫了主人公思?xì)w的心情。

　　翻譯/譯文

　　春天到來，南樓上的雪化完了，春到到來元宵燈節(jié)期間群花開放。

　　剛下過小雨一番寒意，獨(dú)自一人依靠著闌干。

　　不要頻繁的依靠在闌干上，放眼望去也只能看到層層疊疊的煙水。

　　汴梁在哪里？被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了。

　　注釋

　�、贌羝冢褐冈�宵燈節(jié)期間。

　�、诨ㄐ牛褐溉夯ㄩ_放的消息。

　　賞析/鑒賞

　　此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

　　上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)。“雪盡”則見日暖風(fēng)和，大地回春�！秴问洗呵铩ＹF信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛�！惫手^花開時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開放，如從睡夢(mèng)中驚醒。

　　三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^的一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒剩�亦是斷難分辨。

　　過片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。

　　所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊�望幾重�(zé)熕�”，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的.望眼。接下來“何處是京華”，全是望尋之神，說明他欲罷不能。“京華”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”詩意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。

　　這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。

春怨原文翻譯及賞析10

　　獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

　　此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

　　翻譯

　　無論行走還是靜坐，無論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無奈這春寒招惹我的愁緒。

　　這份愁情有誰曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。

　　注釋

　　獨(dú)行：一人行路；獨(dú)自行走。

　　獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。

　　獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。

　　獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。

　　佇立：久立。

　　傷神：傷心。

　　無奈：謂無可奈何。

　　輕寒：微寒。

　　殘妝：亦作“ 殘妝 ”。 指女子殘褪的化妝。

　　一半：二分之一。亦以表示約得其半。

　　相仍：依然；仍舊。

　　寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。

　　不成：不行，不可以。

　　賞析

　　朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩詞中“多憂愁怨恨之語”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說不一。有的說她“嫁為市井民家妻”，有的說她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

　　“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中。“佇立傷神”等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感�！拜p寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無一語及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息�！爸�摸”一詞，宋人詩詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩：“深林鳥語流連客，野徑花香著莫人。”楊萬里《和王司法雨中惠詩》詩：“無那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。“著摸”即“著莫”，朱淑真詞與楊萬里詩用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會(huì)。寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。

　　下片進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨。“此情誰見”四字，承上啟下，一語雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

　　這首詞語言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無寧、百無一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫。“佇立傷神”兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

　　“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字。“盡”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽修《玉樓春》），顯然是徹夜無眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰見”，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。

　　創(chuàng)作背景

　　朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫。朱淑真書寫時(shí)心中充滿矛盾，但字里行間卻透露著對(duì)知音的渴望，對(duì)自我才華的肯定，對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的期待。

春怨原文翻譯及賞析11

　　怨王孫·春暮

　　帝里春晚。重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰傳。恨綿綿。

　　多情自是多沾惹。難拚舍又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《怨王孫·春暮》是宋代詞人李清照的詞作。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn)，通過描寫春暮時(shí)節(jié)的景物以及女主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)京城思婦獨(dú)處深閨的形象。全詞語言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見詞人遣詞之精工。

　　翻譯/譯文

　　在京城的暮春時(shí)節(jié)，在重重門庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊，而音訊全無，心中幽恨綿綿不絕。

　　多情人當(dāng)是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。

　　注釋

　�、旁雇鯇O：詞牌名，有多體。據(jù)《詞譜》，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。此詞為變格，雙調(diào)五十三字。

　�、频劾铮邯q帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。這里指東京汴梁。

　�、沁h(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書信、消息。

　�、绒眨╬àn）舍：割舍，舍棄。

　�、群�食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。

　�、世婊ǎ捍颂帪橐娎婊ㄋ歼h(yuǎn)人之意。梨，諧音“離”。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》作于同時(shí)，是在暮春時(shí)節(jié)，趙明誠(chéng)出游不歸，李清照幽居獨(dú)處所作。

　　賞析/鑒賞

　　整體賞析

　　這首詞通過描寫春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，刻畫了少婦獨(dú)處深閨的形象。愛人不在身邊，閨中寂寞無聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時(shí)候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門緊閉，獨(dú)對(duì)空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無濟(jì)于事。更何況天色已昏黑，連能夠?yàn)槿藗魉蜁�信的大雁也看不見。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無由寄達(dá)。詞人自知“多情”無法“拚舍”，只得默默忍受。這時(shí)，閨房外面的秋千無人問津，周圍靜悄悄的，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。閨閣思婦對(duì)丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見。

　　開篇“帝里春晚”點(diǎn)明時(shí)地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié)�！爸亻T深院”，是李清照獨(dú)處時(shí)的周遭環(huán)境氛圍。“重門”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。在京城的暮春時(shí)節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時(shí)光，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門深院”里，無法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨�！安菥G階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！蹦禾煅銛啵�古時(shí)傳說稱雁能傳書�！兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》“云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓”，此處是說雁書已斷，音訊不知。“樓上遠(yuǎn)信誰傳？恨綿綿�！崩钋逭赵谖鳂峭�見庭階前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無蹤影。雁且知?dú)w，人竟不返，勾起她無窮怨意。如今雁影都不見，音訊杳無，心中幽恨綿綿不絕。

　　過片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念，而多情則多煩惱。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺又一個(gè)寒食已近。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語言淺近，但是格調(diào)雅致。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個(gè)凄清皎潔、如夢(mèng)如幻的境界。夜來寂靜一片，秋千無人打，巷陌無人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤(rùn)著梨花。這里運(yùn)用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這離愁輕如云，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈回不去。這個(gè)結(jié)尾寫得幽靜、清奇、夢(mèng)幻。帝里暮春，夜深人靜。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒。那樹樹梨花沐浴在月光下，如夢(mèng)如幻�！袄婊ā庇袝r(shí)也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。梨樹在春末開花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚�！皽I帶梨花”的名句有唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨�！惫蚀颂帯扒锴�巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn)、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻·滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬里關(guān)山隔”的情境非常相似。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見作者動(dòng)筆的靈巧，遣詞的精工。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　明·楊慎：（評(píng)“多情自是多沾惹”句）至情。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩余》卷二）

　　明·沈際飛：賀詞“多情多感”，猶少此“難拚舍”三字。又云：元人樂府率以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《草堂詩余正集》卷一）

　　明·李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工�。ㄔu(píng)語）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。（《草堂詩余雋》卷二）

　　明·卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《古今詞統(tǒng)》卷七）

　　清·王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。（《花草蒙拾》）

　　清·吳灝：易安以詞擅長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。最愛其“草綠階前，暮天雁斷”，極似唐人。（《歷朝名媛詩詞》卷十一）

春怨原文翻譯及賞析12

　　春怨

　　白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

　　落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　這首《春怨》是唐代偉大詩人李白創(chuàng)作的一首七言絕句。此詩表現(xiàn)了女主人公因思念丈夫，內(nèi)心產(chǎn)生的憂愁苦悶之情。

　　翻譯/譯文

　　那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。

　　我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

　　月下西山，月光透過窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。

　　落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

　　賞析/鑒賞

　　此詩大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無法入睡。“落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。全詩對(duì)仗工整有趣。

春怨原文翻譯及賞析13

　　原文：

　　春怨

　　唐代：李白

　　白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

　　落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。

　　譯文：

　　那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

　　月下西山，月光透過窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

　　賞析：

　　此詩大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無法入睡。“落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。全詩對(duì)仗工整有趣。

春怨原文翻譯及賞析14

　　原文：

　　西宮春怨

　　朝代：唐代

　　作者：王昌齡

　　西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。

　　斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。

　　譯文：

　　西宮中的夜晚非常清靜,只有盛開在宮中庭院內(nèi)的花朵悄悄地散布著陣陣香氣。住在宮中的美人本來想要卷起用珠子串成的門簾出外賞花,卻又因無心欣賞而作罷,只有懷著說不盡的怨恨而獨(dú)守空閨。抱著琴瑟看月亮，許多樹隱蔽著昭陽宮。

　　注釋：

　　⑴云和：古代琴瑟一類樂器的代稱。

　　⑵昭陽：宮殿名，曾為趙飛燕所居。這里指皇帝的居處。

　　參考資料:

　　《辭海》（縮印本）.上海辭書出版社，20xx年1月版，第582、1682頁

　　鑒賞：

　　這首詩以一個(gè)“春色惱人眠不得”的花月良宵為背景，描寫一個(gè)被幽閉在深宮里的少女的一連串動(dòng)作和意態(tài)，運(yùn)思深婉，刻畫入微，使讀者如臨其境，如見其人，并看到了她的曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。

　　詩的首句“西宮夜靜百花香”，點(diǎn)明季節(jié)，點(diǎn)明時(shí)間，把讀者帶進(jìn)了一個(gè)花氣襲人的春夜。這一句，就手法而言，它是為了反襯出詩中人的孤獨(dú)凄涼的處境；就內(nèi)容而言，它與下文緊密銜接，由此引出了詩中人的矛盾心情和無限幽恨。作者的構(gòu)思和用詞是極其精細(xì)的。這里，不寫花的顏色，只寫花的香氣，因?yàn)橐话阏f來，在夜色覆蓋下，令人陶醉的不是色而是香，更何況從下面一句看，詩中人此時(shí)在珠簾未卷的室內(nèi)，觸發(fā)她的春怨的就只可能是隨風(fēng)飄來的陣陣花香了。

　　照說，在百花開放的時(shí)節(jié)，在如此迷人的夜晚，作為一個(gè)正在好動(dòng)、愛美年齡的少女，竟然還沒有就寢，早該到院中去觀賞了，但她卻一直把自己關(guān)在室內(nèi)。這可能是她并不知道戶外景色這般美好，更可能是有意逃避，為怕惱人的春色勾起自己心事，倒不如眼不見心不煩�？墒�，偏偏有花香透簾而入，使她又不能不動(dòng)觀賞的念頭。詩的第二句“欲卷珠簾春恨長(zhǎng)”，正是寫她動(dòng)念后的內(nèi)心活動(dòng)。這時(shí)，她雖然無心出戶，倒也曾想把珠簾卷起遙望一番，但這里只說“欲卷”，看來并沒有真的去卷。其實(shí)，卷簾不過舉手之勞，問題是她為什么始而欲卷，終于不卷呢，該句內(nèi)回答了這個(gè)問題。其原因?yàn)椋翰灰姶壕�，已是春恨綿綿，當(dāng)然不必再去添加煩惱了。

　　但如此良宵，美景當(dāng)前，悶坐在重簾之內(nèi)，又會(huì)感到時(shí)間難熬，愁恨難遣。詩的第三句“斜抱云和深見月”，就是詩中人決心不卷珠簾而又百無聊賴之余的舉動(dòng)和情態(tài)�？磥�，她是一位有音樂素養(yǎng)的少女，此時(shí)不禁拿起樂器，想以音樂打發(fā)時(shí)間、排遣愁恨；可是，欲彈輒止，并沒有真?zhèn)�去彈奏，只是把它斜抱在胸前，凝望著夜空獨(dú)自出神罷了。這一“斜抱云和”的描寫，正如譚元春在《唐詩歸》中所說，“以態(tài)則至媚，以情則至苦”。可以與這句詩合參的有崔國(guó)輔的《古意·凈掃黃金階》“下簾彈箜篌，不忍見秋月”以及李白的《玉階怨》“卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”這些詩句，所寫情事雖然各有不同，但都道出了幽囚在深宮中的怨女的極其微妙、也極其痛苦的心情。

　　詩的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么�！半鼥V樹色隱昭陽”，就是她隔簾望見的景色。這一句，既是以景結(jié)情，又是景中見情。句中特別值得玩味的是點(diǎn)出了皇帝所在的昭陽宮。這與作者另一首《長(zhǎng)信秋詞》的結(jié)尾“臥聽南宮清漏長(zhǎng)”句中點(diǎn)出南宮的意義是相同的。它暗示詩中人所凝望的是皇帝的居處，而這正是她的怨情所指。但是，禁閉著大批宮人的西宮與昭陽殿之間隔著重重門戶，距離本來就很遙遠(yuǎn)，更何況又在夜幕籠罩之中，詩中人所能望見的只是一片朦朦朧朧的樹影而已。這時(shí)透過一層、深入一步的寫法，寫詩中人想把怨情傾注向昭陽宮，而這個(gè)昭陽宮卻望都望不見，這就加倍說明了她的處境之可憐。

　　沈德潛《說詩晬語》說：“王龍標(biāo)絕句，深情幽怨，意旨微茫。”陸時(shí)雍《詩鏡總論》也說：“王龍標(biāo)七言絕句，自是唐人《騷》語，深情苦恨，襞襀重重，使人測(cè)之無端，玩之無盡�！边@首《西宮春怨》是當(dāng)之無愧的。

春怨原文翻譯及賞析15

　　減字木蘭花·春怨

　　朱淑真〔宋代〕

　　獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

　　此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

　　譯文

　　無論行走還是靜坐，無論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無奈這春寒招惹我的愁緒。這份愁情有誰曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。

　　注釋

　　獨(dú)行：一人行路；獨(dú)自行走。獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。佇立：久立。傷神：傷心。無奈：謂無可奈何。輕寒：微寒。殘妝：亦作“ 殘妝 ”。 指女子殘褪的化妝。一半：二分之一。亦以表示約得其半。相仍：相繼；連續(xù)不斷。寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。不成：不行，不可以。

　　賞析

　　朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工處流的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁處歡，故處流中“多憂寫怨恨之語臥。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說不一。有的說她“嫁為市井民家妻臥，有的說她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首流與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

　　“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥臥兩句，連用五個(gè)“獨(dú)臥字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)臥字貫穿在她的一切活動(dòng)中。“佇立傷神臥等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人臥一句，寫出了女流人對(duì)季節(jié)的敏感�！拜p寒臥二字，正扣題目“春怨臥二字的“春臥字，全流無一語及春，惟從“輕寒臥二字，透露出春天的信息�！爸�摸臥一流，宋人處流中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》處：“深林鳥語流連客，野徑花香著莫人。臥楊萬里《和王司法雨中惠處》處：“無那春寫著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏臥�！爸�摸臥即“著莫臥，朱淑真流與楊萬里處用法完全相同。輕寒為什么撩惹春寫，失去愛情幸福的女流人深有體會(huì)。處居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息臥（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神臥之際，不禁發(fā)出“無奈輕寒著摸人臥的吟詠，足見兩位女流人在“輕寒臥季節(jié)，有著共同的傷心之處。

　　下片進(jìn)一步抒寫女流人寫怨�！按饲檎l見臥四字，承上啟下，一語雙兼，“此情臥，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半臥寫出了女流人以淚洗面的寫苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因?qū)懚�病，因病添寫，寫病相因，以至夜不成眠的痛苦�?/p>

　　這首流語言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)臥字，寫出了女流人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無寧、百無一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫。“佇立傷神臥兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

　　“剔盡寒燈臥的落腳點(diǎn)不在“剔臥字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡臥字�！氨M臥字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼臥（歐陽修《玉樓春》），顯然是徹夜無眠。對(duì)于孤凄寫病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰見臥，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)流短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之流所能及者。

　　朱淑真

　　朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書》中定其為“浙中海寧人”，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±簦�因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論�，F(xiàn)存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。

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