涴溪沙原文及翻譯

時間：2023-08-08 09:31:15 松濤古籍我要投稿

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涴溪沙原文及翻譯

　　在日常學習、工作和生活中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創作的詩。那么你有真正了解過古詩嗎？下面是小編為大家收集的涴溪沙原文及翻譯，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　譯文

　　清明時節，春光滿地，熏風洋洋。玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香。午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕邊床上。

　　海外的燕子還未歸來，鄰家兒女們在玩斗草游戲。江邊的梅子已落了，綿綿的柳絮隨風蕩漾。

　　零星的雨點打濕了院子里的秋千，更增添了黃昏的清涼。

　　注釋

　　⑴淡蕩：和舒的樣子。多用以形容春天的景物。

　　⑵寒食：節令名。在清明前一二日。相傳春秋時，介子推輔佐晉文公回國后，隱于山中，晉文公燒山逼他出來，子推抱樹焚死。為悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荊楚歲時記》：“去冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食，禁火三日。”

　　⑶玉爐：香爐之美稱。

　　⑷沉水：沉香。

　　⑸山枕：兩端隆起如山形的凹枕。

　　⑹花鈿（diàn）：用金片鑲嵌成花形的首飾。

　　⑺斗草：一種競采百草、比賽優勝的游戲。

　　⑻江梅：梅的一種優良品種，非專指生于江邊或水邊之梅。

　　⑼柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱。

　　⑽秋千：相傳春秋時齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。玩者在板上或坐或站，兩手握繩，使前后擺動。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。一說秋千起于漢武帝時，武帝愿千秋萬壽，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千。詳見《事物紀原》卷八。

　　賞析

　　這首《浣溪沙》當是詞人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現的，與此相稱的，便是在她前期詞作中表露出來的文雅、高貴氣度。這種氣度又是通過詞人細膩豐富的感情，優雅含蓄的筆觸體現出來的。《浣溪沙》一詞，通過暮春風光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。

　　上片側重描繪室內景致，“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙。”開首即交代時令已值暮春，這正是“閨中風暖，陌上草熏”（江淹《別賦》），暖風醉人時節。接著詞人即把筆觸移至室內，一股氤氳氛圍籠罩閨中，原來是裊裊香煙彌漫其中，從中似還透著靜謐、溫馨和淡淡的憂愁。“淡蕩”，謂春光融和遍滿之意。“沈水”，即沉水香。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時燒，香消酒未消”句。“夢回山枕隱花鈿”句，詞人敘己早晨夢醒，凝妝完畢，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神，似在品味夢中情景。“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故稱山枕。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕損釵頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優雅、茜麗、靜謐的畫面：暮春時節，春光融融，閨房中檀香氤氳，一個少婦正欹枕凝神。如果認為畫面中的少婦只是屬于慵懶、無聊那種類型的女性，整日價沉溺于沉香、花鈿、山枕之中，那就錯了。李清照有著男性作家無以比擬的細膩而豐富的情感世界，是一個對大自然與外部世界有著極為敏銳的感悟，以及強烈的關注與渴念的女性，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫。

　　“海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。”女詞人的筆觸延伸到室外，但見室外婦女正笑語喧喧，彼此斗草取樂，而海燕此時卻經春未歸。女詞人這里寫海燕未歸，隱隱含有她細數日子，惜春留春心態，而寫斗草游戲，則映襯自己的寂寞。“斗草”，又叫斗百草，南北朝時即有此俗。南朝梁·宗懔《荊楚歲時記》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戲。”原為端午之娛樂習俗，后推廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好。次句言春天將盡，梅子熟透，柳枝長成。惜春、留春不住，嘆春之情遂油然而生。詞人在《小重山》詞中有：“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。”那是寫早春時節，以及自己愛春之情，而此處寫江梅熟落，其意恰相反。“柳生綿”，亦為暮春之景致。以上寫景，也透露出詞人無奈嘆喟之情。末句：“黃昏疏雨濕秋千”，黃昏時分，獨自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、濕漉的秋千架相伴，更讓人感到寂寞、愁怨。

　　這首詞抒寫情感很是細膩，但不是直言明說，而是通過十分優雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細膩而幽深的心態，有“無我之境”的妙趣。

　　題沙溪驛

　　澗水彎彎繞郡城，老蟬嘶作車輪聲。

　　西風吹客上馬去，夕陽滿川紅葉明。

　　翻譯

　　沙溪河水彎彎曲曲環繞這小小郡城。秋蟬的叫聲伴隨著車輪聲。

　　西風吹刮著客人上馬離去，夕陽余暉照得滿川的紅葉火樣明。

　　注釋

　　沙溪驛：故址在上饒縣旭日鎮東去50里的沙溪鎮。該鎮因水陸交通方便，又地處上饒、玉山、廣豐三縣交界處，歷為上饒縣東要塞，所以舊時驛站多設于此。

　　郡城：指沙溪鎮。

　　郡：古代行政區劃名。

　　嘶：嘶噪，指蟬鳴。亦作嘶噪。

　　吹客：送客。

　　明：色澤鮮明。

　　創作背景

　　此詩當為元朝至正十二至十八年（1352—1358），劉基在江浙行省任職期間，客居沙溪驛站時，為題沙溪驛所作。

　　賞析

　　“澗水彎彎繞郡城，老蟬嘶作車輪聲。”這兩句描繪的是地處水路交通要沖的沙溪江一帶景致。上句寫出沙溪驛的自然地理環境特征。一“繞”字用得很別致，仿佛使人看到斗折蛇形的沙溪之水，環繞著郡城，在潺潺流淌。下句抓住一個典型性的細節，渲染出安靜寂寂的意境。“老蟬”二字用得很有情趣。時值初秋，經過整個夏天的鳴噪，此時的蟬聲已嘶啞了，但老蟬仍然掙扎地鳴叫著。這時的蟬鳴之聲，似與那車輪聲并無二致，互相伴隨，節奏鮮明。此時的蟬聲最令人傷感，唐代駱賓王《在獄詠蟬》說：“不堪玄鬢影，來對白頭吟。”宋代柳永《雨霖鈴》說“寒蟬凄切”，都表現出一種哀怨之情，而詩人卻不用此說，表明了詩人有著一種樂觀的情緒。

　　“西風吹客上馬去，夕照滿川紅葉明。”這兩句點出時令，將自己融進圖畫中。上句寫詩人在深秋的夕陽返照下而匆匆趕路。“西風”二字點染了秋意的蒼涼，“上馬”二字寫出詩人無暇停留觀賞，而要乘著夕陽前行。這句的景物與馬致遠《秋思》中的詩那樣的沉郁衰颯，而是在輕快中流露出豪放灑脫之氣。下句寫詩人所見的沙溪驛的秋山晚景，在黃昏時分，夕照之下，晚霞與松林相映，沙溪與群山共色，絢爛燦然，別開生面，是一幅美麗迷人的畫面。而詩人無暇來欣賞，盡管天色已晚，還要匆匆趕路。

　　這首詩的特色是“寫秋景而不作悲秋語，格調明朗，情調高昂。”全詩以寫景為主，動靜結合非常自然，前兩句的澗水繞郡，老蟬鳴叫，一靜一動；后兩句，夕陽滿川，征人遠去，又是一靜一動，在靜中勾畫出驛站優美的環境，在動中賦予驛站以欣欣的生意，把沙頭驛寫得色彩艷麗，十分美妙。

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