《四個春天》觀后感范文
認真看完一部作品以后，大家一定收獲不少吧，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。現在你是否對觀后感一籌莫展呢？以下是小編收集整理的《四個春天》觀后感范文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《四個春天》觀后感1
《四個春天》首先是一部絕好的西南風光和風俗展示片，看完很久，很多情節仍縈繞心頭，久久揮之不去。這是觀影體驗中非常特別的一種：看到后面會期待電影不要結束，他們在電影里的真實生活猶如一個夢，你的觀看參與了陪伴，而你自己不愿醒來。
《四個春天》劇情十分簡單，北漂的導演歸家時拍攝了父母的四個春節的日常，主要內容是他的父母如何相處過日子，片子沉靜內斂，波瀾不驚，卻讓人感到無限溫暖。即使這一家人在中間遭遇了命運殘酷的波折，最終仍重新煥發了生機，回歸到往昔的生活軌跡中。
天地有大美而不言，在繁雜的生活之余，我很喜歡看各種記錄片，讓人嘆為觀止的《地球脈動》，口水橫流的《風味人間》、驚險獵奇的《荒野逃生》，這些都極大地延伸了不能去看的視野。但我從來沒有想到普通人的家長里短也能登上銀幕，并成為感人至深的記錄片，人間有真情而不議。如此誠實、直接地記錄，并把成果獻給健在而熱愛影音的父母，這真的可能是今年見到的對親人最浪漫的一個禮物，而觀眾的觀看也成為這種行為藝術的一部分，真的是妙不可言。
《四個春天》里有我們熟悉的身影，有我們熟悉的生活，更有我們所不知道的生活的真實，對我而言，那些相似的風景、飲食、衣著、口音都是表象，自己的父母肯定是沒有那么樂觀通透的，肯定是沒有那么多才多藝的，肯定是沒有那么恬淡從容的，他們常常糾結于之前的恩怨情仇，不懂得“讓過去的事情就讓它過去，我們并不惋惜”。可仔細想想，一輩人有所處時代悄悄賦予的長處和局限，推已及身，如今自己也為人父，看見過美好的人，應該怎樣繼續前行?唯有揚棄，并身行力踐吧。
一部電影，的確不能給予觀者任何實質性的幫助，卻可以點燃向往美好生活的信心;不能移輕觀者肩膀的各種重擔，卻可能回復重壓下生活的斗志。想想前有一久和父親吵一架，真的不應該，不是說教的榜樣，總是有力量的。
跨越山海，勿忘回家，快過年了。歲月隔人去，風塵可自如，偶然流淚處，翻著舊時書。借著《四個春天》的酒，重溫一下鄉愁的往事，希望自己也能慢慢地將普通的生活過成心中想象的樣子。
《四個春天》觀后感2
電影《四個春天》是一部紀錄片，導演陸慶屹是一位45歲的北漂大叔，并非科班出身，他拍攝視頻初衷，并沒有想到影片能在院線公映，他只是想通過影像的方式來記錄父母生活的美好。
或許生活總是會有這樣的不可預料，你沒有懷著一種目的性的心態去做這件事，而事情發展到最后，卻出現了意外的驚喜。比如我寫公眾號文章，其實是源于我之前看一個作者的公眾號，文章下面有一條讀者留言，說自己也有寫公眾號的習慣，而自己現在的女朋友，就曾經是自己公眾號的讀者。我一想，這都能行?那我也行。當然，我并不是為了找個女朋友才堅持寫東西的，只是我一直有記日記的習慣，而寫公眾號，只是從線下搬到了線上而已，以前是寫給自己看，現在是大家都能看，其他并無太大差別。到現在我已經陸續寫了兩年多，另一個她并沒有出現，我爸媽卻意外成了我的讀者。一個人是多面的，透過文字，我爸媽多了一個了解他們兒子的方式。
說回電影，紀錄片和其他類型的影視作品有個很大的不同，我覺得是真實，他并不需要演員去刻意的演繹，做真實的自己就好。其實，仔細了解下，就知道《四個春天》能夠獲得公映，并非那么的偶然。首先，陸慶屹的一家人，都有用影像記錄自己生活的習慣，他們會把自己人生的某個時刻用影像的方式記錄下來，這就保證了他們家庭中的每個人都不會有面對鏡頭的局促感，鏡頭是他們生活的一部分。其次，陸慶屹并沒有什么野心，而打算把視頻剪成電影的想法，他的家人也并不知情，他只是想給父母一個驚喜，或者說一份禮物，這樣在拍攝的過程中，家人面對鏡頭就不會有心理負擔，他們的一言一行全部是日常生活的真情流露。
影片的第三個春天，姐姐不幸確診為肺癌，不久便去世了。這個情節，也讓影院的里觀眾哭成一片，大家期待的是年復一年的美好，可是生活總是不經意傳來噩耗，我們作為普通人只能承受和面對，然后走下去。姐姐的葬禮上，陸慶屹并沒有給爸媽過多的鏡頭，母親坐在一張長椅上睡著了;當父親看到外孫抱著自己女兒的遺像回到家時，作為父親，終于抑制不住眼淚，仰天哭出了聲。
有句話說“你不知道明天和意外哪一個先來”，以此勸誡人們珍惜自己眼前的一切，其實，這是一個生活態度的問題，我們經常說這樣的話，“等我有錢了，我就……”，“等我有時間了，我就……”為什么要等呢?如果你想，那就趁現在。
是，我們現在能力有限，可能想得很美好，但是做不到，但是我覺得，我們一步做不到，可以分幾步來做，我們一次沒成功，可以有下一次。也就是說，關于生活這件事，你不能靠等，而是要靠做。一件事，沒開始做之前，我們可能想有一萬個問題，但是當我們開始做的時候，發現我們面對的是另外一萬個問題，這跟我們之前想的一萬個問題并不一樣，這就是想跟做的差別。
影片中的父親，可以用溫暖純良四個字來形容，其實在拍攝電影之前，陸慶屹就有兩篇文章《我爸》《我媽》在豆瓣上廣泛傳播，這兩篇文章的廣泛傳播其實也很大程度上進一步促進了《四個春天》的拍攝。我一直記得影片中父親最喜歡說的兩個詞“安逸”、“好玩得很”，安逸，說明父親經常能感受到生活的美好，或者他能從生活中發現美好;好玩得很，說明父親人老心不老，始終有一顆童心。
影片中的母親，用陸慶屹自己的話說叫做彪悍，其中在《我媽》那篇文章中，陸慶屹寫到自己的母親看望姐姐的時候，帶了好多家鄉的土特產，堪稱一個流動的雜貨鋪，你可以腦補下是個怎么樣的場景。影片中母親使用縫紉機的場景，我覺得特別親切，因為這讓我想起我十歲以前我媽用縫紉機繡花的場景，我媽在繡花，我在床上自己玩玩具，還經常自言自語，有時候玩累了，就躺在床上，聽著縫紉機的“噠噠噠……”聲睡著了。
其實，我們每個人的生活都可以這樣美好的，只是我們很少去觀察和體悟，在終日的忙忙碌碌中，我們逐漸喪失了對生活的感受力。《四個春天》通過鏡頭的方式讓我們重新審視自己的生活，重新理解生活，重新拾起生活中的那些美好。
《四個春天》觀后感3
紀錄片《四個春天》1月4日在全國上映。當晚，我找到一家電影院去看。開演前，影院前臺的屏幕上顯示，120個座位，還余票102張。然而兩個小時之后，我確信看到了一部最好的關于家庭的紀錄片。
一部影片好看與否，有一個簡單的標準，就是看看觀眾離場的速度。當天，所有的觀眾都留在座位上，一直看完片尾曲才離開。盡管只有18個人。
這部片子不是拍給所有人看的，它是拍給那些試圖走進父母，離家再近一點的人看的。
電視廣告里，家的場景總是這樣的。父親穿著雪白的襯衣，大紅羊毛衫，帶著金絲眼鏡，母親滿頭銀發，面容慈祥。過年了，兒子開著大七座MPV，帶著貌美如花的妻子，提著包裝精美的禮盒，一雙漂亮的兒女撲進爺爺奶奶的懷中，一家人整整齊齊坐在沙發上，滿臉幸福的看著電視里的春晚。
然而，這不是我們熟悉的樣子。我們的父母衣著普通，相貌普通，他們身處某個三四線小城市，或者不知名的小山村。回去一趟，需要跋山涉水，舟車勞頓，需要安排請假，耗費心力的計劃。回家的情景，也沒有那樣激動人心，通常一聲“媽，我們回來了”，就代表了全部。
就算是回家，這個被稱為“家”的小地方，不管你曾經多么熟悉，年幼時知道它的每一處角落，此刻都會覺得有些陌生，就像面前的父母，感覺貼近而又遙遠，無論你認為自己是多么掛念他們，無論他們多少次出現在你電話的那一端。
因為他們長久地存在于我們的記憶里，而不是身邊。
在我們的'印象中，家庭，父母，好像永遠是同一種形態，同一個樣子。但真實的情況是，從當初離開的那一刻起，一切都在悄然改變。這么多年，我們有了自己的想法和志趣，有了新的家庭結構和重心，他們則離開原先的位置，退居到另外一邊。那些細微的變化爬上他們的額頭，纏繞他們的腰背，也橫亙在我們之間。
有一個問題是，在離開我們的漫長歲月里，他們都在做什么，又是怎么度過的?
《四個春天》的好處在于，它用大量真實的細節，告訴了我們一些答案。
每個人都可以拍這樣的電影。它的成本只有1500元。作者用便攜攝像機記錄了一個家庭的四個春節。其間有相逢，有歡聚，也有親人離去的變故。大部分鏡頭記錄的是兩位老人的日常，他們一起干活，養花，準備年飯，拉琴，歌唱，互相打趣，一起悲傷，痛哭，懷念故人，彼此攙扶，照顧，步履蹣跚。他們的生活平淡無奇，日子像流水一樣悄悄走過，兒女們在過年時會回來聚上幾天，除此以外，就是房頂的臘梅花落了又開，屋檐下的燕子去了又來。
設想一下，如果我們也在父母家中裝一部攝影機，將它與自己的畫面同步，我們會看到些什么?
當你心亂意亂的堵在路上時，他們可能剛燒好了一盆熱水，準備給對方洗洗頭。
當你和客戶推杯換盞時，他們可能擺好了藥粒，正用放大鏡仔細研究這種新藥的說明書。
當你在單位熬夜加班時，他們可能正動作生疏地操作電腦，一遍遍地看你之前拍攝的視頻。
當你還在糾結春節要不要回家時，他們已經打掃好了房間，備好了所有物品，在你的床前擺好了新拖鞋。
生活是一條綿延千里的線，線的兩端，同時進行。你用片刻的時間想起她，她用全部的時間記掛你。你用一年中三五天的時間和他們在一起，他們用一整年的時間，等待這一次相聚。
如果你有家在遠方的父母，如果你曾歷盡艱辛去搶一張回家的車票，如果你也隔三差五打個電話，如果總是你先說再見，如果你嘲笑過他們發的垃圾信息，如果你向他們屏蔽了自己的朋友圈，如果你曾拒絕帶上他們為你準備的東西，如果你上車時看到過他們被風吹散的白發……
去看看這部電影吧，它會點破你心頭的情緒，說出你想說的話。之后你就會明白：
這世界每天有很多次相遇。只有與家人相聚，才是久別重逢。
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