《隱入塵煙》觀后感范文

　　《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情。看了三次，真的又苦又難，無法表達，只是眼淚如洪水泛濫似的掉下來。下面是小編幫大家整理的《隱入塵煙》觀后感范文（精選3篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇1

　　影片《隱入塵煙》隨著一個西北漢子挖著土拉開了序幕，在雙方親屬的攀談中得知，男主人公有鐵是一個老光棍無兒無女無親人，是村里的困難戶，女主人公貴英因常年小便失禁，加上沒有生育能力，一直沒有嫁出去，在哥嫂家寄住，就這樣，在包辦婚姻的情況下結為了夫妻。

　　在拍結婚證件照時兩個人很不自然和僵硬，能感覺到他們之前的那些歲月在各自的家里過的日子應該很難經常招人白眼和唾棄，從那之后兩個開始過起了屬于他們的生活…

　　先是男人帶女人到了自家已過世的先人墳前燒了紙錢告知他們自己娶了老婆，從中我們得知有鐵家有5口人，父親，母親，還有兩個兄弟一個叫有金，一個叫有銀…隨后在店里賒了小麥種子，開始了他們的耕種，村中的土豪爹生病了，需要熊貓血，查找檔案得知整個村只有有鐵是熊貓血，便找上門去，他本不想去，但他想為老婆買件幾十元的衣服卻買不起，土豪幫他買了衣服這當中各中威逼利誘，有鐵還是斗不過貧窮給人帶來的那種奴性！一次又一次地被帶去抽血！看著覺得非常的同情和憤怒！

　　兩個人一起種地，一起用燈泡孵小雞，一起蓋自己的房子，一起收割小麥，一起看燕子歸巢，很多畫面是現在人間難得能看到的，這樣的愛情樸實無華卻讓人很感動很溫暖很動容…兩人在土地里邊干活邊聊時，幾句對話卻道出了一種生命哲學…貴英雖然身體有缺陷，手抖，但卻能用地里的枝條編出可愛且好看的小動物，她拿著剛發芽的種子，沉思中，也許她在想著生命的頑強和意義吧…

　　等他們馬上就要住進洋房過上好日子的時候，貴英卻因帶病為有鐵送飯的時不慎掉到河溝，淹死了，有鐵回來聽村民講時，跳下救時，有鐵抱起大叫貴英的時候，看到她的身體已經僵硬，她已經死了，我想那一刻我們也一定流下了傷心的淚水…有鐵為貴英做了一個簡單的葬禮后，把收成的糧食都賣了，把之前賒店的錢都還了，在把借鄰居的10個雞蛋還了的時候，我似乎看到了人性的光芒！同時也感到非常的痛心！

　　為什么好人總沒有好報…此刻淚水奪眶而出！

　　他把辛苦為他干活半輩子的驢放了，給它自由，把一些東西給了他侄子，之后在房間他殉情自殺了，死后有鐵的侄子很快把家里的豬拉了出來，叫人把房子推了，和土豪一起看著房子被推倒，沒有絲毫的感傷，有鐵多有情有義，這些人就有多冷漠無情…

　　看完電影走出影院我依舊眼含熱淚，內心久久不能平靜！

　　《隱入塵煙》觀后感 篇2

　　問大家一個問題，農藥苦還是生活苦？《隱入塵煙》這部故事的最后：跛腳又易小便失禁的曹桂英死了，老實的馬有鐵也死了。有人說“時代是一輛快速前進的列車，每一次發車，都會拋下許多沒有趕上趟的人，孔乙己如是，馬有鐵和曹桂英如是”。

　　我看完這部電影好久，大腦中一直在想，結局為什么不是兩個被家庭拋棄的人相濡以沫最后擁有自己的家和孩子一直白頭下去呢？或許悲劇就是把最美好的東西撕碎。在這個世界上，有很多人活著已經是不容易，曹桂英從小被哥哥嫂嫂視為累贅，馬有鐵被哥哥嫂嫂使喚半輩子，就是這樣的兩個人經介紹認識，帶著一頭驢，搬進別人的房子。日復一日，他們成了彼此努力下去的希望和依靠，從陌生到熟悉，從相知到相守。他們在結婚的這一年里收獲了喧鬧的家畜，收獲了豐收的糧食，收獲了理解與愛。

　　馬有鐵和曹桂英結婚后，他們也結束了之前一個人的孤獨和親人的冷漠，那一段日子他們多有盼頭，燈光下孵化小雞的幸福和想象未來雞下蛋的場景、住在自己打土坯蓋的新房里的歡喜、豐收的小麥一袋一袋裝進家里糧倉的喜悅，計劃買電視，相約去市里美美浪浪，曹桂英認為自己跟著馬有鐵也過上了好日子，那句“你是好人，能跟你。”相信是百分百褒義詞，不像現在愛情里的好人卡那樣。

　　海清說“有房子，有愛情，有歸宿，他才是一個家”，家——多么樸實的解釋。愛情是起點，親情才是終點。

　　記得有一句歌詞“最怕有一天你離我遠去，那將是我最大的悲劇，沒有了你，山河太陽星星都多余”對他們而言貧窮和苦難很難擊垮一個人，但是失去摯愛，那種生無可戀的絕望卻可以瞬間要了人命。

　　他們兩個都是被家庭嫌棄想盡早拋棄的累贅，對于身體患疾的貴英來說，唯一準備的一次看病，也是有鐵說的等糧食豐收賣完錢后帶貴英去市里好好看看。貴英身體帶來的缺陷，使貴英一生最需要的兩樣東西：尊重和被愛，而這兩樣東西，有鐵都給了她。所有人都害怕有鐵抽血不夠救不活那個老板，只有貴英著急的說“滿了，滿了”，也只有貴英大半夜在路口換水好幾次的等他。曾經有一個朋友他開玩的說“一哈不了說愛不愛的了，只要你回家有一碗熱糊糊子，冷了捏給你一件麻大祜，就好得很了”或許這就是有人問我粥可溫最樸實的寫照。

　　我看完這部電影后看了好多網上的帖子，有一些評論真的是，怎么說呢，可能他們真的理解不了電影里那些，也可能在互聯網看多了高品質的生活，而丟失了自己的普通，所以人們漸漸忘記了普通人是什么樣子的了，或許這才是我們真實的生活，我國還有6億人月收入不足一千。

　　隱入塵煙，至死不渝的愛情，貴英和有鐵用行動告訴我們：陪伴是最長情的告白，他們從來不談愛，最后卻發現原來已經愛到對方的骨髓里。當他們從一無所有到一起耕地、孵小雞、脫土坯、蓋房子等等，到最后有家禽有房子有豐收的糧食，他們幻想在大城市好好浪浪，那是多有盼頭的生活。

　　有鐵從最開始的家徒四壁一無所有，過著一人一毛驢的生活，直到貴英的出現，兩個被家庭拋棄的人互相抱團取暖，過著樸實無華的日子，兩人三餐四季，一起耕地、孵小雞、脫土坯、蓋房子…靠著自己的努力，日子一點一點的變好，當生活給了他們希望的時候，貴英的突然離世，打破了原有的平靜，貴英永遠的離開了，有鐵心中唯一的牽掛沒了，希望和依賴沒了，家也不再是家，他把毛驢放走了，欠的錢和雞蛋也一并還了。生于塵土，又歸于塵土，從一無所有到一無所有。

　　全劇不說苦，卻苦出天際，全集不談愛，卻愛入血液。處處有希望卻透著絕望。生活真的是太苦了需要用雞蛋壓壓。

　　麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人，屋漏偏逢連夜雨，真實的讓人落淚，來于塵土，歸于塵土，生命是那么堅韌，寄人籬下頭低在塵埃里任人宰割任人嘲笑身體殘疾破屋爛房都活下來了，生命又那么脆弱，房子有了，院子有了，麥子收了，包谷也收了，小雞會下蛋了，豬也有了。而最后，貴英死了，有鐵還完了答應的兩袋土豆，還完了春天借的十個雞蛋，還完了1570塊錢，放生了給自已干了一輩子的驢，吃了和貴英一起養的母雞所生的最后一顆雞蛋，喝了農藥躺在他們共同建的家的炕上。隨貴英去了。大概這就是愛情最美的樣子！

　　早知道桂英嫁給有鐵這么幸福，當時拍結婚照的時候就應該笑一笑了，一輩子舍不得吃雞蛋，最后是用來壓農藥的苦，他們抽有鐵的血，還嫌他們臟坐車吃飯只有他們倆人的凳子是套著塑料袋的。

　　有鐵和貴英是彼此貧瘠生活中唯一的光。有你時再苦的日子都是甜的。你不在了，在好的日子也沒有滋味和奔頭。有鐵撕掉了他三次搬家都沒舍得扔的囍字，換上了貴英的黑白照片。

　　“還是草編的`驢好，不吃草，也就不叫人使喚。”有鐵最后罵驢那些話好像也是在罵自己，他放走了驢，也放走了自己。

　　我一個人走在路上有時候在想，這個結尾我接受不了，但是也算是一個好結局，至少不會有人拉他去獻血，至少不會有人再利用他。

　　其實有鐵一個人怎么過都行，有了貴英之后，貴英好才行。滿眼都是你的人，才配得上你的愛，婚事何妨，年齡何干。

　　謝幕的最后那一行字不應該出現，我怕他又被拉去抽血，又被別人使喚，貴英要是看到，她該有多疼。

　　希望他們手腕用小麥顆粒印的印子變成他們來生相識的依據。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇3

　　《隱入塵煙》講述了農村兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體馬有鐵和貴英被迫結為夫妻互相的故事 ，他們是農民， 是農民中因為條件缺陷而沒有選擇權利的可憐人 也是導演所要講述的邊緣人群。

　　（一） 從拍攝角度來看 影片嚴格按照時節拍攝 ，對細節近乎潔癖的把控 常識性的普及， 都無一不體現著對觀影者的尊重 ，對電影的熱愛 對生活的追求。

　　（二） 從內容角度來看 ，兩人一起種莊稼蓋房子 ，努力生活。 房子的磚是自己用泥土做的。 被大雨沖碎后， 他們知道無力改變 ，又哭又笑， 盡力幫助鄉親 ，可側面體現出的是被欺負被輕視的無可奈何 。他們不去在意別人的目光 ，保衛自己內心的善良與樸實 ，最后桂英失足溺死在河中 ，只有用結婚時照的唯一一張結婚照做葬禮照片。 給人感覺十分荒謬 ，但又十分合理 ，可桂英是幸福的 ，她感受過愛 ，最終馬有鐵放了耕地的驢 ，買了他耕耘的稻子， 推了親手建的房子， 放棄了賴以生存的土地。

　　（三） 我的觀影感受， 悲劇結尾 ，沒有驚天動地的愛情 ，也沒有虛假浮夸的欺詐， 也沒有什么生離死別的過分渲染 ，但更加接近現實， 細節中的辛酸苦楚讓人更加壓抑。 馬有鐵和貴英兩個從來沒有被愛過的人 ，用接近笨拙的方式 ，讓對方感受到愛 臉上浮現出開心的笑容， 讓我感受到世間簡單而純粹的美好 ，有人笑他們沒有浪漫的言語 ，輕視他們愛的幾乎笨拙， 而我敬他們的樸實善良 ，愛他們即使笨拙也不放棄去愛 在我看來他們才是真正的現實英雄主義 ，即使明白生活的荒蕪和艱辛， 也要以樂觀的心態去生活下去。

　　（四） 這部影片給人無法言語的震撼 ，感受人心中最美好的純粹 ，前不久在柏林電影節上提名 ，可票房卻十分可憐 。好電影被國人遺忘漠視 ，我真的感到十分可悲可惜 。當我們感嘆中國沒有好電影的時候 ，也該反思一下是否能給好電影帶來一點支持， 讓它可以出現在電影院。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇4

　　《隱入塵煙》不是紀錄片，只是通過電影的方式向所有人展示出了兩個被世界拋棄的人，獨立于冷漠的人世間，他們惺惺相惜，彼此心疼，用愛和尊重換來一絲默默守候的希望。

　　馬老四為了全村人的地租和希望，無償多次獻出自己的熊貓血，還被嫌棄臟，坐的地方都鋪上一次性薄膜，兩件大衣的錢還讓扣出來，接受者不知恩不感恩讓人心寒。等到日子好起來了，莊家成熟了，小雞長大了……貴英溺水身亡的河邊坐滿了人，臨了手里還緊緊握著給馬有鐵的饅頭，馬有鐵最后還了1570塊錢，還了借的十個雞蛋，說到做到，從來不是一句空話，給幫助他的人送了兩袋土豆，放生了自己養了多年的驢，直到馬老四和貴英蓋的土坯房子被推倒，又看到了那頭驢……

　　正如網友評論“仔細看，他把他的驢放走的那一段，其實他不是老實，他活的很通透，他只是無奈向命運低了頭，他心中也有大愛，為了村子里面的人，只是他人微言輕，沒人會聽，他勤勞農活都會干，房子自己也會蓋，他太看中親情，如果剛開始選擇自己一個人生活他不會在老三家過的那么艱難。其實無論親情，愛情，友情，都是需要雙向奔赴的，不要傷害重感情的人，如果不喜歡可以拒絕，但是不能消耗和利用。來時清清白白，走時也干干凈凈。最后第一次吃的雞蛋居然是用來壓一壓農藥的苦瞬間淚目了。句句不說苦，卻苦到天際。句句不說愛，卻愛到骨子里。全劇不說苦，卻苦出天際，全劇不談愛，卻愛入血液！”

　　看完后久久壓抑，真的特別壓抑，晚上睡覺失眠難受，塵歸塵，土歸土……假如，如果好人可以長命，假如，如果錢都流向了缺錢的人那里，假如，如果愛都給了缺愛的人，我想世間不會有那么多意難平和窮苦命的人了！

　　雖說人各有命，君子坦蕩蕩，小人長戚戚。但造化弄人啊，善良的人永遠都是那么善良，他不想欠別人的，臨走前都想著把欠的東西全部還清，只能說這就是命運吧！聯想到自己身上，自己又何其有幸，內心忍不住拷問，生活的意義是什么？自己又在追求什么？《讓子彈飛》中有一句臺詞讓我感觸頗深“好人就該被人用槍指著？”這是什么道理？現實當中此類情況比比皆是，時常就在發生諸如此類的事情，有倚老賣老、當變色龍兩面人的，有躺平擺爛的聰明人，當然也有發奮勤勞、任勞任怨的老實人，現實就是這么個現實，但這是個病態的社會，不是個健康的社會，如果不重視這種情況，社會有可能都會土崩瓦解！在我看來，現在整個社會有可能比起魯迅的人吃人社會，有過之而無不及，我們作為一個普通人，社會底層的人，究竟應不應該、能不能做到苦中作樂、坦然面對呢？這將是個大命題，而且也是道必答題，面對人性和現實的殘酷，如何做出正確的判斷，如何選擇合適的道路等等，這都將是我們需要面對的。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇5

　　看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃里卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現在，也不能平復，這觀后感是一邊寫一邊哭的，后勁太大了。

　　整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。

　　電影《隱入塵煙》講述的是西北農村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。

　　曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在后院的窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。

　　話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿濕的褲子。

　　馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己舍不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮上拉家具，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這么好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇6

　　“他們像麥子一樣，努力從泥土里掙扎爬起來，可生活沒有給他們希望，他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙，仿佛從來沒有存在一般。”

　　今晚本來是要學習的，被這部電影淺淺地打亂了一下計劃。

　　故事很簡單：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習慣了吸他“老實人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因為嫌棄這個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個苦命的人荒唐地結婚了，拍照的時候，貴英垂著頭。

　　馬有鐵是熊貓血，一個有錢老板生病需要輸血，開著寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫院的路上，貴英暈車尿失禁，第二次抽血的時候車座就被貼上了防臟的薄膜。——他們抽你的血，卻還要嫌你臟。

　　家里的房子被村里拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終于房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養豬養雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村里的女人見他們日子過得越來越好，還“羨慕”過馬老四疼媳婦，只是自己不愿意嫁給他。——心上有個人，才能活下去。

　　唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，并說服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城里領一套低價房用于自住。在宣揚他們美好的新生活即將開始的話筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身后。

　　貴英喜歡看電視，馬有鐵計劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市里的醫院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進了水溝里，村里人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的尸體。——西北的荒漠種不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚。

　　貴英死后，馬有鐵賣了所有的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來壓下農藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達方式。侄子收走了家里餓死的豬和雞，領走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最后，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。

　　電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思考“人的善良可以給自己帶來什么？”這個偉大的問題后，偶然聽到了馬頔的南山南，看著屏幕發呆的我才終于哭了出來。如果他從未見過光，本可以忍受孤獨。如果貴英知道和馬有鐵在一起會這么幸福，拍結婚照的時候會不會笑一笑呢 。

　　本來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個老實人辛苦善良了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養料，從此一個人的日子更加難熬。

　　或許，人是有命數的。我們來到這個世界上，遇到的人經歷的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經歷沉痛與絕望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，老實人好欺負，這連小孩子都知道，命運又怎么會不知道呢。

　　我會一直孤獨下去，如果我不曾感受過溫暖。珍惜現有的時間和身邊的人，就是命運對我們最大的恩賜。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇7

　　在我看來，這是一部關于“陪伴”的電影。

　　在西北某農村，年近四十的馬老四還打著光棍，他一直在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，于是以兒子結婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育能力，就這樣這兩個村子里最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平時任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫柔的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫院看病，她感受到了從來沒有過的溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來……可是意外來臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。

　　為什么老四能忍受四十年來獨自一人的凄苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因為一旦感受過被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。

　　為什么陪伴那么珍貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關愛，就像電流與電流接通，會帶來驅散黑暗的燈火通明，也帶來內在的光明。在這光明里，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當一個人被人懂，當一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，因為有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。

　　人生的本質就是孤獨，和是否窮富美丑沒有必然關系，人生充滿了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛，本來就是一件概率很小的事情，一生中能遇到一個互相理解，互相陪伴的人，是多么幸運又浪漫的事。可是經歷后再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的原因，遇到貴英之前的苦并不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間本來就沒有什么羈絆，唯一的老伙計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。

　　馬老四是不幸的，也是幸運的，不是所有人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會遇到。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇8

　　此刻才是真正屬于盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。昨天農歷六月十五，照例夜空澄凈，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。

　　大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。

　　擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。

　　《隱入塵煙》后窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，后來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。

　　這部電影拍攝于武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。

　　而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。

　　海清電話里鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村里，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。

　　所以，當我終于坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點后悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。

　　片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。

　　這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。

　　我們的不幸福來自于擁有的太多，欲望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。

　　富有和貧窮并不是只有唯一的界定方式，對比村里的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。

　　而生生不息的四季勞作，因土地而生發出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。

　　當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。

　　人生的歸宿終究歸于塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正艷只是瞬間，幸運的是她盛開過。

　　立于土地，隱入四季。這部電影，我想，并且一定會一個人再去看一遍。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇9

　　從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得夸贊一下導演的服化道，從小生在農村，對農村的一切非常熟悉，看到電影里的場景，真的會有一種難以言喻的'親切感。有的人會覺得夸張，哪有人這么窮？事實上是因為有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，后有北京專家建議農民縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。

　　影片沒有為了煽情而特地制造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動于有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。

　　“麻繩專挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。

　　照相館里，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至于除了結婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。

　　“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶涌的愛意”，有鐵給貴英換上干凈的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個屏幕都溢滿了絕望的悲傷。

　　有鐵有多善良，他愛護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。盡管已經心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，干凈利落的帶著貴英曾經編的草驢追隨而去。

　　影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑借我親手種下的小麥花印記。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇10

　　我第一在電影院看電影是和前女友一起看的，電影名是《在世界盡頭等你》。誰演的我都不知道。電影名還是想了好久才想起來的，劇情也忘得差不多了。只記得走進電影院睡了一覺后醒來發現前女友被感動的臉上梨花帶雨。還叫我拍視頻。視頻我拍了，說來尷尬，那視頻我舍不得刪，到現在還在手機相冊里放著，但并不是我喜歡那個片段。走出電影院的時候前女友問我：“你會不會像男主那樣愛我？”

　　我說：“會的。”

　　其實我對這種電影并不感冒，更別說感動了。難道現實已經滿足不了現在人的愛情了，需要虛幻的東西來實現愛情了嗎?大多數電影更是把煽情搞到了極致，要么異地，要么遇到什么困難，反正就是不能好好在一起。我們活在現實的世界里，又怎么能拋開現實不談呢？

　　《隱入塵煙》是一部愛情題材的電影吧，電影時長兩小時十三分鐘，全程沒有出現一個“愛”字。但所有的細節都在訴說著愛。電影看完對我的沖擊感并不是很強烈，但就是給人一種沁人心脾的感覺。平凡中透露著神圣。

　　故事應該發生在陜甘寧一帶，老四（有鐵）和貴英初次見面是在媒婆的介紹下，兩人都沒說話，看都沒看對方一眼。貴英因為小時候落下的病根，一直都有尿失禁的毛病。貴英的嫂子怕貴英在有鐵家尿失禁，就叫貴英去茅圈放水。放完水的貴英看到在驢圈旁吃飯的有鐵。這也是兩人的第一次對視。

　　之后便是結婚，沒有彩禮，沒有婚宴，也沒有親朋好友的祝福。有的只是一張連笑臉都沒有的紅底雙人合照。

　　婚后的生活也很平淡，有鐵很照顧貴英，從各方面的細節都可以看出來。知道貴英會尿失禁，便在火爐里填滿柴火。給貴英洗尿濕的衣服。在獻完血之后，即使身上只有50塊錢，也想給貴英買件長一點的大衣用來遮住下半身。下雨的時候不是第一時間去保護蓋房子的土坯，而是用塑料裹住貴英。會在拉麥子的驢車上給貴英堆個小窩。用麥子在貴英的手上印朵花。貴英用麥稈編的小馬，有鐵到死都攥在手里。這部電影沒有轟轟烈烈，就是很平淡的細節在打動人。

　　貴英也是很愛有鐵的，從以下片段可以看出。

　　值得一提的是，這部電影不但有對愛情上細節的描寫。對底層人民正直和善良的秉性也描繪的特別細致。

　　有鐵在打水時撈起打到水中的蝌蚪，將其溫柔放生

　　在有鐵給張永福捐了三次血之后，他沒有向張有福的兒子索要任何實質性的東西，而只是讓張有福把欠那些平時看不起貴英的工人的錢給結了。

　　房子被拆，也拆毀了在房檐上的燕窩，害怕燕子春天回來沒地方住，在新房子上專門給燕子造窩

　　除了這些，里面還有好多細節。

　　貴英死后，有鐵也不想活了，他換上了第一次和貴英見面時嫂子送給他的衣服，給貴英燒了臺紙電視。把搬了兩次家都貼在炕頭的喜字換成了貴英的遺照。又賣了所有麥子，還了欠下的所有錢，連欠下的幾個雞蛋都還了。甚至他答應農場主的兩袋土豆他都沒忘。做完這一切之后，他放了跟了他半輩子的驢。這在我們生活中算是很正常的事了，但就是這種很正常的事，也有一大部分的人做都不到。作者不僅諷刺了當下快餐式的愛情，同樣諷刺了喪失了善良和誠信，還在天天勾心斗角的人。

　　電影里面有鐵的“寶驢”和張永福的寶馬形成鮮明的對比。

　　在第一次拉有鐵去給他爸獻血的路上，貴英尿失禁，沒有關心，沒有對獻血的有鐵的感恩，有的只是一通抱怨。第二次拉有鐵的時候，寶馬的后座便有了一層隨風飄動的，如有鐵所說，寶馬比不上他的“寶驢”。至少驢不會嫌棄貴英。

　　有鐵死后，被放生的驢跑回到有鐵的家里，和門口的寶馬出現在同一個鏡頭里。的確挺諷刺的。

　　讓我真正有一些難受的是，貴英死后，孤零零的躺在炕上，除了有鐵，身邊沒有一個人。可憐有鐵幫助了那么多人。獻血多次也只是為了幫村里人要回工錢。他一直都是活在黑暗里的，而貴英像一道光般照耀了他的生活，見過光的人，又怎么會安心的活在黑暗里。

　　當下的互聯網時代，世界飛速發展，為了不被時代淘汰，我們踉蹌著緊跟時代潮流。卻忘了最開始追求的東西。那些真摯的，淳樸的，善良的本性應該在生活中屢屢出現。而不是被電影表達出來讓人學習。我有時候會想，到底是時代在進步還是在倒退，前幾天看到網上罵甘肅的，我非常不解。我們只是窮了點，就應該被罵被瞧不起嗎？我們種自己的，吃自己的，愛自己想愛的人，一不偷，二不搶，怡然自樂。難道今天這個時代需要金錢去衡量一個人的價值了嗎？如果人們不擇手段的去賺錢，愛情被被提到桌子上明碼標價，那么這一切有什么意義？如今的這時代還能找出有鐵，貴英這般的人嗎？

　　我喜歡這部電影喜歡在哪，真實。我們常說好人有好報，可好人真的有好報嗎？有鐵算不算好人？他有好報嗎？沒有。好人就活該被欺負，活該被看不起。這部電影除了愛情，就很充分的說明了這一點。但人家有鐵至少還有個貴英，貴英也有個有鐵。所以說，愛情也是一劑良藥，即使生活再苦，只要身邊有貴英，有鐵這般的人，也會笑著過下去的。所以啊盡情的去愛吧，真誠的，大膽的去愛。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇11

　　真，是內容真實；切，是情感真實。所以能夠打動包括我在內的絕大多數觀眾。故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。

　　男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。

　　馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。兩人從最開始的心存芥蒂，到最后的生死相伴，并沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數樸實無華的細節中體現了他們的愛情。

　　他們一起借東西、一起下地干活、一起造磚蓋房，一起經歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。

　　他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。經過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。

　　我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以后每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。

　　如果貴英從未出現，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然后現在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”。這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。在有鐵生命的最后一天，他第一次吃了一個水煮蛋。并非是他想嘗一嘗味道，而是那農藥味道太苦了啊！有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農村出生的人！

　　馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇12

　　昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，后勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精致片與主旋律片之后，相比之下，《隱》這部片算是咸菜卷饃饃，干巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？

　　人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死后又像塵煙，歸于寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？

　　片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中唯一的期盼，被河水剝奪之后，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的人歸于塵土。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇13

　　《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情。看了三次，真的又苦又難，無法表達，只是眼淚如洪水泛濫似的掉下來。

　　說生下來你該是什么命就是什么，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應該說是生活，他們那樣應該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細處斷，厄運專挑苦難人，錢都流向不缺錢的人，苦都留給最吃苦的`人。

　　之前看《平凡的世界》就想，現在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什么活著，來到這世上是為什么，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什么，但做了媽媽之后，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄托。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇14

　　前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農村土生土長的孩子，仿佛回到了自己80年代的老家。

　　影片講述了西北地區一對農村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮斗，生活里小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。

　　影片的一些情節生動反映了這些特質。

　　場景一：男人自己制作土坯，準備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶著都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺的這種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子里，只要有愛，就有樂趣。

　　場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，制作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子里，也能走下去。

　　場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的人家獻血。他自己生活艱苦，營養不良，每天還要干繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻血。他連一個拒絕都說不出口，但這也是他人性里真善美、感人的部分。

　　影片還有太多感人的場景，無法一一道來。

　　影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什么？對來啄食它的麻雀，麥子能說什么？對磨，麥子能說什么？如果它有幸成為了種子，麥子又能說什么？

　　這段話是這么感人，發人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢？如果能，就是對生活的接納、對命運的接納。愿我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。

　　影片的結尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個命運。順應社會與時代的發展，他的房子被拆了，他也接受了這個命運。

　　對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創造，還有主觀能動性。就像主人公的勤勞、善良，會持續到他生命的最后。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂趣，也奮斗過，因此也不無悔，生命充實而厚重。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇15

　　看完全片，我腦海里出現了這句話，這句話雖然浪漫，但用來形容這部電影多少顯得有些輕薄，可是它確實也是浪漫的，因為這份感情純粹的深沉、真誠，它的稀有讓它顯得格外浪漫，只是我不知道如何貼切的形容它。

　　整個故事很簡單，年老未娶的馬老四，和喪失生育能力，小便失禁的貴英，在家人的撮合下結婚成家齊心過日子，一切越來越好，災難卻來的猝不及防，貴英不幸墜河去世，馬老四便也在還清了所有債務和人情后，緊隨貴英而去。

　　全片沒有一句“我愛你”或者“我喜歡你”，但是全片都在講述愛的故事。

　　愛是：在眾人嘲笑貴英尿褲子時，馬老四為了給她遮丑，靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。

　　在沙漠里，二人背對背而座時，馬老四強塞給貴英的蘋果和麻花。

　　站在冬季深夜的路口，為了等候遲遲未歸的馬老四，貴英捂在胸口的熱水。

　　馬老四出門在外，心里掛念貴英，為她買的超出經濟能力的長大衣。

　　貴英坐在炕上，馬老四沒有一句怨言，為其涮洗被小便打濕的褲子。

　　馬老四獻血時，貴英惴惴不安緊隨的眼神。

　　馬老四為貴英許諾的一臺大電視，一趟去市里的觀光，一個帶貴英去大醫院去看病的約定。

　　在房頂睡覺時，怕貴英摔下房，馬老四拴在貴英腰間的褲繩。

　　風雨來襲時，兩人一起搶救土磚時，馬老四還不忘照顧貴英，為其披在身上的塑料布。

　　這樣的細節還有很多，影片里最直白的一句告白可能就是，風雨過后兩人并排坐在土磚旁，馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花，然后說“有了這個印記，我就不會讓你走丟了”，背后的意思是，你從此就是我的心上人，而我不會讓你走。

　　我之所以記住了這么多的細節，是因為我感動于他們的相濡以沫，他們把對另一個人的愛和關懷融進了每一秒的生活！這讓我覺得或許浪漫不需要儀式，而愛不需要準備。

　　作為雙方家庭里，都不受待見的邊緣人，他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美，接受了正在遭遇的苦難生活，所以也就沒有了任何抱怨，而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色，會為了村民義務獻血救人，會給“瘋人”遞送饃饃，會為燕子搭窩。

　　在對方出現在自己的生活里之前，他們對這個世界早已沒有了期待，變的木訥，只是隨著時間流動，被身邊的人推動向前，可是卻在共同生活的過程中，一點一點解凍了對方，成為了互相的家，生活開始有了生機，會一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家，愛情美好的樣子可能就像他們一樣，攜手走向一個共同的期望。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇16

　　影片開篇就是方言，他們說話的語調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品味新疆里的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。

　　可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當到位，我無論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的方言仍然有些塑料，但已經殊為不易。

　　在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開后被推平的一座座土房子。按照片中所呈現的，這些房子的磚塊是土坯曬硬制成的，磚縫也是用泥漿填充的，生于土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌回歸土地，和農民一樣。

　　男主馬有鐵是個老實巴交的農民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村里人的說法，老四總是在給老三做長工，老三確實經常使喚老四，比如不愿意花錢多雇車給兒子結婚搬家，就讓老四拖著頭驢進城。甚至后來老三的兒子結婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。

　　女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風漏雨的窩棚里（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，并且不能生育，身子骨也弱。

　　老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。于是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結為了夫妻。

　　本片的場景切換其實是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發，下一秒就是去領證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節。大場景小場景交織在一切，前后并沒有非常強的劇情關聯，因此我乍看時感到很不適應。但這些場景都是相當真實的，大概在一部兩個小時左右的電影里展現一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇17

　　我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去通過運鏡來強化這一點。正在干活的老四是強壯的，他可以在陽光下揮汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關系中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城里買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市里的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農民工是一致的，但在農民工里老四也是最老實邊緣的一撥。

　　全片在敘事節奏上并沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默著去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。

　　將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農村，我認為敘事節奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農耕文明的邏輯里，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會由導演借其口說出一些很有道理的話，但他本人并不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世后雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產，踐行自己曾經的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最后也就義無反顧地沒有多加思考，望著貴英的遺像自殺。這些情節沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅定。

　　老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，后來真的去看房子接受采訪，擔心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經濟上有多賺。種地、養雞養豬養驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘墻蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業化格格不入，他也對融入其中不感興趣。

　　片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能干挨著；另一幕是夫婦二人一前一后播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎么辦，貴英則說腳長在地里就哪都去不了了她可不愿意。老四覺得人確實比只能長在地里的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪里去呢？根在土地的農民就算去了城市，也會是無所適從的。

　　無論是只能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在說人，在說沉默質樸的老四。我小時候在《兒童文學》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇18

　　西北的荒漠種不出玫瑰，有鐵的小麥花格外燦爛。

　　生活在泥里的貴英和有鐵，有著強大的生命力，她們從一無所有，到有了雞，有了土房，等到了小麥熟了，雞崽下了蛋。

　　人性涼薄，老三的自私和貪婪，盤削壓榨著有鐵，把自己的親兄弟當苦力使。富貴人的唯利是圖，一邊吸著他的血，還嫌棄他的血臟，他無常給土地承包戶獻血的時候，還給他們說好話，可是貴英卻死在了坐滿了人的橋頭上的水渠里。老實和善良不該是任人宰割的把柄。可他依舊保持著最初的善良和溫暖。他們是最干凈純粹的人。

　　他和貴英是彼此貧瘠生活的一束光，互相關心著對方，維護著對方的尊嚴，愛那些雞，愛那頭驢，他們珍貴的感情，同樣稀有的，是樸素的觀念：有借有還、一碼歸一碼，關照萬物。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇19

　　最近這兩天抖音帶火了這一部電影，我看了看開頭，快進中間，也沒有把整部電影看完。看了抖音的推來的流量，解析一下，原來普通平凡人的真誠，愛情，生活感動了那么多人。說實在的大家都在一股腦地鉆進城市的潮流，在城市里安家落戶，生養休息，脫離原始農村已經很多年了，也慢慢忘記了樸實無華都認識還是受喜歡，尊重的。不說電影情節里面的主人翁，但是現實中那么多老實巴交的人，卻在金錢的時代成為了傻子，沒有情商，三觀不正，直男癌晚期，難道這就是社會對平凡辛勤奮斗的人評價嗎？年輕人一味追求夜夜笙歌，一夜暴富，金錢奴隸，住了高樓大廈還想更換別墅，開了三年的代步車車子還想著換寶馬奔馳，大家個個喊著累，生活沒了樂趣。返璞歸真才是當下人民應該做的，放慢腳步，衣食住行大家基本可以解決，但是精神文明依然遠遠落戶的。恰恰這部電影的橫空出世，讓大家回到了六七十年代的農村，農民至高無上的樸實無華，樸素，無欲無求，自己動手豐衣足食，不給黨和政府增添麻煩。然后一些不法分子，卻依靠著關系，人脈，背景，讓老實人吃虧，讓普通人沒有話語權。追求的公平不是公平，遲到的正義不是正義。大家能被這部電影喚醒了沉睡多年的記憶，回到曾經浪漫天真的時代。愛情是什么不是父母給你買房買車，而是二人不用一句話就能流露出愛情，不說一句苦卻能體現底層人民的艱辛。關愛老實人，呵護原始農村的自然屬性，不要讓城市化破壞了農村的樸實。習慣在大城市的我們。習慣了吹牛皮，攀比車房，吹捧孩子的才藝，往往聚在一起的時候沒有了心性。大家爾虞我詐，毫不坦誠。說真話的反而成為別人的話柄。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇20

　　最近有部電影《隱入塵煙》被人們吵得沸沸揚揚，我忍不住就在電腦上觀看了，盡管看得不是很流暢，但所有的情節內容，我也明白了。

　　影片講的是一對普通農民夫妻的日常生活以及在生活磨礪中建立起來的相濡以沫的一份感情，最后女主翁曹貴英由于送飯不慎落入池塘淹死了，男主翁馬有鐵最后在還完所有的債務后自殺了。

　　看完后，我有幾點感受寫出來想和大家分享一下。

　　第一：試問他們兩人最初有愛情嗎？

　　有人評價說電影從頭到尾沒有說出一個“愛”，但卻愛入骨髓了。試問他們最初有愛情嗎？

　　他們兩個人是經別人介紹認識的。男主人翁馬有鐵除了一頭驢，一無所有。女主人翁曹貴英腿有殘疾不說，左手還抖個不停，關鍵是她還不能生育，更狼狽的還有她存在嚴重的尿失禁，動不動就尿褲子了，不是把尿尿到人家車上，就是看電視尿到人家的凳子上。

　　大家試想一下：一個是老大難光棍漢，一個是女大難殘疾人，兩個人的結合純粹是沒得選擇，迫不得已而為之。在我看來，誰也不要嫌棄誰，在后來的生活中，他們之間是互相憐惜，相互疼愛更多一點。就是這樣一份感情也是在生活的磨煉中才慢慢建立起來的。

　　第二：他們所干的農活，在我們那個年代都是人人干過的最普通的農活。

　　也許是現在的有些年輕人都沒有干過農活，所以在他們眼里，這兩個夫妻真是苦透了，他們為之流淚傷心。

　　在我看來，他們所干的所有的農活，我們那個年代的人基本上全都干過。耕田、播種、除草、打藥、翻地、打土塊、抹房泥、蓋土房、割麥子、揚麥子、撿麥子、掰玉米，搬煤炭、蓋棚子我都幫忙干過，相信你也是干過的。

　　所以對于他們夫妻二人來說就是靠自己的雙手改變自己的生活，只有勤勞才能澆開幸福之花。

　　第三：相濡以沫的感情算不算愛情？

　　我提出這個問題，是因為我自己也搞不清楚這對結伴鴛鴦是不是有真的愛情？實際上這對夫妻就是在形影不離地干著這些農活中，在日常生活里彼此體恤疼惜建立起了相濡以沫的感情。確切地說我認為他們彼此相伴，相依為命，所以貴英死了，有鐵沒了精神支柱和寄托，他也服農藥自殺了。這樣一來好像真的感覺有鐵是為情而死，真的是愛到骨髓的愛情了。

　　但最后我仔細想想覺得這個結局不好，沒有正能量。現實中再美好的伉儷情深的夫妻，大多數不會因為一方的離世而放棄自己的生命。何況馬有鐵身體真的很棒，他太能干了，他就這樣放棄了自己的生命，我一時也迷惑了：這算不算愛情？他的離去讓為此我感到遺憾。

　　第四：影片始終給人一種感覺就是缺乏美感

　　女主角曹貴英是由大牌明星演員海清主演的。且不說她到大西北體驗了十個月的農村生活，為了演繹這部片子，她把自己幾乎整成了丑八婆。她是把農村女人表演得淋漓盡致，逼真形象，但我們看起來真沒有了一點美感。加上甘肅方言以及聽不懂的一些土話，整個影片真的沒有美的享受。關鍵是一個農民馬有鐵時不時還能說出一番哲理的話來，顯得與他的形象格格不入，覺得很不真實。

　　缺少美感的另一個原因是：好像整個村里的人都非常冷漠，事不關己，高高掛起。而馬有鐵是好人，老實人，又成了每次都無償獻血的人。被獻血的人家有錢有車有房，而馬有鐵什么都沒有，居無定所，被迫搬家。最后他自己是蓋了土房子。

　　關鍵是每次獻血時，他還要為村里人說話，讓這家有錢人趕緊給其他的農民工發工錢。而這家算的上是村霸的人家卻總有借口延遲再延遲，而其他的村民就說只有馬有鐵能獻血后全都躲得遠遠的。

　　當曹貴英三番五次舉不起來捆綁的麥草時，反而每次都會摔倒在地，遭到馬有鐵的責怨，說她把麥草壓壞了，從毛驢車上下來后一把把她推倒在地。關鍵是居然沒有一個村民來幫助他們。包括馬有鐵為那家有錢人無償獻血了好幾次，也沒見人家來幫助他。

　　整部影片看得人感覺很壓抑，除了顯示出他們夫妻二人之間有感情外，其他的正能量沒有得到閃光的地方。這到底是宣揚的一種底層小人物的高尚愛情，還是要把以前的落后無知再走一遍？我不得而知。但無論什么結局如何，最后是人間疾苦，生于塵土而歸于塵土。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇21

　　今天參加了一個親戚的葬禮，年僅60歲，患癌癥兩年后去世。

　　上周看過一部影片，名字有些詩意有些悲哀，因為每個生命都會《隱入塵煙》。

　　馬有鐵是家里的第四個兒子，人們都叫這個老實木納的光棍“馬老四”，不知道他的大名。他的父母、大哥、二哥都已經去世，他住在三哥家給他們干活。

　　有人介紹身體殘疾的曹貴英給馬有鐵，兩個苦命人結合在一起，互相陪伴。

　　曹貴英總是小便失禁，從小住在哥嫂的院子里，她沒有生育能力、走路一瘸一拐，還手抖，和馬有鐵結婚只是為了給各自家里減輕負擔，兩個人能互相照應。

　　發生在西北農村塵土中過活的小人物故事，按理說應該很乏味，可是導演李睿珺卻拍出了很美好的效果，在柏林拿了獎。

　　經歷過農村生活的人又回到了自己熟悉的場景，毫無相似經驗的人也能體驗這些美好的畫面。

　　種地、收麥子，坐在 池塘邊休息，旁邊是自家的毛驢，暗綠的樹木，平靜的池塘，土黃色的麥田，這就是馬有鐵和曹貴英的生活，他們之間沒有偉大的愛情，只有種地、吃飯、養驢的日常。他倆沒有自己的房子，借住在別人家閑置的土屋，屋主為了得到拆遷款直接把他倆趕走。拉著全部家當搬家，看到推土機開過來，善良的馬有鐵忽然想起來屋檐下的燕子，他跑回去盡力把燕子趕走，不想讓無辜的生命受到傷害。

　　馬有鐵蓋好了自己的房子，養的雞能吃雞蛋了，可是曹貴英卻生病了。看著她咳嗽著躺在自己炕上，我心里預感悲劇就要發生了，可是想不到的是，曹貴英為了去給馬有鐵送飯，栽到河里淹死了。她生前都沒留下一張足夠清晰的照片做遺照，這是怎樣卑微的生命啊，幸運的是她曾被馬有鐵愛過，照顧過。

　　馬有鐵賣掉了和曹貴英一起收獲的麥子，趕走了相依為命的驢子，還清了所有的債務，他要走向哪里？是流浪還是一個人走向死亡？電影沒有說，但是我們心里已經有了答案。

　　我們來自偶然，最后也會隱入塵。看完這部電影，我會珍惜庸常平凡的日子，陪伴好自己的親人，讓自己的生活多留下一些意義。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇22

　　上周六去看了電影《隱入塵煙》。

　　太多人在推薦這部片子了，片子算是冷門場次，能挑的影院很少，那天我去看時，全場估計不超10個人。

　　講了一個什么故事？曹貴英與馬老四（真名叫馬有鐵）經媒人介紹后，馬老四被曹桂英一盯，被盯得不好意思了，眼神無處安放；曹貴英因為馬老四對驢的疼愛而感知到馬有鐵是一個好人，繼而決定跟了他。于是在扭捏下兩個人拍了結婚照，從此搭伙過起了日子。曹貴英在跟老四之前是和哥嫂一起生活，但日子過得連驢都不如，會被哥嫂打，以致手腳殘疾、不能生育，將曹貴英介紹給馬老四，也是哥嫂想甩開她的辦法。好在，馬老四對她很疼愛，兩個人也算互相取暖。總算日子過得越來越好，當好日子真來后，如曹貴英自己所說自己是賤骨頭，突然地就生病了，又突然地掉進水里淹死了，從那，馬老四變賣了所有的糧食，開始了新的生活。

　　整場電影看下來，內心被觸動了很多次，尤其在在曹貴英走了的那個場景：馬老四得知曹貴英掉進水里了，他一個人艱難地在水中抱起曹貴英，絕望，鏡頭一轉，是從結婚照中截取了曹貴英的部分，然后直接將彩色調為了黑白色，就這一個調色，就是一個人從生到死，那一瞬間太戳人心了，再接下來就是馬老四將床頭貼的“囍”換成了曹貴英的遺照。

　　電影中對“土”的講述讓我印象深刻。

　　其中一個場景是，曹貴英和馬老四在天理吃饃，貴英掉了一塊在地上，老四撿起來就要吃，貴英說“不要吃了，都掉土上了”，老四說“怕啥呢，啥不是土里頭生的，啥不是土里長的，土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土干啥”。

　　他們遮風擋雨的家也是來自于土，親手造出了很多塊土坯子，也差點毀于一場大雨中，靠著這些土坯子，老四和貴英親手造出了屬于他們的家，要知道在那之前，他們之前都是借助別人的房子，也總是在他們搬走那刻化為了泥塊，但在貴英走后，他們的家也是在一瞬化為了泥塊。

　　更不用說農民賴以生存的本就是土地，從犁地、播種到收割，老四和貴英一起在地里勞作偶爾講些很哲理的話，比如腳印種在地里，貴英說“我可不想腳長在地里，腳長在地里面就哪里都不能去了”，老四說“人長著腳總能走來走去的，總比種在地里的莊稼和菜強多了，話說回來，我們長著腳又能跑到哪里去呢，還不是牢牢著栓到地上了，哪里也去不成，你說，農民離開了地咋活呢”。老四還是離開了地了。

　　電影中呈現的那些農活場景，我是有過親身體驗的，如今透過屏幕去看，我不僅感慨很辛苦啊，因為全靠人來完成，也能理解在貴英費了很大勁也沒能將麥捆子挑給老四后老四開口罵了貴英。

　　再轉去看貴英和老四從雞蛋開始孵小雞，到雞長大，以致下蛋，對他們來說是一種希望在慢慢展開，只可惜也是好景不長。

　　雖說老四和貴英的生活很平凡，但也不乏浪漫，用麥子在彼此的手背上壓出一朵花來，有好吃的就先讓對方吃，在那些時刻里他們成了彼此的依靠，也是他們送給彼此的暖，所以會有人羨慕桂英有人疼，當有人說老四恨不得把貴英栓在褲腰上時，那個晚上在房頂睡覺，為了防止貴英滾下房頂，老四真的把貴英栓到了褲腰上。

　　可當貴英走了，老四一下也沒了家，他放生了陪伴了很久的驢，還了借的雞蛋，賣了糧食，結了賬款，親手造的房子一瞬間坍塌了，老四可能還是離開了地。

　　離開影院時，影片中的很多場景不斷回蕩在我的腦中，感覺有很多想說的，但又一時又不知如何去說，僅以此文記錄我曾看過這部影片。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇23

　　在一種文藝性很強，而一路人生更為震撼的敘事中，農村故事影片《隱入塵煙》帶來一曲艱難生活中美麗人性的樸素贊歌，一段農民脫貧中勤奮努力與自為選擇的力量反思。

　　影片敘事體現了高度的電影化，充分運用鏡頭畫面表達故事內容，語言對話極為簡省。女主角曹貴英一開始就出現，十幾分鐘沒有話，卻在嫂子主導的“相親”場合，呈現出一個農村貧困婦女的不幸命運：長期身患尿失禁，不育難嫁，人生被哥嫂安排，嫁與年近半百的貧困老農“老四”有鐵。鏡頭敘事充滿故事性，直敘到底，平實、樸素而不枯燥，男女主人公的命運始終緊緊抓住觀眾的心。

　　無語的貴英和寡言的有鐵開始生活在一起。兄嫂制造的窮病結合帶來的并不是一個悲劇式婚姻故事，相反，兩個窮苦不幸的人一開始就都小心翼翼、互相關照。相互的心地善良，使兩人很快走到一起，開始患難與共的生活，而他們的財產和能力幾乎只有善良和勤勞，加上一頭驢。依靠善良和勤勞，有鐵和貴英日復一日地下地勞作，且要改變生活。最主要的情節是他們在面臨鄉村建設的拆遷中，沒有提出任何要求，而完全用自己的力量蓋起一座土房。同時，村里又一次次要求有鐵獻出自己稀有的RH陰性血，為救治牽連全村土地收益的土地承包商。善良的有鐵沒有二話，一次次平靜地配合，連獻血受贈了衣物也用自己的谷物抵還。蓋房的全過程，從挖土、脫坯、砌墻、伐木、上梁、運草、編席、鋪頂等瓦木全活，有鐵幾乎全靠自己一己之力，僅有的幫手是貴英和驢，用了一個夏天，竟在平地上蓋起一排簡樸漂亮的傳統民居。

　　平實流淌的生活流，純樸、真實、不煽情、不夸飾，讓日子、生活本身說話，不僅帶來令人感動的敘事，而且突出表現了兩個物質窮困中的農民對自主生活的選擇。在影片中，有鐵在意的不是財富和地位，而是自己選擇的權力。他對親友、鄉鄰做生意的、打工回來的，生活穿戴變好了，都不在意，甚至對村里為扶貧，也為感謝他多次獻血救人，而獎勵他一套80平方米樓房，也并不開心。他問道：住進樓房，驢和豬、雞怎么養？他對貴英感慨道，我們農民生下來就離不開土地。他和貴英少有的歡樂是在農活中、勞動中，是暴風雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團、渾身淋透、倒地大笑，是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的贊賞，是貴英看到有鐵不肯打驢而感到他的心善，是看著小雞長成滿院跑的下蛋雞的歡樂。善良和勤勞是影片塑造男女主人公的最主要內容。他們對辛勞生活的選擇，有許多底層勞動者的樸實善良，與世無爭，影片給出了細致而不乏詩意與哲思的描寫。兩人在給小麥間苗時，貴英除草不小心挖倒了一棵小麥苗，有鐵安慰她，貴英卻把麥苗捧在手里，說這也是一個生命啊，又仔細埋好，細致入微，頗有一點將心比心的人物相通。貴英意外去世后，有鐵萬念俱灰，失去了勞作的奔頭，處理后事中，最后來到跟了他一生的驢身邊，解開韁繩，拍著驢說，替人干了一輩子，走吧，一直看著驢輕快地消失在荒漠。這一組象征性畫面徹底表達了有鐵給自己、給所有生命以生活選擇的愿望。他們選擇中體現的善良是自然的、人民的生產生活所決定的，即在生產活動良性配置中形成的關系善良，而非教化的、編織的善良。影片對有鐵、貴英善良勤勞的細致刻畫，生動反映了藝術創作對人民性的表現深度。這種深度就在于普通勞動者在最困苦的生活中體現出天然的勞動快樂和樂觀生活，折射出生活和歷史就在這千萬平凡人的勞作中創造、延續；更重要的是，影片在生活的真實性中寫出了底層農民的精神自主性，他們對生活自主、自為的選擇性。樸素、天然的精神自主，成為影片人民性的不一般表現。

　　在人民性的真摯表達中，影片的重要內涵不是一般地表現農民生活的共同性，而是正視了個別性和共同性的矛盾共存關系，清晰描寫了在農民生活關系中，農民的個人化需求與農村建設、農村發展的共同性如何融洽地融合問題，提出鄉村建設應該更多考慮農民的個人化意愿、尊重農民的選擇，才會更有生氣活力。在影片中，有鐵、貴英以外的他者，他們的兄長、鄉親、村領導幾乎都沒有人想到過有鐵的意愿、選擇、尊嚴，或是嫌棄，或是要求他們按照他者的要求，要結合、要搬遷、要獻血，而且為了全體村民的利益不斷地獻血，也一定要去住樓房。結果，有鐵夫妻辛苦一個夏天，純手工蓋成的土坯新房，瞬間被拆遷規劃下的推土機轟然推倒。影片在這里不動聲色中表現了共同性與個人性應該如何和諧統一的嚴肅問題。

　　有鐵對生產勞動的自主選擇，在艱難困苦中始終善良勤勞，在改變個人命運中的自為努力，表現了勞動者樸素的人性美，同時也帶來現代性條件下，舊有生產方式對人的作用的反思。有鐵的生產方式自由選擇是他應該有的，但他的農活技術早已大大脫離了現代經濟環境，遠離現代技術生產力。有鐵的造房手藝也無疑是漂亮的，但那些土坯墻、茅草屋頂畢竟都是落伍的，與現代工業文明的舒適性、進步性無法相比。有鐵、貴英的善良勤勞付出與他們的生活質量相比仍然差距很大。影片因此又實際上反映了僅有善良勤勞還不足以改變生活，實現二人理想，必須要有生產力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生后，有鐵的技藝和夢想徹底坍塌了。這使人想到萬瑪才旦的電影《塔洛》。影片主人公藏族牧民塔洛在飛快發展的城市化中也面臨改變命運的渴望，但他除了背誦卻沒有一點適應城市化的技能。結尾是塔洛騎摩托車斷油（也是失去能力的象征）停在公路上，無意義地放起一柱煙花，似是表達對變化世界的無從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結尾住進了樓房，給觀眾以一定慰藉，但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的愿望能否實現，則仍然是一個開放的未知。

　　歌頌艱難生活中善良勤勞的美好人性，直面農村建設中共同性與個人性的和諧發展，引起人們對新農村和諧發展的關注思考，男女主人公演員的出色表演，其中導演對非專業演員表演潛力的藝術性開發，使素人演員無可替代的生活真實性和劇本的文學深度貼切融合，海清對“遙遠”角色的身心投入、真實演繹，都給《隱入煙塵》帶來豐富的精神意蘊。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇24

　　影片延續了導演李睿珺一直以來深刻的人文關懷，從男女主人公的情感生活出發，以真實農村現狀為背景，描摹了西北農村生活的圖景。

　　海清飾演的女主角貴英身患脊椎殘疾，小便失禁不能生育，像她這樣的中年女性，在甘肅農村的`生存境地非常困難。哥嫂讓她住在屋后的窩棚里如同牲口圈養，直到把她嫁給為哥哥干了半輩子長工討不到老婆的“老四”馬有鐵，二人的故事就此拉開了序幕。

　　春是綠苗生機，夏是驕陽驟雨，秋是飽滿收獲，冬是蕭瑟凄冷；桂英圍著湖藍色頭巾，艱難移動著步子，緊緊跟在馬有鐵身后。

　　他們搭建房屋、耕種收獲、孵化小雞、為燕子筑巢、在屋頂上睡覺，在河溝里洗澡……，與其他電影抽離現實的符號形成鮮明的對比，真實的鏡頭讓屏幕前的觀眾迅速代入人物故事：用生存需求體現底層關系，與之有關的現代文明、都市繁華被弱化，成了農村邊緣人群的陪襯。男女主角在被原生社會遺忘或忽略的狀態下，獲得了一種純粹的令人向往的自由。

　　“你看，像不像把你的腳印種在地里了，過些天，秋菜沒長出來，再長好多腳印咋辦呢？”

　　“我可不想長，腳長在地里面就哪里都不能去了。”

　　“對著呢，人長著腳總能走來走去的，總比種在地里的莊稼和菜強多了，糧食種在地里就哪兒都去不成了，風吹日曬的，生生死死的，只能在地里干挨著。”

　　馬有鐵和桂英代表了千千萬萬面朝黃土背朝天的農民，他們的對話自幾千年的農業社會耕作中累積而來。

　　“麥子能說啥，被飛過的麻雀啄；麥子能說啥，被自家驢啃；麥子能說啥，被鐮刀收割……”

　　面對被親人嫌棄壓榨；被村民輕視嘲笑；被村長推去無償獻血救大家的債主……，男女主角作為拋棄的、孤獨的、卑微的個體，他們的反饋反應樸實而豁達。

　　影片中溫馨的片段是出現了四次的送花。馬有鐵在桂英的手背上貼麥種的花印，用力摁了摁：“我給你種了個花兒，做了個記號，你跑到哪里都就丟不掉了”。兩個互相擦亮對方世界的人，在冰冷的夜晚依偎取暖，漫長而真摯。

　　最后本片以桂英溺亡、馬有鐵自殺、房屋被推平一切歸于塵土做結局，讓觀眾視野跌入到殘酷的現實中，秩序被無情打亂，生命歸于渺小。

　　導演的“超現實主義”手法，隱喻了全片對社會不公平、對人性黑暗的深刻批判。是揭露、是抨擊、更是喚醒！

　　《隱入塵煙》觀后感 篇25

　　前段時間和朋友一起看了電影《隱入塵煙》，整個影片看似平平無奇，觀后卻五味雜陳。電影中的男主人公馬有鐵和女主人公曹貴英通過相親認識，見面后，雙方的長輩就定下了這門親事。貴英雖患有隱疾（跛腳、小便失禁），但被有鐵發現后并未遭到嫌棄，二人從一開始都不說話，到后來的一起下地干活，一起建房、養豬、養雞，相依為命。二人雖然貧困，卻憑著自己的雙手建了屬于他們的房子，小日子過得有滋有味。

　　這部電影中讓我印象深刻的細節有很多，比如，結婚當晚，貴英尿床后羞愧地用腳遮住濕了的褥子，有鐵發現后并沒有指責，甚至沒有吭聲、裝作無事發生；比如，有鐵幫三哥去城里拉貨，晚上回來看到貴英在村口抱著燈為其照明，貴英從懷中掏出一大杯熱水（其實熱水已經冷了好幾次了）給有鐵喝了暖身子，而有鐵為其披上了在城里剛買的大衣（用于遮蓋尿濕的褲子）；比如，有鐵發現貴英長了麥疹子后，帶著貴英去河溝里洗澡以止癢；比如，兩人婚后搬過幾次家，但每次搬家后，有鐵都會把結婚時貼的喜字重新貼上；比如，有鐵用麥粒在貴英手腕上印花說這樣就走不丟了；比如，有鐵被村民道德綁架抽血救治村里的首富，每次去抽血卻不吃首富家里準備的飯菜，即使收了首富兒子給的衣服，也算作賒賬，在首富兒子收其糧食時加以抵扣；比如，貴英在有鐵被多次拉去抽血后，顫顫巍巍地擼起袖子對護士說“抽我的”吧；再比如，有鐵在臨死前，結清了欠款等等。

　　影片中并沒有多少轟轟烈烈的橋段，都是窮苦人家的日常生活，但觀后卻令人回味，特別是二人的感情發展和相處模式，讓我想起了最近讀到的一個詞：互動性。雖然影片的結尾很悲慘，但二人之間的互動是良性的。親密關系具有互動性，雙方會彼此影響，共同構建出舒服的相處模式。然而，我們大多數人在親密關系中只關注對方的行為表現，卻很少反思自己是否存在問題。其實自我才是一切問題的根源，發現問題后，及時溝通和表達感受，并作出改變和調整，而不是相互抱怨、指責，彼此消耗。就像影片中，有鐵發現貴英身患隱疾后，并沒有埋怨、嫌棄，而是在有機會進城時給貴英買了個大衣，并計劃著以后賺錢了帶貴英到市里找個專家為貴英治病，貴英的改變也是有目共睹的，你來我往，禮尚往來，循環往復。

　　從電影院出來，我和朋友說，感覺有鐵無論和誰結婚，都會過得很好，因為他本身就很好，雖然窮困，但憑著自己的雙手把二人世界過得有聲有色。人不能指望婚姻作為改變人生軌跡的途徑，自我改變和提升才是最重要的，自我變好了，伴侶也會好，從而形成良性循環。你不用擔心自己改變了，而對方不會變，因為前面提到了，親密關系是有互動性的，這或許是個玄學，需要更深入的研究。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇26

　　我是上個周日看的，那天下起了雨，突然就起心動念想要看電影，在淘票票上面搜了一下最近比較火的《人生大事》，我不是很感興趣。突然搜到了一個評分不低名字也很喜歡的，打開看了片段，就決定是它了。

　　今天才想起來寫觀影感，是覺得自己想起電影情節情緒沒有什么波動了。

　　首先要對這部電影進行夸贊，是一部好電影。

　　電影里面的農民、土地、玉米、小麥、土坯房、殘疾人等我都很熟悉，甚至里面殘酷和溫情我一樣熟悉。我就是一個地地道道的北方人，雖然沒有經歷過黃沙漫天，但小時候也經常看到黃土滿天飛，那是北方鄉村男孩獨有的記憶，想過洗刷忘記，那不過是自欺欺人的想法，最后醒悟，那是我生命的一部分，我要尊重它。

　　貴英的殘疾和小便失禁讓我想起了我奶奶臨走的那一年，當時我奶奶還沒有到小便失禁的地步，但是下床走路不方便，大小便只能在屋子里面解決。奶奶那兩年有老年癡呆，當時爺爺已經去世了，奶奶經常把五個兒子的身份認錯，還耳背，只有不會認錯是第三代最小的孫子，也就是我，從小爺爺奶奶都最疼愛我，后來我常年在外面上學上班，只有放年假才會回去，那一年過年回家，因為幾個兒媳婦包括我媽都要輪流照顧奶奶，我家跟我奶奶家只有一墻之隔，所以我家就照顧的多了一些，晚上需要守夜的，我想多陪陪奶奶，睡覺前要把奶奶拉起來小便，然后半夜奶奶也會起夜，現在想起來，還好當時陪了奶奶一段時間。

　　所以這個電影把我拉回了幾年前，謝謝這部電影。

　　馬有鐵是一個老實巴交的農村人，雖然木訥但是守誠信，這部電影是悲劇結尾，往往票房也不會太理想，但是真實的世界往往就是這樣，誰都不敢保證自己的結尾是悲劇還是喜劇。

　　我們慶幸自己不是里面的男女主角，這個社會雖然內卷，但我們四肢健全，我們可以接受良好的教育，雖然寒門再難出貴子，我們就做一個平凡的人，做自己喜歡做的事，也是難能可貴。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇27

　　生活對每個人都非易事，有了陪伴，再困苦的日子都值得被紀念。

　　看完電影《隱入塵煙》后，我覺得有鐵有了惠英，他是幸福的。惠英跟了有鐵，她是滿足的。兩個苦人給了彼此慰藉，相互成了依靠。

　　當他們在田間有鐵向惠英說土地、種子，在他們在地頭休息時吃大饅頭；當惠英用草根編了一頭驢子遞給有鐵……當惠英被有鐵抱上了驢車；當惠英坐在了耙地的耙子上；當他們在燈光下看紙箱子里的小雞破蛋而出；當他們睡在房頂上有鐵用繩子把惠英的褲腰帶拴在了自己的褲腰帶上，為的是村里的婦人們這樣說，為的是有鐵怕惠英夜里掉下房頂；當有鐵在湍急的河水里為惠英擦拭脊背；當惠英在寒冷的冬夜懷揣著開水瓶，殘疾的手臂夾著手電燈照著有鐵回家的道路；當惠英在采血車外等待被采血的有鐵而不吃那一桌酒菜；當有鐵穿著大紅背心和黃泥做土坯，當惠英有鐵在風雨大作的夜里用塑料布手忙腳亂遮蓋土坯，當黎明時分大雨過后兩個人坐在土坯上身上裹著白色的塑料布，當終于土坯壘成了墻，惠英手編的草頂上了房；當借來的十個雞蛋孵化出了十只小雞，小雞長大，下了第一個蛋；當他們喬遷了新居惠英再次說大紅雙喜字要貼高一絲絲；當他們把借住的房子檐下的燕子窩安放到了自家的新房子屋檐下……

　　此時的他們會覺得生活難嗎？

　　當惠英為有鐵送飯被水流裹走失去了生命；當高一絲絲的大紅雙喜被揭下來掛上了惠英的遺像；當有鐵把收獲的莊稼賣掉還了種子錢化肥錢大衣錢，當有鐵用兩袋土豆還了人家的牛糞，當有鐵最后還了十個雞蛋；當有鐵把毛驢身上的鞍韉龍套全部卸掉給它一個自由身讓它想去哪兒就去哪兒；當轟隆隆的推土機瞬間鏟平了有鐵惠英不知用多少日夜蓋起的房子；當有鐵留給我們一個背影走向銀幕深處，走向了命運深處……

　　我哭了，他將走向哪里？新農村城里給他的房子嗎？

　　哎！每一個高貴的生命該如何安放自己的魂靈！

　　《隱入塵煙》觀后感 篇28

　　中學時代我看了大量的瓊瑤小說，但，我的愛情觀卻是由一篇英語課文樹立的。

　　THE GIFT OF THE MAGI，講述的是一個非常動人的愛情故事，生活在社會下層的一對貧窮的夫婦，日子過得非常得拮據，但他們家有兩件寶貝，妻子德拉有一頭瀑布般的秀發，丈夫吉姆有一塊金表。圣誕節到了，德拉賣了她的滿頭金發給丈夫買了一條表鏈，吉姆賣了他的金表給妻子買了渴慕已久的全套的梳子。可能從少女時代我就知道自己是個窮人注定會嫁給窮人，所以，我覺得這是我認為的愛情的模樣。

　　像歐亨利寫《麥琪的禮物》一樣，我也先介紹一下電影《隱入塵煙》男女主人公吧，女主角曹貴英常年在哥哥嫂子家過著被人嫌棄的生活，住在風吹雨淋的木棚，瘸一條腿，患有尿路疾病，不分時間場合都會小便失禁，沒有生育能力，處于農村的婚戀市場食物鏈底層。貴英經哥哥嫂子的“安排”被介紹給鄰村的大齡單身漢馬有鐵。男主角馬有鐵排行老四，村子人都不知道他的大名，只知道他是老實巴交的馬老四，他給三哥當了半輩子免費的長工，牛郎的哥哥給了牛郎一頭老牛，馬有鐵的哥哥用一頭毛驢打發了馬有鐵。兩個被各自家庭遺棄的人，就這樣走到了一起，借了村子里閑置的房子，照了一張別別扭扭的結婚照，土墻中央貼了一張大紅喜字就開始了他們的生活。老四雪天進城拉東西，順便在街上給貴英買了一件長大衣，這樣就能遮住貴英小便失禁的濕褲子；半夜歸來，貴英提著手電筒在村頭等候，她怕水涼了，把瓶子包裹在胸口衣服里。貴英說：“水冷了三次。熱一回（你）沒回來，熱一回（你）沒回來。”老四接過熱水瓶，讓貴英先喝一口取取暖。看到這個情景，我瞬間想起來THEGIFTOFTHEMAGI，這不是愛情是什么？愛神也許嫌貧愛富，愛情本身是純潔而美好的。

　　他們兩個活得如同草芥，兩株草的愛情卻更動人，他們是彼此活著的支柱和力量。馬老四老實木訥心底善良，貴英既然嫁給了他馬老四，他就要讓妻子活得有點尊嚴；馬老四沒有嫌棄她娶了她，那她冰冷絕望的心開始漸漸融化，病病殃殃的她也開始心疼這個人。

　　“喜字再高一絲絲”

　　馬老四和貴英結婚后借住村子里閑置的房子，閑置的房子如果拆除村里給補助一萬五千塊錢，所以，他們不得不一次一次地搬家，直到用他們的力氣自己打制土坯，自己編制芨芨草頂棚，兩個人自己蓋了屬于自己的土胚房，三次搬家一個喜字貼了三次，每一次貼喜字時，喜字右上角“再高一絲絲”“再高一絲絲”就貼的很正了。

　　是的，他們的幸福日子一絲絲一絲絲地在往高里走，雖然老四有肩負全村重任--不定期給村霸無償獻熊貓血來換得村霸給全村人及時清賬，但是老四依然有使不完的力氣，貴英的手也漸漸開始靈活，他們一起勞動二人配合著耙田播種、和泥打土坯、砌墻蓋房、編織草墊子和雞籠……勞動換來成果的滿足與喜悅，他們賒了種子種小麥，麥子豐收了；他們用手種玉米把腳印種在地里，玉米成熟了；借了鄰居10個雞蛋孵出小雞了，母雞開始下蛋了，豬圈了也養了豬了，“這下你放開吃飯，吃得飽飽的……”他們用勤勞和智慧從幾乎一無所有創造出了幸福的生活。

　　有一個鏡頭讓我笑著哭，淚里又笑出了聲。蓋房子的土坯還在打制過程中，晚上下了暴雨，他們跑出去,收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上互相扶著也站不起來，一再跌倒在地上，渾身泥水非常狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺的'這種催折，在一次次跌倒過程中，他們抱著彼此在雨中笑了，笑得很開心，有種“我命由天不由我”的無奈，又有種“與天斗其樂無窮”的豁達。

　　擋不住風雨的侵襲，只要風雨中兩個人共同面對互相心疼，土坯大不了從頭再打；再苦再難的日子，只要兩個有愛的人互相扶持，日子就能一絲絲往上走。他們是兩個苦命的農民，他們創造幸福地過程是不易的，但是他們又是幸運的，命運讓兩個被拋棄的人還能這樣甜蜜地擁有過。他們的房子蓋起來了，喜字貼在正中央“再高一絲絲”。他們兩個開始暢想未來了，“貴英，等賣了糧食，我給你買個電視機，再帶你去城里好好檢查一下身體……”

　　把你系在褲腰帶上

　　膚淺的人可能認為活得如同螻蟻一樣的人之間只有溫飽，哪里配得上愛情兩個字。不，愛情是公平公正的，如同太陽普照萬物一樣，不分高低貴賤三六九等。愛情在這兩個苦命人中間發芽生根，一個是身體殘疾無人關愛，一個老實木訥肯吃苦，兩個底層的人成為夫妻，他們慢慢熟悉，互相陪伴，互相體諒，互相關懷，彼此被滋養。

　　他趕車她坐車，高高的麥子垛里他為她做個窩窩，這樣坐著就不會掉下來，她活得讓村子里的女人心生羨慕開始埋怨自己丈夫，這個尿褲子不會生孩子的病懨懨的女人，在別人眼里什么都不是，但在他的生命中卻是他的全部，導演沒有讓他們說一句甜言蜜語，沒有讓他們撒嬌賣萌，更沒有為招人耳目而有任何激情鏡頭，他們晃晃悠悠在人間慢悠悠的生活著，他們活在塵土中，但是他們生活中有綠油油的莊稼和一張大紅的喜字，都是他們的希望，讓他們活得浪漫滿屋。

　　馬有鐵帶著貴英去村子借雞蛋，也順便滿足一下貴英看電視的愿望，貴英的尿濕了主人的板凳被嫌棄，馬有鐵拿出紙擦干凈帶著貴英離開，帶回的十個雞蛋裝在養雞箱里，馬有鐵發現貴英專注地看著養雞箱散發出的燈光，隨著晃動的星型燈光，她滿臉那么欣喜，好像看到了電視機的畫面，又好像看到了孵出的小雞會將她認作媽媽，馬有鐵就不露聲色地去專門晃動燈泡，給她人工制造出撒滿她全身的閃爍的星星!馬有鐵也是個懂得浪漫的男人，在這一晃一晃的燈光里，他們的浪漫滿屋溫馨得讓人心癢癢!

　　夏天的夜里，他們睡在屋頂乘涼，馬有鐵把自己的布褲帶系在貴英的褲帶上，害怕貴英睡著不小心滾下去，貴英安心地入眠了，她從來沒有這樣踏實地安放自己的身體和靈魂，她也沒有想到自己被嫌棄的半生還會有人把系在褲腰帶上；她也沒有想到有人會用麥粒在她的手上按出美麗的花朵，這是馬有鐵用自己自制的印章給自己相依為命的女人蓋了章，就再也不怕找不到她，她也學會用麥粒在他的手上蓋上自己的章，他們沒有文化，說不出“天無涯地無棱才敢與君絕”；貴英第一次見馬老四，她非常羨慕馬老四的驢，馬老四舍不得讓驢受打罵干重活，她用干草編出一只草驢送給馬有鐵，他們生活在窮鄉僻壤，不知道曾有浪漫的人用草編戒指戴在彼此的指頭上表明心跡，她只知道他愛惜他的驢，他的驢是他認識她之前唯一的伙伴……我語塞了，也許真正美好的東西是語言無法描述的，真正的愛情也不是寫出來的。

　　歸入塵煙

　　馬有鐵追回了第一只下蛋的雞，做熟了第一顆雞蛋，遞到生病的貴英的手中；貴英拿著饃饃和雞蛋去給干活的馬有鐵送去，路上發昏掉到水渠里淹死了……馬有鐵將貼了三次的紅喜字取下來，換成了貴英的黑色遺像，他在貴英的手背上再次用麥粒按出花的圖案，這是在表達“你的手上有我的章子，下輩子我還會來找你”嗎？導演沒有說，木訥的馬有鐵也不會說。

　　馬有鐵卸掉驢身上套的枷鎖，把驢放生在廣漠上，他賣了糧食還了所有賒的賬，他挖了土豆還了蓋房子時許下的口頭債務，雖然主人早都不在；讓抽他的熊貓血的人扣除買給貴英的大衣錢，他說一碼歸一碼，別人欠他的他不要，他卻不欠別人的，別人眼里的譏笑只激起了觀眾的憤慨，馬有鐵給鄰居還了雞蛋，鄰居勸他說“其實挺好的，這下房子有了，錢也有了……”他放下雞蛋沒有答話，孤獨落寞的背影看出了他已經沒有了一點點力氣，別人眼里的負擔卻是他活下去的力量，沒有了那個愛自己的人也沒有可以愛的人，活著就是一具行尸走肉了……這是愛情吧！

　　“麥子會對土地說什么？

　　麥子會對老天說什么？

　　麥子又會對鐮刀說什么？

　　麥子還會對麻雀說什么呢？…”

　　貴英死了，馬老四也跟死了一樣。結局好像是個悲劇，可是，我一點都不覺得悲哀，我倒覺得他們短暫的愛情故事比一輩子更長，像麥子的一生那么漫長，像麥子的播種生長成熟收割充實又有意義。麥子什么都不說，麥子讓風吹日曬也吸收陽光雨露，麥子在體驗過自己或長或短有風有雨也有愛的此生后，會將身軀隱入塵煙。我們每個人其實也是生命中的一顆塵埃，走過屬于自己短暫或長久的春夏秋冬的輪回，悄無聲息隱入塵煙，只有自己的心知道自己這一生有沒有滾燙地愛和被愛過。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇29

　　這是小眾電影。我遇見它是無意中讀了一篇文章，是vista看天下公眾號的一篇文章《她一扮丑，成就最罕見國產愛情》。

　　開頭是這樣寫的“《隱入塵煙》，入圍三大國際電影節主競賽，今年國產電影口碑最佳。上映4天，豆瓣評分不降反升，硬是從7.8漲到了8.2，成績好到驚人。然而排片卻不到1%，簡直糟蹋了這今年最動人的中國故事。”有點意思，這電影這么神奇嘛，咱就喜歡小眾電影。

　　這部電影排片真的太少了，我看了整個永川的電影院，都沒有。過了幾天我又看，居然有一個電影院排上了，就馬上買了票（我真的老天爺的心頭愛，想什么來什么）。

　　這是一個下雨天，基調還是悲傷的。男朋友感冒了，讓他在家好好休息，我拉上了女性好友馬不停蹄下班直沖電影院。遇上一個小哥哥找不到電影院，我帶他上樓，試探性問了你是不是看《隱入塵煙》，對方眼里閃著光，說是的，我說“看這個電影的人絕對有情懷有品位”，小哥哥不好意思到“主要是喜歡農村題材的電影”（扯遠了，扯遠了，怎么說到撩漢去了），然后我和好友就入場了。

　　這個故事發生在農村，甘肅張掖的農村。我大學也認識幾個甘肅朋友，他們全部都給我一種感覺——質樸，不管男生女生，他們老實，善良，節儉，真誠，勤奮，眼里有一種光。遇到甘肅人，我都非常放心和他們交朋友。劇中老四的形象可以代入我認識的每一位甘肅朋友，他們真的是這樣的，可能每一片土地孕育的人特點就是這樣。

　　這部影片講述的是故事講的就是這兩個村里最沒有地位的人，經人介紹相親、結婚。然后種莊稼、孵小雞、蓋房子，一起經歷春夏秋冬。有鐵是最窮農戶之一，在家排名老四，是個老光棍。海清飾演的貴英腿腳不利索，經常小便失禁。他們是社會邊緣人，被大家認為沒有價值沒有用處。他們也沒想到會遇到彼此。

　　我覺得這種遇見很神奇，你站在那里，突然有一刻有個人以意想不到的方式出現，然后產生化學反應，所有的孤獨和悲傷都不見了。給我這種感覺的還有電影《金氏漂流記》和《空房間》，他們都是被社會拋棄的人，他們都是找不到自我認同的人，他們都是需要被愛的人。

　　一直覺得我的愛情也是這樣，一定會有一個人以意想不到的方式出現。他不是那種相親，家里有房有車，我就嫁過去那種。他一定是吸引我的，我也同樣吸引他的，是精神上的富足。我一直對我爸媽說不想結婚，實際上是在等他，我不知道他什么時候出現，多少歲，性格怎么樣，但是他出現我就知道是他。

　　這部電影老四和貴英的相遇。老四剪了一個大大的雙人喜貼在床頭，這事兒就成了。之后就是一起干農活播種收麥子蓋房子，就是農村人身上發生的事情，但是老四貴英眼里有光，他們想用雙手努力創造一個美好的未來，老四有貴英，貴英有老四。

　　一無所有的兩個人居然最后擁有了一棟自己親手蓋的平方，還養了雞，豬，收獲了麥子，玉米，土豆。就在一切都美好順利的時候，貴英在給老四送飯的路上意外去世了。

　　一種無聲的震撼，村里人勸老四“房子也有了，什么都有了，一個人快快活活過日子多好”，老四轉身，想說什么但是又沒說沉默地走了。他們不懂，很多人只是活在自己的世界觀和價值體系里，他們不明白一個殘疾的看似累贅的老婆對老四意味著什么，其實就意味著整個世界。

　　看到老四給有錢人無償獻血的那一段，我感覺又讀了一遍《活著》，怎么就有人這么容易欺負，這么老實？我好友問，這群人沒有人保護他們嗎？那他們怎么辦？老四在劇中已給出了答案“麥子有麥子的命數”

　　這個社會“物競天擇，適者生存”，真的“好人不長命，壞人活千年”嗎？那些老實人，勤勤懇懇，踏踏實實，卻落不到什么好處，那些精于算計的人活得卻很好。我看到這段人生是這樣的，當然不是所有的人生都是這樣。我們始終還是對好的、美的充滿向往。但是發生一件具體的事情，落到每個人身上，大家會想的事正義、平等的嘛？都是利益角度問題，我曾天真的以為美國南北戰爭真的是為了解放黑奴。

　　人很復雜，這個世界很復雜。我姐姐曾經這樣跟我說過“如果你站在別人的利益角度上思考問題，其實就很好理解了”。從學校畢業出社會以來，我也遇到了很多和我原先世界觀相悖的事，我不懂，而且我也無法從身邊找到一個可以請教的人，我經歷的事情還太少，不知道的事情還太多，也不敢妄自下結論，就像老四一樣，問心無愧吧。(這段文字我知道很幼稚，可能以后往回看這些想法也很幼稚，但是這就是我這個年紀在思考的問題，所以我寫下來了)

　　這部電影節奏很慢，短視頻泛濫的時代，不知道大家能不能靜下心和老四貴英種麥子。我在豆瓣上看到好多留言，都覺得很感動，世界上還是有很多同行的伙伴。謝謝《隱入塵煙》！

　　《隱入塵煙》觀后感 篇30

　　《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情。看了三次，真的又苦又難，無法表達，只是眼淚如洪水泛濫似的掉下來。

　　說生下來你該是什么命就是什么，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應該說是生活，他們那樣應該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細處斷，厄運專挑苦難人，錢都流向不缺錢的人，苦都留給最吃苦的人。

　　之前看《平凡的世界》就想，現在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什么活著，來到這世上是為什么，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什么，但做了媽媽之后，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄托。

【《隱入塵煙》觀后感范文】相關文章：

隱入塵煙觀后感范文（精選7篇）09-05

隱入塵煙經典的觀后感范文（精選14篇）09-05

隱入塵煙的觀后感范文（精選17篇）09-05

《隱入塵煙》的觀后感范文（精選5篇）09-05

隱入塵煙觀后感（精選7篇）09-01

《隱入塵煙》的觀后感（精選8篇）09-05

隱入塵煙的觀后感（精選5篇）09-05

《隱入塵煙》的觀后感（精選6篇）09-05

隱入塵煙電影觀后感范文（精選11篇）09-02

隱入塵煙觀后感范文（通用10篇）09-01