徐志摩《半夜深巷琵琶》

時間：2024-11-06 08:25:12 徐志摩我要投稿

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徐志摩《半夜深巷琵琶》

　　徐志摩《半夜深巷琵琶》

徐志摩《半夜深巷琵琶》

　　又被它從睡夢中驚醒，深夜里的琵琶!

　　是誰的悲思，

　　是誰的手指，

　　象一陣凄風，象一陣慘雨，象一陣落花，

　　在這夜深深時，

　　在這睡昏昏時，

　　挑動著緊促的弦索，亂彈著宮商角微，

　　和著這深夜，荒街，

　　柳梢頭有殘月掛，

　　啊，半輪的殘月，象是破碎的希望他，他

　　頭戴一頂開花帽，

　　身上帶著鐵鏈條，

　　在光陰的道上瘋了似的跳，瘋了似的笑，

　　完了，他說，吹糊你的燈，

　　她在墳墓的那一邊等，

　　等你去親吻，等你去親吻，等你去親吻!

　　①寫于1926年5月，初載同年5月20日《晨報副刊·詩鐫》第8期，署名志摩。

　　徐志摩的詩歌常有一起句就緊緊抓住讀者的力量。本詩第一句以“又被它從睡夢中驚醒”造成觸目驚心的效果，立刻將琵琶聲和抒情主人公同時凸現出來。 “又”說明這不是第一回，增強了這種“驚醒”的效果。這深夜里的琵琶聲表達的是“凄風”、“慘雨”、“落花”般的“悲思”。它出現的時間是“夜深深時”、 “睡昏昏時”，空間是“荒街”、“柳梢”、“殘月”。在這荒涼沉寂的時空之間驟然響起的凄苦之聲，風格哀婉精美，它奠定了全詩抒寫愛情悲劇的基調。“是誰的悲思，/是誰的手指，”這樣緊促的詢問傳達出詩人心靈深處翻涌的波瀾。琵琶聲在構思上既是比，又是興。它直接引發了詩人心中久郁的痛苦，為后半部分抒發詩人的內心感慨作了必要的準備。全詩一到九行都是鋪墊，從第十行開始由對琵琶聲的描寫形容轉入內心悲思的抒發，是全詩的重心所在，也是琵琶聲抒情意蘊的直接升華。

　　在詩的后半部，詩人內心感慨的抒發，是通過“他”的形象及與“他”有關的一系列意象來表達。他共出現三次，第一、二次緊緊粘連：“啊，半輪的殘月，象是破碎的希望他，他/頭戴一頂開花帽，/身上帶著鐵鏈條，/在光陰的道上瘋了似的跳，瘋了似的笑”。這兩個“他”既可指抒情主人公心中“破碎的希望”，是無形無影情感的形象化表現，是一種比喻;又可指懷著這“破碎的希望”的抒情主人公自身，是一個人。

　　“他”由“半輪”“殘月”的比喻導引入詩，其抒情意蘊又通過肖像和行動的詳細描寫來表達。囚徒般落魄的面貌、絕不妥協的掙扎跳動以及躍出常態的瘋笑構成一個多層面的悲劇形象，充分體現出詩人為追求自由的愛情受盡磨難、深感絕望又仍要苦苦掙扎的

　　痛苦心情。這種瘋狂而慘痛形象的出現，使本詩在審美風格上突破并發展了傳統琵琶聲哀而不傷、精美怨婉的基調。全詩在這里形成一個情感高潮。伴隨第三個 “他”而出現的人物有“你”和“她”。徐志摩是個“生命誠可貴，愛情價更高”的個性主義者，詩句中的“她”既指與詩人深深相戀而又不可望及的女子，又指與愛人相關的幸福、理想等人生希望，既是實指又是象征。自由的愛情總難為現實所容，“吹糊你的燈”也就熄滅了希望之光、生命之火。愛人甜美的親吻卻隔著標志生死界限的墳墓，“墳墓”與“親吻”這情感色彩強烈反差的事物構成一種巨大的張力，將愛情、希望與其追尋者統一于寂滅，寫盡了詩人對愛的熱切渴望，更寫盡了詩人受盡磨難之后的凄苦、絕望。這里，“他”和“你”實際上是同一的，抒情主人公分身為一個旁觀的“他”對一個當局的“你”發出如此殘酷而又絕望的告示，表現出詩人對命運的深深無奈。詩的末尾部分以“燈”、“墳墓”、“她”、“親吻”構成凄艷詭秘的氛圍。這種氣氛，我們常可從李賀詩歌中感受到。

　　詩人在深夜一陣悲凄的琵琶聲中，把落魄困擾又“發瘋似地”“跳”著、“笑”著的“他”置于有“柳梢”、“殘月”的“荒街”，繼而又示之以“吹糊”的 “燈”和“在墳墓的那一邊”“等你去親吻”的“她”，造成一種凄迷頑艷的獨特意境。其豐富的內涵使得全詩既疑煉精致又豐潤舒闊，充分傳達出詩人不惜一切、熱烈追求愛情又倍受苦難的慘痛心情。

　　極富音樂美是本詩突出的藝術特色。各詩行根據情感的變化精心調配音韻節奏。“是誰的悲思，/是誰的手指”的急切尋問和“象一陣凄風，/象一陣慘雨，/象一陣落花”的比喻排比，句型短小，音調急促清脆，如一批雨珠緊落玉盤，與作者初聞琵琶、驟生感觸的情境正相諧和。而后的“夜深深”、“睡昏昏”以 eng、n沉穩渾然的音調疊韻，為琵琶聲設置了一個深厚、昏沉、寂靜的背景，如一個寬厚的灰色帷幕，與前臺跳躍的音調共成一個立體的世界。接著，“挑動著緊促的弦索，亂彈著宮商角微”，這稍長的句式，因多個入聲字連用，其聲雖又如一陣急雨，但已不再有珠圓玉潤的亮色，顯得陰暗慘促，正合作者深受觸動、萬緒將起的紊亂心境。臨末，“瘋了似的跳，疲了似的笑”，以入聲“jào”押韻，音調促仄尖刺，正與詩中作瘋狂掙扎的絕望形象一致。

　　最后三聲“等你去親吻”的復沓，如聲嘶力竭的哭喊，一聲高過一聲，撕人肺腑。全詩長短詩行有規律地間隔著，長句每行六個節拍，短句每行三個或四個拍，整齊且富有變化。短句詩行押韻，并多次換韻。全詩節奏鮮明，音調和諧悅耳，宛若一支琵琶曲，悲切而并不沉寂，與本詩既凄迷又頑艷的抒情風格相一致，達到了心曲與琴曲的統一，也使詩歌獲得了形式上的美感。

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