琵琶行賞析文

時(shí)間：2024-09-11 06:48:54 琵琶行我要投稿

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琵琶行賞析文

　　元和十年(815 )，白居易因?yàn)橹毖赃M(jìn)諫得罪權(quán)貴，遭讒被貶為江州司馬，滿懷抑郁，無(wú)處宣泄。于次年秋天送客湓浦口之際，借描寫琵琶女的不幸身世，抒發(fā)了對(duì)自身遭際的無(wú)限感傷和對(duì)黑暗政治的強(qiáng)烈憤慨。行，樂(lè)府古詩(shī)的一種體裁。全詩(shī)敘事曲折，篇幅宏大。與詩(shī)人的另一長(zhǎng)篇巨制《長(zhǎng)恨歌》一樣，同為傳世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾寫詩(shī)悼念他，其中就有“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”之句，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)就流傳極廣。

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　　這首詩(shī)可分為三段。開(kāi)頭至“東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江秋月白 ”為第一段，敘述與琵琵女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩(shī)人送客江頭，秋風(fēng)蕭瑟，一片凄涼。賓主話別，醉不成歡，實(shí)際是借酒澆愁愁更愁。此時(shí)此刻，忽然聽(tīng)見(jiàn)有琵琶彈奏聲隱約傳來(lái) ，賓主不約而同地被吸引過(guò)去。由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉(zhuǎn)接極其自然巧妙。同時(shí)也從側(cè)面烘托出彈琵琶者演技非凡，接下來(lái)描寫藝人的出場(chǎng)，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，“遲”字表現(xiàn)出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷，復(fù)又“千呼萬(wàn)喚始出來(lái) ，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，為流傳很廣的千古佳句。同時(shí)又暗示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人。果然，在調(diào)弦定音后，“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志 ”，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏、壓抑內(nèi)心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無(wú)限的哀怨。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。詩(shī)從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開(kāi)始，一步步將讀者引入樂(lè)曲優(yōu)美的情境中去。她的演技是精湛神妙的，詩(shī)人以“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢撚抹復(fù)挑”兩句描繪其技藝嫻熟。因?yàn)橛?xùn)練有素，雖是信手彈來(lái)，也無(wú)不合乎節(jié)拍，彈技可謂爐火純青之境。詩(shī)人接下來(lái)運(yùn)用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化。嘈嘈急雨，切切私語(yǔ)，珠落玉盤，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下，一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者身臨其境。至于樂(lè)聲低緩?fù)Ｐ绫錆�，進(jìn)入高潮如銀瓶乍破，鐵騎突出，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，句句是新穎貼切的比喻，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見(jiàn)其聲之清脆，進(jìn)而還會(huì)體驗(yàn)樂(lè)聲如珠玉般圓潤(rùn)的感覺(jué) 。最后詩(shī)歌用“ 東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白 ”作結(jié)，說(shuō)明了樂(lè)曲的動(dòng)人效果，使人陶醉在琵琶彈奏所造的藝術(shù)氛圍中。

　　從“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是第二段，琵琶女自訴其辛酸的經(jīng)歷和眼下的不幸遭遇。從她的訴說(shuō)來(lái)看，她曾是個(gè)色藝俱佳的藝人。年輕時(shí)，五陵年少，富貴公子爭(zhēng)相饋贈(zèng)纏頭之費(fèi)。那個(gè)時(shí)候，她頭戴鈿頭銀篦，歌舞時(shí)用手擊節(jié)，上身相應(yīng)顫動(dòng)，首飾有時(shí)竟墮地而碎;或穿紅艷如血的羅裙，日日與少年宴飲笑謔，不覺(jué)酒翻而裙污，也不感到過(guò)可惜。春花秋月，良辰美景，就這樣一天又一天，一年又一年地過(guò)去了，然而榮華易逝，容顏易老，一個(gè)年老色衰的藝人再也沒(méi)有人靠近了，她象一只被人玩壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄。“門前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照。于是她不得不落得“老大嫁作商人婦 ”，將自己的后半生寄托在商人身上。然而，一個(gè)喪失了花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離 ”，男人離家經(jīng)商，婦人獨(dú)守空閨，又成了她們必然的結(jié)局。她想嫁人找個(gè)歸宿，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。詩(shī)人以“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴。日有所思，則夜有所夢(mèng)，所謂“忽夢(mèng)”并非偶然，“夢(mèng)啼”也是白日情感的再現(xiàn)，回憶辛酸的往事，面對(duì)眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫，脂粉合流。

　　詩(shī)人在《序》中說(shuō) ：“予出官二年，恬然自安;感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。”詩(shī)歌的最后一段就是由歌女的淪落，聯(lián)想到自己的屈遭貶官。詩(shī)人和歌女同是“ 天涯淪落人”，他們都身懷絕技，具有非凡的才華，卻又同樣遭受到不公正的待遇，遭到封建制度的遺棄和扼殺。詩(shī)歌強(qiáng)烈傾訴了詩(shī)人對(duì)自己不幸貶官、壯志難酬的滿腔悲憤。“同是天涯淪落人，相逢何心曾相識(shí)”一聯(lián)融議論于敘事之中，其中所含的哲理章蘊(yùn) ，耐人回味，千百年來(lái) ，一直被廣為傳誦。“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個(gè)意象的描寫，因景生情，恰到好處地表現(xiàn)出詩(shī)人羈旅在外而想念家鄉(xiāng)的心情。下文更以苦酒獨(dú)酌，嘔啞嘲哳之山歌村笛上承“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲”，極力渲染謫居潯陽(yáng)的痛苦與不幸，同時(shí)也與歌女的琵琶仙樂(lè)作了強(qiáng)烈的對(duì)比。最后以琵琶女的二次演奏，詩(shī)人淚濕青衫作結(jié)。所謂“滿座重聞皆掩泣 ”，是描繪音樂(lè)效果之動(dòng)人，是上承第二段中對(duì)琵琶演奏的細(xì)致描寫，而“ 江州司馬青衫濕”，以詩(shī)人泣淚最多上承“同是天涯淪落人”的描寫，由歌女的不幸，痛感自己的被貶，推己及人，既為琵琶女的不幸身世而泣，也為自己的壯志難申而哭。青衫：唐代八、九品官所穿的官服。作者時(shí)任江州司馬，是五品官，應(yīng)著淺紅色。說(shuō)青衫意在表達(dá)自己的淪落身份。宋人洪邁說(shuō) ：“白樂(lè)天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。至形于樂(lè)府，詠歌之不足，遂以為真為長(zhǎng)安故倡所作。……樂(lè)天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨耳。”這段話點(diǎn)明了詩(shī)的主題，但就全詩(shī)所表現(xiàn)的思想內(nèi)容而言，此詩(shī)也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)一個(gè)處于社會(huì)最底層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運(yùn)，詩(shī)人則被貶出京，社會(huì)地位雖不同，但在身懷才藝而不被重用，以至淪落天涯，這一點(diǎn)上是相通的。因此，詩(shī)人將“滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十二)。

　　全詩(shī)對(duì)琵琶女的出色演奏進(jìn)行了細(xì)致的描寫，她的不幸遭遇激起了詩(shī)人強(qiáng)烈的共鳴;而詩(shī)人悲苦的貶謫生活，也深深打動(dòng)了女藝人的心。他們“同是天涯淪落人 ”，因而很容易互相同情、憐惜，產(chǎn)生感情的交流。詩(shī)人正是用飽含著豐富感情的筆觸，來(lái)敘述故事、描繪場(chǎng)景、刻畫(huà)人物，從而成功地塑造了琵琶女和詩(shī)人這兩個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。

　　對(duì)琵琶女的描寫尤為出色。她早年春風(fēng)得意，中年門前冷落，晚年獨(dú)守空閨，其不幸遭遇極富典型性;同時(shí)詩(shī)人所塑造的這個(gè)藝術(shù)形象又極富個(gè)性特色，她青春年少時(shí)的美麗、她的多才多藝，她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面”時(shí)的羞愧、哀怨都是與眾不同的，這個(gè)形象體現(xiàn)了個(gè)性與共性的統(tǒng)一。從詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)看，此詩(shī)所敘述的故事并不復(fù)雜，但借助詩(shī)人高超的藝術(shù)功力，情節(jié)安排得波瀾起伏、錯(cuò)落有致;材料剪裁，詳略得當(dāng)。對(duì)兩次琵琶演奏的描寫，前一次大筆潑墨，第二次惜墨如金，前為實(shí)寫，后為虛寫，二者都取得了驚人的藝術(shù)效果。在語(yǔ)言方面，詩(shī)語(yǔ)樸素平實(shí)，流暢自然，韻律和諧，富有音樂(lè)美 �！短扑卧�(shī)醇》稱這首詩(shī)“比興相緯，寄托遙深，其意微而顯，其音哀以思，其辭離已則”，與杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》“同為千秋絕調(diào)”。千百年來(lái)，一直為人們所喜愛(ài)。

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