陸游詩歌藝術特色淺論

時間：2024-09-29 13:23:37 陸游我要投稿

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陸游詩歌藝術特色淺論

　　【引言】陸游是我國南宋時期最杰出的愛國詩人!也是中國詩壇上創作數量最大而且現存數量最多的詩人。他自稱“六十年間萬首詩”(《小飲梅花下作》)，84歲還“無詩三日卻堪憂”(《醉書》)在我國古代“文學史上享有崇高的聲譽”⑴。陸游的詩歌不僅數量很多!而且體式靈活!語言精到!風格多變!師承多家。

陸游詩歌藝術特色淺論

　　從藝術淵源上說!陸游博采眾長!融會眾有。他深深懂得“文章最忌百衣家”，“吐出自足成虹霓”(《次韻和楊伯子主簿見贈》);“古人學問無遺力”，“絕知此事要躬行”(《冬夜讀書示子聿》)。因而他不僅能轉益多師!淵承多家!而且能自辟一宗!獨具一格。于北山在《陸游對前人作品的學習,繼承和發展》一文中說：“歷代無名的,有名的優秀作家的作品!都似清澈的泉水!流經偉大詩人廣闊的心田!激起他巨大的創作熱情!寫出來的詩文!又經過千錘百煉!故能在詩苑藝圃里蔚為奇葩異卉!斗艷爭妍”⑵。

　　陸游詩歌出自江西詩派!開始學詩私淑呂本中!他在《呂居仁集序》中說：“童子時，讀公詩文,愿學焉”,“恨不一識面”.而呂本中去世后!他直接師事曾幾。“憶在茶山聽說詩，親從夜半得玄機”(《追懷曾文清公呈趙教授》)，對曾幾授予他的“文章切勿參死句”(《贈應秀才》)的經驗津津樂道。但他雖從江西詩派的詩歌理論中獲得了增進藝術修養以自成一家的啟示!早年也曾仿效過其風格!中年后!他卻又否定了自己在曾,呂那里所學的一些東西+因而刪定詩稿時!按照中年以后的標準取舍!以至我們今天幾乎看不到早期受江西詩派影響所寫的詩作了。當然，模仿的痕跡雖然沒有了!但卻不能完全抹去已經溶化到自己技法中的藝術傳承。紀昀《四庫全書總目提要》說：“游詩法傳自曾幾”，“又稱源出居仁，二人皆江西派也。然游詩清新刻露，而出以圓潤，實能自辟一宗。”⑶ (P368)

　　陸游的詩在很多方面還得力于中國古典詩歌的優良傳統。他認真學習了屈原,陶淵明,王維,岑參,孟浩然,李白,杜甫,白居易,林逋,梅堯臣,蘇軾等多人的作品，對他們推崇備至。他說，少時讀陶淵明詩“欣然會心”，“至夜卒不就食”(《跋淵明集》);讀摩詰詩最熟(《跋王右丞集》);“自少時，絕好岑嘉州詩”(《跋岑嘉州詩集》)。他認為，杜甫詩“頓挫悲壯，反復動人”讀之“未嘗不流涕也”(《東屯高齋記》);林逋“文章人物”，“讀竟使人浩嘆”(《跋林和靖詩集》);“近世詩人老而益嚴，蓋未有如東坡也”(《跋東坡詩草》);梅堯臣“天資卓偉，其于詩，非待學而工”(《梅圣俞別集序》)。他之所以推崇這些詩人，是因為這些人的愛國精神直接給了他豐富的思想營養，這些人的生活遭遇與他的某方面取得了神形相應，這些人的創作風格給他在藝術上帶來了影響�？梢哉f，陸游是中國詩歌史上的一位集大成者。

　　生活是文學藝術的創作源泉。陸詩的杰出成就，更與他的生活經歷直接相關。他從小受良好家風的陶冶，置身于動蕩的時代洪流內，生活在人民群眾中，尤其是“四十從戎駐南鄭”，獲得了“詩家三昧”(《九月一日夜，讀詩稿有感走筆作歌》)，晚年長期閑居故鄉，“詩情隨處有，信筆自成章”(《即事》)。因而他一生中“總是詩思泉涌”佳作不斷。

　　從創作風格上說，陸游的詩既有現實主義特征，又有浪漫主義色彩。陸游雖感到“數仞李杜墻，常恨欠領令”，(《示子遹》)。但事實上，正如王復禮《放翁詩選序》中所說“至于放翁詩宗李杜，為宋人之冠，非予私言也，放翁固自言之，諸公亦嘗許之矣。”⑷ (P347)所言極是，“時人將他比李(白)，呼之為‘小太白’;也有將比杜(甫)，譽之為一代‘詩史’”。⑸ 陸詩浪漫主義特色十分濃厚，尤以在古體詩中更為顯著。古體詩長短句不拘，平仄，押韻自由，適合豪壯激昂情感的抒發。陸游性格豪放，胸懷壯志，在詩歌風格上追求豪健雄渾而又鄙視纖巧細弱。他的五言古詩《白鶴館夜坐》說：

　　袖手哦新詩，清寒愧雄渾。屈宋死千載，誰能起九原。

　　中間李與杜，獨招湘水魂。自此競摹寫，幾人望其藩?

　　蘭苕看翡翠，煙雨啼青猿。豈知云海中，萬里擊鵬鯤。

　　這首詩寫于他詩歌風格正在成熟的53歲時，他不滿“翡翠”般的斑斕纖細，贊美屈，宋賦和李-杜詩的雄渾。在其影響下，陸游創作了許多在構思技巧和表現手法上都帶有“李白式”浪漫主義特色的詩篇，形成了悲壯奔放，境界闊大的風格�！秾茋@》詩用雜言歌行，語句參差錯落，音節頓挫變化，%讀來讓人蕩氣回腸。疾風說：“前人以為他的《對酒嘆》等七古，置之李白集中不易辨認。”⑹ 這一方面可以看出是前人影響的必然，另一方面也可以看出是時代生活反映的結果，同時又是陸詩之所以色調豐富多彩，感人至深的原因。

　　豐富而瑰麗的想象，是構成陸詩浪漫主義色彩的一個因素。陸游愛國憂民，一心抗金殺敵，但理想和抱負不得實現，無法施展，于是詩人就憑借想象，聯想來表示內心強烈愿望，借助幻境，夢境來噴吐胸中的壯懷英氣。如：在《江樓吹笛飲酒大醉中作》中，詩人覺得自己披織女裁的衣裘，%升上天空，和北斗星一塊飲酒，并“卻駕白鳳驂班虬，下與麻姑戲玄洲”，想象美麗極了。在《弋陽道中遇大雪》中，他看到 “大雪塞空迷遠近”，就想到北伐的隊伍“壯哉組練從天來”，境界壯闊極了。有時，陸游在詩中還借助狂放豪肆的行為來宣泄難以抑制的憤慨，如《三月十七日夜醉中作》中說：“誰知得酒尚能狂，脫帽向人始大叫”，原因何在?因為“逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲”。

　　大膽而奇特的夸張，是構成陸詩浪漫主義色彩的又一個因素。如：他寫自己極大的勇氣，是“十年學劍勇成癖，騰身一上三千尺”(《融州寄松紋劍》);他寫自己壯志難酬的憤慨，是“國仇未報壯士老，匣中寶劍夜有聲”(《長歌行》);他寫自己能夠抗金打仗，是“起傾斗酒歌出塞，彈壓胸中十萬兵”(《弋陽道中遇大雪》);他寫自己對死的態度，是死則報國，“丈夫可為酒色死，戰場橫尸勝床第”(《前有尊酒行》)。

　　陸游的浪漫主義詩作，大多與現實生活相聯系，即使是那些記夢詩，也可稱之為現實主義的內容與浪漫主義的形式完美結合。因為陸游的記夢詩，雖也想象豐富，夸張奇特，比擬新穎，%但多是寄托詩人馳騁沙場，恢復失地，統一祖國的理想愿望，詩中夢境大都是詩人愛國精神折射的反光。這種“幻想境界(夢境)與寫實手法的結合，是陸游浪漫主義詩歌的顯著特征，是中國古代詩歌浪漫主義傳統的新的擴展”。⑺

　　當然，總體看來，陸游是一位現實主義詩人。陸詩所體現的現實主義精神又很接近杜甫，風格也深受杜甫沉郁悲涼的影響，尤其以七言律詩較突出。陸游敬仰杜甫，學習杜甫，評價杜甫是“天未喪斯文，老杜乃獨出”(《答宋都曹》);感嘆杜甫“后人但作詩人看，使我撫幾空嗟咨”(《讀杜詩》)。人們也往往拿陸游和杜甫相比較，清代的舒位在(《瓶水齋詩話》)中說：“七律至杜少陵而始盛且備，為一變。李義山瓣香于杜而易其面目，為一變;至宋陸放翁，專工此體，而集其成，為一變。凡三變，而他家之為是體者，不能出其范圍矣。”⑶(P372) 黃漳在《書陸放翁先生詩卷后》中說：“翁為南渡詩人，遭時之艱，其忠君愛國之心，憤郁不平之氣，恢復宇宙之志，往往發于聲詩。昔人稱老杜為詩之史。老杜遭天寶之亂，居蜀數載，"凡其所作，無非發泄忠義而已。翁亦居蜀數載，然后歸杭。其出處大致，存心積慮，曠世相符。”⑷ (P330) 陸游和杜甫都善于用七律反映現實生活，但在其表現手法上，陸游現實主義詩篇也有自己的特點，這就是概括性強，抒情性強，《寄奉新高令》中“歲饑民食糟糠窄，吏惰官倉鼠雀豪”兩句，反映了農民的苦難，官吏的怠惰，租稅的苛重等等現狀。又如著名的《書憤》，這首詩抒發自己因抗金殺敵，收復失地的愿望不能實現而產生的郁憤感情。前四句回憶自己的抱負和游歷，后四句借典故抒其壯志難酬。全詩憤慨之情一貫到底，中間雖有憂傷，但不顯衰頹，深沉的憂憤與永不磨滅的志氣互為表里，感人至深。

　　陸游晚年長期閑居鄉里，生活環境變了。他更加推崇陶淵明和梅堯臣，因而現實主義詩風也有所變化，即有些詩作趨于平淡，流露著詩人超然事外，悠然意消的情緒。在《曾裘父詩集序》中，他認為作詩沖淡最難：“詩曰言志……若遭變遇讒，流離困悴，自道其不得志，是亦志也。然感激悲傷，憂時閔己，托情寓物，使人讀之至于太息流涕，固難矣。至于安時處順，超然事外，不矜不挫，"不誣不懟，發為文辭，沖淡簡遠，讀之者遺聲訓，冥得喪，如見東郭順子，悠然意消，豈不又難哉?”詩人知難而進努力追求，不少詩表現了這種風格，《客去》是詩人77歲時所作，詩云：

　　相對蒲團睡味長，主人與客兩相忘。

　　須臾客去主人覺，一半西窗無夕陽。

　　詩寫出了與世淡忘的心情。“蒲團”，是用草編織成可睡可坐的墊子;“兩相忘”，是說主客彼此都忘記對方了。再看一首詠物詩《雪》：

　　一夕山陰道，真成白玉京。衰殘失壯觀，擁被聽窗聲。

　　這是詩人去世那年的冬天寫的，詩中前兩句說大雪覆蓋的山陰大道，猶如天上神仙居住的白玉砌成的京城，當出于想象，因為詩人那時已只能睡在被窩中聽大雪撲打門窗的聲音了。

　　從體裁形式上說，陸游的詩諸體皆備，無論是古體詩，還是近體詩，無論是律詩，還是絕句，無論是五言詩，還是七言詩，都取得了很大成就。明人潘是仁《陸放翁先生小引》說：“韻學家留心宋，元者，"稱陸務觀，莫不嘖嘖也，及繹先生詩，諸體具備，如善音律者，奏商則商，奏角則角，無不洋洋盈耳也。真中興之翹楚，接武歐，蘇，舍公誰屬!”⑶　(P358)清人沈德潛《說詩晬語》說：“放翁七言律，對仗工整，使事熨帖，當時無與比埒。”清人趙翼《甌北詩話》說：“放翁以律詩見長，名章俊句，層見疊出，令人應接不暇;”“其古體詩，才氣豪健，”“古體之工力更深于近體也。”⑶(P370)陸游是七律詩的集大成者，洪亮吉認為：“七律之多，無有過于宋陸務觀者，”“詩家之能事畢，而七律之能事亦畢”。⑼

　　從語言上說，陸詩的突出特色就是簡練生動，明白平易，自然流暢。

　　說陸詩語言簡練生動，是因為“言簡意深一語勝人千百，此真煉也”“工夫精到”“他人數言不能了者，只用一二語了之。”⑶(P370)如《夜讀兵書》中說：“老病雖憊甚，壯氣復有余，長纓果可請，上馬不躊躇!”短短四句，僅僅20字，把他老當益壯，愿立即投筆從戎，上馬殺敵的心情表現得一覽無余，躍然紙上。再看下面兩首詩：

　　園丁傍架摘黃瓜，村女沿籬采碧花。

　　城市尚余三伏熱，秋光先到野人家。

　　《秋懷》

　　生草茨廬荊作扉，數家煙火自相依。

　　大兒飼犢舍邊去，小兒捕魚溪口歸。

　　《夜投山家》

　　這兩首詩以極為簡潔凝練的語言，描寫農村男女的生活和勞動場景，非常逼真，讀來恍如置身田家一般。

　　說陸詩語言明白平易，是因為他懂得“工夫深處卻平夷”(《追懷曾文清公呈趙教授》)，達到了爐火純青，明白如話的境界。他受白居易的影響，“閉門誰共處，枕藉樂天詩”《自嘲》;他走出家門，大量汲取人民群眾的口語，方言，俗語，"寫入自己的詩，并用注解說。如《晨起》中：“溪柴旋篝火”一句，他注明“鄉市小把柴謂之溪柴，蓋自若取來也”;《幽居初夏》中：“婦喜蠶三幼”一句，他注明“鄉中謂蠶眠為幼”。又如“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”(《臨安春雨初霽》)，這兩句詩，語言平淡無奇，似信手拈來，脫口而出，但實際都是經過千錘百煉的，于平易處見工夫。劉熙載在《藝概》中說：“放翁詩明白如話，然淺中有深，平中有奇，故足令人咀味。”⑽這是恰切中肯的評價。

　　說陸詩語言自然流暢，是因為他反對刻意雕琢，反對追求奇險。他說：“雕琢自是文章病，奇險尤傷氣骨多”(《讀近人詩》)。他以詩句對仗著稱，他的對仗常常能作到工整而不落纖巧，新奇而不至雕琢，顯得十分自然，十分流暢。如：“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”(《夜泊水村》);“戲招西塞山前月，來聽東林寺里鐘”(《六月十四日宿東林寺》)。七絕《劍門道中遇微雨》是其代表作之一：

　　衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。此身合是詩人未?細雨騎驢入劍門。

　　悲憤的情緒從清麗流轉的字句中傳出，情致沉婉，頗有唐人絕句意境之妙。

　　總之，陸游無愧為中國詩歌發展史上超一流的詩人!他的詩歌，其特色是鮮明的，成就是突出的。

　　參考文獻：

　　⑴　李修生中國文學史綱要(三) 　　北京：北京大學出版社1987.20.

　�、� 于北山　陸游對前人作品的學習　繼承和發展 [J] 淮陰師專學報　1980 . (4).

　　⑶ 疾風陸放翁詩詞選(附錄三) [M] 杭州：浙江人民出版社 1982.

　�、� 郭預衡中國古代文學史長編 (宋遼金卷) [M] 北京：首都師范大學出版社 2000.

　　⑸ 游國恩李易陸游詩選(前言) [M] 北京：人民文學出版社 1957.23.

　�、� 疾風陸放翁詩詞選(前言) [M] 杭州：浙江人民出版社 1982.7

　�、� 車永強試論陸游“寫夢詩“的思想價值與藝術特色 [J ] 廣東社會科學 1999.(3).

　�、� 丁福保清詩話(下)[M] 上海：上海古籍出版社 1963.544.