民樂春江花月夜賞析
《春江花月夜》源于樂府詩(shī)《清商曲・吳聲歌》舊題，初唐詩(shī)人張若虛以此為題擯棄濃艷空洞的宮體詩(shī)，以春、江、花、月、夜展開詩(shī)意抒寫，融入自己視覺感受和美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，滲透了對(duì)人生、對(duì)宇宙的感悟，開創(chuàng)了魏晉以來田園山水詩(shī)的新境界。
樂曲《春江花月夜》之意境美賞析
一、樂曲《春江花月夜》的結(jié)構(gòu)
樂曲《春江花月夜》是一首古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)、恬靜淡泊、旋律優(yōu)美的文曲，既飽含江南水鄉(xiāng)的色彩與風(fēng)調(diào)，又成功地將新詩(shī)格律、小組轉(zhuǎn)韻技巧完美的糅合在一起，文辭優(yōu)雅、意境綿遠(yuǎn)。《春江花月夜》樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，除去前面的引子和尾聲，共分九個(gè)段落，盡管主題旋律豐富多變，但每段樂曲結(jié)尾都采用了相同的樂句，這種“換頭合尾”的樂曲創(chuàng)作手法不僅使樂曲顯得整齊和諧，而且還深化了音樂表現(xiàn)內(nèi)容，揭示了樂曲的意境。從結(jié)構(gòu)上來看，《春江花月夜》可以分為三部分，從引子到第五段是樂曲主題呈現(xiàn)部分，在第一部分基礎(chǔ)上過度而成的第六段是樂曲的第二部分，剩余部分為樂曲的第三部分，各部分層層遞進(jìn)、相互映襯既表現(xiàn)了春江的靜謐恬靜，月的朦朧，又從不同角度營(yíng)造了一個(gè)幽深曠遠(yuǎn)、恬靜淡泊的意境。
1、主題呈現(xiàn)(引子到第五段)。樂曲開頭是一段節(jié)奏相對(duì)自由的散板，其中用彈挑、輪指等手法由慢而快模擬遠(yuǎn)江上低沉的鼓聲，營(yíng)造出一種清鼓徹夜的空靈之感，而蕭與古箏奏出的波音猶如遠(yuǎn)處回蕩的鐘聲和搖擼擊水的聲音，各種樂器結(jié)合在一起就形成了夕陽(yáng)西下，微風(fēng)吹拂湖面的晚江美景。《江樓鐘鼓》是樂曲的第一段，也是全曲旋律的基礎(chǔ)，此后的樂曲節(jié)段都是在此旋律的基礎(chǔ)進(jìn)行換頭合尾演變而成的。這段樂曲多用同音演奏，主導(dǎo)音型的使用不僅增強(qiáng)了樂段的柔和感，而且將日落前江面恬靜醉人的意境描繪地細(xì)膩深情，給人留下了深刻的印象。而蕭和古箏的加入更是讓人徜徉在江鼓悠揚(yáng)、清風(fēng)拂水、花影、明月、漁歌的美景中，宛若一幅清幽的山水畫，雋永低回，呈現(xiàn)了“春江月夜美如畫”的效果。《月上東山》一節(jié)出現(xiàn)了全曲的主旋律，主題音調(diào)移高四度，旋律向上引發(fā)，琵琶、古箏、二胡等樂器齊奏，音色和諧典雅，以自由模進(jìn)來模擬月出東山，展現(xiàn)出月亮在云中游移出沒、若隱若現(xiàn)、緩緩上升的意境，這段膾炙人口的曲調(diào)開頭與結(jié)尾都使用了同度音貫穿連接，聲音柔緩、靜穆如風(fēng)，曲調(diào)柔美和諧、輕盈平穩(wěn)，而末尾由如泣如訴的洞簫吹奏的旋律則使樂調(diào)轉(zhuǎn)入綿遨情思，令人凝神屏息，慨嘆不已。《風(fēng)回曲水》主要通過音樂層層下旋后又緊接著回升，在上五度自由模進(jìn)來演繹水波瀲滟、波浪微涌的動(dòng)態(tài)美，極具推動(dòng)力的樂調(diào)讓人想象著江風(fēng)拂水、水送波濤的景觀。與前面相對(duì)安靜優(yōu)雅恬靜的音樂相比，《花影層疊》通過琵琶演繹四組先緊后寬的旋律來彰顯明麗動(dòng)態(tài)之感，使曲調(diào)起伏中承接合尾，表現(xiàn)了江中花影搖曳、月影婆娑的優(yōu)美意境。
2、承上啟下(第六段)。第六段《水云深際》是在第一部分的基礎(chǔ)上過渡而成的，渾厚的中低音儼然江濤漸呈濁涌之勢(shì)，古箏、洞簫與琵琶回旋齊奏后的八度跳躍不僅運(yùn)用顫音、泛音等使樂曲呈清越靈空之韻，而且還刻畫出天水共長(zhǎng)、江水一望無際、江面豁然清亮、飛鳥飛掠江面的意境，樂曲由緩而急、由急而緩、動(dòng)靜相宜。
3、韻味悠長(zhǎng)(第七到尾聲)。《漁歌唱晚》的音樂極具特色，洞簫單奏、木魚伴奏營(yíng)構(gòu)出幽靜閑適的畫面感，休止半拍起板的運(yùn)用使樂曲顯得風(fēng)趣生動(dòng)，琵琶領(lǐng)奏極像晚歸漁夫在唱歌搖擼，其他樂器的配合則極像歡樂盡興夜游的其他漁夫的和聲。全曲的第一次高潮在《回瀾拍岸》，輪指掃弦等技法演奏的琵琶、由慢轉(zhuǎn)快進(jìn)行的強(qiáng)烈的音型模進(jìn)以及各種樂器的加入描繪了一幅群舟競(jìng)歸、爭(zhēng)先恐后、浪花飛濺的夜?jié)O舟急歸圖。《橈鳴遠(yuǎn)瀨》、《欸乃歸舟》兩段都是對(duì)劃船聲的描寫和模仿，音樂彈奏的反復(fù)遞升和古箏劃奏音效的結(jié)合，營(yíng)造出波濤陣陣、漁舟競(jìng)歸、擼聲欸乃的場(chǎng)面。《尾聲》處，漁舟已歸，一切歸于寂靜，縹緲悠長(zhǎng)的音樂使人感受到春江夜空的幽靜和安詳，而縹緲遠(yuǎn)逸的鼓聲則將人們從沉醉中喚醒，樂曲結(jié)束。
二、樂曲《春江花月夜》的意境美
《春江花月夜》是一首旋律優(yōu)美、集多種演奏技法于一體的傳統(tǒng)管弦樂曲，不管從標(biāo)題的命名，還是從樂曲的演奏來看，《春江花月夜》都散發(fā)著讓人流連忘返的意境魅力，此曲將春、江、花、月、夜等自然景象完美地融為一體，意境悠遠(yuǎn)，音韻充滿想象的張力，因而是我國(guó)傳統(tǒng)音樂中一顆璀璨的明珠。
1、意境靜謐寧遠(yuǎn)。《春江花月夜》以渾融自然、靜謐寧遠(yuǎn)為基調(diào)來展現(xiàn)江面波光粼粼、水天一色、游人泛舟的迷人景色，從《江樓鐘鼓》到《尾聲》，優(yōu)美流暢的旋律、疏密相間的節(jié)奏、柔和清新淡雅的色彩生動(dòng)地描繪了月生東山、微波蕩漾、花林婆娑的春江花月夜美景，猶如一幅幅美妙絕倫的風(fēng)景畫將人們帶入奇妙神秘世界的美好意境中。如《月上東山》中輕盈平穩(wěn)的音調(diào)將明月在云層中出沒的動(dòng)態(tài)之美演繹的惟妙惟肖，《水深云際》中渾厚低沉、縹緲悠長(zhǎng)的音色將天水共長(zhǎng)、江面濁浪推涌的景象刻畫的生動(dòng)形象，《欸乃歸舟》中極富動(dòng)感的樂器齊奏將詩(shī)意的自然之景刻畫地如癡如醉。樂曲結(jié)尾處一聲輕鑼將人們從悠揚(yáng)的音韻中喚醒，這正是我國(guó)古典音樂追求審美意境的生動(dòng)體現(xiàn)。
2、民族特色鮮明。作為一首著名的民樂合奏曲《春江花月夜》的曲調(diào)和演奏樂器都極富民族特色，傳統(tǒng)音樂只有與古典樂器以及高超的演奏技巧相結(jié)合才能創(chuàng)造出民族特色鮮明的音樂作品。《春江花月夜》在演奏過程中使用的樂曲主要有琵琶、洞簫、二胡、古箏等，這些樂器都是古典音樂中常用的民族樂器。琵琶雖然聲調(diào)清柔但可以根據(jù)演奏需求的不同標(biāo)下不同的音色，演奏強(qiáng)勁時(shí)，音色沉穩(wěn)充滿氣勢(shì)，演奏較弱時(shí)音色清晰明凈。在《春江花月夜》中，琵琶不僅能以泛音助奏描繪云散月出的靜態(tài)美，而且還能以輪掃等技法來表現(xiàn)百舟競(jìng)歸的動(dòng)態(tài)之美。音色極具穿透力的.洞簫可以表達(dá)悠長(zhǎng)縹緲哀怨之情，能帶給人如訴如泣之感，畫面極富人文色彩。
3、情、景、真、善、美的統(tǒng)一。《春江花月夜》通過運(yùn)用洞簫、琵琶、鼓等多種樂器模擬多種自然之聲，描繪了一幅融春江花月夜在內(nèi)的、令人心馳神往的美景，而樂曲的各段標(biāo)題也都形象生動(dòng)地表現(xiàn)了這一詩(shī)情畫意。《春江花月夜》既是樂曲，也是詩(shī)歌，樂曲場(chǎng)景與詩(shī)歌的巧妙結(jié)合實(shí)現(xiàn)了畫面、視聽和意境的完美結(jié)合。中國(guó)傳統(tǒng)文化追求天人合一和情景交融，虛靜淡遠(yuǎn)就是這一追求的至高境界。虛，是指虛空，但不是虛無，虛空追求的空靈之感的營(yíng)造;靜，指的是淡泊清雅、寧?kù)o致遠(yuǎn)，是物我兩忘、天人合一的生命體悟，在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中，人們多采用悠遠(yuǎn)、清幽的旋律、節(jié)奏和富有詩(shī)意的標(biāo)題來營(yíng)造空靈、淡雅、虛靜的境界。如《欸乃歸舟》一節(jié)通過多種樂器的交叉配合生動(dòng)形象地展現(xiàn)了小舟向歸途劃去時(shí)的歡樂聲響，整個(gè)樂曲有緩有急、有張有弛，猶如一幅生動(dòng)形象地水墨畫，帶給人們無盡的想象空間。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化還追求“天地與我并生，萬(wàn)物與我為一”“天人合一”、“中庸”的文化思想，在山水中尋求和展現(xiàn)自我精神是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作追求的境界。音樂是贊美祖國(guó)錦繡河山、大自然景色的，可以說《春江花月夜》不僅是對(duì)自然景色的真實(shí)描摹，而且還是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化“善”的體現(xiàn)，而“真”與“善”的統(tǒng)一生成了社會(huì)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一的韻味，表達(dá)了“妙合無限”的美學(xué)境界。
三、樂曲《春江花月夜》意境美的表現(xiàn)方式
1、質(zhì)樸流暢的音樂語(yǔ)言。樂曲《春江花月夜》主要通過通俗易懂的音樂語(yǔ)言來展現(xiàn)濃郁的抒情色彩和水鄉(xiāng)風(fēng)格。旋律是我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的主要表現(xiàn)手法，《春江花月夜》以級(jí)進(jìn)為主的曲調(diào)來創(chuàng)造近乎完美的意境。琵琶音色清新柔緩極富彈性，洞簫低沉哀怨具有極強(qiáng)的音樂穿透力，這兩種極富民族特色的樂器在樂曲中使用得最多，承擔(dān)著多種角色。《江樓鐘鼓》、《月上東山》、《花影層疊》、《回瀾拍岸》等樂段中都使用琵琶來描繪和刻畫多種形象，《引子》、《水深云際》、《漁歌唱晚》等樂段則使用洞簫來營(yíng)造幽怨悠長(zhǎng)、如訴如泣的音樂氛圍。同時(shí)，《春江花月夜》還大量使用五聲和六聲音節(jié)、“魚咬尾”、“宮內(nèi)轉(zhuǎn)移主音”等多種音樂創(chuàng)作手法來體現(xiàn)旋律多變與變奏“形變而神不變”的特點(diǎn)。
2、寫意性與寫實(shí)性的有機(jī)結(jié)合。《春江花月夜》通過動(dòng)靜結(jié)合、情景交融的藝術(shù)手法描繪了傍晚時(shí)分水濱的一派優(yōu)美景色，搖曳的花影、游移的明月、徘徊低飛的小鳥、滿載而歸的漁舟……讓人浮想聯(lián)翩、回味無窮，實(shí)現(xiàn)了抒情寫意性與寫實(shí)描繪性的有機(jī)與完美結(jié)合。樂曲中充滿濃重抒情意味的循環(huán)往復(fù)的主旋律貫穿始終，為實(shí)現(xiàn)情景與音樂完全融為一體，樂曲中的每個(gè)樂段都有典型的音樂形象與主旋律相互對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)出鮮明的寫意性與寫實(shí)性，實(shí)現(xiàn)了借景生情、寄情于景、情與景、意與實(shí)的有機(jī)結(jié)合。
《春江花月夜》是中國(guó)音樂史上的經(jīng)典作品，作品以音樂的方式表達(dá)了人們對(duì)大自然的熱愛和理解，樂聲恬靜淡遠(yuǎn)、意境幽婉深邃、傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，猶如一幅清幽淡雅的中國(guó)水墨畫。就藝術(shù)表現(xiàn)力和審美效果而言，《春江花月夜》是一部難得的曠世佳作，堪稱中國(guó)古典音樂之冠。
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