對(duì)遲子建的評(píng)價(jià)
一、遲子建：從北極村走出的溫暖女兒
（作者余慎，佛山日?qǐng)?bào)）
“作品有著流暢的基調(diào)、淳樸的鄉(xiāng)村民情，在悲劇中不同程度地帶有喜劇色彩。它不強(qiáng)調(diào)熱鬧、喧嘩，而是憑著細(xì)膩的文筆和人物細(xì)節(jié)觸動(dòng)人。作品語(yǔ)言凝練，人物造型在筆墨中被賦予了質(zhì)感。”
在前日舉行的“新鄉(xiāng)土文學(xué)”征文大賽上，著名作家趙本夫的一席話帶出了本次大賽的大獎(jiǎng)得主——遲子建《花牤子的春天》。這位來(lái)自大興安嶺的女兒，在手握獲獎(jiǎng)證書的那一刻很是激動(dòng)，而面對(duì)記者的提問(wèn)，遲子建話語(yǔ)不多，但句句回答發(fā)自肺腑，讓人感到了她真情的流露。
寫熟悉的生活
采訪遲子建，是在她剛獲大獎(jiǎng)后不久，當(dāng)時(shí)她還很激動(dòng)，她的口音略帶東北腔，只不過(guò)言語(yǔ)中有著柔柔的氣息：“我之所以能獲大獎(jiǎng)，可能是因?yàn)槲覍懗隽俗约菏煜さ纳�，塑造了一個(gè)新農(nóng)村和新型農(nóng)民形象，并由此展現(xiàn)出人性的變遷。”回想起自己當(dāng)初創(chuàng)作《花牤子的春天》的感受，遲子建說(shuō)：“在作品中，我立足于東北人的風(fēng)俗民情，描寫了北方人的生活空間，但又不拘泥于傳統(tǒng)，以現(xiàn)代人的視角，用筆墨描述大興安嶺農(nóng)莊的時(shí)代變化。”她還表示會(huì)堅(jiān)持這個(gè)創(chuàng)作方向一直不變。“越是寒冷地區(qū)的人，越渴望溫暖，因?yàn)槲沂且粋�(gè)在北極村長(zhǎng)大的孩子,我對(duì)它的依戀永遠(yuǎn)不會(huì)消亡，因此，讀者在我作品中，會(huì)看到一種人性意義上的春天。”
作家要擁有自己
有人說(shuō)，遲子建的作品有著和張愛(ài)玲一樣的蒼涼。只不過(guò)張愛(ài)玲的蒼涼是南方式的，如繁華和熱鬧背后一針見血、冰涼砭骨;而遲子建的卻是北方式的，硬朗，樸拙，像冬天的獵獵長(zhǎng)風(fēng)，可又冬去春來(lái)，春風(fēng)化雨，溫情脈脈。對(duì)于這一觀點(diǎn)，遲子建笑笑：“這可能就是一個(gè)人個(gè)性的不同。我和張愛(ài)玲的生長(zhǎng)環(huán)境不同，所感受的自然環(huán)境也不一樣，因此兩人的蒼涼自然不同。”她還打趣地回味到：“就像到了冬天，我的家鄉(xiāng)已是冰天雪地，這里依然春暖花開，其實(shí)不管是南派作家還是北派作家，一個(gè)作家關(guān)鍵在于擁有自己。”
創(chuàng)作不求功利
采訪自始至終，遲子建都閃爍著一雙若有所思卻清澈的眼眸，正如她的為人一樣，仿佛一切事物在她的眼中都變得晶瑩剔透，遲子建說(shuō)：“雖然拿到了大獎(jiǎng)，但我并不是你們想象中那么一個(gè)要成為驚天動(dòng)地的大作家，我的理想只是擁有一個(gè)穩(wěn)定的家，寫一些自己喜歡的東西。”
就像有了�？思{人們才知道美國(guó)的南方小鎮(zhèn)牛津城一樣，遲子建帶我們走進(jìn)了中國(guó)北疆那人跡罕至、常年被冰雪覆蓋的“北極村”。遲子建說(shuō)：“其實(shí)，當(dāng)初我并沒(méi)有想過(guò)自己的作品會(huì)帶來(lái)什么社會(huì)效益，追求作品純粹的藝術(shù)性與審美性，是我寫作生涯的一貫追求。”
二、遲子建印象
（作者，畢淑敏《作家文摘》）
我和遲子建是讀研究生時(shí)的同學(xué)。在兩年多的時(shí)間里，我們之間交談過(guò)的話大約不到一百句。這主要是因?yàn)槲以谏蠈W(xué)之余，還擔(dān)當(dāng)著一個(gè)有十幾位醫(yī)生的小衛(wèi)生所的所長(zhǎng)。一下了課，就匆匆趕回單位上班，幾乎無(wú)暇同任何人說(shuō)話。
每天在學(xué)院上完課吃完午飯，我就背著書包往單位跑。假如天氣好，就會(huì)在飯廳旁的藤蘿架下，看到一個(gè)女孩依著清冷的板凳，慢慢地吃她的飯。她吃得很仔細(xì)，吃得很寂寞，一任涼風(fēng)揚(yáng)起她修長(zhǎng)的發(fā)絲。其實(shí)文人們聚在一起吃飯是很快活的時(shí)光，以她的聰慧和美麗，是很可以成為談話的中心的。我想她這樣做，怕是在有意逃避矚目與喧嘩。
這女孩就是遲子建。
我有很多次想對(duì)她說(shuō)，還是到屋里去吃飯，在這樣的風(fēng)口上，長(zhǎng)久下去，胃怕是要痛的。這話在心里翻騰得失去了棱角，終于還是沒(méi)有說(shuō)。我怕打擾了屬于她的那一份寧?kù)o。
我還同遲子建開過(guò)一次外國(guó)使館召開的文化研討會(huì)。許多人都搶著發(fā)言，顯露雄辯的才華。我以為遲子建一定會(huì)發(fā)言的，但是她自始至終沉默著，什么也沒(méi)有說(shuō)。散會(huì)的時(shí)候，我問(wèn)她為什么不說(shuō)話呢?她反問(wèn)說(shuō)你為什么不發(fā)言呢?我說(shuō)我很不習(xí)慣在人多的場(chǎng)合說(shuō)話。她說(shuō)她也是。我們就在北京冬天寒冷的空氣中對(duì)視著微笑了，互相有一種同道的快活。
要描述對(duì)一位作家的印象，人們最先想到的是她(他)在伏案寫作。但是，我真的不知遲子建寫作是怎樣的習(xí)慣，是喜歡開夜車還是黎明即起?也許因?yàn)槭峭�，就像兩個(gè)農(nóng)人，我們不再注意何時(shí)下種何時(shí)收割，我們只是參觀彼此的谷倉(cāng)，捻一捻谷穗是否成熟……
我到過(guò)遲子建在哈爾濱的家。
那房間的書卷氣與女孩的情趣，那種舒適與實(shí)用的和諧與統(tǒng)一，甚至連墻上她信手涂來(lái)卻渾然天成的畫和她的拿手好菜，都在我的意料之中。
但惟有一點(diǎn)例外。
在臨街的窗口，擺著一張寫字臺(tái)。規(guī)模之大，可同我過(guò)去認(rèn)識(shí)的一位擁有上億資財(cái)?shù)呐畯?qiáng)人的老板臺(tái)媲美。
那寫字臺(tái)是背對(duì)著窗戶面向門的，就有了一種脫離喧囂君臨自我世界的威嚴(yán)。
我見過(guò)許多文人的書桌，要么審時(shí)度勢(shì)因陋就簡(jiǎn)在房屋旮旯為自己湊合一塊地盤，抬頭就是墻壁。要么憑窗而立，隔著玻璃冷眼觀窗外面的世界。
遲子建所選擇的寫字臺(tái)的位置，有一種我深感敬佩的勇氣在里面。想深夜這時(shí)，她在寫作的瞬間抬起眼來(lái)，會(huì)看到她筆下的人物在地毯上跳舞吧?
我總以為要了解一位作家，讀他的作品比認(rèn)識(shí)他這個(gè)人更重要。人是可以因了種種的情勢(shì)而做假，但要在洋洋灑灑幾百萬(wàn)的文字里一如既往地說(shuō)謊，怕不是凡人做得到的。
我喜歡讀遲子建的作品。
我在讀我喜歡的作家的作品的時(shí)候，腦子里就會(huì)浮升起一片顏色。
譬如讀海明威，我就總感到有一種無(wú)所不在的鋼灰色籠罩著我周圍的空氣。那種顏色很堅(jiān)硬，敲之有銹了很久的銅的音色，喑啞但仍有強(qiáng)大的金屬力度。
讀張愛(ài)玲的時(shí)候，是明亮而尖銳的銀粉色，耀眼奢華而又雜有暗淡剝脫的赭色斑塊。讀遲子建的時(shí)候，我總是看到瑩瑩白雪綠色的草莽和一星撲朔迷離的殷紅。無(wú)論她是寫童年還是今日的都市，這幾種顏色總是像霧嵐一般纏繞在字里行間。
我想，那白色該是她對(duì)寫作與人生的坦誠(chéng)和執(zhí)著。
我想，那綠色該是她對(duì)大自然刻骨銘心的愛(ài)戴與敬畏。
那跳蕩的殷紅色，該是一尊神奇詭譎的精靈在遠(yuǎn)處誘惑著她，牽引著她，渡她飛升。
愿她的胃不會(huì)同她搗亂，愿她在寬大的寫字臺(tái)上，將那白色綠色與血色的殷紅，鋪陳得更加絢爛。
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