《隱入塵煙》的觀后感（通用35篇）
細細品味一部作品以后，相信你會有不少感想吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，下面是小編為大家整理的《隱入塵煙》的觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《隱入塵煙》的觀后感 1
今天看了一部2022年最火，由海青零片酬主演的電影《隱入塵煙》很多人和我一樣看時都壓抑、悲憤、淚灑衣襟。影片講述的是2010年前后甘肅兩個農(nóng)民馬有鐵（武仁林飾）和曹貴英（海清飾）一同勞作、相知相守、相濡以沫、共擔命運的故事。
影片講述的是西北農(nóng)村兩個被各自家庭拋棄的人—馬有鐵和曹貴英。從相識相知、相濡以沫的悲傷故事。孵小雞、蓋房子、種麥子等一件件農(nóng)活中深耕生活的甘苦。一個對患難夫妻在泥土里長出來的愛情令人動容，他們對土地的深情守護，男女主角質樸富含哲理對話：“被風刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？”
“你看，像不像把你的腳印種在地里了……”“莊稼種在地里就哪兒都去不成了，風吹日曬的，生生死死的，只能在地里干挨著。話說回來，我們長了腳又能跑去哪兒呢，你說農(nóng)民離開了地可咋活呢？”……
男女主角都是在貧窮、缺愛的環(huán)境里成長被哥嫂苛責、嫌棄，都是孤獨、可憐、缺愛的人。馬有鐵的哥嫂自私自利毫不顧念親情，算計、躲避、冷漠一再欺負命令他干活。就連村子的人都說馬有鐵是他哥哥家的長工，干了那么多年，哥哥為了自己兒子結婚嫌他累贅被趕出老屋。結婚啥都沒有給他，像流浪狗一樣兩次借住在別人遺棄的破房子里。修房子也沒有幫助。建設新農(nóng)村拆遷分福利房還占他名額。生前沒有一點幫助和溫暖，死了修的房子拆遷款還是他們的。貴英也是一個苦命人在哥嫂家住的是豬窩棚，從小挨打受氣，落下了病根子---尿失禁。在她臉上看到的是悲傷、絕望、膽怯看不到自信陽光和笑容，做什么都畏手畏腳、小心翼翼，生怕別人不高興。
嘗盡了人間疾苦、白眼的馬有鐵和曹貴英在彼此家人的嫌棄撮合下走在了一起相互取暖，感情逐漸深厚。在他們貧窮、無助時一再被為富不仁的承包商欺負，白抽他的血，還嫌棄他臟。村子里同樣是村民的人都嫌棄他們，不讓孩子靠近還冷嘲熱諷。影片幾度讓人潸然淚下，在貧窮的人身上看到的只是卑微、隱忍、可憐、木訥。當你的身體和能力弱小的時候身邊絕大多數(shù)都是壞人。別看都是些勤勞樸實的村民在他們眼里也有高低貴賤，即使他們比別人富不了多少，更談不上優(yōu)秀，他們也依然有欺軟怕硬，瞧不起別人的'秉性，看似憨厚、滄桑風霜的臉下隱藏著強烈的自私、狹隘、不善。
故事的結局隨著貴英的意外落水身亡馬有鐵的心被徹底掏空了，對生活的希望徹底破滅，選擇追隨貴英。令人潸然淚下，唏噓喟嘆：在生活的現(xiàn)實面前老實人、弱小的人活著是多么艱難。他們努力過，心懷浪漫、態(tài)度堅定地活著，頑強抵抗命運與歲月的踉踉蹌蹌。窮，不可怕，努力日子就會越過越好。當這兩個極度缺愛的人好不容易相依為命，日子越過越好時卻厄運降臨。一個腿有殘疾且不能生育、尿失禁經(jīng)常被人嘲笑的人誰會去救，即使死了村上也沒有人幫忙。貴英的離去，馬有鐵的精神支柱垮塌了，人間薄涼，來自親人嫌棄冷漠的內傷已深入骨髓，徹底失去了活下去的信心，萬念俱灰中馬有鐵還清債務追隨貴英而去。離去前還放了干了一輩子活的驢，驢舍不得離開時他說：“叫你走你都不會走啊，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嗎？真是個賤骨頭”。結局的最后拆馬有鐵房子時拿錢拉物的侄子、還等抽他血的人和驢同時出現(xiàn)在鏡頭可謂意義深遠……
電影全劇沒有一句吵罵架的臺詞卻把人性的惡、自私、冷漠無情、世態(tài)炎涼、展現(xiàn)得淋漓盡致；全劇沒有一句愛的表白和親昵的動作，不說愛但關心和體貼無處不在把愛情表達得入骨三分，感人肺腑。來人間一趟，有一天，我們都會走，你能帶走的只有你的肉身和脾氣，所有的功名利祿、財富貧窮都將隱入塵煙，無蹤無影……
《隱入塵煙》的觀后感 2
我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去通過運鏡來強化這一點。正在干活的老四是強壯的，他可以在陽光下?lián)]汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關系中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城里買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市里的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態(tài)也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農(nóng)民工是一致的，但在農(nóng)民工里老四也是最老實邊緣的一撥。
全片在敘事節(jié)奏上并沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默著去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。
將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農(nóng)村，我認為敘事節(jié)奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農(nóng)耕文明的邏輯里，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的`如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農(nóng)民雖然會由導演借其口說出一些很有道理的話，但他本人并不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世后雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產(chǎn)，踐行自己曾經(jīng)的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最后也就義無反顧地沒有多加思考，望著貴英的遺像自殺。這些情節(jié)沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅定。
老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，后來真的去看房子接受采訪，擔心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經(jīng)濟上有多賺。種地、養(yǎng)雞養(yǎng)豬養(yǎng)驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農(nóng)村的土地上自己壘磚壘墻蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業(yè)化格格不入，他也對融入其中不感興趣。
片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能干挨著；另一幕是夫婦二人一前一后播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎么辦，貴英則說腳長在地里就哪都去不了了她可不愿意。老四覺得人確實比只能長在地里的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪里去呢？根在土地的農(nóng)民就算去了城市，也會是無所適從的。
無論是只能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在說人，在說沉默質樸的老四。我小時候在《兒童文學》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。
《隱入塵煙》的觀后感 3
看完全片，我腦海里出現(xiàn)了這句話，這句話雖然浪漫，但用來形容這部電影多少顯得有些輕薄，可是它確實也是浪漫的，因為這份感情純粹的深沉、真誠，它的稀有讓它顯得格外浪漫，只是我不知道如何貼切的形容它。
整個故事很簡單，年老未娶的馬老四，和喪失生育能力，小便失禁的貴英，在家人的撮合下結婚成家齊心過日子，一切越來越好，災難卻來的猝不及防，貴英不幸墜河去世，馬老四便也在還清了所有債務和人情后，緊隨貴英而去。
全片沒有一句“我愛你”或者“我喜歡你”，但是全片都在講述愛的故事。
愛是：在眾人嘲笑貴英尿褲子時，馬老四為了給她遮丑，靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。
在沙漠里，二人背對背而座時，馬老四強塞給貴英的蘋果和麻花。
站在冬季深夜的路口，為了等候遲遲未歸的馬老四，貴英捂在胸口的熱水。
馬老四出門在外，心里掛念貴英，為她買的超出經(jīng)濟能力的'長大衣。
貴英坐在炕上，馬老四沒有一句怨言，為其涮洗被小便打濕的褲子。
馬老四獻血時，貴英惴惴不安緊隨的眼神。
馬老四為貴英許諾的一臺大電視，一趟去市里的觀光，一個帶貴英去大醫(yī)院去看病的約定。
在房頂睡覺時，怕貴英摔下房，馬老四拴在貴英腰間的褲繩。
風雨來襲時，兩人一起搶救土磚時，馬老四還不忘照顧貴英，為其披在身上的塑料布。
這樣的細節(jié)還有很多，影片里最直白的一句告白可能就是，風雨過后兩人并排坐在土磚旁，馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花，然后說“有了這個印記，我就不會讓你走丟了”，背后的意思是，你從此就是我的心上人，而我不會讓你走。
我之所以記住了這么多的細節(jié)，是因為我感動于他們的相濡以沫，他們把對另一個人的愛和關懷融進了每一秒的生活！這讓我覺得或許浪漫不需要儀式，而愛不需要準備。
作為雙方家庭里，都不受待見的邊緣人，他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美，接受了正在遭遇的苦難生活，所以也就沒有了任何抱怨，而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色，會為了村民義務獻血救人，會給“瘋人”遞送饃饃，會為燕子搭窩。
在對方出現(xiàn)在自己的生活里之前，他們對這個世界早已沒有了期待，變的木訥，只是隨著時間流動，被身邊的人推動向前，可是卻在共同生活的過程中，一點一點解凍了對方，成為了互相的家，生活開始有了生機，會一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家，愛情美好的樣子可能就像他們一樣，攜手走向一個共同的期望。
《隱入塵煙》的觀后感 4
從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得夸贊一下導演的服化道，從小生在農(nóng)村，對農(nóng)村的一切非常熟悉，看到電影里的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得夸張，哪有人這么窮？事實上是因為有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，后有北京專家建議農(nóng)民縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。
影片沒有為了煽情而特地制造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動于有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。
“麻繩專挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發(fā)展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。
照相館里，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的`貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至于除了結婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。
“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶涌的愛意”，有鐵給貴英換上干凈的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個屏幕都溢滿了絕望的悲傷。
有鐵有多善良，他愛護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫(yī)院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。盡管已經(jīng)心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，干凈利落的帶著貴英曾經(jīng)編的草驢追隨而去。
影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經(jīng)不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑借我親手種下的小麥花印記。
《隱入塵煙》的觀后感 5
《隱入塵煙》主要反映了農(nóng)民尤其是底層農(nóng)民生活的艱辛，這與現(xiàn)在的主流電影格格不入，所以能上映便是好的，何況質量很高，以煙云籠罩的行業(yè)環(huán)境它的公映更是難得。
兩位主演的表演很是出彩，海清演技很出色了，聽說她戲里戲外都做了充足的準備，十分敬業(yè)，但是總感覺和男主角比差了一點，查了資料才得知男主演是一個真正的農(nóng)民，他的戲誠可謂渾然天成，果然真實和純粹有一種動人的魅力。
故事比較悶，多半是內容沉重的緣故，可以理解。劇本真的很好，如涓涓細流般向我們展示出貧困農(nóng)村生活的點滴，卻又如小刀悄悄的抽絲剝縷，把生活那殘忍的.一面毫無保留的展示出來，震撼著觀眾的內心。劇本借著鏡頭展示出來，毛驢與寶馬在同一條街上走著，借威逼利誘男主獻血點出社會對農(nóng)民殘酷剝削吸其骨血的實質。當馬有鐵牽著毛驢穿行于城市中的街道馬路時，不由得心頭一緊，原來這片子的背景就是在現(xiàn)在，不是七八十年代，這種強烈的對比營造了一種魔幻感，猛然想到自己小時候也曾看到過這個場景，心里陣陣酸楚：那個人的境遇是不是也是如此呢？由于建設新農(nóng)村的建筑改造，夫妻二人只得四處搬家，一同搬的，還有那個燕子窩。喜字小心翼翼地貼上又摘下，最后當喜字換成妻子的遺像，還是從妻子僅有的照片---結婚證的照片裁下來的，當鼠標一點，紅色變黑白，苦難的生命就此結束。夫妻二人都是可憐人，妻子受盡哥哥一家的欺侮虐待，烙下了病根，導演借她的病也暗示了我們她悲慘遭遇，丈夫父母雙亡，兩個哥哥離世，只剩了一個想榨干他的兄弟，當他們的生命交匯在一起，一層層漣漪泛起，似乎一切都不一樣了，有了家的溫暖，生活也有了希望，雨中苦苦護磚，壘起新房，養(yǎng)雞耕地，辛苦但有盼頭，日子朝著另一個方向走著，直至妻子在意外卻又殘忍的合理中溺亡，馬有鐵才恍然醒悟，原來一切從來都沒有變過，只是身邊多了個人來默默承擔。馬有鐵在妻子冰冷的手上拿米粒按出一朵小白花，那往昔的美好，成了壓死駱駝的最后一根稻草，他和她，都如麥子殼，隨風去了。極諷刺的是，即使在死后，那個自己的侄子又借推倒他們的房子掙了一萬五。故事看似平淡無奇，實則暗流涌動，多處伏筆，再次驚嘆編劇的實力。
攝影也是一大優(yōu)點。夫妻二人在沙漠和耕地以及晾磚的構圖美得像一幅畫。而且該片對窗子的運用可謂爐火純青，第一個鏡頭便是驢探出窗子，隨即主人公出場，短短幾秒就交代了馬有鐵家中的地位低微，只一驢作伴，但是對驢很有愛心。還有好幾次借窗子內外環(huán)境對比，體現(xiàn)貧富差距，人物地位，同時窺探多個人物心理，還能加一層光更有層次，畫面也立體起來，妙哉妙哉，可能窗子也同麥子是題眼吧。還有紙箱中溢出斑駁的光打在夫妻二人的臉上，那個鏡頭真的很美，有一瞬間我和他們一樣忘記了曾經(jīng)的苦難。鏡頭中的農(nóng)村，貼近自然之美，卻也貼近叢林法則。
實不相瞞，這次觀影經(jīng)歷是我初次進影院以來最差的一次，我也在短評里說了，就不引大家氣憤了，總之觀眾種種不文明且自私的行為就像村頭說人閑話的老頭老太，欺負比自己境遇差的人，殊不知，都是一樣的可憐人罷了。窮人被壓榨也相互蠶食，也只有零星的少數(shù)人能守住自己的底線，窮是原罪，想到這里，只好默默感嘆韓國電影的深刻和勇敢。
慶幸自己活的還算過得去，以后見到他們能幫就幫，不要傷害他們也是好的。
麥子被鐮刀割下，它又能干什么呢？麥子在磨盤中碾碎，它又能干什么呢？當種子埋入耕地的那一天，似乎一切都定了。風吹麥浪，這片土地溫暖而殘酷。
《隱入塵煙》的觀后感 6
《隱入塵煙》是一部很難輕易界定的電影。有時它像紀錄片。沒有跌宕的情節(jié)，只有勞動的人。你甚至可以學習如何種地、養(yǎng)雞、打糧食。在完全脫離了機械自動化的條件下，日出而作，日落而息。有時它也像一則東方寓言。
故事發(fā)生在西北，我地理不好，并不知道種小麥玉米，使喚驢子，有漫漫黃沙沙漠的地方，到底是哪？我以為可能是甘肅吧。故事從貴英和有鐵的相親開始，在貴英的離世后結束。應該是一個愛情片吧，讓人心暖暖的開出花來以后，又讓人心涼涼的'看花謝，看一切隱入塵煙，化為虛無，好似一切從未來過，從未變過。
貴英和有鐵，是村子里的邊緣人，貴英身體有殘腿跛身歪還有便溺的毛病，有鐵死了爹娘和兩個哥哥，窮光棍一個。兩口子在親戚的撮合下不日成婚，隨便在村子里找了個沒人住的屋子，規(guī)置成了他兩的一個家。愛情從兩個人初次見面當天，對驢子同樣的愛護中發(fā)了芽。在婚后的每個日子里瘋長，簡單直接的愛意，在二人之間肆意流淌。
有鐵有很多中表達愛意的方法，他在新婚之后帶著貴英去給故人燒紙時，把祭品遞給貴英吃，說：“后人不吃，先人不得。”他用麥粒在貴英的手臂上印出花形，說：“我給你種了花，以后就不會走丟了。”他用布條把自己和貴英拴在一起，說：“把你拴在褲腰帶上，防止你睡覺不小心滾下去。”他在大雨磅礴中，和貴英雙雙跌落在雨夜，渾身泥點的他們又哭又笑。他給貴英做臥雞蛋，買長大衣，蓋房子，他承諾著貴英，賣了苞米會給貴英賣電視，帶貴英去市里看病.....這是有鐵愛貴英的方式，他籌劃著未來，為此每一天帶著貴英在土地中耕作，無休無止，無休無止的累，無休無止的愛。
貴英愛有鐵的方式很簡單，她在寒冷的早晨一次次帶著開水瓶跑到村口等有鐵回家，她給有鐵揉大臂，拿眼睛不停的跟隨著有鐵，拿嘴巴不停的叮囑著有鐵，她一直穿著有鐵買的衣服，她告訴有鐵：“我沒有想到有一天會有自己的屋子，自己的炕。”她的愛，就是依靠，無休無止的依靠，絕對的依靠，這男人是天，是地，是世界，也許也是一種證明。
我以為他們可以這么辛苦卻也溫暖的活一輩子的時候，貴英還是死了，那么突兀。那個幾次搬家都會帶走的雙喜字，被有鐵換上了貴英的遺像。于是，有鐵為貴英蓋的房子被推到了，驢子被有鐵放走了，他們養(yǎng)的豬和雞，他們種的糧食，全部被處理了，有鐵一個人去了哪里呢？怎么過這一輩子呢？
其實愛情，或許就是這樣，將心比心而已。
《隱入塵煙》的觀后感 7
《隱入塵煙》這部火熱的電影已經(jīng)上映了一段時間了，全網(wǎng)的評論已經(jīng)是鋪天蓋地了，大家最多的觀后感是"全劇沒提一個苦字，卻苦出了天際，全集不談愛，卻愛入血液!其實自己是一直害怕看這種類型電影的，因為自己可能會和大多數(shù)人一樣，看完后，心里感觸太深，情緒不好恢復，所以遲遲不敢看這個電影!
終于在安慰好自己的情況下，鼓起勇氣看了這部溫情而又殘忍的電影，影片中沒有華麗的語言，也沒精美的畫面，但是卻帶給了觀眾最真實，最貼近生活的`場面。讓人印象深刻，最后小便失禁的曹貴英死了，死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的途中，死在了包谷成熟的秋天。
老實有人情味的馬有鐵死了，他還完了欠所有人的債，右手捏著貴英編的草驢。左手印著“麥子花”，死在了他和貴英剛蓋好的新房子里。
他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙。
仿佛從來沒有存在過一般。很快，所有人會忘記他們。可是他們，跌跌撞撞、互相扶持著對方走過了一個冬春夏秋。可是他們曾給彼此貧瘠荒蕪的生命點亮過一束微弱的光。
《隱入塵煙》的觀后感 8
在一種文藝性很強，而一路人生更為震撼的敘事中，農(nóng)村故事影片《隱入塵煙》帶來一曲艱難生活中美麗人性的樸素贊歌，一段農(nóng)民脫貧中勤奮努力與自為選擇的力量反思。
影片敘事體現(xiàn)了高度的電影化，充分運用鏡頭畫面表達故事內容，語言對話極為簡省。女主角曹貴英一開始就出現(xiàn)，十幾分鐘沒有話，卻在嫂子主導的“相親”場合，呈現(xiàn)出一個農(nóng)村貧困婦女的不幸命運：長期身患尿失禁，不育難嫁，人生被哥嫂安排，嫁與年近半百的貧困老農(nóng)“老四”有鐵。鏡頭敘事充滿故事性，直敘到底，平實、樸素而不枯燥，男女主人公的命運始終緊緊抓住觀眾的心。
無語的貴英和寡言的有鐵開始生活在一起。兄嫂制造的窮病結合帶來的并不是一個悲劇式婚姻故事，相反，兩個窮苦不幸的人一開始就都小心翼翼、互相關照。相互的心地善良，使兩人很快走到一起，開始患難與共的生活，而他們的財產(chǎn)和能力幾乎只有善良和勤勞，加上一頭驢。依靠善良和勤勞，有鐵和貴英日復一日地下地勞作，且要改變生活。最主要的情節(jié)是他們在面臨鄉(xiāng)村建設的拆遷中，沒有提出任何要求，而完全用自己的力量蓋起一座土房。同時，村里又一次次要求有鐵獻出自己稀有的RH陰性血，為救治牽連全村土地收益的土地承包商。善良的有鐵沒有二話，一次次平靜地配合，連獻血受贈了衣物也用自己的谷物抵還。蓋房的全過程，從挖土、脫坯、砌墻、伐木、上梁、運草、編席、鋪頂?shù)韧吣救睿需F幾乎全靠自己一己之力，僅有的幫手是貴英和驢，用了一個夏天，竟在平地上蓋起一排簡樸漂亮的傳統(tǒng)民居。
平實流淌的生活流，純樸、真實、不煽情、不夸飾，讓日子、生活本身說話，不僅帶來令人感動的敘事，而且突出表現(xiàn)了兩個物質窮困中的農(nóng)民對自主生活的選擇。在影片中，有鐵在意的不是財富和地位，而是自己選擇的權力。他對親友、鄉(xiāng)鄰做生意的、打工回來的，生活穿戴變好了，都不在意，甚至對村里為扶貧，也為感謝他多次獻血救人，而獎勵他一套80平方米樓房，也并不開心。他問道：住進樓房，驢和豬、雞怎么養(yǎng)？他對貴英感慨道，我們農(nóng)民生下來就離不開土地。他和貴英少有的歡樂是在農(nóng)活中、勞動中，是暴風雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團、渾身淋透、倒地大笑，是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的贊賞，是貴英看到有鐵不肯打驢而感到他的心善，是看著小雞長成滿院跑的下蛋雞的歡樂。善良和勤勞是影片塑造男女主人公的最主要內容。他們對辛勞生活的選擇，有許多底層勞動者的樸實善良，與世無爭，影片給出了細致而不乏詩意與哲思的描寫。兩人在給小麥間苗時，貴英除草不小心挖倒了一棵小麥苗，有鐵安慰她，貴英卻把麥苗捧在手里，說這也是一個生命啊，又仔細埋好，細致入微，頗有一點將心比心的人物相通。貴英意外去世后，有鐵萬念俱灰，失去了勞作的奔頭，處理后事中，最后來到跟了他一生的驢身邊，解開韁繩，拍著驢說，替人干了一輩子，走吧，一直看著驢輕快地消失在荒漠。這一組象征性畫面徹底表達了有鐵給自己、給所有生命以生活選擇的愿望。他們選擇中體現(xiàn)的善良是自然的、人民的生產(chǎn)生活所決定的，即在生產(chǎn)活動良性配置中形成的關系善良，而非教化的、編織的善良。影片對有鐵、貴英善良勤勞的細致刻畫，生動反映了藝術創(chuàng)作對人民性的表現(xiàn)深度。這種深度就在于普通勞動者在最困苦的生活中體現(xiàn)出天然的勞動快樂和樂觀生活，折射出生活和歷史就在這千萬平凡人的勞作中創(chuàng)造、延續(xù)；更重要的是，影片在生活的真實性中寫出了底層農(nóng)民的精神自主性，他們對生活自主、自為的選擇性。樸素、天然的精神自主，成為影片人民性的不一般表現(xiàn)。
在人民性的真摯表達中，影片的重要內涵不是一般地表現(xiàn)農(nóng)民生活的共同性，而是正視了個別性和共同性的矛盾共存關系，清晰描寫了在農(nóng)民生活關系中，農(nóng)民的個人化需求與農(nóng)村建設、農(nóng)村發(fā)展的共同性如何融洽地融合問題，提出鄉(xiāng)村建設應該更多考慮農(nóng)民的個人化意愿、尊重農(nóng)民的選擇，才會更有生氣活力。在影片中，有鐵、貴英以外的他者，他們的兄長、鄉(xiāng)親、村領導幾乎都沒有人想到過有鐵的意愿、選擇、尊嚴，或是嫌棄，或是要求他們按照他者的要求，要結合、要搬遷、要獻血，而且為了全體村民的利益不斷地獻血，也一定要去住樓房。結果，有鐵夫妻辛苦一個夏天，純手工蓋成的土坯新房，瞬間被拆遷規(guī)劃下的推土機轟然推倒。影片在這里不動聲色中表現(xiàn)了共同性與個人性應該如何和諧統(tǒng)一的嚴肅問題。
有鐵對生產(chǎn)勞動的自主選擇，在艱難困苦中始終善良勤勞，在改變個人命運中的自為努力，表現(xiàn)了勞動者樸素的人性美，同時也帶來現(xiàn)代性條件下，舊有生產(chǎn)方式對人的作用的反思。有鐵的生產(chǎn)方式自由選擇是他應該有的，但他的農(nóng)活技術早已大大脫離了現(xiàn)代經(jīng)濟環(huán)境，遠離現(xiàn)代技術生產(chǎn)力。有鐵的造房手藝也無疑是漂亮的`，但那些土坯墻、茅草屋頂畢竟都是落伍的，與現(xiàn)代工業(yè)文明的舒適性、進步性無法相比。有鐵、貴英的善良勤勞付出與他們的生活質量相比仍然差距很大。影片因此又實際上反映了僅有善良勤勞還不足以改變生活，實現(xiàn)二人理想，必須要有生產(chǎn)力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生后，有鐵的技藝和夢想徹底坍塌了。這使人想到萬瑪才旦的電影《塔洛》。影片主人公藏族牧民塔洛在飛快發(fā)展的城市化中也面臨改變命運的渴望，但他除了背誦卻沒有一點適應城市化的技能。結尾是塔洛騎摩托車斷油（也是失去能力的象征）停在公路上，無意義地放起一柱煙花，似是表達對變化世界的無從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結尾住進了樓房，給觀眾以一定慰藉，但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的愿望能否實現(xiàn)，則仍然是一個開放的未知。
歌頌艱難生活中善良勤勞的美好人性，直面農(nóng)村建設中共同性與個人性的和諧發(fā)展，引起人們對新農(nóng)村和諧發(fā)展的關注思考，男女主人公演員的出色表演，其中導演對非專業(yè)演員表演潛力的藝術性開發(fā)，使素人演員無可替代的生活真實性和劇本的文學深度貼切融合，海清對“遙遠”角色的身心投入、真實演繹，都給《隱入煙塵》帶來豐富的精神意蘊。
《隱入塵煙》的觀后感 9
影片開篇就是方言，他們說話的語調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品味新疆里的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農(nóng)民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。
可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當?shù)轿唬覠o論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的方言仍然有些塑料，但已經(jīng)殊為不易。
在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開后被推平的一座座土房子。按照片中所呈現(xiàn)的，這些房子的磚塊是土坯曬硬制成的，磚縫也是用泥漿填充的，生于土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌回歸土地，和農(nóng)民一樣。
男主馬有鐵是個老實巴交的農(nóng)民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村里人的說法，老四總是在給老三做長工，老三確實經(jīng)常使喚老四，比如不愿意花錢多雇車給兒子結婚搬家，就讓老四拖著頭驢進城。甚至后來老三的兒子結婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。
女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風漏雨的窩棚里（因此她覺得有個自己的'`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，并且不能生育，身子骨也弱。
老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。于是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結為了夫妻。
本片的場景切換其實是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發(fā)，下一秒就是去領證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節(jié)。大場景小場景交織在一切，前后并沒有非常強的劇情關聯(lián)，因此我乍看時感到很不適應。但這些場景都是相當真實的，大概在一部兩個小時左右的電影里展現(xiàn)一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。
《隱入塵煙》的觀后感 10
前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農(nóng)村土生土長的孩子，仿佛回到了自己80年代的老家。
影片講述了西北地區(qū)一對農(nóng)村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮斗，生活里小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。
影片的一些情節(jié)生動反映了這些特質。
場景一：男人自己制作土坯，準備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶著都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺?shù)倪@種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子里，只要有愛，就有樂趣。
場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，制作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的'蛋。在這整個過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子里，也能走下去。
場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的人家獻血。他自己生活艱苦，營養(yǎng)不良，每天還要干繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻血。他連一個拒絕都說不出口，但這也是他人性里真善美、感人的部分。
影片還有太多感人的場景，無法一一道來。
影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什么？對來啄食它的麻雀，麥子能說什么？對磨，麥子能說什么？如果它有幸成為了種子，麥子又能說什么？
這段話是這么感人，發(fā)人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢？如果能，就是對生活的接納、對命運的接納。愿我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。
影片的結尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個命運。順應社會與時代的發(fā)展，他的房子被拆了，他也接受了這個命運。
對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創(chuàng)造，還有主觀能動性。就像主人公的勤勞、善良，會持續(xù)到他生命的最后。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂趣，也奮斗過，因此也不無悔，生命充實而厚重。
《隱入塵煙》的觀后感 11
最近一部熱門的電影《隱入塵煙》進入了很多人的討論之中。
電影講述了兩個被各自的家庭拋棄的人，雖然沒有感情基礎，但卻在婚后平凡的日常生活中，學會了互相付出，學會了愛的故事。
女人貴英佝僂著腰且先天尿失禁，男人馬有鐵則空有一身力氣卻娶不上媳婦。就這樣，兩個苦命的人建立了一個新家庭。
此后，男人不管到哪里，都會讓女人坐著驢車，帶著她一起在田間地頭勞作，一起種麥子收麥子，一起種秋菜，一起孵小雞，一起做土坯去蓋新房子……
兩個從泥土里生長的人，卻漸漸培育出一份脫胎于泥土的純凈感情。男人雖然不善言辭，卻常常想著把好東西留給女人，也會用幾粒麥子在女人手上印出一朵花的形狀，說這樣可以留下印記。女人則盡自己所能，做做飯，打打下手，為了男人回來能喝上一口熱水，大冷天的在村口一遍遍地等，熱水冷了就回去換。
就是這樣笨拙的表達愛意的方式，卻已足夠打動人心，誠懇而真切。
可是，天總是不遂人愿，正當一切都變得越來越好的時候，女人卻因為不小心栽倒在河里，離開了人世。
令人心酸的是，女人的`遺照還是從結婚照上截取下來的，然后調成了黑白色。
美好的生活剛剛發(fā)了芽，就這樣被連根鏟除。
男人給貴英安排了后事，就變賣了家里所有的糧食和牲畜，就連和女人一起蓋起的新房子也被鏟車推倒壓平了。
也許對男人來說，女人不在了，那么一切都失去了意義，仿佛一切都回到了原點，歸于塵土。
《隱入塵煙》的觀后感 12
看完《隱入塵煙》，我覺得人類的一切都離不開黃土地，因為這是我們出生和撫養(yǎng)我們的地方。即使你現(xiàn)在可能是城市戶口，你的祖先也在城市定居了很長一段時間。但你的祖先曾經(jīng)是農(nóng)民，他們靠土地生存。因此，人們不能忘記自己的根，也不能斷根。
現(xiàn)在，隨著時代的進步和技術的發(fā)展，人類可以減少生存中的一些體力勞動，所以追求自己的夢想是一件幸運的事情。因為我們都出生在和平時期，享受著無憂無慮的衣食和夢想。
雖然我們不能說我們不需要談論生存，但我們去相比，我們是多么幸運。但不能說這個世界上沒有這樣的人。在我們不知道的世界里，仍然有這樣的人。
從隱藏在塵土中的男人的鐵生活中，我看到了那些依靠黃土地生活的人的生活。一開始，他只是一個無緣無故地住在別人家里的人，唯一的財產(chǎn)就是一頭驢。但后來，當他遇到一個女人時，他的生活有了動力。即使兩人的感情不能談論愛情，只是介紹理解，甚至女人也有一些小問題。
但作為一個孤獨了半年的男人，這是一件幸運的事情！畢竟，人們不能獨自生活，所以女主人公的到來給了男主人更多生活動力。所以在女主人離開后不久，男主人也跟著走了。
女主人的到來，讓男主人開始明白家，照顧家人，讀家人，心里有地方安定下來。就像《春天》中的一句臺詞：他喜歡在外面走來走去，只是因為他知道有人在等他回去那種腳踏實地的感覺。也許在男主人的半生中，一直漂浮在半空中，但女人的.存在，讓他的心落實，他的腳也可以站在地上。
所以，即使他們一次又一次地被迫搬家，這個人最終還是不遺余力地建造了一所新房子。他們的生活樸實無華，日出作息，慢慢平和地過著自己的生活。在業(yè)余時間建造自己的房子。最后，我建造了自己的家。
男人從一個人和一頭驢，慢慢地增加了一個人，加入了幾只雞和一個家。他從來沒有得到過幫助，只是用自己的手建造了自己的一切。最初認為這種相互陪伴的美好生活會繼續(xù)下去，但天空并沒有實現(xiàn)人們的愿望。當女主人離開時，男主人的動就會喪失。
當男人卸下綁驢子的繩子時，我以為他會像《大雪即將來臨》中的男人一樣走進冰雪。因為這個人也走進了沙漠。但這個人一生都是一個善良的人，所以他把欠別人的一切都還給了別人，而別人欠他的東西，他從來不想要。這種美麗的性格真的很罕見。
就像別人想抽他的血一樣，他一句話也沒說就讓別人抽，別人說他借的20個雞蛋是給他的。但他說，既然是借來的，就應該還。所以當他不再欠任何人的時候，他隨著女主人的離開而離開了。因為他曾經(jīng)一個人，他沒有動力，但他在女主人的到來后得到了動力，所以女主人的離開就像他生命中的最后一根稻草。最后，他無法支持。
這部電影以一種緩慢的敘事方式講述了男主角的生活。影片中的每一幀都很美，展現(xiàn)了黃土的美，人與自然的美，男女之間樸實無華的美。因為即使有些村民對他們開玩笑，他們仍然認真生活。男人不討厭女人。他們之間的對話不多，大部分都是用行動來證明的。值得一看。
《隱入塵煙》的觀后感 13
最近有部電影《隱入塵煙》被人們吵得沸沸揚揚，我忍不住就在電腦上觀看了，盡管看得不是很流暢，但所有的情節(jié)內容，我也明白了。
影片講的是一對普通農(nóng)民夫妻的日常生活以及在生活磨礪中建立起來的相濡以沫的一份感情，最后女主翁曹貴英由于送飯不慎落入池塘淹死了，男主翁馬有鐵最后在還完所有的債務后自殺了。
看完后，我有幾點感受寫出來想和大家分享一下。
第一：試問他們兩人最初有愛情嗎？
有人評價說電影從頭到尾沒有說出一個“愛”，但卻愛入骨髓了。試問他們最初有愛情嗎？
他們兩個人是經(jīng)別人介紹認識的。男主人翁馬有鐵除了一頭驢，一無所有。女主人翁曹貴英腿有殘疾不說，左手還抖個不停，關鍵是她還不能生育，更狼狽的還有她存在嚴重的尿失禁，動不動就尿褲子了，不是把尿尿到人家車上，就是看電視尿到人家的凳子上。
大家試想一下：一個是老大難光棍漢，一個是女大難殘疾人，兩個人的結合純粹是沒得選擇，迫不得已而為之。在我看來，誰也不要嫌棄誰，在后來的生活中，他們之間是互相憐惜，相互疼愛更多一點。就是這樣一份感情也是在生活的'磨煉中才慢慢建立起來的。
第二：他們所干的農(nóng)活，在我們那個年代都是人人干過的最普通的農(nóng)活。
也許是現(xiàn)在的有些年輕人都沒有干過農(nóng)活，所以在他們眼里，這兩個夫妻真是苦透了，他們?yōu)橹鳒I傷心。
在我看來，他們所干的所有的農(nóng)活，我們那個年代的人基本上全都干過。耕田、播種、除草、打藥、翻地、打土塊、抹房泥、蓋土房、割麥子、揚麥子、撿麥子、掰玉米，搬煤炭、蓋棚子我都幫忙干過，相信你也是干過的。
所以對于他們夫妻二人來說就是靠自己的雙手改變自己的生活，只有勤勞才能澆開幸福之花。
第三：相濡以沫的感情算不算愛情？
我提出這個問題，是因為我自己也搞不清楚這對結伴鴛鴦是不是有真的愛情？實際上這對夫妻就是在形影不離地干著這些農(nóng)活中，在日常生活里彼此體恤疼惜建立起了相濡以沫的感情。確切地說我認為他們彼此相伴，相依為命，所以貴英死了，有鐵沒了精神支柱和寄托，他也服農(nóng)藥自殺了。這樣一來好像真的感覺有鐵是為情而死，真的是愛到骨髓的愛情了。
但最后我仔細想想覺得這個結局不好，沒有正能量。現(xiàn)實中再美好的伉儷情深的夫妻，大多數(shù)不會因為一方的離世而放棄自己的生命。何況馬有鐵身體真的很棒，他太能干了，他就這樣放棄了自己的生命，我一時也迷惑了：這算不算愛情？他的離去讓為此我感到遺憾。
第四：影片始終給人一種感覺就是缺乏美感
女主角曹貴英是由大牌明星演員海清主演的。且不說她到大西北體驗了十個月的農(nóng)村生活，為了演繹這部片子，她把自己幾乎整成了丑八婆。她是把農(nóng)村女人表演得淋漓盡致，逼真形象，但我們看起來真沒有了一點美感。加上甘肅方言以及聽不懂的一些土話，整個影片真的沒有美的享受。關鍵是一個農(nóng)民馬有鐵時不時還能說出一番哲理的話來，顯得與他的形象格格不入，覺得很不真實。
缺少美感的另一個原因是：好像整個村里的人都非常冷漠，事不關己，高高掛起。而馬有鐵是好人，老實人，又成了每次都無償獻血的人。被獻血的人家有錢有車有房，而馬有鐵什么都沒有，居無定所，被迫搬家。最后他自己是蓋了土房子。
關鍵是每次獻血時，他還要為村里人說話，讓這家有錢人趕緊給其他的農(nóng)民工發(fā)工錢。而這家算的上是村霸的人家卻總有借口延遲再延遲，而其他的村民就說只有馬有鐵能獻血后全都躲得遠遠的。
當曹貴英三番五次舉不起來捆綁的麥草時，反而每次都會摔倒在地，遭到馬有鐵的責怨，說她把麥草壓壞了，從毛驢車上下來后一把把她推倒在地。關鍵是居然沒有一個村民來幫助他們。包括馬有鐵為那家有錢人無償獻血了好幾次，也沒見人家來幫助他。
整部影片看得人感覺很壓抑，除了顯示出他們夫妻二人之間有感情外，其他的正能量沒有得到閃光的地方。這到底是宣揚的一種底層小人物的高尚愛情，還是要把以前的落后無知再走一遍？我不得而知。但無論什么結局如何，最后是人間疾苦，生于塵土而歸于塵土。
《隱入塵煙》的觀后感 14
《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情。看了三次，真的又苦又難，無法表達，只是眼淚如洪水泛濫似的掉下來。
說生下來你該是什么命就是什么，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的.生活也是如此，不應該說是生活，他們那樣應該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細處斷，厄運專挑苦難人，錢都流向不缺錢的人，苦都留給最吃苦的人。
之前看《平凡的世界》就想，現(xiàn)在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什么活著，來到這世上是為什么，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什么，但做了媽媽之后，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄托。
《隱入塵煙》的觀后感 15
真，是內容真實；切，是情感真實。所以能夠打動包括我在內的絕大多數(shù)觀眾。故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。
男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。
馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。兩人從最開始的心存芥蒂，到最后的生死相伴，并沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數(shù)樸實無華的細節(jié)中體現(xiàn)了他們的愛情。
他們一起借東西、一起下地干活、一起造磚蓋房，一起經(jīng)歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。
他們已經(jīng)成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。經(jīng)過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發(fā)展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。
我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以后每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。
如果貴英從未出現(xiàn)，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然后現(xiàn)在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的`毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”。這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。在有鐵生命的最后一天，他第一次吃了一個水煮蛋。并非是他想嘗一嘗味道，而是那農(nóng)藥味道太苦了啊！有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農(nóng)村出生的人！
馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。
《隱入塵煙》的觀后感 16
“他們像麥子一樣，努力從泥土里掙扎爬起來，可生活沒有給他們希望，他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙，仿佛從來沒有存在一般。”
今晚本來是要學習的，被這部電影淺淺地打亂了一下計劃。
故事很簡單：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習慣了吸他“老實人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因為嫌棄這個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個苦命的人荒唐地結婚了，拍照的時候，貴英垂著頭。
馬有鐵是熊貓血，一個有錢老板生病需要輸血，開著寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫(yī)院的路上，貴英暈車尿失禁，第二次抽血的時候車座就被貼上了防臟的薄膜。——他們抽你的血，卻還要嫌你臟。
家里的房子被村里拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終于房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養(yǎng)豬養(yǎng)雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村里的女人見他們日子過得越來越好，還“羨慕”過馬老四疼媳婦，只是自己不愿意嫁給他。——心上有個人，才能活下去。
唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，并說服馬有鐵依靠自己貧困的.身份去城里領一套低價房用于自住。在宣揚他們美好的新生活即將開始的話筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身后。
貴英喜歡看電視，馬有鐵計劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市里的醫(yī)院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進了水溝里，村里人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的尸體。——西北的荒漠種不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚。
貴英死后，馬有鐵賣了所有的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農(nóng)藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來壓下農(nóng)藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達方式。侄子收走了家里餓死的豬和雞，領走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最后，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。
電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思考“人的善良可以給自己帶來什么？”這個偉大的問題后，偶然聽到了馬頔的南山南，看著屏幕發(fā)呆的我才終于哭了出來。如果他從未見過光，本可以忍受孤獨。如果貴英知道和馬有鐵在一起會這么幸福，拍結婚照的時候會不會笑一笑呢 。
本來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個老實人辛苦善良了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養(yǎng)料，從此一個人的日子更加難熬。
或許，人是有命數(shù)的。我們來到這個世界上，遇到的人經(jīng)歷的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經(jīng)歷沉痛與絕望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，老實人好欺負，這連小孩子都知道，命運又怎么會不知道呢。
我會一直孤獨下去，如果我不曾感受過溫暖。珍惜現(xiàn)有的時間和身邊的人，就是命運對我們最大的恩賜。
《隱入塵煙》的觀后感 17
此刻才是真正屬于盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。昨天農(nóng)歷六月十五，照例夜空澄凈，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。
大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現(xiàn)，一切都在變化。
擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。
《隱入塵煙》后窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節(jié)期間，后來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。
這部電影拍攝于武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。
而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的.春天讓我終生難忘。
海清電話里鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現(xiàn)的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村里，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現(xiàn)。
所以，當我終于坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點后悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。
片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產(chǎn)生看似緩慢，卻彌久的共鳴。
這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。
我們的不幸福來自于擁有的太多，欲望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和貧窮并不是只有唯一的界定方式，對比村里的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。
而生生不息的四季勞作，因土地而生發(fā)出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。
當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。
人生的歸宿終究歸于塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正艷只是瞬間，幸運的是她盛開過。
立于土地，隱入四季。這部電影，我想，并且一定會一個人再去看一遍。
《隱入塵煙》的觀后感 18
昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，后勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精致片與主旋律片之后，相比之下，《隱》這部片算是咸菜卷饃饃，干巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？
人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死后又像塵煙，歸于寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？
片尾主人公馬有鐵，把它的.驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中唯一的期盼，被河水剝奪之后，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的人歸于塵土。
《隱入塵煙》的觀后感 19
在我看來，這是一部關于“陪伴”的電影。
在西北某農(nóng)村，年近四十的馬老四還打著光棍，他一直在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，于是以兒子結婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育能力，就這樣這兩個村子里最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平時任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫柔的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫(yī)院看病，她感受到了從來沒有過的.溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來……可是意外來臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。
為什么老四能忍受四十年來獨自一人的凄苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因為一旦感受過被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。
為什么陪伴那么珍貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關愛，就像電流與電流接通，會帶來驅散黑暗的燈火通明，也帶來內在的光明。在這光明里，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當一個人被人懂，當一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，因為有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。
人生的本質就是孤獨，和是否窮富美丑沒有必然關系，人生充滿了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛，本來就是一件概率很小的事情，一生中能遇到一個互相理解，互相陪伴的人，是多么幸運又浪漫的事。可是經(jīng)歷后再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的原因，遇到貴英之前的苦并不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間本來就沒有什么羈絆，唯一的老伙計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。
馬老四是不幸的，也是幸運的，不是所有人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會遇到。
《隱入塵煙》的觀后感 20
看《隱入塵煙》我?guī)缀跏菑念^哭到尾的，那種卑微到塵埃里卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現(xiàn)在，也不能平復，這觀后感是一邊寫一邊哭的，后勁太大了。
整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。
電影《隱入塵煙》講述的是西北農(nóng)村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。
曹貴英從小殘疾，無法生育，還經(jīng)常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養(yǎng)在后院的窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。
話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的`舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿濕的褲子。
馬老四就此對貴英產(chǎn)生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己舍不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮(zhèn)上拉家具，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這么好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。
《隱入塵煙》的觀后感 21
最近一部熱門的電影《隱入塵煙》進入了很多人的討論之中。
電影講述了兩個被各自的家庭拋棄的人，雖然沒有感情基礎，但卻在婚后平凡的日常生活中，學會了互相付出，學會了愛的故事。
女人貴英佝僂著腰且先天尿失禁，男人馬有鐵則空有一身力氣卻娶不上媳婦。就這樣，兩個苦命的人建立了一個新家庭。
此后，男人不管到哪里，都會讓女人坐著驢車，帶著她一起在田間地頭勞作，一起種麥子收麥子，一起種秋菜，一起孵小雞，一起做土坯去蓋新房子……
兩個從泥土里生長的人，卻漸漸培育出一份脫胎于泥土的純凈感情。男人雖然不善言辭，卻常常想著把好東西留給女人，也會用幾粒麥子在女人手上印出一朵花的.形狀，說這樣可以留下印記。女人則盡自己所能，做做飯，打打下手，為了男人回來能喝上一口熱水，大冷天的在村口一遍遍地等，熱水冷了就回去換。
就是這樣笨拙的表達愛意的方式，卻已足夠打動人心，誠懇而真切。
可是，天總是不遂人愿，正當一切都變得越來越好的時候，女人卻因為不小心栽倒在河里，離開了人世。
令人心酸的是，女人的遺照還是從結婚照上截取下來的，然后調成了黑白色。
美好的生活剛剛發(fā)了芽，就這樣被連根鏟除。
男人給貴英安排了后事，就變賣了家里所有的糧食和牲畜，就連和女人一起蓋起的新房子也被鏟車推倒壓平了。
也許對男人來說，女人不在了，那么一切都失去了意義，仿佛一切都回到了原點，歸于塵土。
《隱入塵煙》的觀后感 22
麻繩專挑細處斷，厄運專尋苦命人。”這句話給人的感覺特別形象，正是電影《隱入塵煙》中對于貧窮的描寫。一對生活在西北荒原上的中年夫婦，明明過著一日三餐、春播秋收的生活。但這種平淡生活中，又無處不在地有種“命懸一線”的苦難氣息。這條“線”，就像是俗語中的麻繩。被貧困而枯竭的資源越發(fā)地繃緊了、被命運拉扯到了極限。驚魂動魄的日子，隨時就可能會崩斷。
由演員武仁林和知名演員海清主演的《隱入塵煙》，是近幾年中國院線電影中的異類。異就異在上面說的，對于貧窮過于具體的描寫。影片講述的就是一對夫婦在西北農(nóng)村的土地上耕耘的日常。夫婦之間，男的大齡單身且貧困，女的身患隱疾、非健全人。從二人的婚姻的.開始，記錄著夫婦兩人從陌生到熟悉的全過程。影片通過農(nóng)村春種秋收，兩人相互幫扶作農(nóng)活的具體細節(jié)，展示了兩人之間萌發(fā)的愛情。一如戈達爾的《受難記》中所說：“每個人都應該熱愛勞動或者努力去愛。”
《隱入塵煙》展示的，恰是這樣一種命運，掙扎在必要性的生存和非必要性的愛情的空間。農(nóng)民馬有鐵和曹貴英過的日子讓人感覺揪心，非常壓抑而真實，在當下教育缺失嚴重而愈發(fā)顯得難能可貴：它證明電影仍有這樣的力量。
當電影散場時，好多人的眼圈都是紅的......
《隱入塵煙》的觀后感 23
可以說《隱入塵煙》是一部好電影，卻也是一部遠可以更好的中國電影。僅從抒情的角度看，它是精明且有效的。全片事無巨細地展現(xiàn)農(nóng)村生活：
一輩子給兄弟打工，只有一頭老毛驢的老農(nóng)民，是一個很溫柔的男人；一位身患重疾，被哥嫂嫌棄，只能住窩棚的老姑娘，是一個很倔強很有生命力的愛看電視的可愛女人。兩個苦命的人彼此溫暖的感情，說不好這是不是愛情，或許更多的是親情。他們彼此心疼、彼此溫暖。
這不由得讓我想起了今天的一則新聞，丈夫接到家里電話，說妻子出車禍了，傷勢很嚴重。他趕緊開車往家里趕。開到半路中，家里人又傳來消息，妻子可能不行了，他聽到后，一下人崩潰了，手腳不聽使喚，無法再開車，他自己打110報警，后來醫(yī)生檢查后，男子因為傷心過度引發(fā)的癥狀。這則新聞打動了網(wǎng)友：這是多么相濡以沫的婚姻啊。
然而，生活的殘忍仿佛沒有底線，電影中的桂英走了，離開了深愛她的馬有鐵；新聞中的妻子也因傷勢過重不幸離世……
通過這部電影，我看到了生活的苦，更看到了為了生活奔波的人們，作為小人物的我們或許參悟不透生命的.真諦，但是我們也要善于安貧樂道、苦中作樂，在貧苦的生活中創(chuàng)造出麥粒印花的浪漫，愿意用自己的汗水和勞動給自己愛的人創(chuàng)造美好的生活。
一部人生必看的電影之一，希望你能從中得到一些啟發(fā)和感悟，哪些品質值得學習，哪些事情最好或者一定不能做。
《隱入塵煙》的觀后感 24
《隱入塵煙》圍繞農(nóng)民夫妻馬有鐵和曹貴英展開，在日復一日的辛勤勞作中，他們相濡以沫，希望靠著自己的雙手過上簡單、安穩(wěn)的日子，可惜命運自有安排。對于習慣和喜愛商業(yè)片的觀眾來說，這部影片并不討喜。《隱入塵煙》用最貼近現(xiàn)實的影像提醒著我們，生命的來處是哪里?人的歸處又是何方?答案指向土地——土地孕育生命，勞動創(chuàng)造財富，耕耘與付出讓人收獲最純粹的快樂。暴雨里、大風里、河里、盛著開水的玻璃杯里……你無法不為這兩個人的故事而感動落淚。而善良、真情確實能夠打動觀眾，評分上漲、口碑帶動排片，電影《隱入塵煙》上映近兩個月，實現(xiàn)了不可思議的票房逆跌。
大雨里搶救泥磚的場景最讓人難忘，暴雨說來就來，兩人在慌忙之中用塑料布蓋住壘起來的.磚堆，跌倒在泥地里之后急忙互相攙扶，沒想到又一次次摔入泥水之中，滑稽的樣子把對方同時逗樂，于是他們便依偎在磚堆邊上，不再想著站起來。能夠坦然面對勞動成果毀于大雨的事實，并在惡劣的天氣里苦中作樂，這該需要多么強大的內心?
劉慈欣在《鄉(xiāng)村教師》的最后寫下：“他們將活下去，以在這塊古老貧瘠的土地上，收獲雖然微薄、但確實存在的希望。”影片里這對生活在西北農(nóng)村的平凡夫妻在苦難中也是這樣心懷希望，那張經(jīng)歷數(shù)次搬家的喜字、那個不忍丟掉的燕子窩、用雞窩和燈泡做成的星星燈箱，以及用米粒印在手上的小花，都是對美好生活的向往;兩人身上的知足、樂觀也都變得格外珍貴。
《隱入塵煙》的觀后感 25
這部寫實題材的電影以真實的甘肅邊遠農(nóng)村為拍攝背景，將貧困農(nóng)戶的生活狀態(tài)真實地呈現(xiàn)在了銀幕上——真實到所有的拍攝都是按照植物和動物的實際生長周期，麥子是幾月份種，樹是幾月份發(fā)芽，候鳥是幾月份來，蝌蚪是幾月份出現(xiàn)，小雞仔是多少天破殼，以此制訂拍攝計劃。
讓人更為吃驚和震撼的是，電影中除海清一名專業(yè)演員外，所有演職員都來自于導演的.家人。馬有鐵的扮演者，是導演的親姨父。他操著濃重的地方方言、雙手粗糙有力、臉上布滿皺紋，干起農(nóng)活來熟捻麻利，可謂是本色出演。
在屏幕上、在劇情里，我們?yōu)轳R有鐵和曹貴英的困苦勞作而感慨，我們?yōu)樗麄冊诶Э嗪蜌埲敝幸廊荒軌驈膬刃睦锷l(fā)出來真摯的愛、對土地對生命的呵護和敬畏而唏噓和感動。
是的，我們感動。
在這感動還余波未平時，霎那間電影落幕、影院燈光四起，我們一轉身回到自己的生活中。絲毫未曾覺察，周邊與我們身影交錯的，竟有著無數(shù)個“馬有鐵”。他們在城市里卑微地活著，在不為人知的角落里做著被很多人視而不見的工作——在人行道邊、在公共洗手間、在工地上、在綠化帶里……他們表情麻木、滿臉布滿皺紋、指甲里積滿污垢；他們機械地做著手中的事情，為一日三餐和飽暖饑渴而奔波勞碌。
與他們擦肩而過，猛然間發(fā)覺他們存在的某個瞬間，假如能將腳步放慢放輕，假如能微微欠身以略表對他們的謝意，假如能對他們的勞動付出心懷感激，電影院里的那份感動，才會誕生出真正的分量。
《隱入塵煙》的觀后感 26
今天下午去電影院看了《隱入塵煙》，最近抖音經(jīng)常刷到這個的介紹，很久沒有看過這種類型的電影了。
總的來說，我覺得整個電影的主基調挺壓抑，挺沉郁。男女主人的愛情，相濡以沫，相愛相知，不被愛的人，尋找愛，給予愛的過程。看完電影，我的腦海里冒出來的第一個想法，就是是枝裕和的這句話“如今的時代，過分溫柔是要吃虧的。”欺負老實人，看著真的很憋屈。
在中國這片土地上，一直不乏有默默無聞，埋頭過自己小日子的人，偏偏，麻繩專挑細處斷厄運專找苦命人不排除電影有放大苦難和沖突，畢竟藝術來源于生活高于生活，但是，這部電影就是平平淡淡的沖突，顯得確實是更真實，更鮮活。
《活著》之所以經(jīng)久不衰，或許，大家都在從文學苦難中汲取生活的甜，讓自己有足夠的勇氣去面對生活，面對苦難。只有積蓄力量，從苦難的深淵中爬出來之后，苦難才有意義，否則，苦難只是苦難而已。
我看過這個導演的一個采訪，是問關于《隱入塵煙》的選題，現(xiàn)在中國電影主旋律的電影占主導，確實需要更多多元的電影來豐富國內的電影市場。這種真實西北農(nóng)村生活，展示在觀眾的`面前，讓更多人知道，當今社會，還有很多人過著截然不同的生活，國內消除貧困也才幾年，不止有一線城市的北上廣，還有廣闊的農(nóng)村。看到砌好房子之后，哥哥的來訪，侄兒的婚宴沒通知參加，把婚宴吃完的菜送過來。來收麥子的時候，明明曬干了的麥子，還扣水分。為了村子里的人，自愿獻血。拆老房子的時候，還惦記著燕子窩。都決定赴死了，還把所有的欠賬還上。有種鈍刀子割肉的疼痛。
《隱入塵煙》的觀后感 27
這是一部聚焦西北農(nóng)村的現(xiàn)實主義題材影片。
講述的是海清飾演的貴英和馬有鐵在家人的撮合下互相靠近，相互依靠，并相互守護對方的故事。 貴英患有殘疾，無法生育及小便失禁，經(jīng)歷了原生家庭的諸多不幸。
倆個人結婚一起生活，經(jīng)歷過3次搬家后，終于住進了自己建造的小家。在貴英的故事中，感受到了那平凡但無比動人的溫暖和浪漫，舉例如下：
1.貴人下地的路上經(jīng)常坐在驢車上，讓村里女性有著羨慕的眼光。
2.貴人因為小便失禁引起許多村里人的異常眼光，老四就想著為她挑一件大衣蓋住褲子，讓她更有尊嚴;
3.在收小麥的田地里，老四用麥粒在貴英的手上印出小花，倆人都很開心。
4.老四進城，貴人等他回來，只為讓他回來有一口熱水喝，來回換了無數(shù)次熱水。
5.天熱到房頂上睡覺，老四怕貴英掉下去，用繩子將其系到腰上。
6.每次看到老四獻血，貴英看著桌上的山珍海味吃不下，自己默默就陪在老四身邊，看著他抽那么多血非常的心疼。
同時這部劇也讓我也看到老四身上的淳樸和愛。
①對待燕子，驢，跟家人一般，很是呵護;
②面對鄰居的說笑，對妻子非常呵護;
③為了自己的小家，非常勤奮和努力;
④面對無私獻血，考慮到村里人的'未來，主動的去承擔。
⑤做事有擔當，自己借的都要如數(shù)奉還(大衣，雞蛋，土豆)
不得不說，海清的演技真是太好了，除外表跟本人有很大差距;從佝僂的背影，到瘸子的樣子，以及手顫的細節(jié)都非常的到位。
《隱入塵煙》的觀后感 28
生活對每個人都非易事，有了陪伴，再困苦的日子都值得被紀念。
看完電影《隱入塵煙》后，我覺得有鐵有了惠英，他是幸福的。惠英跟了有鐵，她是滿足的。兩個苦人給了彼此慰藉，相互成了依靠。
當他們在田間有鐵向惠英說土地、種子，在他們在地頭休息時吃大饅頭；當惠英用草根編了一頭驢子遞給有鐵……；當惠英被有鐵抱上了驢車；當惠英坐在了耙地的耙子上；當他們在燈光下看紙箱子里的小雞破蛋而出；當他們睡在房頂上有鐵用繩子把惠英的褲腰帶拴在了自己的褲腰帶上，為的是村里的婦人們這樣說，為的是有鐵怕惠英夜里掉下房頂；當有鐵在湍急的河水里為惠英擦拭脊背；當惠英在寒冷的冬夜懷揣著開水瓶，殘疾的手臂夾著手電燈照著有鐵回家的道路；當惠英在采血車外等待被采血的有鐵而不吃那一桌酒菜；當有鐵穿著大紅背心和（huo)黃泥做土坯，當惠英有鐵在風雨大作的夜里用塑料布手忙腳亂遮蓋土坯，當黎明時分大雨過后兩個人坐在土坯上身上裹著白色的塑料布，當終于土坯壘成了墻，惠英手編的草頂上了房；當借來的十個雞蛋孵化出了十只小雞，小雞長大，下了第一個蛋；當他們喬遷了新居惠英再次說大紅雙喜字要貼高一絲絲；當他們把借住的房子檐下的燕子窩安放到了自家的新房子屋檐下……
此時的他們會覺得生活難嗎？
當惠英為有鐵送飯被水流裹走失去了生命；當高一絲絲的大紅雙喜被揭下來掛上了惠英的遺像；當有鐵把收獲的`莊稼賣掉還了種子錢化肥錢大衣錢，當有鐵用兩袋土豆還了人家的牛糞，當有鐵最后還了十個雞蛋；當有鐵把毛驢身上的鞍韉龍?zhí)兹啃兜艚o它一個自由身讓它想去哪兒就去哪兒；當轟隆隆的推土機瞬間鏟平了有鐵惠英不知用多少日夜蓋起的房子；當有鐵留給我們一個背影走向銀幕深處，走向了命運深處……
我哭了，他將走向哪里？新農(nóng)村城里給他的房子嗎？
哎！每一個高貴的生命該如何安放自己的魂靈！
《隱入塵煙》的觀后感 29
這是一部非常溫柔的電影，它在認真講述一個距離很多影迷較遠的故事，但只要你進入其中，你就會被感動。比如電影從相親開始，我們看到曹貴英和馬有鐵第一次見面尷尬極了兩個人也可愛極了，電影中還有讓我們無法忘記的細節(jié)——他們倆后來回憶當天，馬有鐵說——你盯著我看，把我給羞的…
電影中的曹貴英身體有先天缺陷，但她的智力和情感正常，馬有鐵是個憨憨的農(nóng)民，沒有任何缺陷也沒有任何其他的求生本事，他已經(jīng)習慣了被使喚，被欺負甚至被壓迫習慣了，但他的智力和情感正常。兩個智力和情感正常的人卻并沒有正常的前半生，曹貴英在哥哥家的牲口棚里長大，馬有鐵則成為了親哥家的“長工”，而他們的相遇的開始雖然尷尬，但相處的過程是“漸入佳境”，當他們發(fā)現(xiàn)了彼此的好以及自己最在意的事之后，他們相互依靠，走完了剩下半生…
電影以4:3的畫幅展現(xiàn)了一副生動的極具質感的充滿細節(jié)的農(nóng)村面貌，它或許和我們常看到的電影距離很遠，但和生活距離很近，我相信有很多人在看電影的時候會一直提問——當下還有這樣的地方和這么窮的人了嗎?有!雖然比以前少了，但是一定還有。
但當我們沉浸在故事里，感受了幾輪不太激烈但卻沖突飽滿的劇情之后發(fā)現(xiàn)，他們雖然窮，但這并不是他們的錯，馬有鐵和曹貴英的身上有三種性格特質是非常寶貴的，第一，他們尊重生命;第二，他們認真地對待生活;第三，他們珍視彼此，就像他們壓在手上的“麥子花”一般。
城鄉(xiāng)二元，農(nóng)民生態(tài)，農(nóng)村現(xiàn)狀…看這部電影的時候我們沒有辦法不想這些問題，當一個只會種田的'農(nóng)民被要求住進樓房，他一定會想雞鴨鵝豬馬牛羊怎么辦，他一定會想他的地怎么辦…
但這部電影并沒有將思考的視角無限制地伸向這么深刻的現(xiàn)實問題，而是聚焦在兩個可愛的樸實的農(nóng)民身上，甚至當我們看到的突如其來的悲劇之后，也仿佛有點能接受電影給出的結局了，哎…與其更加割裂的生存在裂縫中，不如就回到土壤里。
《隱入塵煙》的觀后感 30
姐姐有兩張電影票，連名字都沒有聽過，就忙里偷閑蹦跶著跟去看了，如果不是在電影院，恐怕真的沒法耐著性子看完。不是搞笑片，不是浪漫愛情片，也不是什么有商業(yè)感的影片。看完時兩人都不免感嘆，為什么要看一場莫名其妙的電影？為什么要看這么苦兮兮的電影？人活一輩子，好像也沒啥意義。有些人善良、勤勞、感恩、老實、對人好，但就是自己的命不好，活的太苦了，不免有些壓抑和無力感。
有些場景也讓人深刻和回味，也忍不住回來百度，再去探個究竟，發(fā)現(xiàn)一些感同身受的文字......
“即使是這樣兩個在各自的生活里看不到希望的人，也能擦亮一根火柴溫暖彼此，珍視彼此。所以他們之間的‘愛’還不僅僅是愛情，更是依靠，是活下去的希望。”
在如此苦難的.生活里，他們沒有頹廢、沒有消極、沒有放棄，用扎實而堅定的力量耕耘著、收獲著。用米粒在手上擺出一朵花，用手深深地壓住米粒，手上就印出了送你的一朵花，這一幕多浪漫多感人。無論身上有多少污泥，并不妨礙我們“仰望星空”和浪漫，無關金錢，無關身份和地位。人，可以苦，只要有希望。可當希望消失了，活著便沒了意義。
那些農(nóng)民農(nóng)村農(nóng)活的場景，在四季的輪轉下，勾起了我小時候曾經(jīng)也有的一絲記憶，只是那個年代已經(jīng)過去太過久遠了，遠到已經(jīng)幾十年光陰了。我和姐姐都自然聯(lián)想到遠在老家的“舅爹爹”，跟電影里的主人公又何嘗不是一樣呢，只是舅爹爹一輩子沒有結婚，無兒無女，面朝黃土背朝天，一輩子干著農(nóng)活，即使現(xiàn)在已經(jīng)七八十歲了，還依舊沒日沒夜地辛苦勞作著，然后把所有的收成都送給我的爸媽，誰都勸阻不了。他把這些“收成”當做禮物送給爸媽，大概這就是他活著的動力和希望吧，日復一日才有盼頭。疫情耽擱，回老家也變得不方便，已經(jīng)有四個年頭沒有回去了，眨眼間竟這么多年沒有看到舅爹爹了，難以想象這一切，不禁熱淚盈眶，他一定也很想見到我們吧。希望他健健康康，我們早日重逢。
《隱入塵煙》的觀后感 31
看《隱入塵煙》我?guī)缀跏菑念^哭到尾的，那種卑微到塵埃里卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現(xiàn)在，也不能平復，這觀后感是一邊寫一邊哭的，后勁太大了。
整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。
電影《隱入塵煙》講述的是西北農(nóng)村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。
曹貴英從小殘疾，無法生育，還經(jīng)常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養(yǎng)在后院的窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。
話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的.裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿濕的褲子。
馬老四就此對貴英產(chǎn)生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己舍不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮(zhèn)上拉家具，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這么好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。
《隱入塵煙》的觀后感 32
我是上個周日看的，那天下起了雨，突然就起心動念想要看電影，在淘票票上面搜了一下最近比較火的《人生大事》，我不是很感興趣。突然搜到了一個評分不低名字也很喜歡的，打開看了片段，就決定是它了。
今天才想起來寫觀影感，是覺得自己想起電影情節(jié)情緒沒有什么波動了。
首先要對這部電影進行夸贊，是一部好電影。
電影里面的農(nóng)民、土地、玉米、小麥、土坯房、殘疾人等我都很熟悉，甚至里面殘酷和溫情我一樣熟悉。我就是一個地地道道的北方人，雖然沒有經(jīng)歷過黃沙漫天，但小時候也經(jīng)常看到黃土滿天飛，那是北方鄉(xiāng)村男孩獨有的記憶，想過洗刷忘記，那不過是自欺欺人的想法，最后醒悟，那是我生命的'一部分，我要尊重它。
貴英的殘疾和小便失禁讓我想起了我奶奶臨走的那一年，當時我奶奶還沒有到小便失禁的地步，但是下床走路不方便，大小便只能在屋子里面解決。奶奶那兩年有老年癡呆，當時爺爺已經(jīng)去世了，奶奶經(jīng)常把五個兒子的身份認錯，還耳背，只有不會認錯是第三代最小的孫子，也就是我，從小爺爺奶奶都最疼愛我，后來我常年在外面上學上班，只有放年假才會回去，那一年過年回家，因為幾個兒媳婦包括我媽都要輪流照顧奶奶，我家跟我奶奶家只有一墻之隔，所以我家就照顧的多了一些，晚上需要守夜的，我想多陪陪奶奶，睡覺前要把奶奶拉起來小便，然后半夜奶奶也會起夜，現(xiàn)在想起來，還好當時陪了奶奶一段時間。
所以這個電影把我拉回了幾年前，謝謝這部電影。
馬有鐵是一個老實巴交的農(nóng)村人，雖然木訥但是守誠信，這部電影是悲劇結尾，往往票房也不會太理想，但是真實的世界往往就是這樣，誰都不敢保證自己的結尾是悲劇還是喜劇。
我們慶幸自己不是里面的男女主角，這個社會雖然內卷，但我們四肢健全，我們可以接受良好的教育，雖然寒門再難出貴子，我們就做一個平凡的人，做自己喜歡做的事，也是難能可貴。
《隱入塵煙》的觀后感 33
春天，馬有鐵牽著毛驢，毛驢拉著耙犁，耙犁上坐著曹貴英，他們一起給地里松土；
夏天，馬有鐵躺在房頂上，褲腰帶上系著繩子，繩子的另一頭系著曹貴英，為的是怕她睡著睡著不小心半夜摔下去。
馬有鐵耕地，曹貴英蹲著身撿石頭；馬有鐵割麥子，曹貴英跛著腳揀麥穗；馬有鐵和泥漿，曹貴英喘著粗氣拎水桶。
他們互相照顧疼惜——
馬有鐵進城給侄子拉家具晚歸，曹貴英捂著懷里的水杯，把變涼的水換成熱的來來回回從家到村口走了一趟又一趟，只為能讓他在冬夜里早點喝上一口熱水；
曹貴英尿褲子被村民嘲笑，馬有鐵把棉大衣披在她身上擋住了有尿漬的褲子，也掩住了她的羞愧；
馬有鐵扛不住村民們的勸說要去城里輸血，第一次曹貴英不舍地拉住他的衣角，第二次曹貴英冷著臉對村民說誰愛去誰就去，第三次她直接把自己的胳膊橫在護士的針管面前。
他們也會吵架——
曹貴英沒有力氣把麥捆扔上驢車，馬有鐵朝她大聲喊：“你這個閑王，多少袋麥子讓你吃掉了，幾捆麥子你都給我遞不上來，我養(yǎng)個驢，它還能幫我拉車呢！”說完，還從驢車上跳下來，把走過來幫忙的貴英一把推倒在地。
回去的'路上曹貴英把頭扭向一邊，挎著籃子遠遠地走著，滿臉委屈。
他們也仍然會遇到不測風云——
為了能住上自己的房子，馬有鐵日復一日地脫土坯。眼看著一坨坨土坯日積月累已經(jīng)成型，卻在一天夜里遭遇狂風暴雨，兩個人拼命用塑料布蓋住土坯，雙雙跌倒在雨里泥里。
他們的日耕不輟慢慢得到了收獲——
借來的十個雞蛋孵出了小雞，小雞長成了母雞，母雞開始下蛋；賒賬得來的種子播到了地里，長出了嫩綠的麥苗，麥苗長成了麥穗，麥穗變成了麥粒；苞谷、土豆、洋芋，都從地里長出來，還有一片綠油油的白菜……
若將時間無限延長，讓時空無限延綿，我們每一個人便都只是塵埃一粒。無論是生活在邊遠的村落，還是高樓鱗次櫛比的城市，年紀、地域、身份、貧富的迥異，在生命的長河中，都恰似一粒塵煙般微不足道。
土地是公平的，種下一袋袋麥子，來年就長出十幾袋子、二十幾袋子的麥子來。愛與被愛也是公平的，心里有愛，便會感受到愛。它使我們每一個短暫的生命在劃過浩渺時空那一個瞬間，都趨于飽滿和燦爛。
《隱入塵煙》的觀后感 34
大家都說看完《隱入塵煙》久久不能平復，后勁十足。可能是出生于農(nóng)村的原因，片中你勞作的場景熟悉得不能再熟悉，牽引牛鼻子是童年的苦差事，父母每年要汗流浹背地耕地播種，勞累時一點小事都能使人崩潰發(fā)火，秋收時麥粒殼使全身瘙癢起顆粒。記得小時候收割時節(jié)并沒有機械，全靠人力。白天父母在地里收割，我們就背麥子，就算只能背3－4捆也從未缺席過，炎炎烈日直射頭頂，背上的汗水浸濕衣裳和肌膚黏在一起，我和妹妹背著傾斜的麥子穿梭在家和麥地之間，傍晚去撿麥穗，晚上父母脫粒我們捆麥稈，最討厭的是二牛耕地時引牛鼻子，耕牛熱乎乎的呼氣和黏黏糊糊的唾液總是滴在后背，稍不注意牛偏離理想中的路線時，總被父親責罵，疲憊與委屈無處訴說。影片的'場景就是家鄉(xiāng)農(nóng)民的日常勞作，所以說不上苦只能說展現(xiàn)了日常被人遺忘的農(nóng)村勞作圖，用影片的方式展示了中國大多數(shù)人民的生活。
在影片我反而看到了一種希望與感動。在艱難的環(huán)境下馬有鐵和貴英都沒有放棄過，兩個被遺棄的人組成一個家庭，彼此溫暖，一起抵抗命運的不公與生活的悲慘，懷揣著希望執(zhí)手向前，面對困境時從沒放任自流，借宿的房子被拆時自己動手做磚修建，善良的有鐵在房子被拆時去拯救將毀于一旦的燕子窩，放飛燕子，可能他懂得居無定所的苦吧，自己遷新居時還記得給燕子也搭個窩，應該是延續(xù)希望。正如他們的生活一樣，他們一起播種，借雞蛋孵小雞還約定兩人以后攢夠錢去省會。在逆境中兩人攜手接受命運帶來各種，努力生活，不卑不亢，熱愛生活，認真耕耘，這些都讓人感動。可最后打敗他們的是貴英的離去，貴英把有鐵從與馬為伴，在馬廄生活中拯救出來，讓他以人的姿態(tài)活著，貴英拯救了有鐵，有鐵拯救了有鐵，彼此拯救，彼此成就，彼此溫暖，可最后貴英離去了，我想有鐵無法再去面對陌生又孤寂的世界所以追隨她的腳步離去。只是有人無法享受平凡的幸福，這世界貴在有人愿意攜手面對生活的平淡，一起對抗平淡一種偉大的力量，每個人都對未來充滿期許并為此都奮斗，不愿屈就。失去妻子的有鐵無法一人面對生活的孤寂，他最后在手上印了麥粒去找媳婦，因為那是標志，他從屬于她。這也不失為一個較為“美麗”的結局。
《隱入塵煙》的觀后感 35
《隱入塵煙》，九月影壇的一匹黑馬，一騎絕塵，票房過億。據(jù)說這部電影已經(jīng)在國外得獎了。只是但凡在國外得獎的影片，都逃不脫落后愚昧的鄉(xiāng)土氣，日子苦掉渣，人性冷到麻。西北農(nóng)村的荒涼，色調晦暗的光影，世俗人情與貧困粗劣的沖突，男人女人都像動物，活得丑陋而野蠻。
網(wǎng)上說它苦到極致愛到骨髓。可我只看出苦。是真苦，而且這種苦是先天性的`苦，并不是后天因為懶惰或天災造成的苦。這是完全受困于環(huán)境，以及自身覺識的閉塞，因為習慣了苦難，之后馴服于苦難。
至于愛，那不過是兩個苦難人生結伴同行后，彼此扶持間妥協(xié)式的寬慰。原先一個人苦，后來兩個人苦，有了伴的苦依然是苦，但這苦從此有了共鳴，有了互相心疼，那就湊合著過吧。不然，還能怎樣呢?
耐著性子看完電影，感覺全片對人性的表現(xiàn)手法太過于刻意，只專注于表現(xiàn)兩種人性：純粹的善和極端的惡。
然而它們都是屬于正常之外的存在。
純粹的善存在嗎？存在。但它存在的前提，是智力和情感的缺失。只有缺失，才會不懂，才會完全不計較，沒有得失怨恨心。但凡是個正常人都做不到的，起碼的好壞，真的分不清嗎?也許心里是明白的，只是習慣了隱忍。
極端的惡存在嗎？存在。此類人智力是正常或超常的，唯情感同樣有所缺失。無法理解或融入正常人的喜怒哀樂悲恐驚，對他們而言，有些情感是多余的。他們更多是關注自己，視眾生為草芥。
而影片中并不是這樣，只是為夸大而夸大，太用力了。
越落后，越苦難，越丑陋，越粗俗，越是在殘影舊魂中狠挖已經(jīng)快要絕跡的渣滓，并將其捧出放大給世界看，便越能在國外代表中國獲獎。這套流程仔細推敲一下，不覺得奇怪嗎?
世上所有獎項規(guī)則的制定都是帶有目的性的，而所有去迎合的舉動都是在幫助其完成這個目的性，這個目的性的人為因素占多少？能夠從中獲得最大傳播收益的會是誰?肯定不是我們。
這部電影，聽說已經(jīng)下架了。如果其他地方還能看到，欣賞演技就好了，不要糾結其他。
上下五千年，歷史往復循環(huán)。而塵煙注定，只能散去。
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