孤客傷逝湍，徒旅苦奔峭。

　　《七里瀨》[ 南北朝 ] 謝靈運

　　羈心積秋晨，晨積展遊眺。

　　孤客傷逝湍，徒旅苦奔峭。

　　石淺水潺湲，日落山照曜。

　　荒林紛沃若，哀禽相叫嘯。

　　遭物悼遷斥，存期得要妙。

　　既秉上皇心，豈屑末代誚。

　　目睹嚴子瀨，想屬任公釣。

　　誰謂古今殊，異代可同調。

　　譯文及注釋譯文

　　在秋晨自己的羈旅之思更加濃重了，自己懷著這種秋晨的羈旅之思來盡情地游賞眺望。

　　看到急流的江水和崩落的江岸更感傷自己的長期在外飄蕩。

　　只見急流飛逝，日落西山，余輝照耀。

　　荒林落葉紛紛，哀禽凄凄哀號。

　　貶謫的游子，怎能不睹物傷悼，幸運的是，我已悟出了椹然長存的微妙要道。

　　既然抱定上古三皇的淳樸之心聽任自然，無為治郡，怎會顧忌末代群小的譏誚。

　　目睹嚴子瀨的淙淙急流，聯(lián)想任國公子的東海垂釣。

　　誰說古今不同，只要都懷著一顆高沽韻心，即使時代遼遠，也能共諧異曲同工之妙。

　　注釋

　　七里瀨（lài）：亦名七里灘，在今浙江桐廬縣嚴陵山迤西。兩岸高山聳立，水急駛如箭。舊時有諺云：“有風七里，無風七十里。”指舟行急湍中進度極難掌握，惟視風之大小來決定遲速。瀨，沙石上流過的急水。

　　羈（jī）心：羈旅之心，離鄉(xiāng)人的愁思。積：聚集。

　　展：申展，這里是盡情的意思。

　　逝湍（tuān）：急流不停的江水。湍，急流。徒旅：游客。孤客、徒旅皆詩人自指。奔峭：崩落斷裂的陡峭江岸。

　　潺湲（chányuán）：水流的樣子。

　　日落：日光下射。照曜：陽光閃耀的樣子。

　　荒林：無人料理和游賞的野林。紛沃若：枝葉繁茂眾多的樣子。紛，紛紛，眾多。沃若，即沃然，美好繁盛的樣子。

　　遭物：看到客觀景物，即面對著流水、日光、荒林和哀禽。悼：感傷。遷斥：被貶滴、斥逐。

　　存期：期望，想要。存，想。要妙：精微玄妙的道理，這里指老莊的哲理。

　　秉：掌握，把持。上皇心：上古時代人們淳樸的思想感情。上皇，即羲皇，伏羲氏，歷史傳說中的上古時帝王。豈屑（xiè）：哪顧，不管。末代：衰亂之世，這里指詩人所處的社會。誚（qiào）：責備，譏誚。

　　嚴子瀨：即嚴陵瀨，在七里瀨東。“嚴子”即嚴光，字子陵，本與漢光武帝劉秀同學，但他堅決不肯出仕，隱居富春江上，后人名其垂釣處為嚴陵瀨，即此詩所謂的“嚴子瀨”。其地在七里瀨下游數里，故詩人舉目可見。

　　想屬（zhǔ）：聯(lián)想。任公：任國公子。《莊子·外物篇》中寫道：任國的一位公子做了一個大釣鉤和大繩子，用五十頭牛當作釣餌，到東海去釣魚。釣了一年才釣得一條極大的魚。他把這魚切開做成肉干，從淛河以北到蒼梧以東的人都可以吃得很飽。

　　同調：情調相同，志同道合。

　　參考資料：

　　1、《魏晉南北朝詩觀止》編委會編．中華傳統(tǒng)文化觀止叢書 魏晉南北朝詩觀止．上海：學林出版社，20xx.08：

　　2、朱睦卿編選．嚴州·七里瀧山水旅游詩選：研究出版社，20xx.3：

　　3、劉心明．謝靈運鮑詩選譯：巴蜀書社，1991年10月：

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩作于永初三年（422）秋，離始寧赴永嘉的途中。詩人目睹七里瀨一帶的急流落照，荒林哀禽，想到自己身遭貶謫，遠離都市，不由睹物傷情，內心愁悶。但一看到遠處的嚴子瀨，聯(lián)想到東漢逸士嚴光曾隱居富春山，又產生了思想上的共鳴，有了精神寄托，于是創(chuàng)作了這首詩。

　　參考資料：

　　1、劉心明．謝靈運鮑詩選譯：巴蜀書社，1991年10月：

　　鑒賞

　　開頭四句語言頗艱澀費解。第一句，“羈心”指一個被迫遠游為宦的人滿肚皮不情愿的心情。這句意思說在秋天的早晨自己郁積著一種不愉快的羈旅者的心情。

　　接下來第二句說，既然一清早心情就不愉快，那么爽性盡情地眺覽沿途的景物吧。

　　第三、四兩句似互文見義，實略有差別。“逝湍”指湍急而流逝的江水，則“孤客”當為舟行之客；而“徒旅”雖與“孤客”為對文，乃指徒步行走的人，則當為陸行之客，故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中，自然提心吊膽；但其中也暗用“逝川”的典故。《論語·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍晝夜！’”因知此句的“傷”字義含雙關，既傷江上行舟之艱險，又傷歲月流逝之匆遽，與下文“遭物悼遷斥”句正相呼應。

　　第四句，江岸為水勢沖激，時有崩頹之處，徒步旅行的人走在這樣的路上自然感到很苦。不過從上下文觀之，這句畢竟是陪襯，重點還在“傷逝湍”的“孤客”，也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以個別與一般相對舉，似泛指而并非全是泛指。

　　第二節(jié)的四句全是景語。這中間也有跳躍。開頭明寫秋晨，下文卻來寫“秋晚”，而用“日落山照曜”一句來代表。這種濃縮的手法是我國古典詩歌的特點之一，而謝靈運的詩在這方面顯得尤為突出。但是緩是急，仍須研究。漢武帝《瓠子歌》（見《史記·河渠書》引）：“河湯湯兮激潺諼。”可見當訓水流急貌。何況“石淺”則水勢自急，必非緩流可知。此四句“石淺”句寫水，寫動態(tài)，“日落”句寫山，寫靜態(tài)；水為近景，色澤清而淺；山為遠景，色澤明而麗。“荒林”句寫目之所見，“哀禽”句寫耳之所聞。全詩景語，僅此四句，起到承上啟下的作用，照理講它們并非主要內容。只是若把這四句刪掉，此詩即無詩味可言。可見情由景生，原是寫詩要訣。

　　第三節(jié)從寫景轉入抒情，卻兼有議論。“遷斥”有兩層意思，一是主觀上指自己被出為郡守，無異于受遷謫和貶斥，二是客觀上感到節(jié)序遷改推移，時不待人。這二者都是值得傷悼的。但只要存有希望，就可以領悟精微玄妙的道理，不致因外來的干擾影響自己的情緒了。然而這種悟道的境界，只有太古時代的圣君賢哲才能心領神會，處于衰亂末代的人是無法理解的。所以作者說，“我既已持有上古時代的圣賢的一顆心，哪里還在乎當今世人的譏誚呢！”從這里，看得出作者同劉宋王朝的統(tǒng)治階級是互相對立的，這是豪門世族與軍閥新貴之間必然存在的矛盾。最后矛盾激化，謝靈運終于以謀反罪被殺害。從歷史主義的觀點來分析，這是絲毫不足為怪的。

　　最后一節(jié)，作者借古人以明志。“嚴子”和“任公”這是兩種不同類型的古人。嚴光是避世的隱者，而任公則象征著具有經世大才的非凡之輩。作者意思說自己縱有經天緯地之才，由于不合時宜，寧可做個隱士。結尾兩句，作者明確表示：即使不同時代的人也可以志趣相投，步調一致。言外隱指：本人知音寥落，當世的人對自己并不了解。從而可以推斷，上文作者所傷悼的具體內容到底是什么了。

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