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倦夜原文及翻譯
倦夜原文及翻譯1
倦夜
倦枕厭長夜，小窗終未明。
孤村一犬吠，殘月幾人行。
衰鬢久已白，旅懷空自清。
荒園有絡(luò)緯，虛織竟何成。
翻譯
長夜厭煩，枕頭上都覺乏人，左顧右盼，小窗外總不見天明。
耳邊傳來孤村的狗吠聲；殘月一下有幾人在行動？
我雙鬢早白而衰老，旅途的情思空空胸中靜。
眼前荒園中阡陌縱橫，蟋蟀聲聲叫個不停。它不斷虛聲好似紡績，空鳴叫哪能有功成？
注釋
倦枕：即對枕頭厭煩，就是失眠。
未明：未見天亮。
殘月：這里當(dāng)指天將明的月亮。
衰鬢：人老而頭發(fā)稀少。
旅懷：客居情懷。
清：清苦。
絡(luò)緯：即蟋蟀，蟲名，又名莎雞，俗稱紡織娘。
創(chuàng)作背景
這首詩寫于元符二年（1099），時蘇軾已六十四歲。據(jù)記載，蘇軾于紹圣四年丁丑（1097）被貶滴到昌化軍（屬今海南省），元符元年戊寅移至儋耳謫所。最初寄居在一所官屋中，后朝廷聽到這個消息，便派人把他趕出來。于是他只好在儋州城南桄榔林下自己籌建一處住宅，名日桄榔庵。
賞析
“倦枕厭長夜，小窗終未明”，寫失眠的人討厭夜長，窗戶仿佛永遠(yuǎn)也見不到亮似的。失眠的人希望天快亮，所以“厭長夜”一下句說，但黑夜又偏偏不肯退去，窗戶老是不見光亮。“厭”“終”，表明作者失眠時間之久，情緒之煩躁，對天明的切盼。作者失眠之因，不外乎被貶的不幸，對前途的擔(dān)優(yōu)，生活的艱難，或者是對自己年老而無所作為的悔恨。看來這些因素可能都有。
“孤村一犬吠，殘月幾人行。”作者失眠可能很久了，時間可能是五更以后，天快明了。通常，’深夜是沒有行人的，為生計奔波為人多半是黎明以前早起早行，所以引來犬吠。孤村，點(diǎn)明作者自己所處。殘月，點(diǎn)明時間。兩句簡潔形象地寫出荒寂的孤村黎明的景象，同時也襯托出作者寂寞的心情。
“衰鬢久已白，旅懷空自清。”蘇軾此時已經(jīng)“衰鬢久已白”。北宋官員升沉不定，調(diào)動頻繁，“莫笑官居如傳舍”，謂經(jīng)常調(diào)遷，不能安居，蘇軾飽嘗其苦，“旅懷”即指此種情況。
“荒園有絡(luò)緯，虛織竟何成。”這里作者以荒園絡(luò)緯自比，感嘆自己只是空喊，并未做出什么于人民有益的`事，正如蟋蟀終日“織呀織”，“織呀織”的，只不過是空喊，是虛織。
蘇軾《倦夜》中的前四行詩，在藝術(shù)上可與李白《靜夜思》媲美。同樣是寫窗前月下，李白寫床獨(dú)不言窗，而必回故鄉(xiāng)。此地?zé)o聲勝有聲。東坡寫窗而不言床，只字不提故鄉(xiāng)。只比李白多聞“一犬吠”，似乎擋著了回鄉(xiāng)之路。把他人在官場，身不由己，欲歸不能的痛楚寫得淋漓盡致。此乃有聲勝無聲。
這首詩看上去極有柳宗元詩歌的味道，如“厭長夜”、“小窗”、“孤村”、“殘月”、“衰鬢”、“荒園”、“旅懷”再加上靜夜犬吠的聲音效果，陰陰冷冷、孤獨(dú)凄苦。柳詩《中夜起望西園值月上》便有此感，《郊居歲暮》亦有同趣“屏居負(fù)山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來，庭空燒盡落。”可見，蘇軾是愛用柳詩的這些意象來表達(dá)自己的。但又像前面所說的一樣。蘇軾不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是將其轉(zhuǎn)為己用，就如《倦夜》這首詩，如若粗心讀之，或會以為是柳詩，但稍加用心則會發(fā)現(xiàn)，這樣的詩，只有宋人，只有蘇軾才能寫出。在柳宗元的詩中這些意象是并列關(guān)系，是對仗關(guān)系，“······回風(fēng)一蕭瑟，林影久參差。······羈禽響幽谷，寒藻舞淪漪。”（柳宗元《南澗中題》）“愁深楚猿夜，夢斷越雞晨。”（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》則實(shí)不然，它不是一句一景式的，而是一句緊接一句，類似于敘事詩的，之間也有著因果關(guān)系。聞得“孤村一犬吠”，才會有“殘月”下是否有人行的猜想，從而設(shè)想這位行者若不是只身一人，則是很好了。從行者又聯(lián)想到自己一輩子孤身之旅，感慨萬千了。
倦夜原文及翻譯2
倦夜
竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無。
暗飛螢自照，水宿鳥相呼。
萬事干戈里，空悲清夜徂。
翻譯
涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。
好一個清秋月夜！夜越來越?jīng)觯端絹碓街兀谥袢~上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。
月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著，準(zhǔn)備結(jié)伴起飛，迎接新的一天。
這一夜思考著千樁萬樁的事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)？徹夜難眠啊，只能枉自悲嘆如此良夜白白地逝去。
注釋
涼：涼氣。
侵：侵襲。
臥內(nèi)：臥室，內(nèi)室。
野：野外。
滿：一作“遍”。
庭隅：庭院的角落。
重露：濃重的露水。
涓滴：水點(diǎn)，極少的水。
稀星：稀疏的星。
乍有無：忽而有忽而無。
乍：忽然。
“暗飛”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥競相呼”。
暗飛：黑暗中飛行。
自照：自己照亮自己。
水宿：謂棲息于水。
相呼：相互叫喚。
干戈：指戰(zhàn)爭。
空：白白地。
清夜徂：是說清靜的夜晚易逝。
徂：消逝，流逝。《長門賦》：“徂清夜于洞房。”
賞析
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩，于題目不輕下一字，而杜詩尤嚴(yán)。”此詩題目卻有點(diǎn)悖于常理。按說，疲倦只有在緊張的勞作之后才會產(chǎn)生，夜間人們休息安眠，應(yīng)不會“倦”。因此，詩人夜里為什么會疲倦是這首詩的一條重要線索。
起句云：“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅。”“竹”、“野”二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”；郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無。”上句扣竹，下句扣月。時間已經(jīng)是深夜了。五、六兩句又轉(zhuǎn)換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥相呼。”這是秋夜破曉前的景色。
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫得歷歷在目。雖然這六句全寫自然景色，單純寫“夜”，沒有一字寫“倦”，但在這幅“秋夜圖”中，不僅有綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥，其實(shí)還有這些景物的目擊者──詩人自己。他孤棲“臥內(nèi)”，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會兒對著灑滿庭院的溶溶月光，沉思默想；一會兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環(huán)視曠野，心事浩茫。這一夜從月升到月落，詩人不曾合眼。徹夜不眠，他該有多么疲倦啊！這樣就有了這些疑問：如此清靜、涼爽的秋夜，詩人為何不能酣眠？有什么重大的事苦纏住他的心？詩的最后兩句詩人直吐胸臆：“萬事干戈里，空悲清夜徂！”原來他是為國事而憂心。“萬事干戈里”，詩人非常深切地關(guān)注著國家和人民的`命運(yùn)，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當(dāng)時昏君庸臣當(dāng)政，有志之士橫遭賤視和摒棄，詩人自己也是報國無門。故詩的結(jié)語云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒發(fā)了詩人無限感慨與憂憤。
詩的最后兩句，對全篇起了“點(diǎn)睛”的作用。這兩句的出現(xiàn)使前面所描寫的那些自然景物顯現(xiàn)出一層新的光彩，它們無一不寄寓著詩人憂國憂時的感情，與詩人的心息息相通：由于詩人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內(nèi)”；由于詩人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動般的“重露成涓滴”之聲特別敏感；那光華萬里的“野月”，使詩人思緒向廣闊和遙遠(yuǎn)的空間馳騁；那乍隱乍現(xiàn)、有氣無力的“稀星”，似乎顯示出詩人對當(dāng)時政局動蕩不定的擔(dān)心；至于那暗飛自照的流螢，相呼結(jié)伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人“消中只自惜，晚起索誰親”（《贈王二十四侍御契四十韻》）的孤寂心情。
前人贊美杜詩“情融乎內(nèi)而深且長，景耀乎外而遠(yuǎn)且大”（明謝榛《四溟詩話》）。這首詩中由于詩人以“情眼”觀景、攝景，融情于景，故詩的字面雖不露聲色，只寫“夜”，不言“倦”，只寫“耀乎外”的景，不寫“融乎內(nèi)”的情，但詩人的羈孤老倦之態(tài)，憂國憂時之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來。在這里，情與景，物與我，妙合無垠，情寓于景，景外合情，有一詠三嘆，余韻無盡的效果。
這首詩的構(gòu)思布局精巧玲瓏。全詩起承轉(zhuǎn)合，井然有序。前六句寫景，由近及遠(yuǎn)，由粗轉(zhuǎn)細(xì)，用空間的變換暗示時間的推移，畫面變幻多姿，情采步步誘人。詩的首聯(lián)“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅”，峭拔而起，統(tǒng)領(lǐng)下兩聯(lián)所寫之景。設(shè)若此兩句寫作“夜涼侵臥內(nèi)，明月滿庭隅”，不僅出語平庸，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆。因為無“竹”，“重露”就無處“成涓滴”；無“野”，飛螢之火、水鳥之聲的出現(xiàn)，就不知從何而來。由“竹”、“野”二字，可見詩人煉字之精，構(gòu)思布局之細(xì)。此詩結(jié)尾由寫景轉(zhuǎn)入抒情，似斷實(shí)聯(lián)，外斷內(nèi)聯(lián)，總結(jié)了全篇所寫之景，點(diǎn)明了題意，使全詩在結(jié)處翼然振起，情景皆活，煥發(fā)出異樣的光彩。
創(chuàng)作背景
據(jù)前人考證，此詩作于唐代宗廣德二年（764年）。這時，安史之亂剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原。這時杜甫寓居成都西郊浣花草堂，自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他不禁憂心如焚，因作此詩以抒發(fā)感慨。
倦夜原文及翻譯3
原文
竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無。
暗飛螢自照，水宿鳥相呼。
萬事干戈里，空悲清夜徂。
譯文
涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。
好一個清秋月夜！夜越來越?jīng)觯端絹碓街兀谥袢~上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。
月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光；那竹小溪旁棲宿的鳥兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著，準(zhǔn)備結(jié)伴起飛，迎接新的'一天。
這一夜思考著千樁萬樁的事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)？徹夜難眠啊，只能枉自悲嘆如此良夜白白地逝去。
注釋
倦夜：題注：《吳曾漫錄》云：“顧陶類編題作《倦秋夜》。”
倦：疲倦。
涼：涼氣。
侵：侵襲。
臥內(nèi)：臥室，內(nèi)室。《史記·魏公子列傳》：“嬴聞晉鄙之兵符常在王臥內(nèi)，而如姬最幸，出入王臥內(nèi)，力能竊之。”
野：野外。
滿：一作“遍”。
庭隅（yú）：庭院的角落。
重（zhòng）露：濃重的露水。
涓（juān）滴：水點(diǎn)，極少的水。《孫綽子》：“時雨沾乎地中，涓滴可潤。”《藝文類聚》卷一百引晉李颙《經(jīng)渦路作》：“亢陽彌十旬，涓滴未暫舒。”
稀星：稀疏的星。
乍（zhà）有無：忽而有忽而無。乍：忽然。
“暗飛”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥競相呼”。
暗飛：黑暗中飛行。
自照：自己照亮自己。
水宿（sù）：謂棲息于水。
相（xiāng）呼：相互叫喚。
干（gān）戈：指戰(zhàn)爭。《史記·儒林列傳序》：“然尚有干戈，平定四海，亦未暇遑庠序之事也。”
空（kōng）：白白地。
清夜徂（cú）：是說清靜的夜晚易逝。徂：消逝，流逝。《長門賦》：“徂清夜于洞房。”
倦夜原文及翻譯4
原文：
倦夜
[宋代]蘇軾
倦枕厭長夜，小窗終未明。
孤村一犬吠，殘月幾人行。
衰鬢久已白，旅懷空自清。
荒園有絡(luò)緯，虛織竟何成。
譯文及注釋：
譯文
失眠的人總是厭煩這漫漫長夜，窗戶仿佛永遠(yuǎn)也見不到光亮似的。
荒寂的孤村中傳來狗吠聲，那是幾個行人在殘月下趕路。
鬢發(fā)早已稀疏斑白，旅途的情思空空胸中靜。
眼前荒園中阡陌縱橫，蟋蟀聲聲叫個不停，不斷空鳴叫哪能有功成？
注釋
倦枕：即對枕頭厭煩，就是失眠。
未明：未見天亮。
殘月：這里當(dāng)指天將明的月亮。
衰鬢：人老而頭發(fā)稀少。
旅懷：客居情懷。清：清苦。
絡(luò)緯：即蟋蟀，蟲文，又文莎雞，俗稱紡織娘。
賞析：
這是一首感寓詩。首聯(lián)是對長夜漫漫的怨恨，盼望天亮而小窗未明。頷聯(lián)由犬吠想到月下行人。更添孤寂之感。頸聯(lián)由行人轉(zhuǎn)想到自己的飄零生活，雖無政務(wù)之累，卻也鬢發(fā)皆白，感慨不已。尾聯(lián)借絡(luò)緯虛織比喻自己政治上的絕望。全詩結(jié)構(gòu)緊湊，聯(lián)想自然，描寫生動，含意深刻。
“倦枕厭長夜，小窗終未明”，寫失眠的人討厭夜長，窗戶仿佛永遠(yuǎn)也見不到亮似的。失眠的人希望天快亮，所以“厭長夜”一下句說，但黑夜又偏偏不肯退去，窗戶老是不見光亮。“厭”“終”，表明作者失眠時間之久，情緒之煩躁，對天明的切盼。作者失眠之因，不外乎被貶的不幸，對前途的擔(dān)優(yōu)，生活的艱難，或者是對自己年老而無所作為的悔恨。看來這些因素可能都有。
“孤村一犬吠，殘月幾人行。”作者失眠可能很久了，時間可能是五更以后，天快明了。通常，’深夜是沒有行人的，為生計奔波為人多半是黎明以前早起早行，所以引來犬吠。孤村，點(diǎn)明作者自己所處。殘月，點(diǎn)明時間。兩句簡潔形象地寫出荒寂的孤村黎明的景象，同時也襯托出作者寂寞的'心情。
“衰鬢久已白，旅懷空自清。”蘇軾此時已經(jīng)“衰鬢久已白”。北宋官員升沉不定，調(diào)動頻繁，“莫笑官居如傳舍”，謂經(jīng)常調(diào)遷，不能安居，蘇軾飽嘗其苦，“旅懷”即指此種情況。
“荒園有絡(luò)緯，虛織竟何成。”這里作者以荒園絡(luò)緯自比，感嘆自己只是空喊，并未做出什么于人民有益的事，正如蟋蟀終日“織呀織”，“織呀織”的，只不過是空喊，是虛織。
蘇軾《倦夜》中的前四行詩，在藝術(shù)上可與李白《靜夜思》媲美。同樣是寫窗前月下，李白寫床獨(dú)不言窗，而必回故鄉(xiāng)。此地?zé)o聲勝有聲。東坡寫窗而不言床，只字不提故鄉(xiāng)。只比李白多聞“一犬吠”，似乎擋著了回鄉(xiāng)之路。把他人在官場，身不由己，欲歸不能的痛楚寫得淋漓盡致。此乃有聲勝無聲。
這首詩看上去極有柳宗元詩歌的味道，如“厭長夜”、“小窗”、“孤村”、“殘月”、“衰鬢”、“荒園”、“旅懷”再加上靜夜犬吠的聲音效果，陰陰冷冷、孤獨(dú)凄苦。柳詩《中夜起望西園值月上》便有此感，《郊居歲暮》亦有同趣“屏居負(fù)山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來，庭空燒盡落。”可見，蘇軾是愛用柳詩的這些意象來表達(dá)自己的。
但又像前面所說的一樣。蘇軾不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是將其轉(zhuǎn)為己用。就如《倦夜》這首詩，如若粗心讀之，或會以為是柳詩，但稍加用心則會發(fā)現(xiàn)，這樣的詩，只有宋人，只有蘇軾才能寫出。在柳宗元的詩中這些意象是并列關(guān)系，是對仗關(guān)系，“······回風(fēng)一蕭瑟，林影久參差。······羈禽響幽谷，寒藻舞淪漪。”（柳宗元《南澗中題》）“愁深楚猿夜，夢斷越雞晨。”（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》則實(shí)不然，它不是一句一景式的，而是一句緊接一句，類似于敘事詩的，之間也有著因果關(guān)系。聞得“孤村一犬吠”，才會有“殘月”下是否有人行的猜想，從而設(shè)想這位行者若不是只身一人，則是很好了。從行者又聯(lián)想到自己一輩子孤身之旅，感慨萬千了。
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