齊天樂(lè)周邦彥詞作鑒賞

時(shí)間：2024-09-30 14:27:47 好文我要投稿

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齊天樂(lè)周邦彥詞作鑒賞

　　綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。

　　暮雨生寒，嗚蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪。

　　云窗靜掩。

　　嘆重拂羅裀，頓疏花簟。

　　尚有綀囊，露營(yíng)清夜照書卷。

　　荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。

　　渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉，空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn)。

　　憑高眺遠(yuǎn)。

　　正玉液新，蟹螯初薦。

　　醉倒山翁，但愁斜照斂。

　　周邦彥詞作鑒賞：

　　此詞乃作者金陵秋日懷念荊州故人之作。全詞既緬懷荊、汴故人，又發(fā)抒遲暮悲慨。包涵著深沉的人生意蘊(yùn)。全幅詞境，時(shí)空囊括了暮年與少年，江寧與荊、汴。詞中先寫綠蕪凋盡臺(tái)城路，接著導(dǎo)入云窗靜掩，繼寫悲秋之感。念舊之意，由此引發(fā)遙想荊汴，最后寫出眼前西斂之斜照，抒寫遲暮之悲。整首詞沉郁蒼涼，筆力不凡。

　　“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。”清陳廷焯《云韶集》評(píng)此詞說(shuō)得好：“只起二句便覺(jué)黯然銷魂。

　　“沉郁蒼涼，太白‘西風(fēng)殘照’后有嗣音矣。”臺(tái)城原是東晉、南朝臺(tái)省與宮殿所地，故址江寧，此指江寧。“綠蕪凋盡”，亦猶其《浪淘沙》詞之“霜凋岸草”，一片深秋景象。“殊鄉(xiāng)又逢秋晚”，點(diǎn)出雙重悲意，殊鄉(xiāng)可悲，秋晚更可悲。起筆二句，造境富于遠(yuǎn)神，大有眾芳蕪穢、美人遲暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韻，皆從“秋晚”二字生發(fā)，層層拖出時(shí)序變遷之感。“暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪。”蛩即蟋蟀。其嗚聲似勸人機(jī)織，故又名促織。“暮雨生寒”，從膚覺(jué)感受寫。“鳴蛩勸織”，從聽(tīng)覺(jué)感受寫，二句對(duì)偶，倍增其感。此是從自然一面寫秋感。“深閣時(shí)聞裁剪”，則從人事一面寫秋感，語(yǔ)意略同于杜甫《秋興》“寒衣處處催刀尺”。人家裁剪新衣，正暗喻客子無(wú)衣之感也。裁剪之聲與上句鳴蛩促織之音緊緊銜接，足見(jiàn)詞人銳感靈心，心細(xì)若發(fā)。

　　“云窗靜掩。”“靜掩”二字，極寫幽居獨(dú)處之寂寞感。此句單句葉韻，又正是承上啟下之句。以上所寫綠蕪凋盡、暮雨鳴蛩、深閣裁剪，皆云窗之外境。

　　以下所寫，則是云窗之內(nèi)境。詞境由外而內(nèi)，遂層層轉(zhuǎn)深。“嘆重拂羅裀，頓疏花簟。裀者夾褥，簟者竹席。暑去涼來(lái)，撤去花簟，鋪上羅裀.下一重字、頓字，點(diǎn)出對(duì)節(jié)候更替之銳感。二句對(duì)偶，亦倍增其感。用”嘆“字領(lǐng)之，直寫出不勝惆悵之情。前代詩(shī)人常用夏秋之交小小生活用具之收藏，如團(tuán)扇花簟之類，寓寫人情疏遠(yuǎn)乃至世態(tài)炎涼之深深悲感。此二句實(shí)亦暗帶出此種悲感。”頓疏“二字，下得沉重，但又一筆帶過(guò)。其內(nèi)心悲慨之流露，又是若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。”縱然夏日所用已收藏、疏遠(yuǎn)，但還留得當(dāng)時(shí)清夜聚螢照我讀書之綀囊。綀音疏，一種極稀薄之布。二句典出《晉書·車胤傳》：“家貧不常得油，夏月則練囊盛數(shù)十螢火以讀書。”以綀代練，是因此句第二字須用平聲。詞人當(dāng)然不必囊螢照讀，此是托寓自己不忘舊情，語(yǔ)甚含婉，意則堅(jiān)執(zhí)，隱然有修吾初服之意。

　　“荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。”換頭三句，追懷荊州之故人。荊江指荊州（今湖北江陵），詞人三十七歲前曾客居于此數(shù)年（王國(guó)維《清真先生遺事》），與當(dāng)?shù)赜讶私徽x自深。離別久矣，想故人遙遙望我，離情別緒無(wú)限。懷想荊州故人，不言自己懷想，卻言故人相望，用翻進(jìn)一層筆法，情致尤深。從歇拍綀囊露螢之細(xì)小物象，忽轉(zhuǎn)出荊州故人相望之迢遠(yuǎn)境界，又足見(jiàn)筆力之巨，轉(zhuǎn)換自如。兩片起頭，境界同樣遠(yuǎn)大。“渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉，空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn)。”三句再轉(zhuǎn)，懷念汴京之故人，筆法同于上三句。詞人二三十歲時(shí)居汴京多年，與汴京友人交誼亦深。前二句化用賈島《憶江上吳處士》詩(shī)：“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安。”王國(guó)維《人間詞話》評(píng)云“此借古人之境界為我之境界者也。然非自有境界，古人亦不為我用。”真是知甘苦之言。以長(zhǎng)安代汴京，宋詞習(xí)見(jiàn)。詞人遙想汴京正當(dāng)清秋，故人追懷往事，不免念及昔年汴京之秋結(jié)伴同游，或行吟水畔，或登高能賦，我詩(shī)情之宛轉(zhuǎn)，深得故人知賞，然而今日故人追憶，終是一場(chǎng)空幻。懸想虛摹之筆，幾于出神入化。接下來(lái)，“憑高眺遠(yuǎn)”一句，筆法同于上片“云窗靜掩”，以上兩層懸想，是登高望遠(yuǎn)之所思。以下種種情景，為登高望遠(yuǎn)之現(xiàn)境。詞人登高眺遠(yuǎn)，一如故人相望，皆沓不可見(jiàn)也。無(wú)可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。“正玉液新。蟹螯初薦。”，漉酒竹器，此用作動(dòng)詞，訓(xùn)漉。杜荀鶴斷句詩(shī)“新酒竹議事”，后一“好”字用法相同。蟹螯即指螃蟹。下句語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》：“畢茂世（卓）云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’此二句意謂正當(dāng)美酒新漉、螃蟹登市的時(shí)節(jié)，我借酒澆愁，一醉方休。”“醉倒山翁，但愁斜照斂。”上句自比山翁，典亦出《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》：“山季倫（簡(jiǎn)）為荊州，時(shí)出酣暢，人為之歌曰：‘山公時(shí)一醉，徑造高陽(yáng)池。日暮倒載歸，酩酊無(wú)所知。’”下句用“但愁”二字陡轉(zhuǎn)，“愁”字尤為重筆。縱然酩酊大醉，但仍無(wú)計(jì)逃愁。忽見(jiàn)夕陽(yáng)西沉，詞人此心，頓時(shí)沉入無(wú)窮遲暮之悲。“但愁斜照斂”，是詞情發(fā)展的必然結(jié)穴，包孕最為深刻。與起筆“綠蕪凋盡臺(tái)城路”遙相映照，極富于啟示性。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評(píng)語(yǔ)，有真知灼見(jiàn)，評(píng)云：“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚，傷歲暮出。結(jié)云‘醉倒山翁，但愁斜照斂’，幾于愛(ài)惜寸陰，日暮之悲，更覺(jué)馀于言外。”此詞既多角度多層次地表現(xiàn)了詞人的晚秋之愁，又深沉地表現(xiàn)了其歲暮之悲。其間隱含著多量的人生感慨。全詞精致細(xì)密，蘊(yùn)藉深婉，沉郁蒼涼，別具一格。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“美成《齊天樂(lè)》云：‘綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。傷歲暮也。’結(jié)云‘醉倒山翁，便愁斜照斂。’幾于愛(ài)惜寸陰，日暮之悲，更覺(jué)余于言外。”這段話，對(duì)于賞析此詞是有參考價(jià)值的。

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