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東方雪
走馬川行奉送出師西征
岑參
君不見，走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。
岑參是寫歌行體的好手，他的《白雪歌》和《走馬川行》是《岑嘉州詩集》中的精品。《白雪歌》寫的真是好，一個唐代詩人憑借文字就帶我們到雄奇的塞外邊關(guān)游覽了一圈。“胡天八月即飛雪”，嚴(yán)寒爆發(fā)在酷暑里，是多么神奇啊。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，承前寫雪，卻不寫雪冷雪強，只給你一個靜態(tài)的鏡頭，那些昔日枯干的樹枝上陡然開出了梨花，的確美不勝收。誠然，寫景是岑參的強項，他對景物的感覺相當(dāng)靈敏，更不用說景是塞外大漠、風(fēng)雪、山石之景了。
因為寫景才能突出，抒情能力也就較差，這比較符合寫作上的能量守恒定律。岑參20歲時求仕，直到30歲及第，兩度出塞，第二次出塞是擔(dān)任安西、北庭節(jié)度使封常清的判官，前任武判官調(diào)京。岑參就作了這首《白雪歌》送給他。老實說，這個武判官岑參也不認識，但是在這首詩的結(jié)尾岑參還是表達出對武判官離去的深情，這就有點套路化了。“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”所表達的情感不夠真實，這也就影響了作品自身的質(zhì)量。好在他擅長取景，描繪景物生動而傳神，多多少少彌補了這一方面的不足。
《走馬川行》寫得也不錯。當(dāng)年我學(xué)這首詩的時候，對其中的“輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”的描寫佩服得五體投地。我認為文學(xué)作品創(chuàng)作最重要的是要有想象力。很多學(xué)生邏輯思維還可以，但是想象力不足，文筆始終無法流動起來，結(jié)果是”質(zhì)木無文。這主要是因為他們在閱讀的時候沒有場景還原和想象體驗的參與，因此如果要換一種語體來復(fù)述就會形成障礙。
岑參是寫景的高手。但他寫景不似王維。王維是以禪入景，意境深邃而靈動。岑參顯然不太追求景物的哲學(xué)意義，就在景物本身上做文章，將景寫得雄壯奇麗。換句話說，王維注重深度，岑參注重厚度。王維注重取景，岑參注重排景。以這首詩來看，岑參先是寫走馬川旁黃沙卷入天空的奇景，這個場面有點像美國災(zāi)難片《龍卷風(fēng)》中的畫面，而且從廣度上看有過之而無不及。要夸張，就往大里夸，沙天一體，與讀者心目中的水天一色一個雄放，一個悠遠，各具美學(xué)特質(zhì)。還應(yīng)注意的是，寫特大沙塵暴，作者還沒忘記將此場景放在清水潺潺的走馬川旁，喝水自在流淌，黃沙縱向直上，遠有雪山映襯，空間開闊，對比有味。接著寫大風(fēng)。張藝謀的《英雄》中，士兵高呼“大風(fēng)”，遠不及這里的大風(fēng)，因為作家的無能就在于只說事物的特征，比如風(fēng)之大雨之暴的。而岑參寫大風(fēng)是以石頭為側(cè)面參照的。要寫石頭，就得先在石頭上造勢，石頭是大的，而且很多很密集，大石頭被風(fēng)都能吹得滿地亂跑，又是《2012》的場面啊。
經(jīng)過這樣的造勢后，詩人開始寫封常清的軍隊出征。因為西北邊疆少數(shù)民族侵奪糧食，（“匈奴”為漢朝對少數(shù)民族的稱呼，以漢稱唐，是唐代詩人的寫作習(xí)慣），所以唐軍向西進發(fā)。接下三句寫夜行軍之苦，以此凸顯將帥士兵的勇敢和愛國熱情。如將領(lǐng)的盔甲本已厚重，但為了防備敵人偷襲，也不能卸下。士兵們肩上的武器相互碰擦，鏗鏘作響，但毫不懈怠。夜風(fēng)如刀，劃在臉上生疼，但士兵沒半句怨言。再接下來寫天氣之冷，先是以馬在行走途中背上的雪花化為蒸氣與因停下汗水立刻凝結(jié)成冰作對比，突出酷寒之疾，再以幕府里硯臺里的墨水凍結(jié)，毛筆硬硬地斜在硯臺中，突出氣溫之低。最后是帶有贊歌性質(zhì)的收尾句，恭維封大夫此行必勝，在筆勢上有些弱。
值得注意的還有這首詩的形式。在詩歌體裁中，它屬于歌行體中的“行”。所謂歌行，前人說：“放情長言，雜而無方者曰歌；步驟馳騁，疏而不滯者曰行；兼之者曰歌行。”其實“歌”與“行”很難區(qū)別。在用韻上都變化跳脫，平聲和仄聲相見，這本身就增加了詩歌的音律美。而用在岑參的詩作里，更富有一種奇峻的特色。
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