海門悅來(lái)鎮(zhèn)中崔平
【內(nèi)容提要】
人文精神生動(dòng)而獨(dú)特地反映了每個(gè)民族的文化本體和思想本源，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，更凸顯出道德至上，關(guān)注人性提升、生存價(jià)值的特點(diǎn)。在民族文化的精髓--唐宋詩(shī)詞中，人文內(nèi)涵含蘊(yùn)深厚。大師們幽古深沉的人倫情懷，寵辱偕忘的人性生命意識(shí)，超然灑脫的人格精神魅力，以及憂國(guó)傷時(shí)的人生價(jià)值追求，無(wú)不閃耀著人文的光輝。本文揭示回顧與探尋傳統(tǒng)人文精神的意義，試圖將潛藏于民族文化沉淀中的傳統(tǒng)人文精神激活，使之與現(xiàn)化人文精神相承接。
【關(guān)鍵詞】
唐宋詩(shī)詞人文精神
一、人文精神與中國(guó)傳統(tǒng)文化
人類文化傳統(tǒng)中的人文精神，一般來(lái)說(shuō)，是指在有關(guān)人與自然、人與社會(huì)的思考中對(duì)人的主體地位、人的存在價(jià)值與世俗欲求的肯定與尊重。西方文化中的“人文”顯示的是個(gè)體本位的底蘊(yùn)，其肯定人的價(jià)值與欲求的世俗生活態(tài)度更加凸顯。中國(guó)文化中的“人文”，是以倫理道德為核心，其內(nèi)涵更多的是人類世界區(qū)別于自然世界的法則和秩序。兩者都以人為中心，以人為關(guān)懷對(duì)象，前者比較突出人的個(gè)性、尊嚴(yán)、自由、平等；后者主要包括人的信念、理想、人格、義務(wù)等。人文精神是人類以文明之道大化于天下的生命大智慧，是人類對(duì)自身精神的一種自覺(jué)養(yǎng)育和維護(hù)，是人文知識(shí)升華并內(nèi)化到言行舉止的德行。
本文所述的人文精神主要是指從人文學(xué)科中提升出來(lái)的文化精髓、價(jià)值觀念等等，其涵蓋著對(duì)人的生存價(jià)值、人性的提升，是對(duì)人類命運(yùn)、人類的痛苦與解脫的思考與探索。人類的前途和命運(yùn)等終極關(guān)懷的關(guān)注。人文精神的核心是愛(ài)，具體體現(xiàn)在人與他人、人與自然、人與自我的關(guān)系和人與社會(huì)的關(guān)系之中。
追逆歷史，在儒家典籍中，“人文”一詞深寓著道德教化的內(nèi)涵。《易經(jīng)》有“觀乎天文，以察時(shí)變；觀乎人文，以化成天下”一說(shuō)，其中“人文”喻指人事條理，而“化”則有教化、風(fēng)化之含意，顯露出人倫至上、道德經(jīng)世之觀念的端倪。其“群體本位”的思想取向使它力圖將個(gè)人的思想與行為、個(gè)人的價(jià)值與尊嚴(yán)置放在“群體”利益的框架中予以考量，注重人的倫理主體意志的培植，強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)“群體”生存、發(fā)展的責(zé)任。因此，在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，儒家的人文精神為華夏民族精神的凝聚與塑造輸送了源源不斷的思想動(dòng)力。受其熏陶，無(wú)數(shù)仁人志士為了振興社稷國(guó)家，挽救民族危亡，不計(jì)個(gè)人名利，甚至“舍生取義”，“殺身成仁”，留下了諸多珍貴的精神遺產(chǎn)。
唐宋經(jīng)典詩(shī)詞是中華民族的文化精華，是中華民族人文精神的結(jié)晶，具有獨(dú)特的魅力和地位。縱覽歷史橫對(duì)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族，沒(méi)有傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，沒(méi)有民族人文精神，就會(huì)虛無(wú)，就會(huì)異化，人文文化對(duì)感情的感染，人格的熏陶、習(xí)慣的養(yǎng)成、環(huán)境的造就非常重要，它還對(duì)啟迪思維、培養(yǎng)靈感、孕育創(chuàng)新能力有巨大的作用。所以唐宋詩(shī)詞在傳統(tǒng)人文文化中具有獨(dú)特的魅力和地位。
首先，詩(shī)詞是所有文學(xué)形式中最美的文學(xué)形式，而唐宋詩(shī)詞體現(xiàn)了我國(guó)詩(shī)詞史上最高成就。詩(shī)歌在中國(guó)人心目中有著崇高的地位。她以她完美的形式，不朽的藝術(shù)審美價(jià)值折射出數(shù)不勝數(shù)的仁人志士的人性之美。詩(shī)詞的背后有廣闊無(wú)邊的天地，有鮮活生動(dòng)的形象，有流暢動(dòng)聽的音節(jié)，有真摯深刻的情感……可謂美不勝收。
其次，詩(shī)詞還是最富抒情性的文學(xué)形式，對(duì)人的情感方面的熏陶是其它文學(xué)形式作品所無(wú)法比擬的。在吟誦經(jīng)典詩(shī)詞中，感情能逐漸獲得升華，并逐漸影響人格的形成和完善。
再次，詩(shī)詞語(yǔ)言富有音樂(lè)美，余味雋永，通過(guò)極精練的語(yǔ)言表達(dá)深刻的思想，通過(guò)意象的組合反映出思想內(nèi)涵，感悟詩(shī)詞的內(nèi)容、思想、意境及含蓄的語(yǔ)言須調(diào)動(dòng)聯(lián)想、想象和各種體驗(yàn)，極有創(chuàng)造性地啟迪思維，熏陶情感。
二、唐宋詩(shī)詞與人文內(nèi)涵
唐宋詩(shī)詞源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。千百年來(lái)閃爍著不朽的藝術(shù)光芒，古樸雄渾的子昂，清朗雄健的王之渙，閑靜談遠(yuǎn)的孟浩然，飄逸豪放的李白，沉郁頓抑的杜甫，清揚(yáng)暢麗的白居易，精巧艷麗的溫庭筠，凄婉優(yōu)柔的李煜，閑雅清婉的李清照，豪放曠達(dá)的蘇軾，雄放流暢的陸游……沿著字里行間向我們走來(lái)，向我們說(shuō)話，向我們呈現(xiàn)他們整體的人格、氣質(zhì)、風(fēng)骨，凸現(xiàn)出唐宋詩(shī)詞在傳統(tǒng)人文中的獨(dú)特魅力，感受靈魂難言的欣悅和洗禮。
（一）人倫情懷體驗(yàn)
“教以人倫”（《孟子﹒滕文公上》）是儒家人文教育的要求。在傳統(tǒng)文化的熏陶下，華夏民族崇尚友道珍惜人倫形成一種風(fēng)尚。在唐宋詩(shī)詞中，這種人倫情懷是一種不但在空間上不分地域，普遍存在的情感，而且在時(shí)間上不分古今，十分持久而又十分高尚的情感。王勃的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”（《送杜少府之任蜀川》）說(shuō)明只要世界上有真正志同道合的知心朋友存在，那么即使在天涯，也可以互相安慰、互相鼓勵(lì)，詩(shī)人高遠(yuǎn)的志趣躍然紙上。王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”和高適的“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”都顯示了友誼的深厚，襟懷的曠達(dá)。李白與王昌齡的關(guān)系不錯(cuò)，王昌齡被貶龍標(biāo)時(shí)，李白寫過(guò)一首《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》的詩(shī)，寄托自己的一往情深：“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”。李白生性豪爽，重視友情，留下的詩(shī)句還有“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流”。與前句有異曲同工之妙的還有盛唐邊塞詩(shī)人岑參的《白雪歌送武判官歸京》中，“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”。《芙蓉樓送辛漸》是這一類詩(shī)中的名篇：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｂ尻?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。”詩(shī)作于王昌齡官江寧丞之日，詩(shī)人正遭謗議，送摯友遠(yuǎn)行，其凄切心情可知。臨別所囑，惟以玉壺冰心自明心跡，又是與朋友和親人們的共勉之詞。蘇軾的《南鄉(xiāng)子送述古》下闋中寫詞人送走了朋友歸來(lái)后的感受，“秋雨晴時(shí)淚不晴”，詞人面對(duì)熒熒的燈兒，聽窗外綿綿的秋雨，友去的失落感讓詞人難以自持，恐怕是雨停了，淚水也不會(huì)停。在唐宋詩(shī)詞中，這種人文性的體現(xiàn)并不是客觀、靜止的，孤立、冷峻的，而是與人文環(huán)境互為觀照的，動(dòng)態(tài)的探尋的過(guò)程，特別是在作品文辭表達(dá)上的“意”中體悟出來(lái)的，它是智慧的，深層次的，讓我們感受到了友情的真誠(chéng)與恒久。
友情厚重，戀情纏綿。秦觀的《鵲橋仙纖云弄巧》“柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。”是借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，詞人不是停留在抒發(fā)愁苦哀怨、離愁別恨上，而是以新穎的立意、高絕的境界，歌頌真摯而忠貞的愛(ài)情。詞作顯示出主人公純潔高尚的心靈不為邪惡勢(shì)力所屈服，對(duì)愛(ài)情真摯而專一的道德情操，也表達(dá)了詞人的愛(ài)情理想。特別是詞的下闋寫離別，“柔情似水”開惜別之端，把情人相會(huì)時(shí)那種情意比作悠悠無(wú)聲的流水，讓人格外感到愛(ài)情的溫柔繾綣。然而“佳期如夢(mèng)”“忍顧鵲橋歸路”，這將牛郎織女臨別前的依戀與悵惘進(jìn)一步深化。一個(gè)“忍”字把他們那種悲痛欲絕的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，最后作者以高尚的精神境界迸發(fā)出“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的千古名句，這是對(duì)牛郎織女深情的慰勉，歌頌的是地久天長(zhǎng)的忠貞愛(ài)情，字字珠璣的警策之語(yǔ)，閃耀著人文的熠熠光芒，像這種追求自由，歌頌愛(ài)情，體現(xiàn)人性真愛(ài)的詩(shī)詞數(shù)不勝數(shù)。有李商隱《無(wú)題》“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”情思的執(zhí)著深摯；有白居易《長(zhǎng)恨歌》“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的恩愛(ài)相依，同心相連；有柳永《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”戀情的忠貞不移，一往情深。另外李清照的詞格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人。她從女性的心理出發(fā)，挑選女性悵惘悲愁時(shí)所容易聯(lián)想到的事物，以女性細(xì)膩的筆法加以組織，因而別有風(fēng)致，如：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）由鄉(xiāng)關(guān)之思，身世之苦，喪失親人的悲哀和理想破滅的失望等等交織而成的。因此，這“愁”往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”（《聲聲慢》）詩(shī)詞韻味十足，空靈萬(wàn)分，有一種清高的意趣，一種淡遠(yuǎn)的情懷，一種幽長(zhǎng)、哀怨的音樂(lè)美，給人以深邃的情感震撼。
戀情纏綿，親情更深沉。孟郊的《游子吟》“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉”慈母的深情厚愛(ài)，親切感人。王維的“每逢佳節(jié)倍思親”傳唱至今。蘇軾的悼亡妻的一首詞《江城子》，尤顯感人。“……不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。”直抒生死隔離，思念難忘之情，吐露死者幽冥的凄苦，生者世間的辛酸，情深意摯。
中國(guó)文化之所以重視情感，是因?yàn)樗杂X(jué)地意識(shí)到，情感是人的基本的存在方式，也是人的內(nèi)在需要，人而無(wú)情，不可以為人，但情感是理性的，它提倡高尚的情操、情趣、情懷。唐宋詩(shī)詞中，洋溢和滲透在其中的濃濃的友情、戀情、親情，如同醇釀一樣，讓人沉醉，代代飄香。
（二）人性生命意識(shí)
對(duì)于中國(guó)唐詩(shī)宋詞的作者來(lái)說(shuō)，文人仕途坎坷不平，但他們無(wú)不具有一種深刻的生命意識(shí)。他們對(duì)生命看得越重，由此導(dǎo)致的痛苦便越深。越是執(zhí)著于自我，便越是感到難以擺脫自我的焦慮與苦悶。越是痛感于生命中時(shí)間的無(wú)情，無(wú)情的時(shí)間便越是給他們的內(nèi)心以沉重的打擊。他們想通過(guò)現(xiàn)實(shí)中的努力來(lái)增加生命的生理時(shí)間的有效性，即使身處逆境，也要從挫折中奮起，努力抗?fàn)帲宰晕业念B強(qiáng)拼搏，為生命的發(fā)揮效用開拓出一條道路。然而，貶所荒涼，窮山惡水的侵襲，使生命的生理時(shí)間可怕地縮短著，加上起復(fù)無(wú)望，生命耗費(fèi)于窮山惡水之中，生命的現(xiàn)實(shí)時(shí)間也在飛速流逝。更主要的是，前途渺茫，打擊沉重，壯盛之年就這樣緩慢而又迅速地度過(guò)，取而代之的是驚心的白發(fā)，衰老的心境。
自我生命的被拋棄，被拘囚，乃至逐漸趨于荒廢的感覺(jué)，始終啃嚙著他們的內(nèi)心。時(shí)而被壓抑，憂郁所捆，時(shí)而又想竭力去掙脫。人的內(nèi)心是受著怎樣的一種折磨與煎熬呢？
蘇軾因?yàn)榕c王安石政見不合，多次被貶。曾被貶到黃州，密州等地。其間留下不少作品。仔細(xì)分析他這一時(shí)期的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)在蘇軾的詞中總有一個(gè)“從想不開到想開了”的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程往往就是受了優(yōu)美景物的感染與啟示，仔細(xì)看看他的《水調(diào)歌頭--明月幾時(shí)有》《記承天寺夜游》《浣溪沙--山下蘭芽短浸溪》等，都是這么個(gè)思路。都是一開始憂憤難解，輾轉(zhuǎn)難眠，而后來(lái)見到了一個(gè)優(yōu)美的景物，受到感染，擯棄了一切塵累，恢復(fù)了內(nèi)心的淡泊與寧?kù)o。《念奴嬌》也是一開始就在上下幾千年、綿亙數(shù)千里的宏大境界上展開，在這樣浩渺的時(shí)空框架中，發(fā)出人生短暫、功名虛幻的感嘆，把人生挫折的懊喪引向高遠(yuǎn)之處，沒(méi)有被貶斥擊倒，表現(xiàn)出曠達(dá)樂(lè)觀，積極向上的人生態(tài)度和不甘沉淪的高傲性格。
再如，現(xiàn)實(shí)挫折把孟浩然“修齊治平”的人生理想攔腰截?cái)啵?shī)人深切地感到自我被壓抑而無(wú)法向外展開，于是轉(zhuǎn)而尋求內(nèi)心修養(yǎng)的提高與發(fā)展。在這個(gè)時(shí)候，孟浩然所敬慕的陶淵明便成了他新的人生向?qū)В虾迫蛔穼は容呑阚E，希望通過(guò)移情山水，放浪四海，伴花擁石的隱逸生活，從而達(dá)到在自然中恢復(fù)真實(shí)的自我，并尋找自我超越的努力，這是值得我們欽佩和贊賞的。“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”孟浩然這兩句詩(shī)里面也有一種極大極深的感情蘊(yùn)涵著。“他的情與萬(wàn)物的情有一種共鳴”，有一種對(duì)宇宙對(duì)人生的深厚的同情。這首詩(shī)表現(xiàn)最高的玄心，亦表現(xiàn)最大的風(fēng)流。這是最自然的詩(shī)篇，是天籟。孟浩然是幸福的，他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界，由我達(dá)到了無(wú)我，盡管這期間他甘苦備嘗，但終于苦盡甘來(lái)。“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”，就是晚年經(jīng)過(guò)酷烈的痛苦煎熬后的孟浩然對(duì)美的感覺(jué)仍然沒(méi)有喪失殆盡，例如《宿建德江》“移舟泊煙諸，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”。日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無(wú)垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹木還要低；夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，孤月親來(lái)?yè)嵛科吹脑?shī)人了，詩(shī)人感到了一份難得的親近。
而在王維詩(shī)中，他最愛(ài)用“靜”“澹”“遠(yuǎn)”“閑”一類字樣，還有“禪”“寂”“空”“無(wú)生”等佛家用語(yǔ)，他能夠用靜定從容的閑適心情，去觀察大自然，抒寫于筆端，作成絕佳的詩(shī)句。王維在詩(shī)藝上的成就，其很大程度上得益于他對(duì)于禪理的玩味與修習(xí)。正是由于他常以一位禪者的目光覽觀萬(wàn)物，才使他的詩(shī)有了一種其他詩(shī)人所難以企及的靜美、澄曠、寂悅。特別是他在描寫大自然中一剎那間的紛紜氣象，是那樣的清凈與靜謐，禪韻盎然，如：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。”（《鳥鳴澗》）“明月松間照，清泉石上流”（《山居秋暝》）等，往往蕩滌讀者之胸襟，給人以恬澹寧和的無(wú)盡遐思。唐宋詩(shī)詞作品中，古代大師們超然物外，在大自然中尋求慰藉和寄托，達(dá)到“心凝神釋，與萬(wàn)化冥合”的人性生命與宇宙自然合二為一的境界，無(wú)疑是在入世與遁世的矛盾中人性生命意識(shí)曲徑通幽的顯現(xiàn)。
古詩(shī)人在歸隱被貶的同時(shí)，他們沒(méi)有放棄對(duì)人生、歷史的思索感悟，這是他們潛在人性生命意識(shí)。“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春”（《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》）不僅有開闊的視界，而且有一種超時(shí)距的跨度，顯示出歷史、現(xiàn)實(shí)、未來(lái)在這里的交融。表現(xiàn)劉禹錫閱盡滄桑變化之后的沉思，其中蘊(yùn)涵了很深的感慨，如《西塞山懷古》、《烏衣巷》、《石頭城》、《蜀先主廟》等都是名篇。“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”（《西塞山懷古》）詩(shī)人站在西塞山遠(yuǎn)眺的感慨，在他心中，是一種永恒與短暫的強(qiáng)烈對(duì)比：千帆競(jìng)發(fā)、鐵鎖沉江，無(wú)論是戰(zhàn)降治亂、分裂統(tǒng)一，這一切比起默默無(wú)言的大自然來(lái)，都不過(guò)是過(guò)眼煙云，瞬間即逝。“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”（《烏衣巷》）通過(guò)王謝這些士族的舊跡變?yōu)閷こ０傩占业臍v史變遷，呈現(xiàn)了人們心靈深處常有的對(duì)一切繁華與高貴都會(huì)被時(shí)間洗刷凈盡的嘆息。
覺(jué)悟了生命的有限性，冷淡了世俗的爭(zhēng)競(jìng)搶奪，體現(xiàn)的是一種審美化的人生態(tài)度，青山綠水，云月花草，呈現(xiàn)出風(fēng)標(biāo)情韻，撫慰著當(dāng)時(shí)人的心靈。對(duì)自然的贊美，對(duì)隱居生活的陶醉和對(duì)世道官場(chǎng)的感慨交織在一起，最后達(dá)到對(duì)自己自由人性的肯定。
從唐宋詩(shī)詞作品中，我們也應(yīng)體悟到人的生命是寶貴的，我們受之于父母，更應(yīng)獻(xiàn)之于國(guó)家和人民。因此我們是否可以作這樣的設(shè)想：面對(duì)一切的災(zāi)難，不必苛求每個(gè)人都成為英雄而失去生命，更不要?jiǎng)硬粍?dòng)就以生命做抵押，而棄之如敝屣。要有這種意識(shí)：生命是人擁有的最寶貴的財(cái)富，一定要好好珍惜。
（三）人格精神魅力
任何作家都生活在特定的時(shí)代中，受到時(shí)代與社會(huì)的深刻影響。然而，任何一位有獨(dú)特個(gè)性的作家，必定努力追求與堅(jiān)持自己獨(dú)特的人格。個(gè)人與社會(huì)的矛盾沖突，構(gòu)成了古詩(shī)詞的主要內(nèi)容，他們內(nèi)心在思想行為上，自信，自許，自怨，自傲，高揚(yáng)個(gè)體意識(shí)和主體人格，呈現(xiàn)出一種獨(dú)來(lái)獨(dú)往，我行我素的精神狀態(tài)。他們鄙棄流俗，對(duì)官場(chǎng)的腐朽和社會(huì)的黑暗，看得更加清楚，并且采取一種批判抗?fàn)幒瓦M(jìn)攻不妥協(xié)的態(tài)度。就是在心靈倍受摧殘，人格蒙受污辱的外力打擊下，他們的狂放傲世和抗?fàn)幘窀颖憩F(xiàn)得悲壯感人，是一種峻潔，偉岸，挺拔，崇高不可侵犯的陽(yáng)剛之美。他們用他們的人格給孟子的幾句話做了很好的注解“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”讀著他們的文字，我們立刻覺(jué)得擺脫了鄙俗，懦弱猥瑣的庸人心態(tài)，以自信的勇氣和信心走向悲壯而崇高的人生。
陳子昂輕財(cái)好施，慷慨任俠，二十四歲舉進(jìn)士，在朝十余年，多次直言陳事，不得用，辭職還鄉(xiāng)。貫穿在陳子昂詩(shī)歌中的，是對(duì)人格理想的呼喚和塑造。以他的代表作《感遇》三十八首和《薊丘覽古贈(zèng)盧居士藏用》七首為例，其基本內(nèi)容，就是帶有強(qiáng)烈自我意識(shí)的、充滿進(jìn)取精神的對(duì)政治、道德、命運(yùn)等一系列根本問(wèn)題的觀照與思考。如果說(shuō)，在四杰的詩(shī)中已經(jīng)反映出具有時(shí)代特征的人生理想，那么，到了陳子昂，這種理想又得到了進(jìn)一步的升華與充實(shí)，更具有崇高之美。
在盛唐詩(shī)壇上，有一批位卑而名高的詩(shī)人，他們?cè)谑送旧下渫夭挥觯鈿怙L(fēng)發(fā)的時(shí)代精神卻激蕩著其詩(shī)情，使他們的創(chuàng)造才華噴涌而出。盡管他們?cè)陬}材上各有側(cè)重，在形式上各有擅長(zhǎng)，但都能拓展詩(shī)境、別開生面，使初唐以來(lái)以“風(fēng)骨”為號(hào)召的詩(shī)歌審美理想得以血肉豐滿地表現(xiàn)。王之渙一生只擔(dān)任過(guò)小官，曾不屑于“屈腰之恥”拂衣去官。他今存詩(shī)僅六首，均是絕句精品，如《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”前兩句在遼闊無(wú)垠的畫面上，以白日運(yùn)轉(zhuǎn)、河海奔流為生生不息的世界灌注了無(wú)限生氣。后兩句由實(shí)入虛，升華為不懈追求、進(jìn)取不息的感情境界。通篇對(duì)偶而不覺(jué)其偶，用筆疏朗而氣勢(shì)恢宏。他的《涼州詞二首》是唐代邊塞詩(shī)的名篇，其一云：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”蒼茫云海中萬(wàn)仞高山圍繞一座永無(wú)春色的孤城，寫出絕域荒寒之苦。但詩(shī)中畫面雄壯闊大，聲調(diào)從容豪邁而不落于凄切，仍可見出英雄本色。詩(shī)歌因此獲得了俊爽的意氣和遒壯的風(fēng)力，這種充滿了自信和展望的英雄性格，體現(xiàn)了唐人恢宏的氣魄，
“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人！”李白的詩(shī)歌是盛唐氣象的典型代表。詩(shī)人終其一生，都在以天真的赤子之心謳歌理想的人生，無(wú)論何時(shí)何地，總以滿腔熱情去擁抱整個(gè)世界，追求充分地行事、立功和享受，對(duì)一切美的事物都有敏銳的感受，把握現(xiàn)實(shí)而又不滿足于現(xiàn)實(shí)，投入生活的急流而又超越苦難的憂患，在高揚(yáng)亢奮的精神狀態(tài)中去實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。如果說(shuō)，理想色彩是盛唐一代詩(shī)風(fēng)的主要特征，那么，李白是以更富于展望的理想歌唱走在了時(shí)代的前沿。李白把濟(jì)世理想和縱放不羈的個(gè)性自由統(tǒng)一起來(lái)，以求得圓滿的人生。李白的個(gè)性之活躍和解放是少有的。他一生以布衣之身藐視權(quán)貴，肆無(wú)忌憚地嘲笑以政治權(quán)力為中心的等級(jí)秩序，批判腐敗的政治現(xiàn)象，以大膽反抗的姿態(tài)，推進(jìn)了盛唐文化中的英雄主義精神。在《夢(mèng)游天姥吟留別》中，他發(fā)出了最響亮的呼聲：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！”李白的詩(shī)歌充滿熱烈的人生之戀，于曠放中洋溢著童真般的情趣，如：“兩人對(duì)酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來(lái)。”（《山中與幽人對(duì)酌》）他的《行路難》三首之一：“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬(wàn)錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在！長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”即使寫失路的憂愁，也沒(méi)有絲毫寒促蹇澀的危苦之詞，詩(shī)中出現(xiàn)的黃河、太行、海上、日邊等意象，以及拔劍四顧的雄姿，揚(yáng)帆渡海的遐想，都具有著壯美的情采。他永不安于寂寞和孤獨(dú)，如《月下獨(dú)酌》其一：“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。”
辛棄疾對(duì)山河破碎的悲哀，對(duì)壯志成空的悲哀；歲月無(wú)情地流去，因這種悲哀更顯得怵目驚心。然而即使詞人在寫他的孤獨(dú)和悲哀，寫他的痛苦和眼淚，我們?nèi)匀豢吹剿杂⑿圩栽S、絕不甘沉沒(méi)的心靈。而直到他晚年出任鎮(zhèn)江知府時(shí)，所作《永遇樂(lè)京口北固亭懷古》，仍是一面浩嘆“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處”，一面追憶自己青年時(shí)代的戰(zhàn)斗生涯，表示出不甘衰老、猶有可為的壯烈情懷。他的英雄的豪壯與絕望交織扭結(jié)，大起大落，反差強(qiáng)烈，更形成瀑布般的沖擊力量。如《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄》，從開頭起，一路寫想象中練兵、殺敵的場(chǎng)景與氣氛，痛快淋漓，雄壯無(wú)比。但在“了卻君王天下事，贏得生前身后名”之后，突然接上末句“可憐白發(fā)生”，點(diǎn)出那一切都是徒然的夢(mèng)想，事實(shí)是白發(fā)無(wú)情，壯志成空，猶如一瓢冰水潑在猛火上，令人不由得驚栗震動(dòng)。唐宋詩(shī)詞中，不管是那種壯志難酬的孤獨(dú)，還是仕途坎坷，世人別眼相看的寂寞，無(wú)論故國(guó)難歸的憂怨，還是報(bào)國(guó)無(wú)門的憤郁，都在字里行間閃耀著人格精神魅力，即使時(shí)隔千百年，她的光芒依然照徹天宇。
（四）人生價(jià)值追求
盡管巍巍的封建政治舞臺(tái)對(duì)廣大知識(shí)分子充滿建功立業(yè)不虛此生的誘惑，吸引他們按照儒家設(shè)計(jì)的人生階梯奮力攀登，但受儒家入世傳統(tǒng)思想的支配，古詩(shī)歌作家大多懷抱“濟(jì)蒼生，扶社稷”的偉大志向。他們愛(ài)國(guó)憂時(shí)，關(guān)心民生疾苦，即使在失職無(wú)位的處境下，他們?nèi)匀话V心不改。愛(ài)國(guó)愛(ài)民情思以一種深廣的憂患意識(shí)體現(xiàn)在他們的作品中。可以這么說(shuō)憂國(guó)憂民憂時(shí)局是他們最可寶貴，也最感人的一種品格。有“愿將腰下劍，直為斬樓蘭。”《塞下曲》的李白，有“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的蘇軾，有“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”（《從軍行七首》其四）的王昌齡……
杜甫背負(fù)著對(duì)國(guó)家和人民的沉重責(zé)任感，忠實(shí)的描述著時(shí)代的面貌和人民內(nèi)心的悲苦。“國(guó)破山河在，城春草木深”和“百水暮東流，青山猶哭聲”的憂國(guó)憂民的深衷。杜甫不僅以儒生自命，更重要的還在于他內(nèi)心之中常常激蕩著悲天憫人的人道主義精神。這種精神深入其骨髓、融化到其血液。它使得杜甫對(duì)孔孟所倡導(dǎo)的憂患意識(shí)、仁愛(ài)精神、惻隱之心、忠恕之道有深刻的理解，并用感情強(qiáng)烈的詩(shī)篇淋漓盡致表達(dá)出來(lái)，打動(dòng)與感染讀者。特別是作為儒家思想核心的忠愛(ài)精神，這幾乎成為杜甫一生堅(jiān)持不輟的創(chuàng)作主題，我們讀杜詩(shī)、體會(huì)儒家的思想意識(shí)，似乎儒家倡導(dǎo)的那些只能令人仰望的倫理觀念就在身邊、就活躍在我們的一言一行之中，還可以說(shuō)就發(fā)生在你我他的聯(lián)系之中。許多人當(dāng)自己處于不幸時(shí)，變得誰(shuí)都恨，仿佛整個(gè)世界都欠他的，甚至要向所有的人報(bào)復(fù)。杜甫為人正與此相反，他在遭遇苦難時(shí)往往能想到比自己更不幸的人。杜甫在《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中有句云：“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！嗚呼，何時(shí)眼前突兀見此屋？吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”這就是人的善根之所在，人生價(jià)值之追求。杜甫把人人皆有、但又不被人們關(guān)注的善念--仁愛(ài)精神用充滿感情的詩(shī)句揭示出來(lái)、把它固化下來(lái)，并傳達(dá)給后世的讀者，用以培植人的善根，使人靈魂得到升華，這是詩(shī)不同其他一些揭露性文字意義之所在。因此，杜甫的偉大和杜詩(shī)的震撼的力量不單純?cè)谟谒麑?duì)世上苦難的揭露和對(duì)苦難制造者的抨擊；更在于他歌頌了人性中的善良、美好的一面，并滿懷善意地描寫它，希望它能發(fā)揚(yáng)光大。
八十五歲的陸游一病不起，在臨終前，他留下了一首《示兒》詩(shī)：“死去元知萬(wàn)事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。”在《十一月四日風(fēng)雨大作》詩(shī)中，他寫道：“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。”這是貫穿陸游一生的理想，也是他觀察和評(píng)價(jià)一切的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。從這一標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，他激烈地抨擊那些茍且偷安之輩和朝廷的妥協(xié)求和政策，因?yàn)檫@使得民族的恥辱永遠(yuǎn)難以洗清，使他的理想一次又一次地破滅。
文天祥在從事復(fù)國(guó)事業(yè)的過(guò)程中，是清楚地看到南宋的覆亡無(wú)可逆轉(zhuǎn)這一嚴(yán)酷事實(shí)的，但同時(shí)他仍然堅(jiān)持自己的人生選擇，完成自己的歷史責(zé)任，寧死不肯屈降。這種精神在今天看來(lái)，仍然可以理解為是人性的一種高貴氣質(zhì)的表現(xiàn)。在文天祥的詩(shī)中，反復(fù)表露威武不能屈、富貴不能淫的凜然氣節(jié)，如著名的《正氣歌》，以一系列歷史人物的事跡贊譽(yù)這種“正氣”的浩然博大，表明自己要保持人格的完整。“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。”（《過(guò)零丁洋》）慷慨地表達(dá)出在民族和個(gè)人的艱危遭遇時(shí)為社稷捐軀的決心。
世間萬(wàn)物中，人之所以為人，是因?yàn)槿烁杏X(jué)到了自身的尊嚴(yán)與價(jià)值，在家庭中，我們有了家庭價(jià)值；在社會(huì)中，我們有了社會(huì)的價(jià)值。任何一個(gè)覺(jué)得自己沒(méi)有價(jià)值，或感覺(jué)不到自己存活的價(jià)值的人，是不幸的，也是痛苦的。唐宋詩(shī)詞作品正是通過(guò)他們獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和思想內(nèi)涵來(lái)體現(xiàn)并提倡他們所尊崇的人生價(jià)值追求，以求自我實(shí)現(xiàn)，自我完善。
三、傳統(tǒng)人文精神的回顧與探尋
人文精神植根于中華民族的生活和人們的心靈之中，是傳統(tǒng)社會(huì)與傳統(tǒng)文化的主要精神形態(tài)。在剝離其形式主義的軀殼和為政治化服務(wù)的腐朽儒學(xué)的負(fù)面影響后，其有機(jī)、連續(xù)、整體的人文觀，自強(qiáng)不息而又厚德載物的做人之道、人生意義和理想人格境界之追求等，都有其現(xiàn)實(shí)意義，通過(guò)創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化，成為滋潤(rùn)現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代心靈的源頭活水。中華五千年文明孕育的人文精神，是我們走在新時(shí)代的重要精神資源，是華夏大地、炎黃子孫精神生命的根基。弘揚(yáng)中華人文精神，特別是作為其核心的儒家人文精神，有助于克服當(dāng)代社會(huì)生活中的一些棘手的困境，尤其有利于當(dāng)代社會(huì)愛(ài)國(guó)奉獻(xiàn)、明禮誠(chéng)信、勤儉自強(qiáng)、團(tuán)結(jié)友善等基本倫理的重建。但是我們遺憾地看到：人文、人類生命史的文化精髓漸漸卷入、流逝在實(shí)用主義或可怕的物流之中，古典詩(shī)歌早已濃縮成淡淡的身影，在墨香古卷的文字中沉淀下去，痼疾塵封、掩埋。
所以我們不僅要與時(shí)俱進(jìn)跟上歷史潮流，堅(jiān)持歷史意識(shí)，而且要弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化中有生命力而又能夠跨越時(shí)空的東西，堅(jiān)持超越意識(shí)。這些東西，不是別的，正是人的問(wèn)題，是人的內(nèi)在心靈與終極價(jià)值的問(wèn)題。為此，我們需要同傳統(tǒng)文化進(jìn)行對(duì)話，同古人進(jìn)行心靈的溝通，我們探析唐宋詩(shī)詞等傳統(tǒng)文化中的精髓，領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化的深層底蘊(yùn)及其“現(xiàn)代性”，立足于人的整體發(fā)展、終身發(fā)展來(lái)反思人文精神的當(dāng)代意識(shí)，讓高古的人文精神之樹枝繁葉茂，生機(jī)勃勃，建塑現(xiàn)代人文精神，擁有豐富的精神后花園。
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