大型電視文藝晚會(huì)中的攝像特點(diǎn)與方法論文
一、前言
隨著我國(guó)廣電媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，相應(yīng)行業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)逐漸激烈化。在此背景下，要想不斷提高自身的節(jié)目質(zhì)量，并滿足受眾的實(shí)際需求，以提高自身的收視率，就需要給予攝像工作以充分重視。尤其是在錄制大型電視文藝晚會(huì)的過(guò)程中，攝像技巧運(yùn)用的好壞直接影響到后期節(jié)目的剪輯，進(jìn)而關(guān)系到了整體節(jié)目的播出質(zhì)量。因此，為了確保攝影技巧的充分發(fā)揮，本文以大型電視文藝晚會(huì)為例進(jìn)行了簡(jiǎn)要的探討。
二、大型電視文藝晚會(huì)攝像工作所呈現(xiàn)出的特殊性
在進(jìn)行大型電視文藝晚會(huì)攝像工作的過(guò)程中，通常需要在演出場(chǎng)地安排至少6個(gè)機(jī)位，每個(gè)攝像機(jī)間需要通過(guò)相互配合，以確保將所拍攝的換面?zhèn)鬏數(shù)角袚Q臺(tái)。在實(shí)際進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，每個(gè)機(jī)位都有著自身的工作內(nèi)容，分別負(fù)責(zé)特寫(xiě)、全景、小全景、移動(dòng)以及搖臂上面等。每個(gè)機(jī)位的分工是由導(dǎo)播來(lái)安排的，要根據(jù)這一晚會(huì)內(nèi)容，要求不同機(jī)位負(fù)責(zé)不同內(nèi)容，如有的機(jī)位拍攝主持人、有的機(jī)位拍攝觀眾、有的機(jī)位要拍攝演員，各個(gè)機(jī)位按照自身的分工來(lái)落實(shí)拍攝內(nèi)容。在此過(guò)程中，需要注意的是不能夠出現(xiàn)同一機(jī)位拍攝同一內(nèi)容的情況，也不能沒(méi)有機(jī)位負(fù)責(zé)拍攝主要人物，如演員與主持人等。此外，像新聞?lì)惖碾娨暪?jié)目，其是以單機(jī)攝像的方式來(lái)進(jìn)行拍攝的，如果所拍攝的畫(huà)面不理想，可以以補(bǔ)拍的方式來(lái)彌補(bǔ)。但是，對(duì)于一臺(tái)大型的文藝晚會(huì)來(lái)講，則不可能實(shí)現(xiàn)這一彌補(bǔ)措施，這就要求要充分地運(yùn)用攝像技巧以取得最佳的拍攝效果。
三、大型電視文藝晚會(huì)攝像師所應(yīng)具備的攝像技巧分析
（一）要具備一定的創(chuàng)新意識(shí)
電視節(jié)目是由電視畫(huà)面組構(gòu)而成的，畫(huà)面質(zhì)量的好壞直接受到攝像的影響。因此，為了提高電視節(jié)目的質(zhì)量，在實(shí)際落實(shí)大型電視文藝晚會(huì)攝像工作的過(guò)程中，要求攝像要全身心投入到節(jié)目當(dāng)中，從整體上把握住節(jié)目的節(jié)奏，進(jìn)而以攝像頭記錄下最為精彩的畫(huà)面。而一場(chǎng)大型的電視文藝晚會(huì)所呈現(xiàn)給受眾的并不是一部紀(jì)錄片，而是要通過(guò)攝像鏡頭的調(diào)整來(lái)構(gòu)建出虛實(shí)交替、生動(dòng)別致的畫(huà)面。因此，這就要求攝像師要具備一定的創(chuàng)新意識(shí)與創(chuàng)作的激情，在熱愛(ài)本職工作的過(guò)程中，能夠抓住節(jié)目的亮點(diǎn)，將最為精彩的內(nèi)容與看點(diǎn)呈現(xiàn)給受眾群體。
而要想確保攝像在實(shí)際工作的過(guò)程中具備這一能力素養(yǎng)，能夠?qū)⑦@一技巧熟練的`應(yīng)用在攝像工作中，就要求做到：第一，相應(yīng)的攝像師要具備扎實(shí)的基本功，能夠熟練地操作攝像機(jī)器設(shè)備，將攝像頭當(dāng)作自己的眼睛與手，靈活地掌控?cái)z像取景內(nèi)容。第二，要做到"耳聽(tīng)六路眼觀八方"。這就意味著攝像師要在實(shí)際落實(shí)攝像工作的過(guò)程中，能夠隨時(shí)接收導(dǎo)播的指令，并能夠在拍攝的同時(shí)看回放、能夠及時(shí)觀察到演員在舞臺(tái)上走位、表情以及動(dòng)作的變化等，同時(shí)還需要與其他攝影師進(jìn)行協(xié)調(diào)且密切的配合，進(jìn)而才能夠確保拍攝效果。第三，要實(shí)現(xiàn)畫(huà)面拍攝的有效銜接。在實(shí)際攝影的過(guò)程中，攝像師要在看回放時(shí)及時(shí)明確上一個(gè)畫(huà)面其他攝影師的取景位置，如果其拍攝了其中一歌手或者演員，則馬上去拍攝另一個(gè)人，這樣在傳輸給切換臺(tái)以后，就能夠?yàn)閷?shí)現(xiàn)畫(huà)面的疊加使用奠定基礎(chǔ)，進(jìn)而提升拍攝的藝術(shù)效果。
（二）需要對(duì)相應(yīng)彩排內(nèi)容進(jìn)行跟進(jìn)
在實(shí)際錄制大型電視文藝晚會(huì)的過(guò)程中，為了確保實(shí)現(xiàn)成功的錄制，就需要在正式演出之前進(jìn)行幾遍彩排。而作為相應(yīng)的攝影團(tuán)隊(duì)，要求攝像師、導(dǎo)播以及切換師必須跟進(jìn)彩排，以充分了解整個(gè)晚會(huì)的節(jié)目?jī)?nèi)容與進(jìn)程等，同時(shí)留意每一個(gè)節(jié)目自身的特點(diǎn)，為在實(shí)際攝影過(guò)程中及時(shí)捕捉到精彩畫(huà)面的拍攝，提高拍攝的整體質(zhì)量奠定基礎(chǔ)。而如果在實(shí)際拍攝的過(guò)程中攝像沒(méi)有跟進(jìn)彩排，其在實(shí)際拍攝的過(guò)程中很可能就要會(huì)錯(cuò)過(guò)節(jié)目的精彩內(nèi)容。同時(shí)在跟進(jìn)的過(guò)程中，由于不知道節(jié)目的進(jìn)度流程，很可能就會(huì)出現(xiàn)漏拍的問(wèn)題，而一旦出現(xiàn)錯(cuò)誤則無(wú)法彌補(bǔ)。在實(shí)際拍攝的過(guò)程中，大型電視文藝晚會(huì)最難的節(jié)目拍攝內(nèi)容是歌曲聯(lián)唱這一節(jié)目形式，如果攝像不跟進(jìn)彩排內(nèi)容，則在實(shí)際拍攝過(guò)程中就可能無(wú)法明確哪個(gè)歌手先唱、哪個(gè)歌手后唱，進(jìn)而相應(yīng)的鏡頭無(wú)法及時(shí)切換到位。而一旦在攝像的過(guò)程中有如上遺留問(wèn)題，在后期進(jìn)行剪輯時(shí)則會(huì)難度很大，技術(shù)再高也無(wú)法實(shí)現(xiàn)彌補(bǔ)。
（三）在聽(tīng)從導(dǎo)播指揮的基礎(chǔ)上，各個(gè)攝像間要形成緊密的配合
在進(jìn)行大型電視文藝晚會(huì)的拍攝時(shí)，是需要轉(zhuǎn)播車與切換車共同協(xié)助的。導(dǎo)播在轉(zhuǎn)播車上進(jìn)行總體指揮，來(lái)明確各個(gè)機(jī)位攝像師的主要工作內(nèi)容，是整個(gè)攝像團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)核心；相應(yīng)攝像師需要在導(dǎo)播的統(tǒng)一指揮下形成密切的合作，進(jìn)而才能夠在大家共同的努力下為呈現(xiàn)出一臺(tái)精彩的節(jié)目奠定基礎(chǔ)。在實(shí)際落實(shí)拍攝內(nèi)容過(guò)程中，在原則上講每個(gè)機(jī)位都需要拍攝固定的畫(huà)面內(nèi)容，但是，這并不意味著一成不變，在拍攝的同時(shí)，需要看回放，一旦發(fā)現(xiàn)別的攝影機(jī)已經(jīng)捕捉到了這一畫(huà)面，就馬上將攝像頭切換到別的畫(huà)面上。而當(dāng)切換把畫(huà)面切到全景時(shí)，則就可以恢復(fù)到原位進(jìn)行拍攝。在實(shí)際落實(shí)攝像的過(guò)程中，角度好切換就會(huì)直接采用，而角度不好或者有問(wèn)題，導(dǎo)播會(huì)及時(shí)通過(guò)監(jiān)控畫(huà)面進(jìn)行指導(dǎo)。因此，這就要求整個(gè)攝像團(tuán)隊(duì)要形成緊密的配合，一起齊心協(xié)力為打造一臺(tái)精彩的電視文藝晚會(huì)、滿足受眾的審美需求奠定基礎(chǔ)。
四、總結(jié)
對(duì)于一場(chǎng)大型電視文藝晚會(huì)來(lái)講，攝像質(zhì)量的高低直接影響到整個(gè)電視節(jié)目的質(zhì)量。因此，這就要求攝像師要在明確大型電視文藝晚會(huì)攝像特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，不斷提高自身的創(chuàng)新能力與創(chuàng)作的激情，在全身心投入到自身工作中的同時(shí)，跟進(jìn)相應(yīng)彩排內(nèi)容，并聽(tīng)從導(dǎo)播指揮，形成緊密的團(tuán)隊(duì)配合，為落實(shí)攝像技巧、提高攝像質(zhì)量奠定基礎(chǔ)。
參考文獻(xiàn)：
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