水彩創(chuàng)作中黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)應(yīng)用論文
摘 要
水彩畫的創(chuàng)作過程中，前期的題材以及構(gòu)圖的選定和畫面黑白灰構(gòu)成因素的布局設(shè)計(jì)是繪畫創(chuàng)作的難點(diǎn)也是關(guān)鍵點(diǎn)。在有限的平面空間中選擇最能體現(xiàn)構(gòu)圖立意的視覺形象，運(yùn)用黑白灰構(gòu)成形式因素，使畫面變的有主次、有秩序，把零散的圖形元素整合成具有感染力的創(chuàng)作藝術(shù)整體。熟練掌握黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)并運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中，駕馭水彩畫創(chuàng)作就會(huì)得心應(yīng)手，從而能夠充分利用和發(fā)揮水彩畫的優(yōu)點(diǎn)，反之，水彩畫難以重復(fù)修改和反復(fù)覆蓋的弊端就會(huì)影響創(chuàng)作畫面。
關(guān)鍵詞：水彩畫；黑白灰；圖形；構(gòu)成。
Abstract
The creation of watercolor painting process, preliminary selected and thecomposition of the selection and composition of black and white ash compositionfactors of layout design is a difficult problem for painting creation is also the key point .
In the limited space plane, select the best embodies the conception of the visual imagecomposition, the use of black and white ash constitutes form factors, so that the https://p.9136.com/1les primary and secondary, orderly, integrate fragmented graphic elements intocreative arts as a whole has a contagious.
On top of black and white ash constitutes design and use into creative ofpainting ,then watercolor will be handy control, so that enable unleash and harness theadvantages of watercolor fully, Conversely, the malpractice that it is difficult to repeatrevision and coverage will affect in watercolor creation screenKey words: Watercolor; Black and white ash; Graph; Structure.
目 錄
中文摘要
Abstract
一、對(duì)現(xiàn)實(shí)物象進(jìn)行圖形歸納，建立畫面基調(diào)
二、概括畫面黑白灰色塊，確定正負(fù)形關(guān)系
三、對(duì)畫面中的黑白灰圖形進(jìn)行串聯(lián)，明確畫面構(gòu)圖立意
四、對(duì)畫面黑白灰圖形進(jìn)行主觀設(shè)計(jì)
五、黑白灰構(gòu)成對(duì)水彩畫創(chuàng)作的影響
參考文獻(xiàn)
附 錄
致 謝
在水彩畫的繪畫創(chuàng)作中，應(yīng)主動(dòng)的歸納畫面黑白灰色塊，在處理手法上應(yīng)積極的轉(zhuǎn)變繪畫和創(chuàng)作思路，注意避免把畫面各部位全都具體化，注意分清虛實(shí)和主次，尤其是在創(chuàng)作過程中的細(xì)節(jié)刻畫和整體色調(diào)的運(yùn)用。在把握整體畫面色調(diào)的關(guān)系明確的前提下進(jìn)行下一步的刻畫和描繪，特別注意的是在進(jìn)行局部刻畫的同時(shí)不能超越整體關(guān)系。無論是水彩、色粉、素描等繪畫的創(chuàng)作練習(xí)中都是在組織畫面的構(gòu)圖與構(gòu)成以及黑白灰基調(diào)的關(guān)系內(nèi)進(jìn)行的審美語言的傳達(dá)。
繪畫中的黑白灰構(gòu)成不僅僅是指沒有色彩的單色色塊，也包括色彩對(duì)比中的色塊的明度對(duì)比關(guān)系。在水彩畫的創(chuàng)作中處理好黑白灰色塊之間的關(guān)系是件很難的課題，畫面中的黑白灰關(guān)系受到固有色和光線條件等諸多因素的影響。因此，在創(chuàng)作的過程中需要根據(jù)畫面表達(dá)思想對(duì)黑白灰構(gòu)成進(jìn)行主觀設(shè)計(jì)，這也是創(chuàng)作中處理黑白灰關(guān)系最復(fù)雜的一個(gè)環(huán)節(jié)。
一、對(duì)現(xiàn)實(shí)物象進(jìn)行圖形歸納，建立畫面基調(diào)。
在現(xiàn)實(shí)生活的視線范圍中，大自然帶來豐富多樣物體景象，其層次多種多樣；樣式也是多姿多彩的。如圖 1 所示，通過太陽的強(qiáng)光照射，同一個(gè)物象就形成受光面、背光面和投影的自然現(xiàn)象，受物象自身固有顏色、光線及環(huán)境等諸多因素的影響，現(xiàn)實(shí)物象展現(xiàn)出各種顏色深淺不一、形狀大小各異的抽象圖形樣式，在諸多不規(guī)則的圖形中形成層次豐富的色塊。在陽光的照射下，自然物象的自身固有形體被劃分為明亮區(qū)域與陰暗區(qū)域，各明暗區(qū)域的圖形取代了物象自身的固有圖形。通過對(duì)現(xiàn)實(shí)物象明暗圖形進(jìn)行歸納，利用色塊和光影現(xiàn)象簡(jiǎn)化層次豐富的自然物象中的色塊，從而建立明確的畫面黑白灰關(guān)系。如圖 2 根據(jù)自然的物象固有條件來劃分，提取畫面的黑色塊的面積和形狀，并且保留畫面的灰色塊，統(tǒng)一畫面的白色塊。該畫面明暗反差大，淺色面積占據(jù)主要部分，從而可以確立畫面為高明度基調(diào)，并且采用的是長對(duì)比調(diào)。在高長調(diào)的強(qiáng)對(duì)比的畫面中，灰色調(diào)的處理是至關(guān)重要的，也是對(duì)畫面有著重要作用的關(guān)鍵因素。
在創(chuàng)作繪畫中的灰色涉及到黑、白兩極色的對(duì)比與協(xié)調(diào)，是畫面必不可少的調(diào)和色。灰色調(diào)就像一座橋梁讓兩極色平穩(wěn)的過渡，能夠達(dá)到黑中透著白，白中隱現(xiàn)黑的微妙效果。灰色既是畫面中最出彩的中間調(diào)，也是創(chuàng)作過程中特別難處理的色調(diào)，處理到位能讓畫面呈現(xiàn)出豐富的韻律感，反之會(huì)讓畫面關(guān)系散亂而起反作用。
在創(chuàng)作起稿的開始就應(yīng)該高度重視畫面黑白灰關(guān)系的概括和提煉，畫面的處理中首先應(yīng)明確畫面基調(diào)，并明確基調(diào)與之對(duì)比的長短調(diào)關(guān)系；明確對(duì)比色調(diào)的形狀和形狀之間的明度調(diào)長短范圍的層次關(guān)系；確立第一對(duì)比基調(diào)的層次并梳理畫面內(nèi)部層次關(guān)系，讓內(nèi)部層次關(guān)系統(tǒng)一在整體層次對(duì)比關(guān)系中。畫面中的黑白灰關(guān)系既具有相對(duì)獨(dú)立的語言特征，又能具體的呈現(xiàn)物象秩序和結(jié)構(gòu)關(guān)系，這些體現(xiàn)的不僅是繪畫者的審美，更是繪畫者藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。
二、概括畫面黑白灰色塊，確定正負(fù)形關(guān)系。
在繪畫創(chuàng)作中的實(shí)體物象、重色塊稱之為“正形”.反之，將空白、淡色、虛體的背景或圖形稱之為“負(fù)形”.二者在創(chuàng)作過程中也可以相互轉(zhuǎn)換，且都具有舉足輕重的作用，任何一個(gè)圖形的變化都會(huì)影響相關(guān)聯(lián)的圖形發(fā)生形狀或面積的改變，從而整個(gè)畫面的黑白灰構(gòu)成關(guān)系也會(huì)隨之變化。因此，畫面中的“正形”、“負(fù)形”在畫面的形式構(gòu)成中都具有相同的重要性。
正負(fù)形是相互影響和襯托的，“負(fù)形”的淺淡能夠襯托“正形”物象的輪廓和美感，同時(shí)正形的深沉也對(duì)“負(fù)形”有著圖形分割和遮擋的形式美感。二者交織融合，正形中有負(fù)形，負(fù)形中有正形，在穿插交替中讓畫面的變化更加豐富。在創(chuàng)作繪畫中正形是最常受到關(guān)注，“負(fù)形”最容易被忽視。試想沒有白色的襯托又如何顯示出黑色的分量感；沒有黑色的鋪墊又如何展現(xiàn)白色的輕盈。二者既是光圖 3與影，又是火與水，這種矛盾與和諧的關(guān)系讓繪畫創(chuàng)作變幻無窮更加精彩。無論正形還是負(fù)形，在畫面邊框的位置都會(huì)被截止，從而形成新的圖形樣式。
因此，在創(chuàng)作選景取材的開始就要認(rèn)真構(gòu)思和取舍畫面所需要的正負(fù)形關(guān)系，這樣在創(chuàng)作的過程中能減少大量探索和討論的時(shí)間，從而收到事半功倍的效果。
通過強(qiáng)調(diào)或減弱光線照射形成的黑白灰明暗關(guān)系，使原有的色塊形體出現(xiàn)或消失從而使正負(fù)形的分量變化，起到平衡畫面關(guān)系的作用。此外，還可以通過置換畫面正負(fù)形的位置，明暗面積的互換帶來的感覺是很不一樣的。例如圖 4 和圖 3 相比較，二者的正負(fù)形關(guān)系完全倒置，并且減弱原來正形的明暗對(duì)比，根據(jù)創(chuàng)作需要打造出來一種全新的畫面效果。在創(chuàng)作構(gòu)思的過程中應(yīng)主動(dòng)的把繪畫構(gòu)圖關(guān)系與正負(fù)形關(guān)系結(jié)合起來統(tǒng)籌考慮，充分利用畫面中正負(fù)圖形的優(yōu)勢(shì)。
繪畫創(chuàng)作中的正負(fù)形的關(guān)系，是確定創(chuàng)作畫面骨架的重要組成部分，也是概括黑白灰關(guān)系的重要體現(xiàn)。“正形”、“負(fù)形”在畫面中所組成的抽象圖形，是一種平面化的圖形結(jié)構(gòu)。這種抽象的平面圖形打破了具體創(chuàng)作對(duì)象的造型邊界；這種抽象圖形的組織關(guān)系是組成畫面的重要元素，是創(chuàng)作者對(duì)所要表達(dá)對(duì)象的一種審美語言的具體體現(xiàn)。
三、對(duì)畫面中的黑白灰圖形進(jìn)行串聯(lián)，明確畫面構(gòu)圖立意。
繪畫創(chuàng)作藝術(shù)博大精深，多少大師藝術(shù)家付出一生的精力去研究和探索。雖然有繪畫種類的區(qū)別，但是無論是何繪畫種類或者是多么華麗的技法與處理手段，在對(duì)待繪畫創(chuàng)作的過程中都應(yīng)該重視畫面黑白灰色調(diào)的節(jié)奏和韻律的關(guān)系。
對(duì)畫面中抽象的色塊圖形進(jìn)行有意識(shí)的串聯(lián)是組織畫面圖形關(guān)系的有效表達(dá)方式，借助現(xiàn)實(shí)物象原來固有圖形的基礎(chǔ)進(jìn)行提煉，對(duì)各個(gè)黑圖形、白圖形、灰圖形進(jìn)行串聯(lián)，關(guān)注抽象圖形串聯(lián)以后形成的整體的畫面圖形結(jié)構(gòu)；圖形串聯(lián)后在總體趨向上是以橫向?yàn)橹鳌⒖v向?yàn)橹骰蛘呤且郧鄣男问桨l(fā)展為主，等等，都是創(chuàng)作者構(gòu)圖立意的具體體現(xiàn)。
構(gòu)圖完整的藝術(shù)作品就像文學(xué)家一氣呵成的錦繡文章一樣，有開始、鋪墊、高潮、結(jié)尾，繪畫創(chuàng)作也能像寫作那樣可以開門見山，也可以迂回曲折，引人入勝。畫面的視覺中心就是文章的高潮，是畫面黑白灰圖形結(jié)構(gòu)變化最搶眼的部位，是畫面中變化最為微妙和豐富的部位。如圖 5 中，十九世紀(jì)法國具有東方韻味的浪漫主義畫家，萊昂·貝利的代表作品《尼羅河畔的農(nóng)婦》，作品以醒目的黑白灰對(duì)比，有意識(shí)的利用各人物圖形的橫貫把整個(gè)畫面并串聯(lián)起來，畫面總體趨向橫向?yàn)橹鳎宋镄蜗蟛贾迷邳S金分割線上非常突出，畫面形成雕塑般的視覺沖擊感。畫中人物作為重色塊的圖形，在進(jìn)行圖形串聯(lián)設(shè)計(jì)中有的站立、有的彎腰、有的半蹲，就像華麗的樂章由底到高逐漸引人入勝，并且采用拉長黑白灰明暗對(duì)比調(diào)拉開畫面空間，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)大自然的觀察和對(duì)形式美法則的總結(jié)，從而使畫面構(gòu)圖立意明確，節(jié)奏韻律優(yōu)美。
總而言之，構(gòu)圖立意是創(chuàng)作者傳達(dá)對(duì)畫面的情景感受和藝術(shù)思想，利用審美法則布置和處理畫面的形式結(jié)構(gòu)，是創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫形式調(diào)控最有效的處理手段。在有限的畫布中選擇最能體現(xiàn)立意的視覺形象，運(yùn)用黑白灰構(gòu)成形式因素，使畫面變的有主次、有秩序，把零散的'圖形元素整合成具有感染力的創(chuàng)作藝術(shù)整體。
四、對(duì)畫面黑白灰圖形進(jìn)行主觀設(shè)計(jì)。
每一組畫面的表現(xiàn)手法都不會(huì)只有一種方案，同一組現(xiàn)實(shí)物象的取景，會(huì)在黑白灰色塊的布局、畫面的構(gòu)圖立意、圖形的發(fā)展趨向上發(fā)生變換的同時(shí)產(chǎn)生截然不同的畫面藝術(shù)感染力。對(duì)畫面黑白灰圖形進(jìn)行主觀的設(shè)計(jì)就是在同一組現(xiàn)實(shí)物象的創(chuàng)作中變換出多張不同的畫面效果，以鍛煉繪畫者表現(xiàn)能力或作為參考從中選擇最佳方案。
運(yùn)用黑白灰色塊是畫面最基本的造型語言，通過概括畫面圖形的方式可以使畫面中的人、物組合成為一個(gè)整體。畫面中的黑色塊、白色塊、灰色塊經(jīng)過主觀的設(shè)計(jì)編排形成一種抽象且平面的黑白灰圖形關(guān)系結(jié)構(gòu)。根據(jù)畫面的創(chuàng)作需要，安排圖形、色塊的分布，可以按照現(xiàn)實(shí)光線因素和自身固有色因素，也可以主動(dòng)的對(duì)其進(jìn)行編排和設(shè)計(jì)，只要有利于畫面的形式美感，就可以打破自然現(xiàn)象的限制，一切服務(wù)于畫面形式美的要求。
對(duì)黑白灰圖形的主觀設(shè)計(jì)就是對(duì)畫框內(nèi)的所有元素的統(tǒng)籌安排，主觀設(shè)計(jì)的創(chuàng)作構(gòu)思就像一個(gè)設(shè)計(jì)出的策劃方案，指導(dǎo)著整個(gè)創(chuàng)作的全過程，使繪畫的每一步都在整體創(chuàng)作構(gòu)想的指揮下，并且符合創(chuàng)作藝術(shù)審美規(guī)律。如圖 6 中，《晚鐘》是十九世紀(jì)法國著名畫家讓·弗朗索瓦·米勒的著名的杰作之一。作品構(gòu)圖采用水平與垂直的高地平線構(gòu)圖形式，作者通過主觀的黑白灰圖形設(shè)計(jì)，讓人物和背景統(tǒng)一在一個(gè)色調(diào)范圍內(nèi)，并且畫面中人物形象作為主要視覺中心分別分布在畫面的黃金分割線上。畫面中的大地和人物占三分之二面積的黑白灰色調(diào)處理成一個(gè)整體的中低調(diào)，在整個(gè)中低調(diào)區(qū)域內(nèi)又深入刻畫處理出層次多變的灰色調(diào)，天空小部分的高明度對(duì)比調(diào)與大地的暗色調(diào)拉開距離，天空的云彩與大地的起伏讓黑白灰層次關(guān)系更加的豐富，不僅增加了畫面的體量感，而且讓主體更加鮮明，加上粗厚樸實(shí)的物象處理手法，塑造出主題更加明確的雄渾畫面。
畫面中的黑白灰圖形在畫面中的作用是各不相同的，就像天平上的砝碼有大有小，圖形中形狀、面積、位置的變化都會(huì)導(dǎo)致天平指針的傾斜。黑色塊、白色塊就像同樣重量的鋼鐵和棉花，這里的輕重比喻不是物理的質(zhì)量，而是繪畫中的黑白灰圖形要素所產(chǎn)生的心理重量感。通常來說，明度相同，形狀大者重于小者。
在創(chuàng)作的過程中應(yīng)充分利用畫面圖形給人的心理感覺來進(jìn)行主觀的圖形設(shè)計(jì)，以平衡畫面的走向和重心，尤其是畫面淺色塊中的重色塊形象以及深色背景的淺色形象都是視覺中的閃光點(diǎn)，主觀的夸大主題部位的黑白灰對(duì)比，減弱次要部位的明度和對(duì)比，都有助于增加畫面的分量感和設(shè)計(jì)感。
五、黑白灰構(gòu)成對(duì)水彩畫創(chuàng)作的影響。
水彩畫創(chuàng)作中的前期準(zhǔn)備工作是至關(guān)重要的，也是水彩畫創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵，水彩顏料的透明特點(diǎn)既給了水彩畫創(chuàng)作一個(gè)特殊的效果，同時(shí)也導(dǎo)致了水彩畫不能像其它繪畫種類那樣能夠反復(fù)的修改和大面積覆蓋式涂改。因此，在水彩畫的創(chuàng)作過程中，前期的題材以及構(gòu)圖的選定和畫面黑白灰構(gòu)成因素的布局設(shè)計(jì)是創(chuàng)作的難點(diǎn)也是關(guān)鍵點(diǎn)。
在水彩畫的創(chuàng)作過程中，開始階段的素描起稿就已經(jīng)進(jìn)入水彩畫的正式創(chuàng)作狀態(tài)，素描稿繪制的同時(shí)就是在編排和設(shè)計(jì)畫面黑白灰構(gòu)成要素的關(guān)系，也是對(duì)畫面正負(fù)形關(guān)系的布置和整理。在水彩畫創(chuàng)作中對(duì)待素描起稿的態(tài)度應(yīng)該和后期對(duì)待鋪設(shè)水彩顏色階段的態(tài)度一樣重視，因?yàn)榍捌谒孛枋强梢孕薷暮吞接懙模谇捌趧?chuàng)作過程中把黑白灰的骨架結(jié)構(gòu)組織完善是非常必要的，也是創(chuàng)作過程事半功倍的佳法。若把黑白灰構(gòu)成關(guān)系的處理放到后面鋪設(shè)水彩顏色的階段進(jìn)行處理的，就很容易造成反復(fù)修改從而影響水彩顏料透明特性的后果。如圖 7 的水彩作品中，筆者在起素描稿的過程中對(duì)待遠(yuǎn)處的山川僅僅是寥寥幾筆，并沒有考慮其在整個(gè)畫面黑白灰的關(guān)系，導(dǎo)致在鋪設(shè)水彩顏色的時(shí)候?qū)ι实拿鞫瓤刂撇粶?zhǔn)確，從而影響了整個(gè)畫面效果，雖然經(jīng)過多次修改和調(diào)整以后對(duì)整個(gè)畫面關(guān)系破壞度減弱，但是，如果能從開始就以認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待的話，最后的效果肯定是會(huì)更好。
在水彩畫的創(chuàng)作中黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)就像一個(gè)劇本，繪畫創(chuàng)作就是演出的過程，若劇本蒼白空洞缺乏趣味的話，又如何能為演出精彩而吸引人眼球的節(jié)目提供有利的前期準(zhǔn)備工作。如圖 8 中，筆者初學(xué)水彩的練習(xí)作品中，其黑白灰關(guān)系含糊不清，主次關(guān)系雜亂無章，構(gòu)圖立意索然無味 ,表現(xiàn)主題很不明確，畫面中的正負(fù)形穿插關(guān)系平淡而沒有節(jié)奏，雖然在繪畫的過程中利用水彩技法和塑造手法進(jìn)行補(bǔ)救和修改，但是也難以根治畫面黑白灰構(gòu)成的硬傷。
任何事物都是各有利弊，水彩畫的創(chuàng)作也是如此，若熟練掌握黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)并運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中，駕馭水彩畫創(chuàng)作就會(huì)得心應(yīng)手，從而能夠充分利用和發(fā)揮水彩畫的優(yōu)點(diǎn)，反之，水彩畫難以重復(fù)修改和反復(fù)覆蓋的弊端就會(huì)影響創(chuàng)作畫面。在水彩畫的創(chuàng)作中應(yīng)該努力在黑白灰色調(diào)統(tǒng)一中尋找變化，在變化的同時(shí)再融入到統(tǒng)一的色調(diào)里，就像音符的節(jié)奏盡情的舞動(dòng)卻總離不開五線譜一樣。黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)不僅是水彩畫創(chuàng)作作品的生命力、表現(xiàn)力、說服力的重要組成元素和關(guān)鍵，也是水彩畫創(chuàng)作成功的必經(jīng)之路。
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