科幻式景觀設計理論初探論文
摘要：“科幻式景觀”是從景觀當中分立出來的一種類型，既具備景觀形態的基本特征，又在造型形式上有別于平常的景觀形態。文中重點分析和闡述了“科幻式景觀”產生的根源和概念的界定。歸納總結了“科幻式景觀”的主要類型、藝術特征、設計創意方法、建造原則以及發展前景等問題。
關鍵詞：科幻式景觀設計特征前景
一、提出“科幻式景觀”的初衷
說到“景觀”，大家到處可見，并不陌生。景觀是人類創造美好生活環境的重要組成部分，不可或缺。通常是指土地及土地上的空間和物體所構成的綜合體，是復雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印。一方面是某地區或某種類型，自然形成為主的自然景物，即自然景觀，如安徽黃山、山東泰山、甘肅鳴沙山等，以及包括在自然景物上，明顯存在人為修飾、改造而形成的景觀，如河南洛陽的龍門石窟、甘肅敦煌莫高窟、山西大同云崗石窟、北京頤和園等；另一方面是人工創造的，而非自然形成的各種建筑物或群，如鳥巢、水立方、中國長城、北京紫金城、天津五大道等。
景觀可被理解和表現為視覺審美過程的對象，人類生活其中的空間和環境，一個具有結構和功能、具有內在和外在聯系的有機系統，一種記載人類過去、表達希望和理想，賴以認同和寄托的語言和精神空間等多種功能的載體。在不同的歷史時期和社會發展階段，除純自然景觀基本是千古不變之外，人類會根當時經濟水平和創造能力創造出每個時代的景觀。人類改造或建造的大型景觀大多數由統治階級或國家相關政府部門以及集體組織建造，屬于國家或公共行為，必然體現統治階級或國家與集體的意志和利益。目的主要是滿足國家統治、建設和人們各類社會活動的需要，改善社會環境。個體主要參與中、小型景觀的建設，偏于商業性，體現少數人的意志和利益。不同歷史時期、不同民族和地域，景觀的特點、風格和用途各式各樣，導致類型也多樣。
按照景觀的功用，大致可分為觀賞性、紀念性、公用性、居住性、娛樂性、商用性景觀等。如巴黎艾菲爾鐵塔、岳陽樓是標志性建筑物，為觀賞性景觀。開羅金字塔群、陜西兵馬俑是重要的歷史文化遺址，為紀念性景觀。天津東麗區歡樂谷、泰山方特歡樂世界是市民重要的休閑游玩場所，為公用性景觀。福建永定縣下洋鎮初溪土樓群、安徽宏村是當地居民的生活空間，為居住性景觀。悉尼歌劇院、香港迪士尼樂園、天津大劇院是娛樂場所，為娛樂性景觀。天津勸業場、古文化街是休閑購物的場所，為商用性景觀。這些景觀，除去在功用上能滿足人類的各種需求外，其整體結構、造型和表現形式上都會給人不同的視覺和心理感受，或美麗、或壯觀、或高大、或新奇、或繁華、或滄桑、或有趣，等。為什么會給人產生如此的感受，原因是多方面的，最重要的是人類超常的智慧和創造能力始然。隨著社會的不斷發展和科技的進步，每個時代人類都會創造、建造出來很多新的景觀，對于那個時代的人來說，這些都會有一種新穎、獨特、超乎現實之感。當這種感受更加強烈或突出時，那么這種景觀就越帶有幻想性和非現實性。
這里把具有這類特點的景觀提名為“科幻式景觀”。對“科幻式景觀”，大家一般只是在插圖插畫、影視動漫中看到各種繪制的、虛擬的科幻畫面和場景，在現實中似乎并沒有看到過真正實體的“科幻式景觀”。一般認為，科幻場景是科幻小說家、科幻電影制作者、藝術家通過大膽想象假設出來的環境，是虛擬的，是夢想的，現實中是不可能存在的。在科學幻想的智慧和創作質量方面，特別是在科學性上，被譽為“科幻小說之父”的法國小說家儒勒凡爾納首屈一指，超過了前人。他1828年出生，七十多年的生涯中出版了《地心游記》《八十天環游地球》《海底兩萬里》和《神秘島》等幾十部科幻和探險小說。
他的作品一類在未知的世界中漫游，另一類在已知的世界中漫游，包含著豐富的、各種各樣的科學知識，并且根據科學發展的規律與必然的趨勢做出了種種奇妙無比的構想，故事畫面和探險、旅行、地球上豐富多彩的自然界聯系在一起，場面設計十分壯觀。到了20世紀，他的構想幾乎全都成為了現實。例如，他曾研究空氣動力、飛行速度、太空中的失重以及物體濺落等科技問題，寫出了人類從地球飛行到月球的科幻故事。相隔半個多世紀，到1969年，人類很快就實現了阿波羅宇宙飛船載人登月計劃，驗證了他的幻想。正是如此，凡爾納的科學幻想成為了科學的預言，為推動人類科技的發展產生了極大的影響。
二、“科幻式景觀”的界定
科幻通常分為“硬科幻”與“軟科幻”，“硬科幻”又視為“真科幻”或“主流科幻”，比較注重視科技含量、注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋較為詳盡，能夠令讀者信以為真。反之則是“軟科幻”或“假科幻”。無論科幻的軟硬和真假，都是人構想的產物，是藝術家對科學技術、科學之美以及自身設想內容的偏感性表現與設計創作，蘊涵著人的無限想象和無窮創造的智慧和能力，體現著人類不斷創新，喜好驚奇，追求完美的精神。
科幻題材來源于現實又高于現實，表現形式和題材十分廣泛，主要涉及到文學、影視、美術、音樂等諸多領域，從宇宙太空、奇異生物、星際戰爭、星球災難、未來城市、未來科技等都是比較常見的表現對象。因呈現出濃厚的科幻色彩，成為大眾喜聞樂見的藝術形式。科幻藝術的形成往往離不開科幻場景的設定與表達，特別是在科幻電影中都能看到很多精彩鮮活的場景。這些場景雖是影片中虛擬的形象，但它是處在影片藝術空間中的景觀，給人產生一種真實的感覺。這類科幻影片中設計的一些場景實際就是一種虛擬的“科幻式景觀”，只是設計的主要目的是滿足影片的拍攝和制作，而不是專門設計建造成真實的“科幻式景觀”。正是因為繪畫、影視藝術中常出現各種科幻場景，也正因科幻藝術如此熱門，如此引人關注，而引申提出了“科幻式景觀”的概念以及“科幻式景觀”的設計與建造理論。傳統意義上的“科幻景觀”是一種虛擬的景觀，是非現實存在的景觀，是人們想象、假設的并帶有現代科技色彩的景觀。一般以小說、繪畫、影視、動漫等形式展現。
按理說，“科幻景觀”在現實生活中是不可能真實存在的，也難以實現的。隨著人類科技的不斷發展，曾經只能想象、虛擬，只能在小說、繪畫、影視里看到的“科幻景觀”，有些被人類建造出來并付諸現實了。這些具有科幻色彩的建筑物實體可稱為“科幻式景觀”。“科幻式景觀”與平常的“景觀”有何聯系和區別呢？可以說，“科幻式景觀”是景觀當中的新興類型，它既具備景觀的基本特征，又不同于平常的景觀，特別是在整體造型視覺效果和功能上比較新奇獨特，大量融合各種現代科學技術，具有明顯的科幻色彩。
凡是具有這些特征的景觀，無論是繪制的還是建造的，都可認定為“科幻式景觀”。繪制的即為“科幻式景觀”的概念稿或正式設計稿，建造的即為“科幻式景觀”的實體，是真實存在的，是設計稿的成型轉化。這里主要探討實體“科幻式景觀”的設計與建造問題。按照“科幻式景觀”的存在形式，可分為虛擬繪制的非實體“軟科幻”景觀和建造成型的實體“硬科幻”景觀。從功用上看，“科幻式景觀”可分為純欣賞性和可用性“科幻式景觀”。
純欣賞性“科幻式景觀”一般是主題性、紀念性、藝術性景觀造型，主要為建立一種獨特新奇、超越現實的'景觀環境，體現或表達人類對未來的無限憧憬、對藝術的無限追求。可用性“科幻式景觀”則是由實用的實體空間組成，整個空間具有娛樂性、居住性、商業性等實用功能。
三、“科幻式景觀”的表現主題和設計創意方式
（一）“科幻式景觀”的表現主題
第一，宇宙類。宇宙對人類來說是非常神秘莫測的，還有很多未知的領域，已知的遠遠不能滿足人類的好奇心。科幻大片中的空間站是常見的場面，從《巴比倫5號》到《極樂世界Elysium》，都描繪了一個龐大的空間站機器。這些空間站具有龐大的主體結構，可以圍繞著地球或者殖民地天體軌道轉動，有些足夠龐大，可直接進入深空，如同一艘萬能的宇宙戰艦。最著名的就是《星球大戰》電影中的“死星”武器，這是一個歷史上最具代表性的空間站，是帝國建造的巨型超級武器。于是宇宙成了人們拓展自己想象力的首選之物。通常會在宇宙中表現絢爛的星空和星座，以及各種星云，再加上形狀各異的宇宙飛船。科幻式的景觀設計通常會加入這個時代所沒有的元素或形式，創作出現代人沒有看到過的，又看似比較真實的新奇事物和科幻場景，塑造一種讓人感到震撼和奧妙的視覺場面。第二，建筑類。隨著人類生產力的提高，建造能力越來越強，雄厚的建筑能力可以撐起人類的想象力，最近的知名建筑造型更是千奇百怪。然而人類的想象力總是超前一步的，總是竭盡所能地追求視覺上的極限，在建筑的居住的基本功能上增加了更多的實用性和美觀性，有時會因為氣氛和元素的需要打造不同風格的建筑景觀。除了現代工業與科技化的建筑景觀外，還比如自然派的樹屋樹洞、還有中土世界的矮人城堡，獸人部落，都是追求自然之美，造型比較獨特，不同于一般建筑形式，表達了人與自然相互依存、不可分割的情感。第三，災難類。人類的憂患意識從未停歇，最近幾年的各種喪尸片以及瘋狂麥克斯系列塑造的末日景象的火熱，很好地說明了這一點。地震、臺風、水災、旱災等自然災害和核輻射、戰爭、火災等人為的災害自古有之，考驗著人們的生存和防治能力。這些真實的災難會破壞人類的生存環境，影響到人們的生命財產安全，必然給人帶來生活上的苦難和精神上的刺激，那肯定是讓人恐懼和害怕的，每個人都不希望發生。但有些災難不可避免，當發生時需要堅強面對。經歷或目睹過災難的時刻，必然觸動每個人的心靈。為了警示人們，增強憂患意識，領悟人生的真諦，藝術家用虛擬或模擬的手法塑造各種災難形象。現在影視中很多災難片、科幻片以及游戲、動畫片都會虛構類似場景以及景象。在這一方面，不僅滿足了創作者的創作欲望，還讓觀眾或玩家沉浸于畫面或環境中，滿足人們的敢于挑戰、對抗和搏擊的心理快感。除以上幾種主題外，還有烏托邦和反烏托邦、戰爭、生物、沙漠等主題。烏托邦主題推演出了一個未來或者平行的世界，即社會適度發展的自然世界，表現出一種積極奇異的未來憧憬。如弗蘭克赫伯特（FrankHerbert）創作的科幻小說《沙丘》（Dune），由大衛林奇導演的電影版科幻場景中，將現代工業器材和飛機、汽車造型等與沙漠環境一起構造出不同于往常的景觀場面。反烏托邦主題是藝術家借藝術的形式，結合人類的心理欲望、發展歷程和存在的社會問題推測未來世界可能演變的負面狀態，既批評當今世界，又可以創造新世界的藝術題材。在一些反烏托邦的科幻藝術作品中，塑造了一個巨大的工業建筑塔穿透擁擠城市上空的景象。戰爭類藝術題材是在現實基礎上創造出來的超越現實的戰爭場面，用藝術典型化的悲烈戰爭場面呼吁人們要珍惜和愛好和平。地球上的生物種類繁多，變化多樣，生物場景的設計賦予了藝術家更多的創作自由。沙漠環境惡劣，不適宜人類生存，設計這類題材場景意在讓人們懂得保護自然，敢于挑戰生存。這些主題都是“科幻式景觀”常用的環境設定，別有用意。
（二）“科幻式景觀”的設計創意方式
英國科幻風格繪畫設計大師杰夫泰勒說，“科幻賦予了視覺藝術家無與倫比的創造力。作為科幻風格的藝術家，我們需要探索、扮演多種不同角色：故事家、建筑師、工業設計師、夢想家和發明家。這是一種既富有挑戰又令人興奮的藝術類型”。“科幻式景觀”的設計創意方式非常多，具體需要根據設計的目的和內容來選取合適的創意形式。常見的主要有以下幾種：第一種，通過把無形狀物體的景觀和建筑具象化成人們所普遍理解的事物。如在美國南達科他州的黑山地區，有一座拉什莫爾山，山高1800多米，刻有華盛頓、杰斐遜、羅斯福、林肯四個巨大的石雕像。這也是“科幻式景觀”的一種，把無形狀的山體具象化人像。動畫片《冰雪奇緣》里的將冰雪塑造成宮殿的建筑也是“科幻式景觀”設計的一個案例。第二種，通過把具體的實物建筑或景觀變形成其他具體的實物形式。如北京的褲衩大樓也是科幻式建筑的一種。將具體的高樓大廈進行變形而成為褲衩的形狀。同類型的例子有很多。鳥巢，水立方等此類“科幻式景觀”和建筑也已經普遍與用于現實之中。第三種，將具體的實物建筑變形成抽象和無形狀物體。此類“科幻式景觀”與建筑大多為藝術建筑。在科幻電影動畫片里也可常見，大多是創作者的心里表現。通過以上的三種形式可以看出創作的來源必是必須建立在大量素材的收集之上的。無論是傳統建筑或景觀還是他人的科幻場景或者景觀也都是其創意的來源之一。熟練運用三種形式創意思路，再加上個人自身或者團隊想表達的思想感情融入進去創意便隨之形成。
四、“科幻式景觀”的設計創作過程及藝術特點
“科幻式景觀”的設計重在風格和主題的創意，制作過程跟其他景觀設計方式基本一致，只是設計的風格和要求不一樣。主要可分為手繪、計算機軟件制作和兩者結合三種設計形式。如果采用純手繪的形式，從構思到草稿，再上色，到細致刻畫，整個過程全部由藝術家手繪完成。這個設計效率比較低，不適合大型的，復雜的景觀設計，適合繪制小型的和景觀創意方案草圖。因此，大多數景觀設計主要借助計算機藝術設計軟件來實現。這種設計方式，需要作者熟練運用計算機平面和三維設計軟件。設計時，一般先構思創意，在紙上畫出草圖，再用計算機藝術設計軟件制作完成。三維軟件主要對景觀進行建模、貼材質、打燈光和渲染處理。平面軟件是對3D圖效果和氛圍的深入塑造以及相關尺寸和結構的標注。隨著近幾年CG和3D技術的發展與興盛，越來越多的人專門從事插畫、動漫場景、影視特效、建筑、景觀、環境等設計工作，“科幻式景觀”的設計與創作需要他們的努力。創作的開始離不開構思，好的作品是要有思想和感情在里面的，從內心的情感出發，有明確的感情色彩，以及開始時我們要塑造一個怎樣的世界，讓觀眾感受到什么樣的感情的氣氛，有可能是小說中的場景，也可能是某些神話傳說，還可以是自己茅塞頓開的想象畫面。有了創作點之后，剩下的就是去實現它，把想法具象化，表達出來，一般“科幻式景觀”的創作無論二維、三維還是直接合成，都離不開這些創作步驟。這里以二維為主，三維就是建模貼圖渲染了。首先是繪制草稿，把腦子里所徘徊的想法最快的勾勒出來，加以修改，此刻在觀眾眼里可能什么都看不出來，但在創作者心中已然展現出了整幅畫面。接下來是整體繪制，繪制時要把形體結構和大的色彩關系表達出來，比如總體的色調，明暗，冷暖、透視的關系。把握好整體關系之后，就要開始下一步的深化，開始加細節，著重刻畫主體，控制好虛實關系，在之前的整體關系中進一步細致刻畫。最后進入后期調整，去掉一些影響主次的冗余，豐富整體光線，做最后的調色，把營造的環境氛圍和情感表現到位，減少與設計所需效果的偏差。“科幻式景觀”設計的特點和大多數藝術作品的特點都有相似之處，同時又有區別。新穎奇妙性、高科技性、超現實性、復雜性是“科幻式景觀”的突出特征。首先，“科幻式景觀”畫幅透視角度大，配色整體統一，視覺主體突出，虛實關系強烈，對比明顯，給人以強烈的視覺沖擊效果。整體的構圖也符合黃金比例的特點，總的來看，能給人好的視覺體驗是基本要求。一般來看，“科幻式景觀”的配色在不同場景和環境中會設計成不同的色彩效果，但不管怎樣變化，都會偏向一個主體色調。整體偏紅還是偏綠、偏黃要根據景觀和建筑的用途以及色彩的心理情感來定奪色彩基調。紅色系的會有躁動感，不安或激動，適合大場面以及情緒十分高漲的畫面。黃色偏安詳、自然、溫暖。綠色象征生命，和黑色搭配還有科技的意味。藍色是祥和安靜美好，用在遼闊的場景中偏多。紫色是神秘，醞釀氣氛，用于未知場景比較多。
五、實體“科幻式景觀”的建造原則與發展前景
實際上，科學可能性的大小必須保持適度的大小才能保證科幻的吸引力，對技術的幻想要求過于嚴苛往往限制了想象力的展開，而幻想的科學含量過低，則失去了科幻的本來意義。“科幻式景觀”的建造應把握以下四個基本原則：一是社會價值性。明確“科幻式景觀”建設的主要目的和社會意義，突出景觀的功能性、文化性。既要符合自然規律，又要符合大眾的利益，滿足人們的物質和精神文化需求。不能破壞和影響自然環境和生態系統，不能干擾人們的正常生活。二是持久與安全性。“科幻式景觀”建設一般投資大，建造周期長，需要確保質量和超長的使用壽命。“科幻式景觀”建設不同于一般的景觀建設，往往結構復雜，技術難度大，需要攻堅克難，精心規劃設計，科學施工，確保建筑物堅固、耐用、安全。三是適度性。“科幻式景觀”不能過度開發建設，要根據社會發展需要、經濟能力和條件進行建設。求精而不求多，求長遠而不求一時。四是獨特性。因地制宜，因需而建，迎合所在地域的地形地貌，積極創新，建造體現地域文化特色和獨具個性的景觀。杜絕千篇一律，大同小異，互相照搬照抄的建造模式。“科幻式景觀”設計所應用的領域非常廣泛，一般在游戲、動畫場景設計中應用最多，在游戲中，玩家可以通過虛擬現實，體驗一把真實生活中沒有的場景與快感。在《星球大戰》《終結者系列》等一些科幻影片中，除實拍的場景，大部分拍攝場景現實中是不存在的，需要用計算機虛擬設計和專門搭建實體場景，再通過后期合成與特效處理完成。然而，是不是科幻藝術只是假想或虛幻的，卻不可實現的呢？按理說，科幻藝術應該只能是藝術家假設的、虛擬、編造的文學故事、影視情景或模擬創作的實物場景，在現實中是不會真實發生和存在的。隨著人類社會的發展和科技的進步，人們對世界萬事萬物的認識更加深刻，利用、把控和改造自然的能力越來越強，人們憑借自己的聰明才智創造出了一個又一個人間奇跡。曾經只出現在科幻小說或神話故事當中所謂的各種法術、特異功能、奇形怪物等情節和場面，現在逐步成為現實。如具有神話和傳奇色彩的千里眼、千里耳已由高倍望遠鏡、遠程監聽儀器等達到目的。摩天大樓、無線電話、智能機器人、飛天等令人難以想象的事物已被大型建筑機械設備、電子通信技術、遙控技術、飛機、火箭、衛星等科學技術實現。這些人造技術和設備滿足了人類社會生產生活所需的工具和物質產品，同時，也為促使某些想象、虛擬的科幻藝術變為人人可見的現實打下了堅實的基礎。將科幻影片中的場景或精心設計的娛樂空間轉化科幻色彩的實景，也日趨多見。如在美國佛羅里達州奧蘭多環球影城度假村內就建立了一個大型的哈利波特主題公園。公園以小說“哈利波特”系列為藍本，根據羅琳原著的故事和角色設計，邀請了包括“哈利波特”系列電影的場景設計師克雷格在內的數十名藝術家參與建造，占地20英畝，由霍格沃茨城堡、霍格莫德小鎮以及禁林三部分組成，是一個充滿魅力的“哈利波特魔法世界”。這形成了獨特的地域文化，促進了美國經濟文化的發展。在現實“科幻式景觀”建設案例中，不得不提起西班牙建筑設計師安東尼奧高迪的作品，主要有古埃爾公園、巴特羅公寓、米拉公寓以及還在建設當中的圣家族大教堂等。這些都成為了巴塞羅那的城市名片，成為了全世界公認的建筑藝術杰作。他的作品構思新奇，設計別出心裁，規模宏大，如古埃爾公園，占地20公頃，整體就是一個神奇絕妙的童話世界，又是一座巨型的科幻色彩濃厚的景觀。圣家族大教堂更是一座宏偉的建筑，共計18座高塔，整體以大自然諸如洞穴、山脈、花草動物為設計靈感，造型給人夢幻浪漫、光怪陸離的感覺。1884年開工，預計到2026年方可竣工，盡管目前還是一座未完工的建筑物，但絲毫不影響它成為世界上著名的城市景觀，成為人們的精神力量。在我國，除歷史上的皇宮、石窟、長城等景觀外，現代的“科幻式”景觀也比比皆是，如山東泰安方特高科技科幻主題公園，它由恐龍危機、飛越極限、神秘河谷、聊齋、維蘇威火山、海螺灣、未來警察、生命之光等17個主題區組成。在造型展示上，綜合運用聲、光、電、數字技術、自動控制、人工智能等高科技手段，向人們展示包括泰安文化在內的中華五千年文化，大家可以在虛實結合、亦真亦幻、動感交互的體驗項目中，感受現代科技與歷史文化水乳交融的獨特魅力。總之，藝術家們以其豐富的想象力和表現力描繪出了超越現實、超越時空的看似真實又虛幻的藝術世界，既設計著“人類可能的多種未來”、也設計著“不可能的多種未來”，闡釋著人們對自然世界的無限遐想和對社會生活的思考。他們對未來社會的發展，人們的生活習慣，人與科技密切聯系的各種狀況進行了許多精細的描繪與設計。這些并不是無中生有，異想天開的遐想，而是緊密聯系當代社會的未來探索。那些科幻繪畫中所描繪的未來機械、未來交通工具、未來建筑、未來人們的生活方式等將對今后的“科幻式景觀”設計與建造發揮極大的啟迪和參考作用。“科幻式景觀”將是人類不斷設計與建造，不斷發展、開拓創新的領域，也將是一個又一個極具吸引力和生產力的人間奇跡。
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