動畫影片《三個和尚》中水墨寫意風格研究論文

時間：2021-04-12 19:36:27 論文我要投稿

　　摘要：基于我國原創動畫影片表現形式上存在的缺乏民族特色的一些問題，本文以動畫影片《三個和尚》為研究對象，從造型，色彩和構圖三個方面剖析表現形式中的水墨寫意風格元素，并運用分析、比較、例證等研究方法，探討水墨寫意風格與民族化的動畫角色塑造、提高影片藝術質量等辨證關系，總結出水墨寫意風格與現代動畫的契合點，期望為中國文化特色的動畫設計與發展提供一種思路。

動畫影片《三個和尚》中水墨寫意風格研究論文

　　關鍵詞：動畫;表現形式;水墨;寫意風格

　　上海電影制片廠于1980年制作的《三個和尚》動畫藝術片，曾獲得過丹麥第四屆歐登國際童話影展銀質獎等多項殊榮。《三個和尚》取材于中國民間寓言故事。內容決定形式，《三個和尚》在動畫的表現形式上，運用了中國水墨畫中的“寫意”手法，其筆墨的洗練與高度概括與故事情節本身的詼諧、幽默相得益彰，并使整個影片達到了傳神寫意的藝術效果。

　　一、《三個和尚》造型中的寫意風格

　　無論是場景造型還是人物造型，《三個和尚》在藝術表現和動畫技術的運用上，達到了傳神寫意的藝術效果，運用了水墨寫意畫中“不似之似”，“以形寫神”的風格特點。水墨寫意畫造型上在乎“妙在似與不似之間”，以能傳達出物象的神態情韻和畫家的主觀情感為主要目的，將自然物象作大膽的取舍、概括、夸張、變形等藝術手法處理，著重突顯神韻之精華。《-個和尚》可以說是運用簡練處理手法的典范，一切瑣碎都在畫面中消逝，但給人的感覺并沒有缺少什么…。

　　場景造型上，寫意畫以粗礦神似著稱。動畫主要是依靠線條來勾畫角色的形象與動態的單線描繪的圖畫，線的質量好壞直接關系動畫的質量，因此動畫對線條要求很高，要準、挺、勻、活，而這也是寫意畫對線的要求。《三個和尚》的山，水，太陽等的造型中，線條簡潔明快，筆筆到位，并采用了寫意的手法勾勒出非對稱的佛像，水桶等造型，使畫面富有動感，詼諧幽默;在柳樹的刻畫中，通過灑脫寫意的線條繪出枝條的微微擺動，表現出三個和尚和好后輕松快意的場景。

　　人物造型上，其形象具有強烈的個性，寥寥幾筆，氣韻生動，隨意灑脫卻又神情俱現，極具水墨寫意畫的表現力阻1。片中人物簡練、凝括，在對形象特質的提煉、變形中完美地把傳統與現代揉和在一起，而水墨寫意畫中講求“意象造型”，這與動畫片中角色造型的要求遙相呼應，作者用最簡單的故事、最簡單的線條、最簡單的形式，連音樂都被精簡成了幾聲木魚聲，但就是讓人不舍得遺漏一個鏡頭。寥寥幾筆就塑造了個性鮮明的人物角色。簡單的線條勾勒出《三個和尚》人物的高矮胖瘦，輕松夸張的形象與周圍寫意的環境相輔相成，有力的推動了故事情節的發展。

　　二、《三個和尚》色彩中的寫意風格

　　色彩上，寫意水墨畫的賦色，講求“隨類賦彩”，多注重物象的固有色，較少考慮光源色和環境色。片中全部運用單純的固有色概括的表現山水，人物等對象，但不失色彩的虛實變化。寫意水墨畫，色彩的選擇并非畫家隨意而為，也是有自己的審美標準的，畫家把情感跟物象的固有色和環境的變化而產生的影響結合起來加以綜合考慮，隨興而不隨意，《三個和尚》中的和尚看似簡單的衣服顏色并不是隨意設定，黃色對應胖和尚，對比小和尚的紅色衣服，具有更強的擴張感，讓人物更加憨態可掬，藍色的收縮感讓瘦和尚顯得更加骨瘦如柴。片中多次運用了“紅”與“綠”簡單補色對比，反映不同的心理狀態和環境特征。如救火場面的描繪，天空被簡繪成了紅色，不僅表現了火光的顏色，同時與綠色的地面進行補色對比，顯得畫面刺眼壓抑，更加反映出救火的緊張與危急;紅衣的小和尚在綠地上打坐，使人物更為突出，并讓觀者也能感受到廟宇內肅穆和壓抑的氣氛。《三個和尚>中假定空間的運用：在空間上，該片吸取了中國畫的“寫意”表現方法，利用空白形成“虛境”，產生“像外像”，讓觀眾在頭腦中想象出人物所處的假想場景環境。其中有兩個鏡頭，雖然背景同樣都是空白的.，但其中一幅畫有兩只飛動的小鳥，從而使人產生的是天空的想象，一目了然是室外空間。而另一幅畫面因為燭臺與神龕的存在，讓觀眾“看到”的卻是寺廟的殿堂。這種實際上不存在的空間假定，也是和動畫人物的假定性相一致的，使觀眾通過背景空間，了解了角色所處的位置。

　　三、《三個和尚》構圖中的寫意風格

　　構圖上，水墨寫意畫把構圖叫做經營位置，畫面是需要精心的安排、嚴謹的分析的，是需要用一種全局整體的觀念來控制的哺1。而在動畫作品中，構圖是圍繞作品的立意展開的。對于具體的構圖方式，需要整體處理畫面的關系，同時兼顧畫面的主次和疏密虛實變化。在構成的要素上，水墨寫意畫在表現明暗、前后、主次的時候更多的是運用線條的對比、面的對比，以及線條的穿插o面的穿插。在《三個和尚》中，盡量片中事物壓縮在一個平面之內，采用散點透視使畫面均衡，避免“近大遠小”，在某種程度上相當于把舞臺豎起來，使前后角色的動作都能被觀眾看到舊3。而采用這種有別于西方的表現形式在很大程度上是由于中國傳統繪畫中強調平面和“寫意”。近處的人，遠處的山，山上的廟，山下的水，一動一靜，一高一低，線條的粗細變換，顏色的虛實結合，在畫面的構圖中體現的淋漓盡致，具有水墨寫意畫的構圖韻味，使動畫更加耐人玩味。水墨寫意畫構圖十分注重畫面的虛實、疏密等對比關系，講求疏可走馬、密不透風、虛中有實、實中有虛等，并善于留白等來表達背景和意境，其中“留白”是集中、概括、提煉的結果，因而它可以表現更多的東西，擴大境界，引起聯想口1。《三個和尚》中采用了大量留白的構圖方法，片中并未過多的刻畫路面，卻通過富有墨韻的淡黃色石階隨著角色的行走零星的點綴在周圍，讓人一眼就明白是在山路上，不但突出了角色所處的位置，并留給了人們以無限遐想的空間，體現了中國寫意水墨畫所特有的張力。

　　結語

　　《三個和尚>運用水墨寫意風格將故事內涵中的幽默感表現的淋漓盡致。通過對《三個和尚》的研究，發現水墨寫意風格與動畫中造型，色彩和構圖中的存在著許多相通與契合之處，對于以中國歷史文化背景為題材的動畫作品起到了良好的指導意義。

　　因此，動畫制作人員要繼承中國水墨寫意風格的表現手法并在動畫作品中將其發揚光大，運用自己的民族藝術風格強大中國的動畫力量。

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