關(guān)于氣息運(yùn)用在演唱中的重要性分析的論文
一、引言
著名的聲樂教育家沈湘教授說過歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)，因?yàn)楦璩械乃凶兓紒碜詺庀⒌闹С帧ゴ蟮母璩遗镣吡_蒂也說：掌握不好氣息，就無法唱出好的聲音，甚至?xí)䴕纳ぷ印Ｆ綍r(shí)說話時(shí)我們的氣息是自然、隨意、放松的。而歌唱時(shí)的氣息是要有藝術(shù)感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力的。演唱中換氣常常是樂句和樂句之間的一個(gè)停頓，或者用換氣將歌聲停住，然后吸足氣息再把演唱推向最后的高潮。也就是說，氣息是歌者的支撐，也承擔(dān)著藝術(shù)表現(xiàn)的部分責(zé)任。運(yùn)用氣息的方法不同，產(chǎn)生的效果也不一樣。沒有好的氣息，就像沒有花瓣的花朵干枯無味，演唱出的歌曲也是蒼白無力的。藝術(shù)表現(xiàn)和氣息的運(yùn)用是我們?cè)谘莩晿穼?shí)踐中經(jīng)常會(huì)遇到的問題。我們要加強(qiáng)對(duì)氣息的訓(xùn)練，因?yàn)闅庀⑹茄莩幕A(chǔ)，沉穩(wěn)松弛的氣息對(duì)完成一首歌曲有著極其重要的作用。
二、聲樂演唱中氣息的正確運(yùn)用
1.呼吸的分類。聲樂演唱教學(xué)門類繁多，如果我們不能掌握正確的呼吸方法就會(huì)失去對(duì)音色的變化以及聲音力度強(qiáng)弱的控制。所以聲樂演唱中正確的呼吸方式對(duì)于歌者是至關(guān)重要的。正確的呼吸分為以下幾種方式：(1)胸式呼吸：吸氣時(shí)雙肩自然放松，氣息吸得比較淺，胸骨擴(kuò)展的呼吸運(yùn)動(dòng)。(2)腹式呼吸：鼻子吸氣，小腹慢慢鼓起支撐住，呼氣時(shí)放松。(3)胸腹式呼吸：口鼻同時(shí)吸氣，吸氣時(shí)兩肋向外擴(kuò)張，腹部、腰部用力，小腹微收，呼氣時(shí)控制住腹部的氣息，均勻地向外呼出。在聲樂演唱中常見的呼吸方式是：胸腹式呼吸。胸腹式呼吸能夠使得呼吸平穩(wěn)地進(jìn)行，呼吸支點(diǎn)明顯形成，容易控制，有穿透力。從而，要對(duì)胸腹式呼吸方式進(jìn)行有效的訓(xùn)練。
2.氣息的訓(xùn)練。歌唱時(shí)的呼吸有它自身特有的規(guī)律和方法，是后天訓(xùn)練出來的。聲樂演唱中氣息的訓(xùn)練主要分為以下幾點(diǎn)：(1)嘆氣：在練習(xí)時(shí)，用胸腹式呼吸自然放松吸入氣息。演唱時(shí)，在鋼琴上隨意彈奏一個(gè)音，用啊由高到低慢慢嘆氣，一直嘆到最低氣泡音為止。越放松越好。(2)聞氣味吹紙：跟前有一盤菜很香，努力地想吸入所有的香氣，感覺全身都很舒適、放松。深吸氣后，對(duì)著碎紙屑輕輕地吹。盡量把時(shí)間延長，訓(xùn)練氣息的控制。(3)打吐嚕吸氣：深吸氣使兩肋都向外擴(kuò)張。身體完全放松隨即胸部也會(huì)舒展，使體內(nèi)空間增大。然后輕閉雙唇，小腹用力，呼出氣息震動(dòng)雙唇發(fā)出連續(xù)的吐。在氣息訓(xùn)練時(shí)，單純的吸氣與演唱不能有機(jī)地結(jié)合起來，就得不到演唱中氣息沉穩(wěn)、松弛的狀態(tài)。因此，氣息的訓(xùn)練在聲樂演唱中有著重要的意義和作用。
3.聲樂演唱中的氣息在各個(gè)音區(qū)的運(yùn)用。(1)在高音區(qū)時(shí)，氣息的力量加大，運(yùn)動(dòng)要深，演唱者還應(yīng)該積極主動(dòng)地調(diào)動(dòng)自己的情緒，在興奮激動(dòng)的狀態(tài)下，才能唱好高音，才會(huì)使整首歌曲更加有表現(xiàn)力。很多人認(rèn)為高音、強(qiáng)音就是美的。在演唱高音時(shí)不會(huì)用氣息支撐亂喊高音。導(dǎo)致高音唱不上去、聲音緊張、破音等情況，以至長時(shí)間形成恐高癥。隨著音的升高，氣息沒有支持點(diǎn)，就會(huì)因氣息淺而破音，這樣的`演唱就是失敗的。殊不知科學(xué)的氣息控制是解決高音的唯一途徑。(2)歌曲的中低音區(qū)部分氣息的運(yùn)用，吸氣時(shí)肩膀、胸腹等要全身心地舒展放松。器官的肌肉不要緊張，氣息也相對(duì)容易控制，以說話的方式進(jìn)行演唱。氣息的位置相比唱高音區(qū)時(shí)低一些，整個(gè)腰腹部分的肌肉自然放松，不要壓喉、塌胸。氣息由橫膈肌和小腹來控制調(diào)節(jié)，小腹用力下沉，這樣發(fā)出的聲音才會(huì)舒緩流暢，使中低音區(qū)聽起來渾厚，有穿透力。不同音域上氣息的運(yùn)用有所不同，要正確掌握練習(xí)方法，這樣才能使演唱歌曲得到全面的提高。
4.聲樂演唱中的氣息對(duì)歌曲處理時(shí)的運(yùn)用。氣息的訓(xùn)練可以讓歌曲表達(dá)得更豐富。塑造了歌曲內(nèi)在的樂感。氣息是情感的化身。因?yàn)槿硕继幵谀撤N情緒中，各種情緒的呼吸狀態(tài)都不相同。不同的歌曲內(nèi)容，表達(dá)著不同的情感。我們?cè)谛蕾p一首動(dòng)聽的歌曲時(shí)都會(huì)感受到它表現(xiàn)的思想感情，我把它叫作歌曲的表情。演唱者正確地運(yùn)用氣息，將會(huì)很好地控制聲音的強(qiáng)弱、高低、長短、明暗，也會(huì)明確的對(duì)喜悅、憤怒、悲傷等種種情緒的歌曲進(jìn)行感情詮釋。(1)在十分悲痛傷感時(shí)，演唱時(shí)應(yīng)具有很強(qiáng)的呼吸，聲音灰暗，并將這種情緒起伏哭腔的聲音夸張夸大，讓聽者身臨其境真正地感受到這種情感。(2)在表達(dá)抒情歌曲的時(shí)候，我們盡量用聞氣味的方式，吸氣要深，緩緩平穩(wěn)地進(jìn)行演唱，聲音圓潤、健美。要有豐富的樂感，這樣的演唱才能表達(dá)出歌曲的情感。(3)在演唱節(jié)奏歡快的歌曲時(shí)，使用快吸快呼的方式演唱，根據(jù)歌曲的節(jié)奏型來斷定演唱的方式，氣息要有穿透力、有彈性。
這種種的感情表現(xiàn)有大部分元素是源于氣息的控制而產(chǎn)生的，所以呼吸運(yùn)用乃是歌曲的關(guān)鍵。總之，歌曲的情感、意境、速度的不同，氣息的運(yùn)用也是不同的。
三、演唱中氣息運(yùn)用不恰當(dāng)最常見的錯(cuò)誤及解決方法
1.真假聲的氣息。真聲聽起來聲音較重，也很自然，但是沒有穿透力。不會(huì)用氣就會(huì)出現(xiàn)大白嗓，聲音厚重，缺少光澤。而假聲聽起來比較柔弱、虛飄、無力，缺乏厚實(shí)感。但運(yùn)用氣息可以把聲音放大。這是歌者在演唱中經(jīng)常出現(xiàn)的問題。解決方法有：(1)在唱真聲時(shí)心里想著位置點(diǎn)要往眉心處去，往上掛。加入假聲時(shí)喉不要往上提，氣息要吸著點(diǎn)唱。一定要克服真聲喊著唱。(2)在唱假聲時(shí)心里要想著氣息往小腹部去，往下沉。加入真聲時(shí)會(huì)厭不要垂。配合呼吸，在有力度氣息下放大聲音。讓假聲變得圓潤豐富。在有氣息的支持下，真假混合的聲音才是豐滿柔亮最具表現(xiàn)力的聲音。
2.憋氣。演唱者自我感覺氣很長，甚至兩個(gè)樂句之間可以不換氣。但胸部發(fā)緊發(fā)悶，聲音往往發(fā)直，小音符唱不出來，不能控制強(qiáng)弱變化。憋氣又常常和呼氣部位太高有關(guān)，吸氣時(shí)往往有抬肩現(xiàn)象。解決的主要方法有：(1)隨著實(shí)踐的深入經(jīng)過長時(shí)間的吸氣練習(xí)，最好用廣泛的像啊噢等，唱時(shí)將氣緩緩呼出。(2)多唱些情緒起伏較大、曲調(diào)流暢的歌曲。
3.砸氣。砸氣一般表現(xiàn)在演唱者演唱情緒激昂的歌曲時(shí)，氣息沒有給予充分支持，小部分氣息被強(qiáng)烈地推出口外，大部分氣息都留在體內(nèi)，使得歌者面紅耳赤，喉嚨緊，不夠放松。時(shí)間長久以后，將聲嘶力竭，對(duì)聲帶有極大的傷害。解決這種問題有以下方法：(1)調(diào)整吸氣部位，找到正確的呼吸支點(diǎn)。(2)加強(qiáng)送氣，使氣息流暢而有韌性。(3)演唱時(shí)要做到冷熱結(jié)合，既要熱情，又要冷靜。既要深入思想情緒，又要注意呼吸技術(shù)方法。
四、氣息在聲樂演唱中的意義
演唱是以聲音來傳遞的，是用聲音來表達(dá)歌曲情感的。歌唱的藝術(shù)可以激發(fā)觀眾的濃厚興趣，因?yàn)樗梢宰屓藗冊(cè)诰裆稀⑺枷肷蠋順O大的快樂和享受。聲音是建立在自然放松呼吸的基礎(chǔ)上，呼吸能否自由與放松決定著聲音的好與壞。有人說：呼吸是歌唱的基礎(chǔ)和動(dòng)力，誰懂得了呼吸誰就懂得了唱歌。這說明了呼吸的重要性。在演繹一首作品時(shí)，一定要運(yùn)用最流暢、最自然、最正確的氣息去完成。因此，在演唱時(shí)掌握了最正確的呼吸方式，才能具有豐富的表現(xiàn)力，才能更自如地進(jìn)入歌唱藝術(shù)中的境界，才能更好地表達(dá)出歌曲中的情感。正確地運(yùn)用氣息是很重要的，因?yàn)樗鼮楦枨耐暾越o予鋪墊，而不正確的呼吸方法常常會(huì)造成不良的影響，運(yùn)用不當(dāng)會(huì)引起喉部肌肉的緊張，唱出的歌曲不流暢，聲音不自然。正確運(yùn)用氣息，要調(diào)整呼吸的方法，達(dá)到唱歌與說話一致的輕松的境界。由此看來，氣息失去了支持，所有與之相關(guān)的發(fā)聲都會(huì)受到影響。因此，有氣才有聲，有聲必有氣。
五、結(jié)語
以上論述都說明了演唱中氣息的重要性，演唱時(shí)如果沒有氣息支持就像汽車沒有燃油不能發(fā)動(dòng)的道理一樣簡(jiǎn)單。演唱是為了表達(dá)某種情感，使人聽懂歌曲所要表達(dá)的內(nèi)容。任何細(xì)微的呼吸變化、氣息運(yùn)動(dòng)的快慢都將對(duì)演唱者自身聲音的音質(zhì)、音量、音準(zhǔn)有著至關(guān)重要的作用和意義。藝術(shù)情感的處理也對(duì)表達(dá)歌曲完整性起到重要的作用。不論是在高中低三個(gè)不同聲部之間還是力度的強(qiáng)弱、速度的快慢、音色的明暗、剛?cè)岬淖兓�是歌曲演唱的藝術(shù)風(fēng)格形式的表達(dá)，都需要正確地合理運(yùn)用氣息。只有正確地運(yùn)用氣息，才能緩慢均勻，輕松自然，才能唱出沉穩(wěn)扎實(shí)的聲音。只要記住，歌唱時(shí)，氣息是流動(dòng)的，而腔體是無限大的、打開的，那樣我們就會(huì)演唱出一首美好動(dòng)聽的歌曲。所以，要想作為一位技術(shù)全面的歌者，氣息的訓(xùn)練是不可缺少的，這也明確地告訴我們氣息在聲樂演唱中的重要性。