關(guān)于李白的月亮世界的論文

　　摘要：作為天才詩人，李白的月亮詩蘊(yùn)藏著巨大的人格力量和深刻的哲理精神，完成了月亮由自然客體向人格意志的轉(zhuǎn)變，使中國古代文學(xué)中的月亮主題提升到一個(gè)新的境界。在李白的月亮世界里，不僅有靈魂飄逸的物境，更有飽含了作者人格意志的我境，物我之境的交融顯示出獨(dú)特的意境之美，而月亮世界里的李白則以其獨(dú)特的浪漫性滲透這物我之境，體現(xiàn)了詩人對(duì)于理想和光明的追求。

　　關(guān)鍵詞：唐詩;李白;月亮詩;物我之境;戀月情結(jié)

　　正如陶淵明的菊、陸放翁的梅一樣，李白的月融化了詩人的風(fēng)格，成為詩人理想的化身。月激發(fā)了詩人的靈感，使詩人觀察世界、體認(rèn)世界獲得了獨(dú)特的視角和感受。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在李白詩集中提到月的詩句不下三百處。酒缺月無味，景無月不美。月在李白的點(diǎn)染下變得千姿百態(tài)，氣象萬千：論時(shí)間有秋月、古月、漢月等，論地點(diǎn)有秦地月、蕭湘月、溪月、湖月等。

　　他把月比作飛天鏡、瑤臺(tái)鏡、白玉盤，并形容為素月、浩月、孤月、朗月、半輪秋等;他可以泛月、醉月、步月、乘月、攬?jiān)隆⒓脑拢�他甚至可以去賒月。月亮喚起了李白不盡的詩興和靈感。李白的月亮詩蘊(yùn)藏了巨大的人格力量和深刻的哲理精神，完成了月亮由自然客體向人格意志的轉(zhuǎn)變，使中國古代文學(xué)中的月亮主題提升到一個(gè)新的境界。

　　總之，在李白的月亮世界里，不僅有靈動(dòng)飄逸的物境，更有飽含了作者人格意志的我境，物我之境的交融顯示出獨(dú)特的意境之美，而月亮世界里的李白則以其獨(dú)特的浪漫性滲透這物我之境，體現(xiàn)了自己對(duì)理想和光明的不懈追求。

　　一、李白的月亮世界

　　首先，李白的月亮詩創(chuàng)造出優(yōu)美動(dòng)人的物境之美。月景在李白的筆下總是表現(xiàn)得美麗非凡。《自金陵溯流過白壁山玩月過天門山寄句容王主簿》中滄江溯流歸，白壁見秋月。秋月照白壁，皓如山陰雪，描寫了江水和白壁山的夜景，著意突出秋月這一景象。夜幕中的山巒本是黑壓壓的，此時(shí)卻在月的映照如皚皚白雪一樣明亮。這種明與暗的強(qiáng)烈反差，使人感覺到夜幕格外深沉，白壁山分外崢嶸。

　　詩人在描寫月色時(shí)，總是有水來相伴。月或倒映湖中或伴隨著大江溪流，月光水光交織在一起相映成趣。如《送王屋山人魏萬還王屋》：萬壑與千巖，崢嶸鏡湖里。秀色不可名，清渾滿江城。人游月邊去，舟在空中行。湖水如同一面鏡子，宇宙萬物皆倒映其中。

　　月下乘舟，湖水與岸的真實(shí)感被月夜模糊了，眼前倒置的景觀反擊著詩人傳統(tǒng)習(xí)慣思維，詩人感覺上產(chǎn)生了錯(cuò)覺，恍惚行進(jìn)在空中，向月亮游去。詩人如入仙鏡，詩句也顯出仙氣，對(duì)大地的附著感、沉重感、依賴感沒有了，詩人的靈魂乃至讀者的思維也自由地向月游移，呈現(xiàn)出一種超凡境界。

　　其次，思與境偕，李白在描摹物境之美的同時(shí)，注意以作者主觀之意與之融合，使詩境達(dá)到了內(nèi)情與外境的和諧統(tǒng)一，給人以無窮之味、不盡之意。這便構(gòu)成了月與人的異質(zhì)同構(gòu)，月已不再是客觀之月，已是自然的人化。綜合起來，李白的這類詩歌可以分為以下幾種：

　　1、表現(xiàn)自己豪邁灑脫的性格?

　　月作為皎潔真率象征，在李白筆下靈機(jī)異趣。如《夢(mèng)游天姥吟留別》：湖月照我影，送我至剡溪。又如《東魯門泛舟》：若教月下乘舟去，何啻風(fēng)流到剡溪。詩人將月下泛舟、遨游太空當(dāng)作人生無窮樂趣。詩人愛月，甚至上天捉月，像《宣州謝眺樓餞別校書叔云》中的：俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。而詩人在月下獨(dú)酌，醉至三分，把酒問月更是逸興豪邁，感情跳躍，語言夸張。尤褒有詩云：?jiǎn)韬糁喯桑�一世之英。乘云御風(fēng)，捉月騎鯨。形象地概括了李白豪邁灑脫的性格特征

　　2、表現(xiàn)自己孤獨(dú)寂寞的心情?

　　李白一生不得其志，在現(xiàn)實(shí)中屢遭打擊。《玉壺吟》云：三杯拂劍舞秋月，忽然高詠涕泗漣。他在酒后月下拔劍而起舞，高歌淚下，何等悲壯!《長(zhǎng)相思》中孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆，則用比喻的手法烘托自己被迫離京后的痛苦心情。又如《夜泊牛渚懷古》云：登舟望秋月，空憶謝將軍。詩人面對(duì)明月，心情無限孤寂，政治抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，世上無處尋覓知音。而《鸚鵡洲》中遷客此時(shí)徙極目，長(zhǎng)洲孤月向誰明，則飽含了對(duì)黑暗社會(huì)不重視人才的不合理現(xiàn)象的悲憤控訴

　　3、表明自己清高皎潔的品質(zhì)?

　　月是清高皎潔的象征，正好與李白的先天秉性，即有一種對(duì)光輝明亮事物憧憬、追求的本能相契合，因而月在李白心目中是理想的化身[1]。《月下獨(dú)酌》：舉杯邀明月，對(duì)影成三人。我歌月徘徊，我舞影零亂。詩人馳騁想象，意能招呼明月作伴，表現(xiàn)了詩人如月般冰清玉潔、超塵拔俗的節(jié)操。在詩人現(xiàn)實(shí)的出世、入世的矛盾中，大概只有皎潔的明月能和他進(jìn)行心靈上的交流了

　　4、月是純潔友誼的象征?

　　李白常在與朋友交往的詩中，借月抒情，表現(xiàn)了彼此間友誼的純潔與高尚。在《哭晁卿衡》中，詩人寫道：明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧。李白將日本友人晁衡比作明月，把晁衡海中遇難比作明月沉碧海，表達(dá)了自己對(duì)友人真摯的痛悼之情。李白聽到友人王昌齡遭貶，在《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中寄予了無限關(guān)切與同情：我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。詩中以寄明月這種十分獨(dú)特的方式，來表達(dá)對(duì)友人的關(guān)慰，同時(shí)又用明月象征自己和友人的品質(zhì)潔白無瑕

　　5、表現(xiàn)離別思念之情?

　　月在古代就是別離的生發(fā)意象之一，南朝謝莊《月賦》中有美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。明月亙古如斯，而世事卻變幻無定，這就不可避免地滋生思念的情愫。李白的許多月亮詩表達(dá)了征夫與思婦的懷念之情，同時(shí)又從另一側(cè)面對(duì)人民蒙受苦難寄予深切同情。如《搗衣篇》：長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲，秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情，何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。通過描寫婦女月夜為親人搗衣的心情，表達(dá)了她們對(duì)遠(yuǎn)征丈夫的深切懷念。而《關(guān)山月》則描寫了塞外征人的見月思鄉(xiāng)之情。明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)

　　在李白的月亮世界里，一方面詩人以月亮作為背景渲染，從而給詩歌構(gòu)織了一個(gè)超逸靜謐的物境，另一方面，在物境之中，又滲透著作者的情與理。正如佛雛先生在《王國維詩學(xué)研究》里所說：任何藝術(shù)境界，作為對(duì)某種生活美、自然美的提煉、升華的產(chǎn)物，都或隱或顯地滲透了詩人本身的意志。所謂純客觀之詩人與純粹無我的境界，實(shí)際上是不存在的。因此，可以肯定，李白在他的月亮詩里絕對(duì)沒有單純的以月亮本身作為全詩的主題，而是以月亮作為素材，寄托了自己豐富而復(fù)雜的`情感。這不是偶然的，而是有其深刻的思想和生活基礎(chǔ)的。

　　二、月亮世界里的李白?

　　美學(xué)家宗白華指出：詩人善醒，他能透澈人情物理，把握世界人生真境實(shí)相，散布著智慧，那由深心體驗(yàn)所獲得的晶瑩的智慧。但詩人更要能醉能夢(mèng)。由夢(mèng)由醉詩人方能暫脫世俗，超俗凡近，深深地墜入這世界人生的一層變化迷離、奧妙惝恍的境地。[2]由此可知，月亮世界的李白不但能醒，憑智慧透澈人情物理，更能醉能夢(mèng)，暫脫世俗，顯示出特定的浪漫與超脫。

　　謝冕也曾經(jīng)說過：杰出的詩人正是在他人不能感知或不能獨(dú)特地感知的地方，創(chuàng)造了奇跡。[3]古代詩人詩作中以月入詩者不在少數(shù)，然李白的月亮詩數(shù)量之廣，涵蓋面之寬泛，實(shí)在是其他詩人所不能比擬。這個(gè)特點(diǎn)實(shí)際上和李白復(fù)雜的個(gè)性特征以及寬仁濟(jì)世的儒家思想有很大的關(guān)系，當(dāng)堅(jiān)持濟(jì)世的理想無法實(shí)現(xiàn)，內(nèi)心的失落迷惘、生命促迫的憂患便一起襲來。而此時(shí)他在現(xiàn)實(shí)生活中的自我價(jià)值的失落，都只有在自然之中獲得補(bǔ)償。在縱情山水之間的同時(shí)，月亮也以其獨(dú)特的魅力，贏得了詩人的青睞

　　下面，試以《把酒問月》和《月下獨(dú)酌》為例，分析月亮世界中李白的人格基本特征

　　青天有月來幾時(shí)?我今停杯一問之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。但見宵從海上來，寧知曉向云間沒?白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰?今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽里。

　　《把酒問月》詩開頭一句便是一個(gè)劈頭而來的千古萬世之問，寫出了詩人對(duì)月的神往心馳之感。那停杯二字，便是詩人神往無限情態(tài)的寫照，分明是帶有幾分醉意的慨問。明月高懸青天，總使人生出人攀明月不可得的感慨，當(dāng)你無意追攀之時(shí)，它又會(huì)萬里相隨，依依不舍。三、四句一冷一熱，寫出了月與人似遠(yuǎn)卻近，若即若離，神秘而可親的奇妙感覺。

　　接著，詩人描繪了明月佳景，從而引發(fā)了對(duì)人生哲理的探求：人生是短暫而痛苦的，其間有不盡的坎坷曲折、孤獨(dú)和寂寞。物是人非事事休，且放白鹿青崖間，對(duì)酒當(dāng)歌，忘卻塵世的一切，邀月相伴，人生何其暢達(dá)!人生雖然不可能永遠(yuǎn)享有生命，但其精神和理性卻可以永遠(yuǎn)享有宇宙。只要明月常相伴，忘卻塵世的一切，人生就會(huì)像藍(lán)天一樣遼闊，像明月一樣自由自在。

　　李白的思想當(dāng)中有儒家的濟(jì)世理想，但是在入世的不如意后，詩人重新順應(yīng)了個(gè)性解放的召喚，在老莊道家無為思想的影響下，去追求一種逍遙自適的生活境界，甚至，在他的詩歌中經(jīng)常表現(xiàn)一些絢爛瑰麗的神仙世界。然而，人終究不能像神仙一樣，所以詩人就有了時(shí)光流逝、功業(yè)無成的憂患感。此時(shí)，亙古不變的明月就成了詩人對(duì)酒當(dāng)歌的傾訴對(duì)象。在月與酒構(gòu)筑的世界里，詩人可以暫時(shí)地逃脫一番，去追尋短暫的歡樂

　　如果說《把酒問月》，是詩人李白對(duì)自我生命內(nèi)核的探求，對(duì)自我生存的體認(rèn)，是一種不安于有限生命而向往無限時(shí)空的精神飛升的話，那么，《月下獨(dú)酌》便是詩人李白在月下悟道，體驗(yàn)塵世孤獨(dú)，尋求精神的皈依了。

　　花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢

　　影子是我外之我，和生命一同存在，一同消失，所以容易喚起敏感的詩人的種種遐想。詩人分明獨(dú)酌，卻偏出三人，愈形其獨(dú);但詩人并沒有被孤獨(dú)擊倒，而是以其特有的超脫高呼行樂須及春，并浪漫地與月結(jié)無情之游。

　　這是一種喪我同物的宇宙意識(shí)，這種意識(shí)本是老莊思想的延續(xù)，不過由于李白將月亮作為哲理的凝聚點(diǎn)，表現(xiàn)主體與明月在精神上的契合，突出詩人超越現(xiàn)實(shí)、向往永恒的渴望，使詩歌于哲理中又洋溢著濃郁的自然情韻。在月下獨(dú)酌的韻致中，孤獨(dú)與充實(shí)、無情與有情、短暫與永恒，都幻化為一片銀色的光輝。

　　應(yīng)該說，李白是以多種風(fēng)姿生活著的。有時(shí)他是一個(gè)五岳尋仙的道士，有時(shí)是位天子呼來不上船的狂人，有時(shí)是一飲三百杯的酒徒，有時(shí)是殺人如剪草的俠客，甚至還有許多消極、頹廢的傾向。但無論是哪一種，李白的人格基本特征是不變的，那就是浪漫超脫。如前所說，月亮世界里的李白正是因?yàn)樽陨淼睦寺�性、超脫性，才克服了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的沉重感和自身的孤獨(dú)感，使他既沉于世又能出于世，如月一般圓潤(rùn)。

　　三、探尋詩人戀月情結(jié)?

　　李白之所以對(duì)月亮懷有如此深厚的感情，來源于他的戀月情結(jié)。這種情結(jié)的形成，既離不開傳統(tǒng)歷史文化的積淀，又與李白獨(dú)特的心理傾向有關(guān)。

　　從文化史學(xué)的角度看，月亮在古代就成為先人崇拜的對(duì)象。我國最遲在商周時(shí)就有了對(duì)于月亮的崇拜，天地六宗信仰體系中，月神是作為天宗之一享受祭祀的。至秦漢以后，民間就有的拜月風(fēng)俗，顯著地表現(xiàn)在每年的中秋節(jié)。另外，由于月亮的隱顯、圓缺、月食及月中的模糊圖像，進(jìn)一步激發(fā)了人們的想象，民間流傳關(guān)于月亮的傳說，將月亮進(jìn)一步神化，如嫦娥奔月、吳剛伐樹、月中玉兔、月中蟾蜍等等。

　　這些神話反映了遠(yuǎn)古人們對(duì)月亮的崇拜和贊美。有意思的是，傳說中的月神總是作為一個(gè)完美而又純潔、具有萬般柔情的女子形象出現(xiàn)在中國文化傳統(tǒng)中，這一方面是由于月亮出現(xiàn)在夜晚，晶瑩澄澈，與太陽相比屬陰。

　　另一方面，也寄托了人們對(duì)母性的向往與懷念。在人類的發(fā)展史中，過多的動(dòng)蕩不安使人們疲憊不堪，人們便更多地把追憶和懷念留給遠(yuǎn)古母性社會(huì)，贊美一個(gè)消逝的社會(huì)的溫馨與柔美，這便導(dǎo)致了陰柔美學(xué)的形成與發(fā)展。人們?cè)诰�神上不斷回歸，追求陰柔美的月亮式文化精神，創(chuàng)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)的太陽神精神相對(duì)立的柔性氛圍。所以，月亮便成為人類崇拜的原始女性的象征意象

　　這一系列的傳統(tǒng)歷史文化積淀在李白心里，成為詩人李白迷戀月亮的文化底蘊(yùn)。所以，當(dāng)他失意、落寞時(shí)，月亮就成了他的精神家園，詩人與月的對(duì)話由此開始。詩人通過詰問月亮以人事，達(dá)到對(duì)人生、社會(huì)、宇宙的透悟。

　　其次，李白的戀月情結(jié)和他的心理傾向也有著密切聯(lián)系

　　李白作為一個(gè)天才詩人，兼有游俠、酒徒、隱士、道人等的氣質(zhì)或行徑。一方面，他接受了儒家兼善天下的思考，要求濟(jì)蒼生、安社稷;另一方面，道家特別是莊子那種遺世獨(dú)立、返于自然、追求自然的思想給李白的影響尤為深刻，有時(shí)，他甚至將莊子抬高到屈原之上。而且，李白曾企圖通過學(xué)道來樹立聲譽(yù)，他先后與元丹丘、孔巢父、道士吳筠隱居，并終因吳筠推薦而入仕，加之李唐王朝對(duì)于道教的推崇，李白自不免深受道教的影響。

　　因此，最終導(dǎo)致詩人跌入戀月懷抱的正是他思考形態(tài)中強(qiáng)烈的道家思想。雖然，作為中世紀(jì)士子文人當(dāng)政的需求會(huì)使他將儒家思想擺在優(yōu)先位置，但在其個(gè)人自覺以下的感受與情念方面，李白是將道教思考置于優(yōu)先的[1]。由于道家思想追求主體的不老不死性、飛行迅速性、超俗性，以及認(rèn)識(shí)的相對(duì)性如有無相生，這就形成了李白的獨(dú)特的心理傾向：超空性和非固定性。

　　由于月亮亙古永存、普照四方，這和人的行為的有限性、人生的短促性相比，月亮具有超越時(shí)空的固定性格，這正和詩人內(nèi)心心理傾向相契合，所以，他寫下了這樣的詩句：只今唯有西江月，曾照吳士宮里人、今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人、昨晚西城月，青天垂玉鉤等等。

　　其次，由于月亮高居空中，遙不可及，加之月亮的形狀，或皎潔如玉盤，或彎曲如吳鉤，這種陰晴圓缺的變化，也體現(xiàn)了一種意味彌深的形式美，更易激發(fā)人們的想象，具有非固定性。這也同詩人的心理傾向相吻合，月亮盈虛消長(zhǎng)的非固定性引起了詩人的共鳴。如小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青天端、相思如明月，可望不可攀、素華雖可挽，清景不可游等等。所有這些因素，都使他不顧一切，全身心地去擁抱明月了

　　綜上所述，在李白的月亮世界里，詩人與月融合同構(gòu)，因?yàn)樵拢�詩人�?chuàng)造了一個(gè)迷離浪漫的境界;因?yàn)樵拢瑒?chuàng)作主體的浪漫氣質(zhì)散溢著清輝。李白和他的月亮詩如空中吳鉤，傳遞著人間(包括詩人)的脈脈情愫。

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