早春原文翻譯賞析

時間：2023-10-28 08:18:30 古籍我要投稿

早春原文翻譯賞析15篇（精）

早春原文翻譯賞析1

　　城東早春原文：

　　詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。

　　若待上林花似錦，出門俱是看花人。

　　譯文一：

　　新春時節(jié)是詩人描寫美景的最佳時刻，柳枝剛剛吐出淡黃的嫩芽，顏色還有一半未曾勻凈。倘若在仲春時節(jié)，林苑里繁花似錦時，出門一看，都是踏青游春的賞花人，豈不是太過遲了。

　　譯文二：

　　詩家喜愛的清麗景色，正在這早春之中；綠柳剛剛萌發(fā)出嫩黃的新芽，清新可人。要是等到上林苑百花爭艷的時候，出門的可就都是賞花游玩的人了。

　　譯文三：

　　柳樹剛冒出綠芽，也許沒有似錦的鮮花美麗，可是詩人看到這幅景象卻非常欣喜，因為他發(fā)現(xiàn)春天來到了。如果等到滿園春色，大家都出門看花，那不是太遲了嗎？

　　注釋：

　　城：指唐代京城長安。詩家：詩人。清景：清秀美麗的景色。上林：上林苑，指長安城，漢代宮苑。錦：五色織成的綢綾。俱：全，都。

　　城東早春賞析一

　　詩的上聯(lián)可結(jié)合詩題來理解。美麗的早春景色，最能激發(fā)詩家的詩情。“新春”就是早春。“詩家”是詩人的統(tǒng)稱，并不僅指作者自己。一個“清”字很值得玩味。這里不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環(huán)境也很清幽。

　　第二句緊接首句，是對早春景色的具體描寫。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺淡而無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新悅?cè)恕＿@不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿寫得十分逼真。生動的筆觸蘊含了作者歡悅和贊美之情。早春時節(jié)，天氣寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，正是抓住了早春景色的特征。

　　上聯(lián)已將早春之神寫出，如再做具體描繪，必成累贅。下聯(lián)用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對面著筆，用芳春的濃麗景色，來反襯早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指京城長安。繁花似錦，寫景色的艷麗已極；游人如云，寫環(huán)境的喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無新鮮之感。此與上聯(lián)，正好形成鮮明的對照，更加反襯出作者對早春清新之景的喜愛。

　　此詩既寫清麗之景，又寫濃麗之景，對比鮮明，格調(diào)十分輕快。第三句寫出芳春的'繁花似錦，用景色的濃艷來反襯早春的“情景”。詩篇特從“詩家”的眼光來寫，又寓有理趣，可以看成是一種創(chuàng)作見解，即：詩人必須感覺銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。

　　城東早春賞析二

　　詩的大意是說，詩人的最好時光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時候，要是等到皇家花園里已經(jīng)繁花似錦，那時刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養(yǎng)發(fā)掘。

　　在塵世間，對于成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當一個人獲得成功，特別是重大成功之后，無不大有門庭若市之患。在前往朝賀的人們當中，少不了那么一種人：大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過的事。上林已經(jīng)“花似錦”，大家趨而觀賞，說說“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多么自在！多么高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點點那，或?qū)Φ驅(qū)專驅(qū)敔斈棠虒W(xué)舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事么？花開得好，是因為陽光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡么？可要知道，那單在選種之時就有著諸多學(xué)問。因此，世間最堪稱道的實在應(yīng)該是那些發(fā)掘培養(yǎng)人才在“早”的人們，即“伯樂”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養(yǎng)者絕不會因為這種幼稚可笑而否定他們的未來，從而放棄自己的責任。他們十分清楚，人才的培養(yǎng)“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時候雖然沒有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊含著“花似錦”的遠大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國的美好未來的實現(xiàn)，是多么需要這樣的人，而且是“多多亦善”。

　　及早地發(fā)掘培養(yǎng)人才，不要等到別人已經(jīng)做出成績才去稱贊夸耀于他。故，《千家詩》在入選此詩時特別點明：“言宰相求賢助國，識拔賢才當在側(cè)微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應(yīng)該是這首詩給我們深一層的啟迪吧！

　　城東早春句解

　　“詩家清景在新春”，詩人在京城東郊游玩時，看到初春的景色，不禁由衷地贊嘆。但他并未實寫春色，而是站在自己的角度贊嘆道：新春時節(jié)真是詩人描寫美景的最佳時刻啊。這樣的“起”法令人意外，也讓人產(chǎn)生好奇：為什么要這樣說呢？ “綠柳才黃半未勻”，第二句“承”第一句，開始具體描寫早春景色，也是對上一句的回答。早春景色何其多哉，仿佛從哪里說都是可以，但從哪里說又無法總括全部。詩人別具匠心，只單從新發(fā)的柳芽入手，抓住其“半未黃”的特點。試想清爽的春風(fēng)拂動下，柳條微曳，新芽初綻，星星點點的嫩黃點綴在柳枝間，柳樹整體的顏色還未勻稱凈盡。這樣的景色充滿希望，盈溢生機，令人心曠神怡，浮想聯(lián)翩。由柳芽之姿而現(xiàn)早春之景，可謂獨辟蹊徑，令人稱絕。

早春原文翻譯賞析2

　　奉酬李都督表丈早春作

　　力疾坐清曉，來詩悲早春。

　　轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨人。

　　紅入桃花嫩，青歸柳葉新。

　　望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵。

　　古詩簡介

　　《奉酬李都督表丈早春作》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的一首五言律詩。這首詩首聯(lián)寫自己讀李表丈寄來的《早春》詩而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)寫見得伴客蕭條，而傷感自己老了。頸聯(lián)寫歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。尾聯(lián)寫世亂未靖，歸期無日，尤不免于傷春傷老。這首詩基調(diào)沉都，筆勢跳脫。

　　翻譯/譯文

　　正當扶病強起之際，忽接來詩為春天的早來而悲哀。

　　因讀來詩轉(zhuǎn)添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。

　　在大好的春天里，紅色的'桃花嬌嫩吐艷，青色的楊柳新抽枝葉。

　　面對良辰美景我遙念故鄉(xiāng)從未中斷，想到四海之內(nèi)仍戰(zhàn)亂不已，風(fēng)塵滿布啊！

　　注釋

　　⑴奉酬（chóu）：即遵奉酬答。

　　⑵李都（dū）督：詩人親友，具體不詳。都督，官名，唐置都督府，分上中下三等，其邊防重地之都督，則加節(jié)度使，以后節(jié)度使增多，都督之名遂廢。

　　⑶表丈：即表伯叔。

　　⑷力疾：扶病強起。

　　⑸來詩：指李酬贈之詩。

　　⑹愁伴客：猶言愁苦永擺脫不開。客，杜甫自謂。

　　⑺老隨人：衰老亦揮之不去。

　　⑻紅入桃花嫩，青歸柳葉新：用“入”、“歸”二字，寫出景色之新嫩，亦顯示出春日的勃勃生機。

　　⑼風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩作于唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫了一首《早春》詩，杜甫便作下這首詩來酬和。

　　賞析/鑒賞

　　整體賞析

　　這首詩下截申明上截，通首一氣，抒寫中有無限曲折。首聯(lián)“力疾坐清曉，來時悲早春”敘事，說扶病強起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來的《早春》詩而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)“轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨人”轉(zhuǎn)添春愁，又因愁傷老。見得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉(xiāng)未已意。頸聯(lián)“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫實，說歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動、傳神地寫出早春的意蘊，寫出生命的復(fù)蘇與萌動。兩句實寫春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯(lián)“望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵”回應(yīng)上截，翻出已愁。說世亂未靖，歸期無日，尤不免于傷春傷老。詩人由眼前春景更觸動思鄉(xiāng)之情。

　　這首詩首聯(lián)寫“來詩悲早春”，引出頷聯(lián)所寫的作者的悲春心情，頸聯(lián)又以實寫春光來反襯悲春，尾聯(lián)轉(zhuǎn)入寫望鄉(xiāng)， “應(yīng)未已”云云，或指李都督而言，也可能李誨中寫列了思鄉(xiāng)之念。杜甫的酬答之作，常有這種特點，即首聯(lián)由友人詩引出，尾聯(lián)又關(guān)及友人詩。

　　全首只一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用。“轉(zhuǎn)添”、“更覺”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當此桃花柳葉之時，而四海風(fēng)塵，望鄉(xiāng)復(fù)切，則客之愁而人之老可知，所以見起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風(fēng)塵”，說明“轉(zhuǎn)添”、“更覺”之故。詩中抒發(fā)了詩人傷春、傷老和流落他鄉(xiāng)的羈旅之情。

　　名家點評

　　宋·范晞文《對床夜話》：老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實字來，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”是也。不如此，則語既弱而氣亦餒。

　　元·楊載《詩法家數(shù)》：詩要煉字，字者眼也。如老杜詩“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，煉第二字。非煉“歸、入’字，則是兒童詩。

　　明·王嗣奭《杜臆》卷四：曰“入”、曰“歸”，以起“望鄉(xiāng)”，與他人點綴尖巧者別。

　　清·浦起龍《讀杜心解》：“悲”因“來詩”而“添”，亦因“早春”而“添”，镕化入妙。

　　清·仇兆鰲《杜詩詳注》卷九：“柳青桃復(fù)紅”，起于謝尚，襲用便成常語，梁簡文詩云：“水照柳初碧，煙含桃半紅”。乃借煙水以形容其碧，杜云：“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”。用“歸”、“入”二字，寫出景色之新嫩，皆是化腐為新之法。

　　清·楊倫《杜詩鏡銓》卷八：首句幾不知春至矣。忽接來詩，乃悲早春，于是又添出春愁，又因愁傷老。五六略用實筆，言早春之景，非不可娛，無如歸期未卜，世亂未靖，此其所以尤不免于傷春傷老也。下半系申上半，通首一氣，抒寫中有無限曲折。

早春原文翻譯賞析3

　　長安早春

　　開國維東井，城池起北辰。

　　咸歌太平日，共樂建寅春。

　　雪盡黃山樹，冰開黑水津。

　　草迎金埒馬，花伴玉樓人。

　　鴻漸看無數(shù)，鶯歌聽欲頻。

　　何當桂枝擢，還及柳條新。

　　翻譯

　　建國立都對應(yīng)著東井星宿，城池從北辰處開始延伸。

　　百姓們都在歌頌太平盛世，共同沉浸于正月歡樂春。

　　黃山樹上的冬雪已經(jīng)化盡，黑水渡口堅冰也已消融。

　　金溝邊青草叢生如迎春到，香花開放陪伴玉樓美人。

　　眼前無數(shù)鴻鳥在空中飛翔，黃鶯頻頻傳來美妙歌聲。

　　什么時候能在科舉中登第，回家還趕得上柳條清新。

　　注釋

　　開國：指建國立都。

　　維：連結(jié)。一作“移”。

　　東井：星宿名，位處銀河之東，也稱井宿。維東井，指唐都長安與東井對應(yīng)。

　　起：一作“對”。

　　北辰：指北極星。

　　咸：全，都。

　　建寅：指夏歷正月。

　　雪：一作“云”。

　　黃：一作“青”。

　　黑水：此指渭水。

　　津：渡口。一作“濱”。

　　金埒：指用金堆成的矮墻。

　　伴：一作“醉”。

　　玉樓：華麗的樓。

　　鴻漸：謂鴻鵠飛翔從低到高，循序漸進。

　　歌：一作“聲”。

　　桂枝擢：喻指科舉及第。

　　還：指歸家。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩《文苑英華》卷一八一編入“省試”類，是作者參加科舉考試時所作的試律詩。考作者生平，可知此詩為唐玄宗先天二年（713年）春作者在長安應(yīng)進士舉時所作。

　　賞析

　　此詩是命題寫景之作，亦是試律詩的主要題材之一。首二聯(lián)從正面破題，但并非直接點破，而是以“東井”“北辰”破“長安”，以“建寅春”破“早春”，且同時總起全詩。三聯(lián)承寫詩題中的“早春”二字，描寫冰消雪融之景。四聯(lián)具體描摹的是早春時節(jié)，草長花開之景，且又加入了人們游春的'活動。“迎”“伴”二字都用了擬人手法，賦予花草以人格色彩，使它們顯得如此有情、可愛。相對于四聯(lián)主要描寫植物，五聯(lián)描寫的卻是春天動物的活動。此聯(lián)上句是遠景的描述，下句由視覺轉(zhuǎn)入聽覺，描寫了黃鶯的啼鳴。末聯(lián)表面上仍寫春色，實際上是表達了作者希望自己早日登第出仕，以有所作為的理想和抱負，也表現(xiàn)了作者積極進取的人生態(tài)度。

早春原文翻譯賞析4

　　早春野望

　　唐代：王勃

　　江曠春潮白，山長曉岫青。

　　他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。

　　譯文及注釋

　　「譯文」江面上空曠無比，春潮泛起白色波濤，一波高過一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上處處一片青綠。

　　我獨自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠望，看見江邊紅花綠樹掩映著亭子，好一派美好春光。

　　「注釋」①曠：空闊。

　　②潮：定時漲落的波濤，早晨的叫潮，晚上的叫汐。

　　③岫（xiù）：山峰。晉陶淵明《歸去來辭》有“云無心而出岫”之句。

　　④邊亭：報警的烽火臺，晉張景陽《雜詩十首》有 “長鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩當作于王勃被斥出沛王府之后，高宗乾封年間（666~667年）客居巴蜀時。此種遭遇，羈旅之中，最易引發(fā)感傷情緒，而在此詩中，卻表現(xiàn)為明快。

　　賞析

　　此詩描寫了初春的山景水色，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情。一句寫水，初春氣暖，冰融水流，河床空曠寬闊了，是橫寫。二句寫山，青山蒼翠，一片碧綠，是縱寫。前兩句詩描寫“江曠”、“山長”之景，雄渾闊大，氣象萬千，為詩歌的`展開提供了廣闊的背景。后兩句詩突出“他鄉(xiāng)”二字，在天長地闊的春光中，詩人獨自一人在異地他鄉(xiāng)面對，此情此景類似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）。三、四句進一步寫遠望，特意點出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的時節(jié)，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時節(jié)，何況又在早晨。詩寫得含蓄美妙，情景交融。此詩與杜甫的另外一首詩相似：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng)，望著眼前迷人的春景，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強烈，不禁發(fā)出春將歸去，而人無歸期的感嘆。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩中，不同的是王勃比較含蓄，他只是客觀地、不動聲色地描寫春潮、青岫、花樹、邊亭，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對此景時的慨嘆，表現(xiàn)十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩中的潛臺詞。[2] [4]

　　這首小詩沒有細致的動態(tài)描寫，詩人只是縱目遠望，以描寫遠景的方式描寫春光。詩渾厚開闊的氣勢，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁。此詩作者表現(xiàn)手法高明，詩人野望，首先看見江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩人就登高極目瞭望，望見的只有“花樹映邊亭”。詩人并沒有直接提到思鄉(xiāng)，只是描寫了一望再望，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來了。

早春原文翻譯賞析5

　　力疾坐清曉，來時悲早春。

　　轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨人。

　　紅入桃花嫩，青歸柳葉新。

　　望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵。

　　翻譯

　　正當扶病強起之際，忽接來詩為春天的旱來而悲哀。

　　因讀來詩轉(zhuǎn)添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。

　　在大好的春天里，紅色的`桃花嬌嫩吐艷，青色的楊柳新抽枝葉。

　　面對良辰美景我遙念故鄉(xiāng)從未中斷，想到四海之內(nèi)仍戰(zhàn)亂不已，風(fēng)塵滿布啊！

　　注釋

　　力疾：扶病強起。

　　風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。

　　創(chuàng)作背景

　　《奉酬李都督表丈早春作》作于唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫了一首《早春》詩，詩人便作下這首詩來酬和。

　　賞析

　　《奉酬李都督表丈早春作》下截申明上截，通首一氣，抒寫中有無限曲折。首聯(lián)“力疾坐清曉，來時悲早春”敘事，說扶病強起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來的《早春》詩而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)“轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨人”轉(zhuǎn)添春愁，又因愁傷老。見得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉(xiāng)未已意。頸聯(lián)“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫實，說歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動、傳神地寫出早春的意蘊，寫出生命的復(fù)蘇與萌動。兩句實寫春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯(lián)“望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵”回應(yīng)上截，翻出已愁。說世亂未靖，歸期無日，尤不免于傷春傷老。詩人由眼前春景更觸動思鄉(xiāng)之情。

早春原文翻譯賞析6

　　朝代：唐代

　　作者：白居易

　　原文：

　　風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

　　亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

　　翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

　　不道江南春不好，年年衰病減心情。

　　譯文

　　烏云散去，風(fēng)雨初停，天氣剛剛放晴，陽光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感。

　　漫山遍野的山杏，碎紅點點；湖面上漂浮的水蘋，一望無際，猶如整齊的草坪。

　　白雁身上雨水未干，翅膀變得沉重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。

　　不是說江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了。

　　注釋

　　1、南湖：彭蠡湖，即鄱陽湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩》：“彭蠡紀三江，廬岳主眾阜。"

　　2、早春：初春。

　　3、風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。

　　4、云斷：云被風(fēng)吹散。

　　5、返照：陽光重新照射。

　　6、亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。

　　7、碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點點紅色。

　　8、發(fā)：開花。

　　9、水蘋：水上浮蘋。

　　10、翅低：飛得很低。

　　11、白雁：湖邊的白鷗。

　　12、舌澀：指言語不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。

　　13、黃鸝：黃鶯。

　　14、不道：不是說。

　　賞析

　　詩的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。詩人緊緊把握春雨初晴、陽光返照、山杏吐芳、水蘋爭綠、白雁低飛、黃鸝語澀等幾個最具早春特征的意象進行描繪。春雨剛停，湖水經(jīng)過雨水的浸潤，柔媚之中更增添了幾分清新明快。早春時節(jié)，不時仍有寒風(fēng)陣陣，而陽光返照，不僅給景物鍍上一層柔和的色調(diào)，還具有一種溫暖明快之感。這時候，漫山遍野的山杏，吐艷爭芳，碎紅點點，雖沒有秩序可言，卻展現(xiàn)了春的勃勃生機。“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成”，這兩句寫白雁因為身上的雨水未干，翅膀變得沉重，不得不低空飛行，而因為下雨黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。然而，前者不顧身上雨水未干，仍然低空飛行，后者雖然舌澀不聽使喚，也要歌唱嗚叫，原因在于剛剛來臨的春天實在太美妙，太有魅力了，因而它們?nèi)滩蛔★w舞歌唱。詩人通過寫白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫，將早春的嫵媚可人之態(tài)生動地刻畫出來。

　　湖光水色，一切都顯露出生機和活力。在這迷人的佳境中，詩人自當緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來表達。但詩人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。

　　詩人不僅無心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個重要原因在于當時國勢衰微，朝政黑暗，而詩人既無救國良策，也無諫言之徑，無能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國憂民、衰病不堪的詩人，并沒有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛，就愈讓人害怕山河破碎、國破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人面對一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無可奈何的感嘆。

　　此詩為一幅多姿多彩、生機盎然的'早春畫卷，堪與作者名篇《錢塘湖春行》媲美。其特點有二：一是精于選景構(gòu)圖。詩從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場景落筆，緊扣時令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫出了南湖早春的神韻。二是工于鍛煉語詞。寫山杏初發(fā)，隨處開放，曰“亂點”；因其點綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫水蘋新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長情景。五、六句尤為精警。嚴冬方過，大雁飛得低而緩慢，寫其“翅低”、“飛仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩眼”。下寫黃鸝早春嗚叫，說其“舌澀”而“語未成”。一個“澀”字，亦傳達出黃鸝初歌口拙之態(tài)。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實精純。

　　縱觀全詩，此詩的首聯(lián)描寫了初春的各種景物，連綿的冬雨過后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來和煦的陽光。陽光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫初發(fā)的杏花，星星點點；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對仗精工，清麗自然。“亂點碎紅”與“平鋪新綠”，偶對天成，形象鮮明。一“點”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對立相生，極富詩味。尤其“亂點碎紅”四字，無一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩人觀察的細致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動地表現(xiàn)了植物的動態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，飛得很低，仍覺得雙翅沉重吃力。寫“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。

　　全詩在寫景狀物時，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩的顯著亮點。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩作于元和十二年（817），當時作者被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時，也表達了作者貶官遠方的抑郁心情。

早春原文翻譯賞析7

　　原文：

　　南溪早春

　　宋代：楊萬里

　　還家五度見春容，長被春容惱病翁。

　　高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。

　　卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。

　　更入新年足新雨，去年未當好時豐。

　　譯文：

　　還家五度見春容，長被春容惱病翁。

　　回家五年來，已經(jīng)五度見到春天的容貌，我病且老，常被嬌艷的春光欺惱。

　　高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。

　　柳樹下垂的枝條末梢剛生出嫩綠的葉片，幾枝上伸的桃枝上初綻嫣紅的花苞。

　　卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。

　　珠簾高卷，亭館內(nèi)融融春暉怡我心懷，拄杖出游，山水間款款春風(fēng)令人醉倒。

　　更入新年足新雨，去年未當好時豐。

　　新年早春時節(jié)恰逢春雨豐足，去年雖好，卻難及今年興榮。

　　注釋：

　　還家五度見春容，長被春容惱病翁。

　　南溪：詩人故鄉(xiāng)吉水塘村前一道小溪，詩人即筑室于溪畔。春容：猶言春光。

　　高柳下來垂處綠，小桃上去末梢(shāo)紅。

　　惱：使煩惱。病翁：作者自指。

　　卷簾亭館酣(hān)酣日，放杖溪山款款風(fēng)。

　　酣酣：艷盛貌。款款：徐徐柔和貌。

　　更入新年足新雨，去年未當好時豐。

　　好時豐：好年成。

　　賞析：

　　此詩為詩人晚年退職家居期間所作，首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來的景況；頷聯(lián)寫柳綠桃紅的早春景色；頸聯(lián)寫衰翁在早春時節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受；尾聯(lián)以春雨兆豐年收結(jié)。此詩用詞通俗生動又富有理趣。

　　首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對照，所以說“春容惱病翁”。嘆老中隱藏著不服老的情緒。這正是詩人雖年已衰暮，卻仍然熱愛早春景色的原因。以下兩聯(lián)，即寫衰翁眼中的春容。

　　頷聯(lián)寫柳綠桃紅的`早春景色，早春柳枝返綠時，總是首先從下垂的枝條末梢部分開始，故說“垂處綠”；而小桃花初綻時，也總是首先從上伸的枝條末端開始，故說“末梢紅”。下來，上去，分寫柳條桃枝的特點；“垂處綠”，“末梢紅”，則正是他們在春天到來時的顯著變化。這兩句觀察細致，造語新穎，緊扣題目“早春"寫出“動人春色不須多”的特點。

　　頸聯(lián)寫衰翁在早春時節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿室充滿了溫煦的春暉和熏人的春意；拄著拐杖，在溪山郊野間放步漫游，迎面吹來了徐徐的春風(fēng)。這一聯(lián)將早春的暖日和風(fēng)與衰翁居室及出游的活動結(jié)合起來寫，傳出了融洽的春意。“酣酣”、“款款”使人感到舒適欲醉。

　　尾聯(lián)轉(zhuǎn)筆，以春雨兆豐年收結(jié)，進入新年之后，新雨下得很足，看來今年肯定是個豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景。"更入新年”點早春。這個結(jié)尾，說明“衰翁”所醉心的并不僅僅是美好的春容，而且關(guān)切著民生榮悴。從藝術(shù)角度看，可能失之平直，但從思想內(nèi)容看，卻轉(zhuǎn)出新意。

　　以衰翁寫早春，本極易流于頹唐。這首詩的一個好處，正在于無頹唐之態(tài)，春天的色彩、活力、希望，都表現(xiàn)得相當充分。

早春原文翻譯賞析8

　　朝代：唐代

　　作者：韓愈

　　原文：

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　莫道官忙身老大，即無年少逐春心。

　　憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

　　譯文

　　京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

　　這是一年中最美的季節(jié)，遠勝過綠柳滿城的春末。

　　不要說官事冗雜，年紀老大，已經(jīng)失去了少年時追趕春天的心情。

　　請你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。

　　注釋

　　⑴呈：恭敬地送給。水部張十八員外：指張籍（766—830年）唐代詩人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。

　　⑵天街：京城街道。潤如酥：細膩如酥。酥，動物的油，這里形容春雨的細膩。

　　⑵最是：正是。處：時。

　　⑷絕勝：遠遠勝過。皇都：帝都，這里指長安。

　　⑸官忙身老大：韓愈寫此詩時任吏部侍郎，公務(wù)繁忙，故云“官忙”；韓愈時年56歲，故云“身老大”。身老大，年紀大。

　　⑹即：已經(jīng)。

　　⑺憑：這里作“請”講。江：曲江，位于唐代京城東南角，為游覽勝地，遺址在今陜西西安東南部。

　　1、韓愈著湯貴仁選注．韓愈詩選注：上海古籍出版社，1984：190-191

　　2、孫昌武．韓愈詩文選評：上海古籍出版社，20xx：189-190

　　賞析

　　第一首詩中，詩人運用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風(fēng)格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。

　　首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。

　　第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的'朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，作者遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

　　這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

　　接下來的第三、四句是對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最后，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。這是一種心理狀態(tài)。嚴冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節(jié)特有的，它象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹作者喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

　　這首詩刻畫細膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時節(jié)濕潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。

　　第一首寫景，第二首則注重抒情。后一首也是極力寫“早”字。詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂。此時此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)現(xiàn)其豐富蘊涵。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩作于唐穆宗長慶三年（823年）早春。當時韓愈已經(jīng)56歲，任吏部侍郎。雖然時間不長，但此時心情很好。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調(diào)為吏部侍郎。在文學(xué)方面，他早已聲名大振。同時在復(fù)興儒學(xué)的事業(yè)中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。

　　此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發(fā)張籍的游興。

早春原文翻譯賞析9

　　南湖早春

　　風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

　　亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

　　翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

　　不道江南春不好，年年衰病減心情。

　　鑒賞

　　《南湖早春》，前六句描寫南湖早春明媚動人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。

　　作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐艷，水蘋爭綠，白雁低碎，黃鸝語澀幾個最富早春特征的意象進行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經(jīng)過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏，碎紅點點，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態(tài)，故用“亂”字點出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛。四句之中，云、雨、陽光、山杏、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語未成”正好彌補了這個缺憾。因為身上雨水未干，翅膀變得沉重的白雁不得不低空碎行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們一個不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個，那就是這剛剛到來的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。

　　前人云“刻畫早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對如此美妙的春天，詩人尚且缺乏興致，無心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛。此時國家內(nèi)憂外患，國勢日益衰微，而詩人卻只能眼睜睜看著，無計可施，對于一個被貶在外的下層小吏來說，即使有賢才良策也徒然無用。憂國憂民、衰病不堪的詩人，怎么會有興致欣賞美妙的春色呢？同時，春色愈美，國家河山愈可愛，就愈讓人擔心山河破碎、國破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無可奈何的嘆息。

　　時值初春，景象不同于其它季節(jié)，也有別于仲春、暮春。詩人選取了傍晚時分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝這些頗具江南風(fēng)情的景物，惟妙惟肖地畫出了南湖早春的神韻。時令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開得不多，點綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點”則一下將杏花隨意開放、隨處點染的神態(tài)活畫出來。“亂”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩人寫西湖春景時亦說“亂花漸欲迷人眼”（《錢塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見出天然情趣，毫無人工的矯揉。水蘋新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無限生機，惟在水鄉(xiāng)；才見此景致，也讓人覺得隨著季節(jié)的推移，春色轉(zhuǎn)濃，它們也會在湖面上不斷伸展、擴大。寫了看似靜止的景物，詩人又轉(zhuǎn)而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動、景與聲相映成趣。嚴冬剛過，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復(fù)過來，還不善高碎，在湖上碎得低而緩慢，詩人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時慵懶、笨拙的神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時也難免舌澀口拙，不能婉轉(zhuǎn)高歌。白雁翅低、黃鸝舌澀，莫不帶有早春時節(jié)它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩人所描繪的畫面有了動感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會振翅高碎，舒喉長鳴。一幅充滿希望和生機的早春畫圖呈現(xiàn)在讀者眼前。

　　白居易倡言“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，反對詩文的艱深晦澀，他的詩家弦戶誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩歌的通俗易懂分不開。若以此以為白居易不注重詩歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng)作實際大相徑庭，有時他的作品太自然了，反讓人不易覺察他創(chuàng)作的苦心。這首《南湖早春》，適可見出他詩歌創(chuàng)作的功力與匠心。

　　詩人切人詩題選取了雨后初晴這一獨特角度，簡潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開，雨止天晴，尤可喜的是太陽的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫它們的特征可謂一語傳神。輕捷地將詩境展開之后，詩人便妙筆點染湖上景物。山杏初發(fā)，詩人以“亂點”見其自然情致，蘋葉新生，詩人用“平鋪”示其生長情景，各極其趣，“亂點”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動感，讓人仿佛看到春天不斷生長的力量。說黃鸝“語未成”尚屬常見，謂白雁“碎仍重”則是詩人的創(chuàng)造，一“重”字活畫出了早春白雁難以奮翅高碎的情態(tài)，不知詩人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“碎仍重”尚可意會，黃鸝“語未成”則簡直無法在畫中表現(xiàn)，惟可于詩中傳出。春光明媚，詩人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋的'“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鸝為春光增了色彩，亦使得畫面添了動感，傳出聲音。詩人所描繪的鄱陽早春，有動、有靜，有聲、有色，有視覺、有聽覺，還有觸覺，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫卷，這實也離不開詩人對詩歌語言的鍛煉，對謀篇布局的推敲。

　　景致的選擇，語言的運用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現(xiàn)，這首《南湖早春》可謂“一切景語皆情語”，詩人的精神、情感實灌注在筆下的景物中。風(fēng)回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風(fēng)似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時明朗起來。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺，山杏、水蘋也向人展示了春天的無限生機，值此早春時節(jié)，詩人當也感受到春天的希望與溫馨。此詩作于詩人謫居江州時，在此之前不久，詩人剛經(jīng)歷過自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請求朝廷緝捕兇手，洗血國恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠貶江州，現(xiàn)在冬去春回，創(chuàng)傷漸復(fù)，江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰云畢竟還未散盡，不能奮碎的白雁，學(xué)語未成的黃鸝，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠離京城的謫居之地見到春歸，詩人的情感是復(fù)雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫。總觀全詩，詩人對江南春色是由衷喜愛，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉(zhuǎn)濃加深，心情想也會日益開朗起來。

　　譯文

　　春風(fēng)吹散云霧，驟雨初歇，天氣剛剛放晴，陽光重新照在湖面上溫暖又明快。

　　漫山遍野的山杏，碎紅點點；新生的綠蘋，整整齊齊鋪滿了水面。

　　白雁身上雨水未干翅膀沉重，只得低空碎行；黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。

　　不是說江南的春天不好，而是漸漸的體弱多病我的興致也減少了。

　　注釋

　　南湖：彭蠡湖，即鄱陽湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩》：“彭蠡紀三江，廬岳主眾阜。"

　　早春：初春。

　　風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。

　　云斷：云被風(fēng)吹散。

　　返照：陽光重新照射。

　　亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。

　　碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點點紅色。

　　發(fā)：開花。

　　水蘋：水上浮蘋。

　　翅低：碎得很低。

　　白雁：湖邊的白鷗。

　　舌澀：指言語不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。

　　黃鸝：黃鶯。

　　不道：不是說。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩作于公元817年（元和十二年），當時作者已經(jīng)被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時，也表達了作者貶官遠方的抑郁心情。

　　賞析

　　詩的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。

　　蘇軾評論王維的山水詩，以為“詩中有畫”。其實不獨王維的山水田園詩如此，“詩中有畫”可以說是我國優(yōu)秀山水作品的一個共同特點。如果就這首詩的前六句而論，我們就可以說是一幅境界清新的畫。作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐艷，水蘋爭綠，白雁低碎，黃鸝語澀幾個最富早春特征的意象進行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經(jīng)過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏，碎紅點點，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態(tài)，故用“亂”字點出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛。四句之中，云、雨、陽光、山杏、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語未成”正好彌補了這個缺憾。因為身上雨水未干，翅膀變得沉重的白雁不得不低空碎行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們一個不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個，那就是這剛剛到來的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。前人云“刻畫早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。

　　最后兩句寫詩人自當緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來表達。但詩人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。

　　此詩堪與作者名篇《錢塘湖春行》媲美。其特點有二：

　　一是精于選景構(gòu)圖。詩從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場景落筆，緊扣時令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫出了南湖早春的神韻。

　　二是工于鍛煉語詞。寫山杏初發(fā)，隨處開放，曰“亂點”；因其點綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫水蘋新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長情景。五、六句尤為精警。嚴冬方過，大雁碎得低而緩慢，寫其“翅低”、“碎仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩眼”。下寫黃鸝早春嗚叫，說其“舌澀”而“語未成”。一個“澀”字，亦傳達出黃鸝初歌口拙之態(tài)。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實精純。

　　縱觀全詩，此詩的首聯(lián)描寫了初春的各種景物，連綿的冬雨過后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來和煦的陽光。陽光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫初發(fā)的杏花，星星點點；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對仗精工，清麗自然。“亂點碎紅”與“平鋪新綠”，偶對天成，形象鮮明。一“點”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對立相生，極富詩味。尤其“亂點碎紅”四字，無一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩人觀察的細致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動地表現(xiàn)了植物的動態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，碎得很低，仍覺得雙翅沉重吃力。寫“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。

早春原文翻譯賞析10

　　問春從此去，幾日到秦原。

　　憑寄還鄉(xiāng)夢，殷勤入故園。

　　古詩簡介

　　這是柳宗元寫于永州的一首思鄉(xiāng)詩。“思鄉(xiāng)”是作者文學(xué)創(chuàng)作中的一個重要主題，“回鄉(xiāng)”是他被貶永州后始終不解的心結(jié)。

　　翻譯/譯文

　　譯文

　　請問春天從這去，何時才進長安門。

　　托付給你還鄉(xiāng)夢，懇請帶我回家園。

　　注釋

　　⑴零陵：此指永州。隋文帝開皇九年（589年）廢零陵郡和永陽郡，置永州總管府，府治泉陵縣，同年更名零陵縣（治今永州市零陵區(qū)），隸湘州。從此，永州、零陵一地兩名。此處零陵指永州府治零陵縣。

　　⑵秦原：秦地原野，這里是指長安城周圍，即長安。春秋戰(zhàn)國時屬秦國領(lǐng)地。

　　⑶憑寄：托寄，托付。

　　⑷殷勤：懇切；深厚。

　　賞析/鑒賞

　　作者生于長安，長于長安；在長安有他的莊園，有他的家，有他的理想；長安是他施展才華，實現(xiàn)理想的地方。然而一場惡運，把他貶在遠離朝廷的“南蠻之地”，而且是一個閑置的司馬，并且不得“量移”，實際上他是一個“拘囚”。家鄉(xiāng)的一切是那么美好而遙遠，他要“若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)”。（《與浩初上人同看山寄京華親故》）

　　永州地處江南，屬中亞熱帶季風(fēng)濕潤氣候，春天的到來，自然要比長安早，“南楚春候早，余寒已滋榮”。春天是一個充滿希望地季節(jié)，帶給人們的是勃勃的活力，盎然的生機。作者寫早春，用早春來表達自己對生活的希望，對未來的希望。然而“春風(fēng)無限瀟湘意，欲采蘋花不自由”；春天是美好的，可惜作者被貶在永州，有家也回不成，是“軟禁”在這里，是一個“不自由”之身，因此，他借春風(fēng)來寄付自己的思鄉(xiāng)情，借春風(fēng)來把希望帶回故鄉(xiāng)，懇切希望春風(fēng)把自己帶回故鄉(xiāng)。然而這只是一個“夢”，是一場“春夢”啊。再美好的春夢，也會破滅的。作者寫“思鄉(xiāng)”是寫在早春里，這是這首詩構(gòu)思最新穎之處。這種思鄉(xiāng)之情，不是在夜深人靜，是由寂寞引起，也不是在“佳節(jié)”因孤獨涌現(xiàn)的思念，他是在大地復(fù)蘇，春意濃濃，熱鬧忙碌的早春中“思鄉(xiāng)”，這種思鄉(xiāng)之情就更濃更深了。

　　這首詩最后一句“殷勤入故園”，“殷勤”一詞，它寫出了作者濃烈的思鄉(xiāng)情，寫出了作者殷切的期盼，寫出了作者的怨憤，它是全詩的點睛之筆、中心所在。愛與思，期盼與厚望交織在一起，這種復(fù)雜的感情，大概是他到永州之初最強烈地一種情感。作者的這首五絕詩情味蘊藉，構(gòu)思新穎，目景入情，筆隨意到，語言通俗明白，主題單純，但是表達的'情是復(fù)雜的，在濃濃的思鄉(xiāng)情中，也表達了作者不可釋懷的心態(tài)，愛怨交織的復(fù)雜感情，有著濃烈的詩趣，堪稱以少勝多的杰作。所以讀者欣賞這首詩時，一定理解把握這種復(fù)雜的感情，理解早春中的思鄉(xiāng)是別有一番情意。這也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。

早春原文翻譯賞析11

　　詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。

　　若待上林花似錦，出門俱是看花人。

　　翻譯

　　早春的清新景色，正是詩人的最愛。綠柳枝頭嫩葉初萌，鵝黃之色尚未均勻。

　　若是到了京城花開之際，那將滿城便是賞花之人。

　　注釋

　　詩家：詩人的統(tǒng)稱，并不僅指作者自己。

　　清景：清秀美麗的景色。

　　清：一作“新”。

　　新春：即早春。

　　才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。

　　勻：均勻，勻稱。

　　上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指唐朝京城長安。

　　錦：五色織成的綢綾。

　　俱：全，都。

　　看花人：此處雙關(guān)進士及第者。唐時舉進士及第者有在長安城中看花的風(fēng)俗。

　　賞析

　　此詩寫詩人對早春景色的熱愛。前兩句突出詩題中的“早春”之意。首句是詩人在城東游賞時對所見早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；同時也表明，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩家的詩情。一個“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環(huán)境顯得很清幽。

　　第二句緊接第一句，是對早春景色的具體描繪。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺得平淡無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿勾畫得非常逼真。生動的筆觸蘊含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時節(jié)，氣候寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，恰好抓住了早春景色的特征。

　　前兩句已將早春之神寫出，如再作具體描繪，必成贅言。后兩句用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對面著筆，用芳春的艷麗景色，來反襯早春的“清景”。上林苑繁花似錦，寫景色的秾艷已極；游人如云，寫環(huán)境之喧嚷如市。這后兩句與前兩句，正好形成鮮明的對照，更反襯出詩人對早春清新之景的喜愛。同時這也是比喻之筆，“俱是看花人”不僅僅是說錦繡滿地，觀賞花的人多，更是說人已功成名就，人們爭趨共仰。因此，此詩的深層意旨是：求賢助國、選拔人才，應(yīng)在他們地位卑微、功績未顯之際，猶如嫩柳初黃、色彩未濃之時。這時若能善于識別、大膽扶持，他們就會迅速成材，擔當大用；如果等到他們功成志得、譽滿名高，猶如花開錦繡、紅映枝頭，人們爭趨共仰，就不用人去發(fā)現(xiàn)和幫助了。

　　全詩將清幽、秾艷之景并列而出，對比鮮明，色調(diào)明快；同時含蘊深刻，耐人尋味，堪稱佳篇。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩的具體寫作年份難以考證。從詩的第三句看，題中的“城”當指唐代京城長安。楊巨源曾在長安任職多年，歷任太常博士、禮部員外郎、國子司業(yè)等職。此詩當是他在京任職期間所作。

　　賞析二

　　詩的大意是說，詩人的.最好時光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時候，要是等到皇家花園里已經(jīng)繁花似錦，那時刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養(yǎng)發(fā)掘。

早春原文翻譯賞析12

　　早春寄王漢陽

　　聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息。

　　昨夜東風(fēng)入武陽，陌頭楊柳黃金色。

　　碧水浩浩云茫茫，美人不來空斷腸。

　　預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴。

　　古詩簡介

　　《早春寄王漢陽》是詩人李白的七言古詩，被選入《全唐詩》的第173卷第11首。此詩前四句主要是圍繞著“春還”二字細膩生動地描寫了早春的氣息。先寫“聞道”，再寫“走”“訪”，直至東風(fēng)蕩入之后，方見煥然春景，緊扣“春還”二字娓娓寫來。后四句是邀請友人前來醉飲賞春：五六句是全詩的承轉(zhuǎn)機杼之句；七八句不直言說透“邀請”二字，卻以超脫的想象把邀請的殷切之情表達出來。

　　此詩之妙，即在于寫陽春之氣不落俗套，詩詞通俗易懂，新鮮活潑，全似從心里流出，饒有情致。全詩結(jié)末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數(shù)字一涌而出，足以蕩人心魄。

　　翻譯/譯文

　　聽說春天已經(jīng)回還我還未識其面，前去依傍寒梅訪尋消息。

　　昨夜東風(fēng)吹入江夏，路邊陌上的楊柳冒出嫩芽一片金黃。

　　碧水浩浩云霧茫茫，王漢陽您啊不來令我空白斷腸。

　　我已預(yù)先拂凈青山上一片石擺下酒宴，要與您連日連夜醉在壺觴之中。

　　注釋

　　王漢陽：其人姓王，官職漢陽縣令。生平不詳。

　　走傍：走近。

　　武陽：此指江夏。

　　陌（mò）：田間東西方向的道路，泛指田間小路。陌頭：街頭。

　　美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王漢陽。

　　預(yù)拂：預(yù)先拂拭。

　　壺觴（shāng）：酒器。壺：盛液體的容器。觴：古代酒器；歡飲，進酒。晉陶潛《歸去來辭》：“引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏。”唐白居易《將至東都先寄令狐留守》詩：“詩境忽來還自得，醉鄉(xiāng)潛去與誰期？東都添箇狂賓客，先報壺觴風(fēng)月知。”金馬定國《送圖南》詩：“壺觴送客柳亭東，回首三齊落照中。”清顧炎武《陶彭澤歸里》詩：“甕盎連朝濁，壺觴永日酣。”清阮葵生《茶馀客話》卷四：“先生辨舟中幾人，服某某色；杯斝壺觴之屬，歷歷可數(shù)。”

　　創(chuàng)作背景

　　此詩是上元元年（公元760年）詩人在江夏時所作。詩中表現(xiàn)思念友人的一片真情厚意。《李詩辨疑》謂此詩是王漢陽寄李白詩，是答李白《望漢陽柳色等王宰》詩。可參考。

　　賞析/鑒賞

　　詩的內(nèi)容很簡單，不過是邀請友人前來探春暢飲而已，但寫得活潑自然，不落俗套。細細吟味，作者那一顆熱愛生活、熱愛大自然的詩心，能給人以強烈的`感染。

　　詩的前四句主要是圍繞著“春還”二字細膩生動地描寫了早春的氣息，寫春天是怎樣悄然回歸的，表達了詩人終于迎來了春天的那種喜悅之情。“聞道春還未相識”，是說只聽到春天回來了，還沒有見到她。一開始就流露出急于看到春還的心情。其實當寒凝大地的時候，春天的氣息才剛剛萌動，哪里能親眼見到她呢！所以“聞到”二字表明春歸的消息最先是從人們交談中聽到的。如此生活細節(jié)，一經(jīng)詩人捕入詩句便增加了詩的韻味。既然是聞春未見春，就自然要去尋春、問春，于是引起了下面的詩句。“走傍寒梅訪消息”，梅是無生命的，怎么能夠拜訪、叩問呢？這是運用了擬人化的手法。“走”“訪”二字生動地表達了詩人急不可待地走出房舍，到梅樹下去探究春天歸否的一片詩情。“昨夜東風(fēng)入武昌”一句是寫春歸。人們常說：一夜暖風(fēng)就染綠了柳梢頭。這里“東風(fēng)”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不歸的春風(fēng)，一夜之間就迅速而又靜悄悄地來了。然而這還僅僅是表現(xiàn)時節(jié)驟然暗換的特點，并沒有寫出春歸的氣勢來，所以“東風(fēng)”之后再綴一“入”字，表明春風(fēng)的到來是排撻而入的。這樣就把春歸的特點表現(xiàn)得維妙維肖了。可見詩人煉字煉句達到了爐火純青的地步。“陌頭楊柳黃金色”一句是寫早春的動人景象。全詩至此幾經(jīng)婉轉(zhuǎn)方才暗暗點明詩人終于看到了“春還”這一層意思。“黃金色”是一種嫩嫩的鴨黃之色。春上柳梢，最初并不是綠色，那是因為細嫩的柳尖剛剛鉆出，還沒有飽受春光的沐浴，因而顯得很幼稚，從遠處看去便是一種朦朧的悅目的燦然金色。近人劉永濟說：“景物之接于人無私也，而慧眼詞人獨能得其靈妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故當其由目入心之際，殆已加以揀擇而遺其粗跡；及乎由心出手之時，不過自寫吾心之照耳。”（《詞論》）可見詩人寫早春之色，不用“嫩綠”“新綠”等字，完全是出于細心觀察又融進了自己喜悅之情所得。總觀如上四句，詩人先寫“聞道”，再寫“走”“訪”，直至東風(fēng)蕩入之后，方才寫所見到的煥然春景，這全是緊扣“春還”二字娓娓寫來，細如抽絲地再現(xiàn)了早春姍姍來遲的腳步兒聲。

　　詩的后四句是邀請友人前來醉飲賞春。五六兩句是全詩的承轉(zhuǎn)機杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比興用法，沒有更多的意思，不過是用景語虛引而已。從而自然貫通到“美人不來空斷腸”一句上來。既然春已回歸，而美人未至，豈不辜負了一片融融春光！為此詩人才說他有“斷腸”之恨。稱友人為“美人”，亦不過是言思念之切，用這樣戲謔俏皮的詩句寄給友人更見友情的親密。“預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴”，是說自己已經(jīng)預(yù)先將青山中一片石拂拭干凈，只等友人來此痛飲一番。這兩句寫得尤為精采。詩人不直言說透“邀請”二字，而是通過豐富的想象，運用了一個動人的細節(jié)，便把邀請的殷切之情表達出來了，同時還含有共賞春光之意，這樣便與前四句所婉轉(zhuǎn)寫出的盼春、迎春之意暗暗溝通了。古人作詩，結(jié)句大體不出景結(jié)、情結(jié)兩法。本詩當屬予情結(jié)。全詩結(jié)末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數(shù)字一涌而出，足以蕩人心魄。

　　清代袁枚提倡詩要有“性靈”，他在《隨園詩話》中曾說：“牡丹芍藥，花之至富麗者也，剪彩為之，不如野蓼山葵矣。味欲其鮮，趣欲其真，人必知此而后可與論詩。”本詩之妙，即在于寫陽春之氣不落俗套。比如詩中“聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息”，就完全是從生活中提煉出來的，話雖然說得通俗，但是新鮮活潑，全似從心里流出，饒有情致。又比如“預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴”也一是出于一片真情。這就證明：只有情真，才有詩人自己的個性。

早春原文翻譯賞析13

　　早春南征寄洛中諸友

　　宋代：歐陽修

　　楚色窮千里，行人何苦賒。

　　芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

　　春入河邊草，花開水上槎。

　　東風(fēng)一樽酒，新歲獨思家。

　　譯文：

　　楚色窮千里，行人何苦賒。

　　楚地的景色，眼睛力所能及看到的何止千里，遙遠的路途讓行人何其的苦楚。

　　芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

　　春日的樹木煥發(fā)生機，遇見北歸的一群群大雁，接待官員的驛站，傳來山中鴉鳥的陣陣叫聲。

　　春入河邊草，花開水上槎。

　　春色悄然拂過河邊的青草，水面上開著一片槎花。

　　東風(fēng)一樽酒，新歲獨思家。

　　春風(fēng)吹來，暫且飲上一杯酒，新的一年只能獨自思念著遠方的親朋。

　　注釋：

　　楚色窮千里，行人何苦賒(shē)。

　　楚：古代楚國范圍很廣，包括現(xiàn)在的湖南、湖北、安徽、江蘇、浙江，以及四川、廣西、陜西三省的一部分。后來所謂“楚”，常常泛指南方的廣大地區(qū)。賒：遙遠。

　　芳林逢旅雁，候館噪(zào)山鴉。

　　芳林：出自《初學(xué)記》，是春日的樹木的意思。旅雁：指南飛或北歸的雁群。候館：供瞭望用的小樓；泛指接待過往官員或外國使者的驛館。

　　春入河邊草，花開水上槎(chá)。

　　槎：槎，木筏，這里指水生植物。

　　東風(fēng)一樽(zūn)酒，新歲獨思家。

　　新歲：新年。

　　賞析：

　　一首羈旅詩，描繪的是早春時候詩人正趕去南方的路上，想起以往在洛陽做官時結(jié)識的朋友，看到美麗的早春景物，不由得借景抒情，寫了這首詩。襯托出詩人游子的孤獨以及對親友的'思念之情。

　　第一句，極目千里，所看到的樹色、天色，都在古代楚國的范圍之內(nèi)。遠行的人最怕望不到邊的路，他所要走的路卻正有千里之遙。所以第二句接著說，我這個在外旅行的人(行人)，是多么擔憂這遙遠的路程啊(何苦賒)! “賒”遙遠的意思。在九百多年前，人們出門，最好的交通工具也只是船和馬，多數(shù)人得靠徒步行走；要走千里路程，可不是一容易的事。知道這情況，這們才能理解為什么“窮千里”，就這樣“何苦賒”了。

　　在古時候，離家遠行是很容易產(chǎn)生孤寂的感覺的，第二聯(lián)正是寫這種感覺：走近散發(fā)出芳香的樹時，正好看到北歸的大雁；到了行人宿夜的旅店(候館)，又聽到山里的烏鴉亂叫(噪)的聲音。雁是一種候鳥，冬天飛到南方，春天又飛回北方，到處漂泊。在外旅行的人，見到大雁，常常會觸發(fā)自己孤獨流浪的離愁。何況這雁在春天又是向北飛，而他卻要往南行，這一對比，便更增加了他有家不能歸的感慨了。一天走累了，本想在旅店好好歇一下，卻又聽到烏鴉煩人的叫聲，心情怎么能平靜下來呢？

　　走了一段陸路，又改換成水路。第三聯(lián)寫在水路看到的景象：春意已進入到河邊的青草，也就是說，青草已經(jīng)抽芽，長出來了，帶來了春天的氣息；水上植物也已經(jīng)開了花，就在木筏的邊上。河邊水上的這一派春天景色，倒是很美的，可是作者并沒有那種閑情逸致來欣賞這良辰美景；相反地，這美景反而更勾起他的離愁；不能同親友共賞，再好的景致，也如同虛設(shè)呀，所以心情不能平靜。他在想什么呢？

　　最后一聯(lián)說，迎著春天的東風(fēng)，喝上一杯悶酒，在這新年到來的時候，我只是想著家鄉(xiāng)。逢年過節(jié)，一般都要同家人團聚，共賀新春。可是他在新春的時候，還要在外地長途跋涉，哪有心思去欣賞春天的美好景色呢？新年只能使他更加想念家鄉(xiāng)了。

　　整首詩被首聯(lián)的一個“苦”字奠定了基調(diào)，以下的景物描寫，無不透露出作者的情感來。早春景物雖然優(yōu)美，可離家遠行的詩人沒有心思去欣賞春天的美好景色，相反地，這美景反而更勾起他的離愁。作者在這里以樂景寫哀情，把對親友的思念以及自己漂泊孤獨之情，都借助一杯酒釋然自己內(nèi)心的愁苦。

早春原文翻譯賞析14

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》的作者是韓愈，被選入《全唐詩》的第344卷。這首詩通過細致入微的觀察，描寫了長安初春小雨的優(yōu)美景色，寫景清麗，表達了對春天來臨時生機蓬勃景象的敏感以及由此而引發(fā)的欣悅之情，以引逗好友走出家門，去感受早春的信息。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》原文

　　早春呈水部張十八員外二首·其一

　　作者：唐·韓愈

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》注釋

　　①早春:指長慶三年早春。參見王元啟《讀韓紀疑)。

　　②天街:長安宮城承天門南有南北大街，稱承天門街，街東西皆百僚廨署。《中朝故事》:“天街兩畔槐樹，俗號為槐衙。”參見(唐兩京城坊考》卷一。

　　③煙:全詩校:“一作花。”

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》翻譯

　　京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠勝過綠柳滿城的春末。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》寫作背景

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》賞析

　　詩人運用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風(fēng)格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。

　　第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的`朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，作者遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》作者介紹

　　韓愈（768—824）字退之，洛陽人，文學(xué)家，世有韓昌黎、韓吏部、韓文公之稱。三歲即孤，由嫂撫養(yǎng)成人，貞元進士。曾官監(jiān)察御史、陽山令、刑部侍郎、潮州刺史、吏部侍郎，卒贈禮部侍郎。政治上既不贊成改革主張，又反對藩鎮(zhèn)割據(jù)。尊儒反佛，比較關(guān)心人民疾苦。

　　韓愈在文學(xué)上主張師承秦、漢散文傳統(tǒng)，積極倡導(dǎo)古文運動，提出“文以載道”、“文道合一”的觀點。《師說》、《進學(xué)解》等，皆為名篇。韓詩力求創(chuàng)新，氣勢雄偉，有獨特風(fēng)格，對宋詩創(chuàng)作影響較大，延及清代。有《昌黎先生集》。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》繁體對照

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

早春原文翻譯賞析15

　　早春

　　天行地運譬流丸，革舊更新亦有難。

　　風(fēng)暖百花繁盛日，須經(jīng)一再倒春寒。

　　古詩簡介

　　《早春》是詩人陳志歲創(chuàng)作的文學(xué)作品，體裁為格律詩之七言絕句。詩以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動之正能，有感而抒發(fā)，緣情而綺遒，探奧明道，借物言事，從而向人們揭示了一個陰陽消長的事物規(guī)律。

　　翻譯/譯文

　　天地運行比如滾動的丸，變革舊的更立新的也是具有難度的。早春的人們盼望著眾花繁發(fā)活盛時候的到來，然而，這必須經(jīng)過一再反復(fù)的溫寒交替的`“倒春寒”過程才會實現(xiàn)。

　　注釋

　　（1）流丸：滾動的丸。宋司馬光《新遷書齋頗為清曠偶書呈全董二秀才并示侄良富》詩：“壯年不再來，急景如流丸。”

　　（2）難：做起來費事的（跟“易”相對）。

　　（3）百花繁盛：眾花繁發(fā)活盛，一般為人們所盼望的晚春景象。

　　（4）倒（dào）春寒：是指初春氣溫回升較快，而在春季后期氣溫較正常年份偏低的天氣現(xiàn)象。長期陰雨天氣或頻繁的冷空氣侵襲，抑或持續(xù)冷高壓控制下晴朗夜晚的強輻射冷卻易造成倒春寒。

　　賞析/鑒賞

　　從全詩機端信息看出，作者身處艱寒境地而心懷熱望，深知事物運化之難而堅信通過健行努力暖煦繁花之節(jié)將會到來，而歷程將是反復(fù)曲折的。作者從這一現(xiàn)實和理想背景出發(fā)，以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動的正能，有感而抒發(fā)，緣情而綺遒，探奧徇明，借物言事，從而向人們揭示了一個事物發(fā)展變化之規(guī)律。

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