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眼兒媚原文、翻譯注釋及賞析
眼兒媚原文、翻譯注釋及賞析1
原文：
眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟
宋代：石孝友
愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝。別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)。
小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。一叢萱草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉。
譯文：
愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝。別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)。
愁云淡淡，小雨淅淅瀝瀝，雨聲日日夜夜傳入耳畔，讓人生愁。分別后你對(duì)我必然如此，像春山一樣彎曲的眉毛翠色減淡，手腕上的香也淡了。
小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。一叢萱草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉。
獨(dú)坐在閣樓上，相思難遣，情緒好無(wú)聊。眼前只有一叢萱草，幾竿竹子，幾葉芭蕉而已。
注釋?zhuān)?/strong>
愁云淡淡雨瀟(xiāo)瀟，暮暮復(fù)朝朝。別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕(wàn)玉香銷(xiāo)。
眼兒媚：又名“秋波媚”“小闌干”“東風(fēng)寒”等。眉峰：源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好。翠減：因?yàn)楣糯佑明飚?huà)眉，黛色青黑。腕玉：即玉腕的倒置。
小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。一叢萱(xuān)草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉(jiāo)。
萱草：又名諼草，諼就是忘的意思。
賞析：
起兩句十二個(gè)字，連用四疊字：云淡淡，知是疏云；雨瀟瀟，應(yīng)是小雨，如李清照《蝶戀花》詞：“瀟瀟微雨聞孤館”，而非“風(fēng)雨瀟瀟”（《詩(shī)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》的“暴疾”（朱熹《詩(shī)集傳》）的急風(fēng)驟雨。淡云無(wú)語(yǔ)，細(xì)雨有聲，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔，怎能不使人生愁，故開(kāi)篇的一個(gè)字即云“愁”。疊字的連用，又加強(qiáng)了烘托氣氛，渲染環(huán)境，狀物抒情的作用，“別來(lái)應(yīng)是”，語(yǔ)氣十分肯定。由于是知己，心心相印，我既為你生愁，你對(duì)我必然如此。“眉峰”，源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好。康伯可《滿(mǎn)庭芳》“梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。”又，眉峰猶眉山。韓偓《生查子》詞：“繡被擁嬌寒，眉山正愁絕”。“翠減”，是因?yàn)楣糯佑明飚?huà)眉，黛色青黑。歐陽(yáng)修《踏莎行》：“驀然舊事心上來(lái)，無(wú)言斂皺眉山翠”。“腕玉”即玉腕的倒置。秦觀《滿(mǎn)庭芳》：“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫(xiě)人的無(wú)心打扮，懶于梳理。古云：“女為悅己者容”。《詩(shī)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐？誰(shuí)適為容！”《西廂記》里的崔鶯鶯說(shuō)得最明白：“有甚么心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚。”這是男方設(shè)想對(duì)方“別來(lái)應(yīng)是”如此，由于“心已馳神到彼”，故“詩(shī)從對(duì)面來(lái)”。柳永的“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州》）便是。
下片專(zhuān)從自己方面來(lái)敘相思。軒“小”而“獨(dú)”，即使欲排遣愁也不可能，臥不安席，食不甘味，直逼出一句“情緒好無(wú)聊”。這句淺白直率，卻是一句大老實(shí)話(huà)。同是周邦彥的“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”；“天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨”（《風(fēng)流子》）；“拚今生，對(duì)花對(duì)酒為伊淚落”（《解連環(huán)》）；這些寫(xiě)刻骨相思的'率直語(yǔ)言，張炎認(rèn)為“一為情所役，則失其雅正之者”，“所謂成澆風(fēng)也”（《詞源·雜論》）。況周頤持截然相反的態(tài)度，他說(shuō)：“此等語(yǔ)愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說(shuō)盡而愈無(wú)盡”（《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷二）。后說(shuō)為是。對(duì)“情緒好無(wú)聊”亦應(yīng)作如是觀，因?yàn)樗憩F(xiàn)了“至真之情”，雖“說(shuō)盡而愈無(wú)盡”。結(jié)三句用筆瀟灑，語(yǔ)淡味濃。萱草別名很多，通常又稱(chēng)鹿蔥、忘憂(yōu)、宜男、川草花、金針花等等。嵇康寫(xiě)進(jìn)他的《養(yǎng)生論》：“合歡蠲憤，萱草忘憂(yōu)，愚智所共知也。”《詩(shī)經(jīng)》叫它諼草。《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》：“焉得諼草？言樹(shù)之背。”《傳》：“諼草令人忘憂(yōu)。”李時(shí)珍在《本草綱目》除重復(fù)上面的話(huà)，并引李九華《延壽考》云：“嫩苗為蔬，食之動(dòng)風(fēng)，令人昏然如醉，因名忘憂(yōu)。”然唐宋詩(shī)人孟郊、梅堯臣等對(duì)“忘憂(yōu)”都提過(guò)質(zhì)疑。“一叢萱草”的本意是說(shuō)：相思情切，即得萱草，也不能忘憂(yōu)，暗含有劉敞（原父）詩(shī)意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂(yōu)；綠葉何萋萋，春愁更茫茫”。“幾竿修竹”，取意杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”詩(shī)中的“佳人”有高節(jié)的情操，故與“多節(jié)本懷端直性，露青猶有歲寒心”（劉禹錫《酬元九侍御贈(zèng)壁州鞭長(zhǎng)句》）的竹并列。這句贊對(duì)方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結(jié)：“數(shù)葉芭蕉。”芭蕉在詩(shī)詞中一向是愁的象征。唐人張說(shuō)《戲草樹(shù)》詩(shī)：“戲問(wèn)芭蕉葉，何愁心不開(kāi)。”李商隱《代贈(zèng)二首》其一：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”李煜《長(zhǎng)相思》詞：“簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何。”萱草，修竹，芭蕉，或許“小軒獨(dú)坐”目之所見(jiàn)，但均有蘊(yùn)意。三句皆綴以數(shù)目字，聯(lián)系開(kāi)頭的四疊字，尤覺(jué)意韻悠遠(yuǎn)，辭情并茂。顧景芳謂小令應(yīng)“風(fēng)情神韻正自悠長(zhǎng)，作者須有一唱三嘆之致。淡而艷，淺而深，近而遠(yuǎn)，方是勝場(chǎng)”（田同之《西圃詞說(shuō)》）。求之于此詞，信然。
眼兒媚原文、翻譯注釋及賞析2
原文：
眼兒媚·萍鄉(xiāng)道中乍晴臥輿中困甚小憩柳塘
宋代：范成大
萍鄉(xiāng)道中乍晴，臥輿中困甚，小憩柳塘。
酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。
春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶泄泄，東風(fēng)無(wú)力，欲皺還休。
譯文：
酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。
溫融融的陽(yáng)光穿光飄浮的紫云落到平地，景色美天氣暖，敞開(kāi)了輕輕的皮衣。今人困倦的天氣，令人陶醉的花香，正午酣夢(mèng)時(shí)扶著頭醉態(tài)迷離。
春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶泄泄，東風(fēng)無(wú)力，欲皺還休。
春日的慵懶恰似池塘里靜靜的春水，水面上一片漣漪就像春愁乏起。碧水緩緩波蕩，東風(fēng)柔軟無(wú)力，水面像要皺起微波又將微波抹去。
注釋?zhuān)?/strong>
酣(hān)酣日腳紫煙浮，妍(yán)暖破輕裘(qiú)。困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。
萍鄉(xiāng)：今江西萍鄉(xiāng)市。小憩：短暫休息。酣酣：指太陽(yáng)如醉。艷盛貌。日腳：穿過(guò)云隙下射的日光。紫煙：煙霞映日成紫色。妍暖：晴朗暖和。輕裘：輕暖的皮衣。扶頭：扶頭酒的省稱(chēng)，指易醉之酒。此處指醉態(tài)。
春慵(yōng)恰似春塘水，一片縠(hú)紋愁。溶溶泄(yì)泄，東風(fēng)無(wú)力，欲皺還休。
慵：困倦，懶得動(dòng)懶。縠紋：縠，有皺紋的紗類(lèi)絲織品：綺羅綾縠。溶溶泄泄：春水蕩漾的`樣子。舒緩貌，弛緩之意也。也有文，把“泄泄”寫(xiě)為“曳曳（yè）”。
賞析：
“酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。”“日腳”，云縫斜射到地面的日光。“紫煙”，映照日光的地表上升騰的水氣。“酣酣”，其色調(diào)之深。這一句是寫(xiě)初春“乍晴”景色，抓住了主要特征：云彩、地氣都顯得特別活躍，云腳低垂，地氣浮騰；日光也顯得強(qiáng)烈了，“日腳”給人奪目的光亮；天氣也暖和了，“酣酣”、“紫”的色調(diào)就給人以暖感。“妍暖”，和暖、輕暖。“輕裘”，薄襖。這時(shí)的溫度也不是一下子升得很高，并不是帶給人熱的感覺(jué)，這種暖意首先是包裹在“輕裘”里的軀體感覺(jué)到了，它一陣陣地傳了過(guò)來(lái)。這一句是寫(xiě)感覺(jué)。總之，這天氣給人的是暖乎乎的感覺(jué)。
“困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。”“天色”即天氣。這天氣叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香與“冷香”對(duì)人的刺激確乎不同。“扶頭”，本是指一種易使人醉的酒，也狀醉態(tài)。“午夢(mèng)扶頭”就是午夢(mèng)昏昏沉沉的樣子。
上闋是寫(xiě)乘輿道中的困乏，下闋寫(xiě)“小憩柳塘”。
“春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。這片”春慵“緊接”困“字”醉“字來(lái)，意脈很細(xì)。這里即景作比。”縠紋“，縐紗的細(xì)紋比喻水的波紋。這兩句說(shuō)：春慵就象春塘中那細(xì)小的波紋一樣，叫人感到那么微妙，只覺(jué)得那絲絲的麻麻癢癢、陣陣的軟軟綿綿。這個(gè)”愁“字的味道似乎只可意會(huì)，不可言傳。下面又進(jìn)一步進(jìn)行描寫(xiě)：”溶溶泄泄（yìyì），東風(fēng)無(wú)力，欲皺還休。“”溶溶泄泄，水緩緩掠動(dòng)。“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”（馮延已《謁金門(mén)》），墉水皺了；可你認(rèn)真去看，又“風(fēng)靜縠紋平”（蘇軾《臨江仙》）了。這里寫(xiě)水波就是這種情形。這是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可見(jiàn)恍恍惚惚，浮浮沉沉的狀態(tài)。這幾句都是用比喻寫(xiě)春慵，把難以言狀的困乏形容得如此具體、形象，作者的寫(xiě)作技巧真令人嘆服。同時(shí)還要體會(huì)，這春水形象的本身又給人以美感。它那么溫柔熨貼，它那么充溢、富于生命力，它那么細(xì)膩、明凈，真叫人喜愛(ài)。春慵就是它，享受春慵真是人生的快樂(lè)。春慵，是一種生理現(xiàn)象，也是一種感覺(jué)，雖然在前人詩(shī)詞里經(jīng)常出現(xiàn)這字眼，但具體描寫(xiě)很少，蘇軾（《水龍吟·楊花詞》）借楊花寫(xiě)了女子的慵態(tài)，但沒(méi)有這首詞寫(xiě)得生動(dòng)、細(xì)膩、充盈。此詞用了許多貼切的詞語(yǔ)天氣給人的困乏感覺(jué)，又用了一系列比擬寫(xiě)感覺(jué)中的春慵，使人刻畫(huà)如沐其中；感覺(jué)到了春天的溫暖，聞到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。
沈際飛評(píng)道：“字字軟溫，著其氣息即醉。”（《草堂詩(shī)余別集》引）確實(shí)不錯(cuò)。如此寫(xiě)生理現(xiàn)象，寫(xiě)感覺(jué)，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是文學(xué)描寫(xiě)的進(jìn)步。
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