著原文翻譯及賞析(9篇)

著原文翻譯及賞析1

　　臨江仙·絲雨如塵云著水

　　絲雨如塵云著水，嫣香碎拾吳宮。百花冷暖避東風(fēng)。酷憐嬌易散，燕子學(xué)偎紅。

　　人說(shuō)病宜隨月減，懨懨卻與春同。可能留蝶抱花叢。不成雙夢(mèng)影，翻笑杏梁空。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《臨江仙·絲雨如塵云著水》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。該詞上片描寫(xiě)春暮時(shí)節(jié)，然看似寫(xiě)景，實(shí)則以景物暗喻人情。下片描寫(xiě)詞人愁病交加，欲去仍來(lái)，猶如落花拂了還滿(mǎn)，將人愁腸欲斷的內(nèi)心悲痛形象化地展現(xiàn)出來(lái)。而其身世之感，興亡之感使此詞眼界擴(kuò)大，不再拘泥于兒女之情，感情也愈見(jiàn)深沉。全詞生動(dòng)形象地表達(dá)了詞人對(duì)愛(ài)人的懷念之情。

　　翻譯/譯文

　　絲絲細(xì)雨如同微塵，云彩染著水汽，吳王宮殿里，美人在溪流中采集香草。百花在微寒的東風(fēng)中搖曳，仿佛在將寒氣閃避。花朵凋謝最是令人憐惜，燕子也學(xué)人偎紅倚翠，輕輕依偎著花朵。

　　人們都說(shuō)疾病會(huì)像滿(mǎn)月減損成殘?jiān)乱话悖�慢慢減弱，無(wú)奈這倦怠的感覺(jué)，正如春天濃郁的慵懶氣息。可否將蝴蝶留在花叢里呢？這成雙飛舞的蝴蝶仿佛在嘲笑梁上燕巢空蕩，笑燕子沒(méi)有像它們一樣雙宿雙棲。

　　注釋

　　①臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。格律俱為平韻格，字?jǐn)?shù)有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。本詞為六十字。

　　②“絲雨”二句：意謂細(xì)雨蒙蒙，云中夾帶著水氣，吳宮里殘花散落了滿(mǎn)地。嫣香：嬌艷芳香的花。

　　③“酷憐”二句：此言最讓人憐惜的是那嬌美的宮花極易敗落，故而連小燕子也學(xué)著人的樣子憐惜起花來(lái)，它緊緊依偎在花下。偎紅：緊貼著紅花。

　　④懨懨（yān）：精神委靡不振貌。

　　⑤“不成”二句：意謂燕子成雙成對(duì)地飛去了，反而笑那屋宇梁上空空。杏梁：用文杏木制成的屋梁。宋晏殊《采桑子》：“燕子雙雙，依舊銜泥入杏梁。”

　　創(chuàng)作背景

　　該詞具體創(chuàng)作年份未知，大概寫(xiě)于暮春時(shí)節(jié)，此時(shí)的納蘭不僅因逝去的春光而心生感慨，身體也正抱恙而忍受著折磨，愁病交加，以致于他竟生出了興亡之嘆，于是寫(xiě)下了這首詞。

　　賞析/鑒賞

　　文學(xué)賞析

　　此詞抒寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)，愁病交加，萬(wàn)般無(wú)奈的情景。詞中用“吳宮”、“杏梁”等語(yǔ)皆作泛指，其中深含了興亡之悲，似有深藏的隱憂(yōu)，空靈含蘊(yùn)而有味可咀。

　　空中的愁云仿佛氤氳著水汽，蒙蒙細(xì)雨飄灑過(guò)后．吳宮里的殘花散落了一地。嬌美的'宮花最經(jīng)不得風(fēng)雨，這滿(mǎn)地落英讓人憐惜不已，以致于連過(guò)路的飛燕也學(xué)著人的樣子緊緊依偎在了花下。

　　景物之愁加劇了納蘭的苦悶，“人說(shuō)病宜隨月減”，但他卻自嘆道“懨懨卻與春同”，他的疾病并未隨著時(shí)間的流逝而好轉(zhuǎn)，反而如這暮春一樣萎靡頹喪。拖著病體出得門(mén)來(lái)，只見(jiàn)蝴蝶飛舞流連，卻遲遲不肯離開(kāi)花叢，但梁上的燕子早已成雙成對(duì)地飛走了。忍不住對(duì)著那空落落的屋梁苦笑一下。

　　詞中“吳宮”、“杏粱”等出于前人辭賦的詞語(yǔ)中隱隱藏著莫大的憂(yōu)慮，其時(shí)正是康熙盛世，對(duì)時(shí)代的興亡憂(yōu)患顯然不會(huì)是納蘭詞作的主題，惜時(shí)傷春又加身世感傷才更貼合納蘭的風(fēng)格。他甄選的不過(guò)都是些平淡如水的詞匯，然而這些詞語(yǔ)卻偏偏在他的指尖化成一段旋律——為心弦所演奏，曲曲縈繞于耳，終久不絕。

　　納蘭確實(shí)是個(gè)風(fēng)流的才子。但絕對(duì)不是個(gè)瀟灑的文人。他的詞，愁心漫溢，句句讀來(lái)令人心傷，這一首滿(mǎn)含興亡之感的《臨江鄉(xiāng)》便是佐證。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　首都師范大學(xué)東方古籍研究所學(xué)者張秉戌《納蘭性德詞新釋輯評(píng)》：此篇抒寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)，愁病交加，萬(wàn)般無(wú)奈的情景。詞中用“吳宮”、“杏梁”等語(yǔ)皆作泛指，其中深含了興亡之悲，似有深藏的隱憂(yōu)，空靈含蘊(yùn)而有味可咀。

著原文翻譯及賞析2

　　浣溪沙·著酒行行滿(mǎn)袂風(fēng)

　　予女?huà)�家沔之山陽(yáng)，左白湖，右云夢(mèng)，春水方生，浸數(shù)千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀魚(yú)簺下；山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闋。

　　著酒行行滿(mǎn)袂風(fēng)。草枯霜鶻落晴空。銷(xiāo)魂都在夕陽(yáng)中。

　　恨入四弦人欲老，夢(mèng)尋千驛意難通。當(dāng)時(shí)何似莫匆匆。

　　翻譯

　　帶著微醉的酒意漫步，衣袖灌滿(mǎn)迎面的清風(fēng)。原野上秋草一片枯黃，捕食的鷹隼飛落晴空。離別的黯然銷(xiāo)魂，大都由于站在夕陽(yáng)之中。

　　怨恨陷入離別的思念，人就要變得衰老；夢(mèng)中到千百個(gè)驛站尋覓，心意就很難相通。當(dāng)初分離的時(shí)候，不如不要急急匆匆。

　　注釋

　　媭：楚人稱(chēng)姊為媭，此處即指姐姐。

　　沔：沔州，今湖北武漢市漢陽(yáng)。古屬楚國(guó)。

　　山陽(yáng)：村名，山南為陽(yáng)，在九真山（漢陽(yáng)西南）之南，故名。

　　白湖：一名太白湖，在漢陽(yáng)之西。

　　云夢(mèng)：即云夢(mèng)澤，古藪澤名，今洞庭湖亦在其水域內(nèi)。這里代指湖泊群。

　　浸：浸淫彌漫。

　　衰草：秋冬衰敗枯萎的草。衰草入云，形容衰草延伸至地平線，與天邊云相接。

　　丙午：即宋孝宗淳熙十三年（公元1186年）。

　　安甥：作者一個(gè)名安的外甥。

　　罝：捕獸的網(wǎng)。這里作動(dòng)詞用，以網(wǎng)捕兔。

　　簺：用竹木編制的柵欄，一種用來(lái)攔水捕魚(yú)的工具。

　　自適其適：自得其樂(lè)。自己感受這種安逸閑適的生活。前一“適”作動(dòng)詞，“以……為閑適”；后一“適”作名詞，指安閑適意的`生活。

　　虛：同“墟”，大丘，大土山。憑虛，猶言凌空、對(duì)望藍(lán)天，一說(shuō)站立在空曠之處。

　　著酒：被酒，喝了酒的意思。

　　行行：不停的行走。

　　袂：衣袖。

　　鶻：一種鷙鳥(niǎo)，一說(shuō)即隼。霜鶻，即秋天下霜后的這種猛禽。

　　銷(xiāo)魂：形容憂(yōu)傷愁苦的樣子。一說(shuō)指離別感傷。用江淹《別賦》“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”語(yǔ)。都在，一說(shuō)作“多在”。

　　四弦：指琵琶。此指離別的思念。

　　驛：驛站，古代傳遞郵件的公干人員往來(lái)住宿之所。千驛，形容路遠(yuǎn)。

　　何似：如何，不如。

　　賞析

　　這首詞前的序前半篇寫(xiě)山陽(yáng)之壯觀，后半篇寫(xiě)游賞之快樂(lè)，然而末尾筆調(diào)突轉(zhuǎn)：“憑虛悵望，因賦是闋。”原來(lái)，游賞之樂(lè)竟絲毫不能彌補(bǔ)詞人心靈的悲傷。序末正是詞篇的引子。

　　上片由小序”山行野吟”引發(fā)出詞意，起句寫(xiě)自己帶著酒意奔走，秋風(fēng)滿(mǎn)懷，形象地表現(xiàn)出“自適其適”的心緒。“草枯”句緊承首句，大得“天高恁鳥(niǎo)飛”的意趣。此二句極寫(xiě)天地之高曠，便見(jiàn)出詞人之“憑虛悵望”，于是由景生情。“銷(xiāo)魂”句在夕陽(yáng)西沉的景況里油然生起離別情愫，極精辟地將情與景、人與宇宙融為一境。原來(lái)上二句所寫(xiě)天地之高曠，竟似容不下詞人無(wú)限之惆悵。詞意便很自然地折入到下片表現(xiàn)離恨別緒的抒寫(xiě)中去。起到上勾下連，承前啟后的作用。下片用“恨”字綰帶，過(guò)片二句對(duì)偶，寫(xiě)想象中之情人對(duì)己的刻骨相思。“恨入四弦”指戀人在琵琶之聲里傾注進(jìn)滿(mǎn)懷幽怨，伊人在聲中亦紅顏漸老。何至言老。“思君令人老”，故老之一字，下得沉重。不僅寫(xiě)出伊人對(duì)自己相思成疾，亦寫(xiě)出自己對(duì)其相知之深，從對(duì)方的角度來(lái)刻畫(huà)雙方的情深意重和相思之苦，可見(jiàn)其愛(ài)情之內(nèi)蘊(yùn)原是極高雅亦極深厚。下句詞人想象她在夢(mèng)中相覓，然而山長(zhǎng)水闊，天遙地遠(yuǎn)，縱然尋遍千百個(gè)驛站，也難尋到自己。歇拍唱出“何似莫匆匆”，表達(dá)了內(nèi)心的深深悔意，悔恨當(dāng)初不應(yīng)該匆匆分袂，輕易放走意中人。下片詞純是刻劃戀人的心態(tài)，誠(chéng)摯深切。這都是詞人想像出來(lái)的，假著戀人說(shuō)出自己心頭的情思，益見(jiàn)兩人情關(guān)痛癢，心神系之。

　　全詞整體構(gòu)思頗見(jiàn)白石特色。序與詞，上、下片，皆筆無(wú)虛設(shè)，一脈關(guān)聯(lián)，而又層層翻進(jìn)，實(shí)為渾然一體。序中極寫(xiě)游賞之適意，既引起詞中無(wú)可排解的憂(yōu)傷，又反襯憂(yōu)傷之沉重。上片極寫(xiě)天地之高曠、夕陽(yáng)之無(wú)極，實(shí)為下片所寫(xiě)相思之深遠(yuǎn)、傷心之無(wú)限造境。縱觀全幅，序作引發(fā)之勢(shì)，上片呈外向張勢(shì)，下片呈內(nèi)向斂勢(shì)，雖是小令之作，亦極變化開(kāi)闔之能事，此是尺小興波之一法。

　　創(chuàng)作背景

　　姜夔此詞作于三十二歲，是懷念合肥情事最早的作品之一。其懷人詞始于此年，為懷念相識(shí)于合肥、妙解音律的一位女子所留。姜夔幼年即住在姐姐家，丙午年（公元1186年）秋天，詞人與外甥（名安）在漢陽(yáng)一帶游賞之余，仍不能放下心中思念，因此創(chuàng)作了這首詞。

著原文翻譯及賞析3

　　醉著

　　唐代韓偓

　　萬(wàn)里清江萬(wàn)里天，一村桑柘一村煙。

　　漁翁醉著無(wú)人喚，過(guò)午醒來(lái)雪滿(mǎn)船。

　　譯文

　　乘船行駛在萬(wàn)里的清江之上，天空遼闊。清江兩岸的村落一個(gè)接著一個(gè)，炊煙裊裊升起。

　　漁翁喝醉了酒睡著，也沒(méi)有人喚醒他，直至寒氣逼得凍醒了，看見(jiàn)了滿(mǎn)船積雪。

　　注釋

　　桑柘：指桑木與柘木。

　　賞析

　　韓偓常常有意識(shí)地以畫(huà)景入詩(shī)。他曾說(shuō)，“景狀入詩(shī)兼入畫(huà)”（《冬日》）、“入意云山輸畫(huà)匠”（《格卑》）。詩(shī)人善于讓手中的詩(shī)筆變?yōu)楫?huà)筆，在詩(shī)中展現(xiàn)畫(huà)意，讓生動(dòng)的形象打動(dòng)讀者的心靈。

　　前兩句為一幅畫(huà)，著意表現(xiàn)平遠(yuǎn)的畫(huà)面，詩(shī)人連用了兩個(gè)“萬(wàn)里”，來(lái)描寫(xiě)清江的開(kāi)闊綿長(zhǎng)和天空的廣闊無(wú)邊，又連用了兩個(gè)“一村”，來(lái)表現(xiàn)平野的廣闊和村落的連續(xù)不斷。詩(shī)中點(diǎn)到的景物不多，只有“江”、“天”、“村”、“桑柘”和“煙”，但它們卻恰到好處地交織在一起，互相映帶，構(gòu)成一幅清新明朗的畫(huà)面。又猶如一幅長(zhǎng)卷，把萬(wàn)里清江及其兩岸的'景色都一一再現(xiàn)在讀者面前。這當(dāng)中，也巧妙地嵌入一葉漁舟在江中移動(dòng)的情景，顯得輕松自然，悠然神遠(yuǎn)。還有“萬(wàn)里”、“一村”的有意重復(fù)出現(xiàn)，不僅使詩(shī)句讀起來(lái)流利暢達(dá)，在聲情上也造成輕輕的跳躍感，宛如小舟在水中輕輕飄揚(yáng)，順流而下，與詩(shī)情畫(huà)意十分合拍。

　　至于后兩句中的另一幅畫(huà)，作者則重點(diǎn)在描寫(xiě)山川寂寥，點(diǎn)出的景物更疏少，只有漁翁、小舟和大雪，這和雪后四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。作者用最精煉的語(yǔ)言，用最節(jié)省的筆墨，把詩(shī)情畫(huà)意準(zhǔn)確而生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，可謂為山水傳神寫(xiě)照。

　　更加耐人玩味的是，作者也在為自己的心情寫(xiě)照。這兩幅畫(huà)的前后組合，在短暫的時(shí)間聯(lián)系和強(qiáng)烈的對(duì)比中，流露出了詩(shī)人的內(nèi)在情緒。從最末一句“過(guò)午”二字看來(lái)，這首詩(shī)在時(shí)間上只寫(xiě)了半天，上午還是清江萬(wàn)里，風(fēng)光明麗，而中午卻降下一天紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪來(lái)，風(fēng)云變幻如此之快，真有些出人意外。這不單單是指自然風(fēng)云。聯(lián)系作者生活的晚唐和五代初期的情況看，那正是滄海桑田，朝野混亂之際，形勢(shì)瞬息萬(wàn)變，這當(dāng)中包含著作者對(duì)政治風(fēng)云變幻莫測(cè)的深沉感嘆。關(guān)于對(duì)這劇烈變化的政治風(fēng)云作者的態(tài)度，作者又巧妙地從漁翁形象中作了暗示。漁翁是曠達(dá)的，他喝醉了酒睡著，也沒(méi)有人喚醒他，安閑自在，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。直至寒氣逼得凍醒了，他看著滿(mǎn)船積雪，對(duì)這突如其來(lái)的變化，詩(shī)中流露的情緒雖然令人驚訝，但主要仍是平靜、安詳，處之泰然，這是十分超脫的態(tài)度。

　　作者寫(xiě)此詩(shī)而以《醉著》為題，也暗中透露了這個(gè)消息。當(dāng)然，其中也多少流露出一些迷惘和孤獨(dú)感，甚至有“一切皆空”的意味，似乎暗示著作者處境的艱難和心情的悲涼，這在當(dāng)時(shí)復(fù)雜的歷史條件下，也是自然之理。從兩幅畫(huà)的聯(lián)系和對(duì)比中，可以啟人遐思，發(fā)人深省。

　　這首詩(shī)純用白描，語(yǔ)言平易，但卻景物鮮明，畫(huà)意很濃。文字雖然很短，卻高度凝煉，寓意深長(zhǎng)，真叫人含咀不盡。

著原文翻譯及賞析4

　　惜分飛·淚濕闌干花著露宋朝

　　毛滂

　　淚濕闌干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更無(wú)言語(yǔ)空相覷。

　　斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去。

　　《惜分飛·淚濕闌干花著露》譯文

　　你臉上淚水縱橫，像一枝鮮花沾帶著露珠，憂(yōu)愁在你眉間緊緊纏結(jié)，又像是碧山重疊攢聚。這別恨不僅屬于你，我們兩人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再說(shuō)不出一句話(huà)語(yǔ)。

　　雨收云散，一切歡樂(lè)都成為過(guò)去，令人無(wú)情無(wú)緒。從此朝朝暮暮，我將空守孤寂。今夜，當(dāng)我投宿在荒山野店，我深情的靈魂會(huì)跟隨潮汐回到你那里。

　　《惜分飛·淚濕闌干花著露》注釋

　　惜分飛：詞牌名，又名《惜芳菲》、《惜雙雙》等。毛滂創(chuàng)調(diào)，詞詠唱?jiǎng)e情。全詞共50字，雙調(diào)，上、下闕各四句，句句用仄韻。

　　富陽(yáng)：宋代縣名，治所在今浙江省富陽(yáng)縣。瓊芳：當(dāng)時(shí)杭州供奉官府的一名歌妓。作者任杭州法曹參軍時(shí)，和她很要好。

　　闌（lán）干：眼淚縱橫的樣子。

　　眉峰碧聚：古人以青黛畫(huà)眉，雙眉緊鎖，猶如碧聚。

　　取：助詞，即“著”。

　　覷（qù）：細(xì)看。

　　斷雨殘?jiān)疲河晗�云散。喻失去男女歡情。

　　山深處：指富陽(yáng)僧舍所在地。

　　斷魂：指極度的哀思。分付：付予、付給。潮：指錢(qián)塘江潮。

　　《惜分飛·淚濕闌干花著露》賞析

　　這首詞是毛滂青春戀情的真實(shí)記錄。情人決別，后會(huì)無(wú)期，送別一程接一程，從杭州直送到百里之遙的富陽(yáng)。然而這黯然銷(xiāo)魂的別離還足不可避免地到來(lái)了。令作者心碎的帷幕就從此拉開(kāi)：“淚濕闌干花著露，愁到眉峰碧聚。”掛滿(mǎn)淚珠的臉頰猶如帶露的花朵，顰蹙的黛眉像遠(yuǎn)山一抹。一幅嬌憐痛惜的模樣，經(jīng)過(guò)妙筆的摹寫(xiě)，就這樣呈現(xiàn)出來(lái)了。它同周?chē)�的景色化成一片，�?gòu)成一種凄麗哀惋的色調(diào)。白居易的“梨花—枝春帶雨”（《長(zhǎng)恨歌》），張泌的“黛眉愁聚春碧”（《思越人》），為此二句所本。然卻用得脫化無(wú)痕，形神兼勝，真是色繪高手。這兩句塑造了一位含愁帶淚的佳人形象。隋唐國(guó)力強(qiáng)盛，崇尚雍容富態(tài)、健康自然的女性美。宋朝國(guó)力漸衰，在審美觀念上也一反唐代的標(biāo)隹，以文弱清秀為美，多愁多病的弱女子形象占據(jù)了文學(xué)作品的主導(dǎo)位置。到明清時(shí)期，“愁病美人”仍然很受歡迎，《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉就是代表。

　　“此恨”句，說(shuō)明離愁對(duì)于雙方是同樣的沉重，要知道兩人的地位是不同的。一個(gè)是宦游四海的貴胄公子，一個(gè)則是淪落風(fēng)塵的煙花女郎。但是地位的懸殊并沒(méi)有阻止他們傾心相愛(ài)。他們熱戀著，共同承受著離恨的折磨。當(dāng)然，他們也知道這種戀情是難以維持的。今番解手，就要相見(jiàn)無(wú)期了。所以這次分離，多半成了長(zhǎng)別。“更無(wú)言語(yǔ)空相覷”一句，純乎寫(xiě)情，有直指奔心的力量。語(yǔ)已盡，淚已枯，無(wú)聲的飲泣往往比呼天搶地的.號(hào)啕更加沉痛，“空相覷”三字反映出一種木然相對(duì)的絕望的悲哀。浯樸而情摯，傳神之極筆也。

　　下片“斷雨”二句，寫(xiě)景色之荒殘；零零落落的雨點(diǎn)，澌滅著的殘?jiān)疲�與離人的心境正相印合。這是一層意思。另外，還有一層雙關(guān)之意。宋玉《高唐賦》有“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”之語(yǔ)，即后人所謂神女生涯也。毛滂兼取此意來(lái)形容他與瓊芳的戀情。而這種殘?jiān)茢嘤甑钠鄾鼍跋螅�也正象征著這段露水姻緣已經(jīng)行將結(jié)束了。從此以后，只剩下岑寂的相思來(lái)折磨著這一對(duì)再見(jiàn)無(wú)期的離人了。結(jié)拍兩句，設(shè)想別后的思念，付斷魂于潮水。情景交融，綿綿無(wú)盡，可說(shuō)是極悱惻纏綿之能事了。

　　總的來(lái)說(shuō)，上片寫(xiě)兩人依依惜別的深情，作者用畫(huà)龍點(diǎn)晴之筆，特寫(xiě)淚眼愁眉，營(yíng)造出一種凄麗哀婉的氛圍。接著以“平分取”、“無(wú)言”、“空相覷’’寫(xiě)離愁的難言，從外表的神態(tài)寫(xiě)到內(nèi)在的心態(tài)，簡(jiǎn)中有繁。下片寫(xiě)詞人深山羈旅的凄苦與思念。先寫(xiě)別后的惆帳，再設(shè)想別后的心愿，愿付斷魂于潮水，由此再現(xiàn)二人的情義纏綿。

　　從藝術(shù)風(fēng)格來(lái)講，這首詞與一般鏤刻藻繪的別情之作不同，它是以淺近之語(yǔ)傳銥至之情而獨(dú)擅勝場(chǎng)的。愁眉淚頰，斷雨殘?jiān)疲�本是尋常物態(tài)，可是一經(jīng)作者感情之醞釀融注，便含情吐媚，搖蕩人心。

　　《惜分飛·淚濕闌干花著露》鑒賞

　　一日，蘇軾于席間，聽(tīng)歌妓唱此詞，大為贊賞，當(dāng)?shù)弥�乃幕僚毛滂所作時(shí)，即說(shuō)：“郡寮有詞人不及知，某之罪也。”于是派人追回，與其留連數(shù)日。毛滂因此而得名，此為人津津樂(lè)道的故事，并非是事實(shí)。蘇軾知杭州時(shí)，是元祐四年（1089）至元祐六年，而毛滂于元祐三年已出任饒州司法參軍，直至元祐七年還在饒州任上。此時(shí)不可能為東坡的杭州僚佐。另，根據(jù)史料，毛滂早在東坡知杭州前就受知于蘇軾弟兄。蘇軾于元祐三年曾為毛滂寫(xiě)過(guò)“薦狀”，稱(chēng)其“文詞雅健，有超世之韻”。“保舉堪充文章典麗可備著述科”。但此故事正說(shuō)明此詞傳誦人口之廣。

　　全詞寫(xiě)與瓊芳恨別相思之情。上片，追憶兩人恨別之狀。“淚濕闌干花著露，愁到眉峰碧聚”，是回憶相別時(shí)，心上人的哀愁容顏。“淚濕闌干花著露”，用白居易《長(zhǎng)恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶露”詩(shī)意，寫(xiě)女子離別時(shí)淚流潸潸，如春花掛露。“闌干”眼淚縱橫散亂貌。“愁到眉峰碧聚”化用張泌《思越人詞》：“黛眉愁聚春碧”句，寫(xiě)憂(yōu)愁得雙眉緊蹙的神態(tài)。這兩句化用前人詩(shī)句描寫(xiě)女子的愁與淚，顯得優(yōu)美而情致纏綿悱惻。“此恨平分取”一句，將女子的愁與恨，輕輕一筆轉(zhuǎn)到自己身上，從而表現(xiàn)了兩人愛(ài)之深，離之悲。“更無(wú)言語(yǔ)空相覷”一句，回憶兩人傷別時(shí)情態(tài)，離別在即，兩人含淚相視，此時(shí)縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，又從何處說(shuō)起？“更無(wú)言語(yǔ)”比“執(zhí)手相看淚眼，更無(wú)語(yǔ)凝噎”（柳永《雨霖鈴》）更進(jìn)一步表達(dá)痛切之情，因其嗚咽聲音都無(wú)，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”了。一個(gè)“空”字，下得好，它帶出了多少悲傷、憂(yōu)恨！無(wú)怪后人贊道：“一筆描來(lái)，不可思議。”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）

　　下片寫(xiě)別后的羈愁。“斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒”二句，言詞人與心上人別后的凄涼寂寞。“云雨”出自宋玉《高唐賦序》，后指男女歡愛(ài)。“斷雨殘?jiān)啤庇髂信�分離，人兒兩地，相愛(ài)不能相聚，怎不令羈旅者呼出“無(wú)意緒”呢？那別離的“朝朝暮暮”只有“寂寞”伴隨，那思念之情就更加強(qiáng)烈。故結(jié)句道：“今夜山深處，斷魂分付潮回去。”言羈者在富陽(yáng)山深處的僧舍中，而所戀之人遠(yuǎn)在錢(qián)塘，他們相隔千百里，只有江水相連，在輾轉(zhuǎn)反側(cè)中，聽(tīng)江濤拍岸，突發(fā)奇想：人不能相聚，那么將魂兒交付浪潮，隨流水回到心上人那里。結(jié)語(yǔ)的寄魂江濤，是個(gè)奇異的想象，如此將刻骨銘心的相思，淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。

　　此詞感情自然真切，音韻凄惋，直抒胸臆，與形象比喻奇異想象相結(jié)合，達(dá)到了“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡，何酷似秦少游也”（周輝《清波雜志》）的藝術(shù)效果。

　　《惜分飛·淚濕闌干花著露》創(chuàng)作背景

　　據(jù)《西湖游覽志》載：元祐中，蘇軾知守錢(qián)塘?xí)r，毛滂為法曹椽，與歌妓瓊芳相愛(ài)。三年秩滿(mǎn)辭官，于富陽(yáng)途中的僧舍作《惜分飛》詞，贈(zèng)瓊芳。

著原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　俟我于著乎而，充耳以素乎而，尚之以瓊?cè)A乎而。

　　俟我于庭乎而，充耳以青乎而，尚之以瓊瑩乎而。

　　俟我于堂乎而，充耳以黃乎而，尚之以瓊英乎而。

　　譯文

　　我的郎恭謹(jǐn)?shù)群蛟谟氨谇埃�冠上潔白絲絳垂在兩耳邊，綴飾的美玉懸蕩在我眼前。

　　我的郎恭謹(jǐn)?shù)氐群蛟谕ピ海�冠上青綠絲絳垂在兩耳邊，晶瑩的美玉懸蕩在我眼前。

　　我的郎恭謹(jǐn)?shù)群蛟谡�堂前，冠上明黃絲絳垂在兩耳邊，精美的玉石懸蕩在我眼前。

　　注釋

　　著（zhù）：通“寧（zhù）”。古代富貴人家正門(mén)內(nèi)有屏風(fēng)，正門(mén)與屏風(fēng)之間叫著。古代婚娶在此處親迎。

　　俟（sì）：等待，迎候。乎而：齊方言。作語(yǔ)尾助詞。

　　充耳：又叫“塞耳”，飾物，懸在冠之兩側(cè)。《毛傳》：“充耳謂之瑱（tiàn）。”古代男子冠帽兩側(cè)各系一條絲帶，在耳邊打個(gè)圓結(jié)，圓結(jié)中穿上一塊玉飾，絲帶稱(chēng)紞（dǎn），飾玉稱(chēng)瑱，因紞上圓結(jié)與瑱正好塞著兩耳，故稱(chēng)“充耳”。素：白色，這里指懸充耳的絲色。

　　尚：加上。瓊：赤玉，指系在紞上的瑱。“華”與下文的“瑩”“英”：均形容玉瑱的光彩，因協(xié)韻而換字。

　　庭：中庭。在大門(mén)之內(nèi)，寢門(mén)之外。

　　青：與上文的“素”、下文的“黃”指各色絲線，代指紞。

　　堂：庭堂。

　　賞析：

　　此詩(shī)寫(xiě)男女結(jié)婚儀式，寫(xiě)新婦到男方家看到丈夫形象的情景。全詩(shī)寫(xiě)的只是一個(gè)小剪影，但有步驟，有層次，有色彩，有新婦微妙的心理狀態(tài)，把華夏古老的結(jié)婚儀式寫(xiě)得饒有情趣，

　　全詩(shī)三章九句，皆從新娘眼中所見(jiàn)來(lái)寫(xiě)，新進(jìn)門(mén)的妻子在憧憬與期待中慌亂而羞澀地抬起美麗的雙眸，卻只看見(jiàn)丈夫的一個(gè)背影，他在迎接她，引導(dǎo)著她一步步走近他們的洞房。吳闿生《詩(shī)義會(huì)通》引舊評(píng)稱(chēng)其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句詩(shī)中全不用主語(yǔ)，而且突如其來(lái)。這一獨(dú)特的句法，恰切而傳神地表現(xiàn)了新娘此時(shí)的心理活動(dòng)。當(dāng)她緊隨著迎親車(chē)輛踏進(jìn)婆家大門(mén)的那一刻，其熱鬧的場(chǎng)面是可想而知的，在場(chǎng)的左鄰右舍，親朋好友，誰(shuí)不想一睹新娘的風(fēng)采，然而新娘對(duì)著這稠密涌動(dòng)的人叢，似乎漠不關(guān)心，視而不見(jiàn)，映進(jìn)她眼簾的`唯有恭候在屏風(fēng)前的夫婿——“俟我于著”，少女的靦覥，使她羞于說(shuō)出“他”字，但從“俟我”二字卻能品味出她對(duì)他的綿綿情意和感受到的幸福。下兩句更妙在見(jiàn)物不見(jiàn)人。從新娘的心理揣測(cè)，她的注意力本來(lái)全集中在新郎身上，非常想把新郎端詳一番，然而在這眾目睽睽之下，她不敢抬頭仔細(xì)瞧。實(shí)際上，她只是低頭用眼角瞟了一下，全沒(méi)看清他的臉龐，所見(jiàn)到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和發(fā)光的玉瑱。這兩句極普通的敘述語(yǔ)，放在這一特定的人物身上，在這特殊的時(shí)刻和環(huán)境中，便覺(jué)得妙趣橫生、余味無(wú)窮了，給人以豐富聯(lián)想和審美的愉悅。“乎而”二字甚妙，就好像后世民歌中“呼而嗨呦”類(lèi)的襯詞。

　　這首詩(shī)風(fēng)格與《齊風(fēng)·還》相近，也是三章全用賦體，句句用韻，六言、七言交錯(cuò)，但每句用“乎而”雙語(yǔ)氣詞收句，又與《還》每句用常見(jiàn)的“兮”字收句不同，使全詩(shī)音節(jié)輕緩，讀來(lái)有余音裊裊的感覺(jué)。在章法上它與《詩(shī)經(jīng)》中的典型篇章是那么不一樣，而又別具韻味。全詩(shī)每章只在三處換了三個(gè)字，就表現(xiàn)出新娘出嫁的喜悅和對(duì)新郎的滿(mǎn)意與贊許。

著原文翻譯及賞析6

　　原文：

　　惜分飛·淚濕闌干花著露

　　淚濕闌干花著露。

　　愁到眉峰碧聚。

　　此恨平分取。

　　更無(wú)言語(yǔ)。

　　空相覷。

　　短雨殘?jiān)茻o(wú)意緒。

　　寂寞朝朝暮暮。

　　今夜山深處。

　　斷魂分付。

　　潮回去。

　　譯文：

　　你臉上淚水縱橫，像一枝鮮花沾帶著露珠，憂(yōu)愁在你眉間緊緊纏結(jié)，又像是碧山重疊攢聚。這別恨不僅屬于你，我們兩人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再說(shuō)不出一句話(huà)語(yǔ)。

　　雨收云散，一切歡樂(lè)都成為過(guò)去，令人無(wú)情無(wú)緒。從此朝朝暮暮，我將空守孤寂。今夜，當(dāng)我投宿在荒山野店，我深情的靈魂會(huì)跟隨潮汐回到你那里。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　⑴惜分飛：詞牌名，又名《惜芳菲》、《惜雙雙》等。毛滂創(chuàng)調(diào)，詞詠唱?jiǎng)e情。全詞共50字，雙調(diào)，上、下闕各四句，句句用仄韻。

　　⑵富陽(yáng)：宋代縣名，治所在今浙江省富陽(yáng)縣。瓊芳：當(dāng)時(shí)杭州供奉官府的一名歌妓。作者任杭州法曹參軍時(shí)，和她很要好。

　　⑶闌（lán）干：眼淚縱橫的樣子。

　　⑷眉峰碧聚：古人以青黛畫(huà)眉，雙眉緊鎖，猶如碧聚。

　　⑸取：助詞，即“著”。

　　⑹覷（qù）：細(xì)看。

　　⑺斷雨殘?jiān)疲河晗�云散。喻失去男女歡情。

　　⑻山深處：指富陽(yáng)僧舍所在地。

　　⑼斷魂：指極度的哀思。分付：付予、付給。潮：指錢(qián)塘江潮。

　　賞析：

　　一日，蘇軾于席間，聽(tīng)歌妓唱此詞，大為贊賞，當(dāng)?shù)弥�乃幕僚毛滂所作時(shí)，即說(shuō)：“郡寮有詞人不及知，某之罪也。”于是派人追回，與其留連數(shù)日。毛滂因此而得名，此為人津津樂(lè)道的故事，并非是事實(shí)。蘇軾知杭州時(shí)，是元祐四年（1089）至元祐六年，而毛滂于元祐三年已出任饒州司法參軍，直至元祐七年還在饒州任上。此時(shí)不可能為東坡的杭州僚佐。另，根據(jù)史料，毛滂早在東坡知杭州前就受知于蘇軾弟兄。蘇軾于元祐三年曾為毛滂寫(xiě)過(guò)“薦狀”，稱(chēng)其“文詞雅健，有超世之韻”。“保舉堪充文章典麗可備著述科”。但此故事正說(shuō)明此詞傳誦人口之廣。

　　全詞寫(xiě)與瓊芳恨別相思之情。上片，追憶兩人恨別之狀。“淚濕闌干花著露，愁到眉峰碧聚”，是回憶相別時(shí)，心上人的'哀愁容顏。“淚濕闌干花著露”，用白居易《長(zhǎng)恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶露”詩(shī)意，寫(xiě)女子離別時(shí)淚流潸潸，如春花掛露。“闌干”眼淚縱橫散亂貌。“愁到眉峰碧聚”化用張泌《思越人詞》：“黛眉愁聚春碧”句，寫(xiě)憂(yōu)愁得雙眉緊蹙的神態(tài)。這兩句化用前人詩(shī)句描寫(xiě)女子的愁與淚，顯得優(yōu)美而情致纏綿悱惻。“此恨平分取”一句，將女子的愁與恨，輕輕一筆轉(zhuǎn)到自己身上，從而表現(xiàn)了兩人愛(ài)之深，離之悲。“更無(wú)言語(yǔ)空相覷”一句，回憶兩人傷別時(shí)情態(tài)，離別在即，兩人含淚相視，此時(shí)縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，又從何處說(shuō)起？“更無(wú)言語(yǔ)”比“執(zhí)手相看淚眼，更無(wú)語(yǔ)凝噎”（柳永《雨霖鈴》）更進(jìn)一步表達(dá)痛切之情，因其嗚咽聲音都無(wú)，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”了。一個(gè)“空”字，下得好，它帶出了多少悲傷、憂(yōu)恨！無(wú)怪后人贊道：“一筆描來(lái)，不可思議。”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）

　　下片寫(xiě)別后的羈愁。“斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒”二句，言詞人與心上人別后的凄涼寂寞。“云雨”出自宋玉《高唐賦序》，后指男女歡愛(ài)。“斷雨殘?jiān)啤庇髂信�分離，人兒兩地，相愛(ài)不能相聚，怎不令羈旅者呼出“無(wú)意緒”呢？那別離的“朝朝暮暮”只有“寂寞”伴隨，那思念之情就更加強(qiáng)烈。故結(jié)句道：“今夜山深處，斷魂分付潮回去。”言羈者在富陽(yáng)山深處的僧舍中，而所戀之人遠(yuǎn)在錢(qián)塘，他們相隔千百里，只有江水相連，在輾轉(zhuǎn)反側(cè)中，聽(tīng)江濤拍岸，突發(fā)奇想：人不能相聚，那么將魂兒交付浪潮，隨流水回到心上人那里。結(jié)語(yǔ)的寄魂江濤，是個(gè)奇異的想象，如此將刻骨銘心的相思，淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。

　　此詞感情自然真切，音韻凄惋，直抒胸臆，與形象比喻奇異想象相結(jié)合，達(dá)到了“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡，何酷似秦少游也”（周輝《清波雜志》）的藝術(shù)效果。

著原文翻譯及賞析7