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丑奴兒原文翻譯及賞析

時(shí)間:2023-04-27 08:54:59 古籍 我要投稿

丑奴兒原文翻譯及賞析精選11篇

丑奴兒原文翻譯及賞析1

  原文:

  千峰云起,驟雨一霎兒價(jià)。

  更遠(yuǎn)樹(shù)斜陽(yáng),風(fēng)景怎生圖畫(huà)? 青旗賣(mài)酒,山那畔別有人間,只消山水光中,無(wú)事過(guò)這一夏。

  午醉醒時(shí),松窗竹戶(hù),萬(wàn)千瀟灑。

  野鳥(niǎo)飛來(lái),又是一般閑暇。

  卻怪白鷗,覷著人欲下未下。

  舊盟都在,新來(lái)莫是,別有說(shuō)話(huà)?

  譯文

  烏云籠罩著群山,忽然下了一陣大雨,馬上雨止了,天也晴了。在遠(yuǎn)處斜陽(yáng)照在翠綠的樹(shù)上,風(fēng)景美麗動(dòng)人,不知道畫(huà)家們?cè)趺疵枥L的!酒店的門(mén)上掛著賣(mài)酒的青旗,可想而知,在山的那邊,另有人家居住。只要在這山光水色,美麗迷人的地方,沒(méi)有什么事情擾亂我,平靜地過(guò)一個(gè)夏天,就很幸福了。

  午醉睡醒了,見(jiàn)窗外的蒼松翠竹,郁郁蔥蔥,多么清靜幽閑,心神舒暢自然。野鳥(niǎo)飛來(lái)飛去,和我一樣的自由自在。卻叫我奇怪的是:白鳶在天空往下斜看著,想要下來(lái)但又不下來(lái);你這是為什么呢?咱們過(guò)去訂的盟約還在,我是遵守歸盟的,你是不是新來(lái)的?或者是另有什么話(huà)要說(shuō)的呀?

  注釋

  博山:地名,在今江西廣豐縣西南。李易安:李清照,自號(hào)易安居士,北宋末南宋初人。禮部郎濟(jì)南李格非之女,建康帥趙明誠(chéng)之妻。她是婉約派正宗詞人。她的詞善于把日常生活用語(yǔ),信手招來(lái),譜入音律,語(yǔ)言淡雅,格律嚴(yán)謹(jǐn),練字琢句,意境新麗。有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。效李易安體:效,學(xué)、仿。體,寫(xiě)法、風(fēng)格。

  一霎兒價(jià):一會(huì)兒的功夫。價(jià)作語(yǔ)助詞。李易安《行香子·草際鳴蛩》詞:“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)。”

  怎生:作怎么解。李易安《聲聲慢·尋尋覓覓》詞:“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑。”

  青旗:酒旗。

  瀟灑:從容大方,態(tài)度悠閑。萬(wàn)千:作無(wú)限解。

  白鷗:水鳥(niǎo)名。

  舊盟:稼軒于退居帶湖新居之初,有“盟鷗”之《水調(diào)歌頭》一闋。

  賞析:

  宋孝宗淳熙八年(1181)作者被劾罷官,次年在江西上饒地區(qū)的帶湖卜筑閑居 ,直至光宗紹熙三年(1192)再度起用為止,其間長(zhǎng)達(dá)十年。這首詞正是此期間所作。

  詞的上片下闋都是借景抒情,情景交融,寫(xiě)得明白如話(huà)而又清新幽默。上闋寫(xiě)博山道中的外景。博山在江西廣豐縣西南,“南臨溪流遠(yuǎn)望如廬山之香爐峰,足風(fēng)其景秀美。上闋頭三句,寫(xiě)得頗有季節(jié)特點(diǎn),特別是“驟雨一霎兒價(jià) ”,非常形象地寫(xiě)出了夏日陣雨的特點(diǎn)。陣雨過(guò)后,斜陽(yáng)復(fù)出,山水林木經(jīng)過(guò)了一番滋潤(rùn) ,愈加顯得清新秀美 。“風(fēng)景怎生圖畫(huà)”一句,以虛代實(shí),給人留下充分的想象空間,同時(shí)又達(dá)到了情景交融的效果 。“青旗”二句,點(diǎn)出了酒店,交代了作者的去處,既與下闋“午醉醒時(shí)”相呼應(yīng),同時(shí)又點(diǎn)出作者閑居生活感到百無(wú)聊賴(lài)。從詞的意境上說(shuō),這二句把畫(huà)面推向了更深一層 ,別有一番風(fēng)致。七、八二句是抒情,說(shuō)只想在山色水光中度過(guò)這個(gè)清閑的夏天。句中流露出一種無(wú)可奈何的心緒。

  下闋開(kāi)頭 ,寫(xiě)酒家周?chē)沫h(huán)境 。“午醉”一句,同上闋“青旗”相呼應(yīng) ,“松窗竹戶(hù)”當(dāng)為酒家的景致。作者酒醉之后,在這里美美地睡了一覺(jué)醒來(lái)只見(jiàn)窗外松竹環(huán)繞,氣度蕭灑脫俗,十分幽雅。這首詞的上下闋在時(shí)間上有個(gè)跳躍,由“午醉”加以過(guò)渡,從而增強(qiáng)了上下兩闋的緊密聯(lián)系 。“野鳥(niǎo)”二句,語(yǔ)出賈誼《鵩鳥(niǎo)賦 》:“鵩鳥(niǎo)“止于座隅,貌甚閑暇。”同時(shí),又是運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)中取靜的寫(xiě)法。唯其動(dòng)而愈見(jiàn)靜。如王維的《欒家瀨》:“颯颯秋雨中,淺淺石溜寫(xiě)。跳波自相濺 ,白鷺驚復(fù)下 。”全篇皆動(dòng),卻是靜境。

  辛棄疾正是運(yùn)用了這種手法,把酒家的環(huán)境寫(xiě)得十分幽靜,但正是通過(guò)這“靜”來(lái)反襯出他心中的不平靜。緊接著由“野鳥(niǎo)”帶出白鷗,由景入情,寫(xiě)得十分自然。在這里,作者用了“鷗盟”的`典故。所謂鷗盟。”即是“言隱居者與鷗為伴侶也”。如黃庭堅(jiān)詩(shī):“萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛,此心吾與白鷗盟。辛棄疾在離職,初到帶湖卜筑時(shí),就曾寫(xiě)過(guò)一首《 水調(diào)歌頭》,題為“盟鷗”,其中寫(xiě)道:“凡我同盟鷗鷺,今日既盟之后,來(lái)往莫相猜”,意在表明自己決心歸隱,永與鷗鷺為伴。“卻怪”二句極顯詼諧,舊友白鷗怎么啦?覷著我欲下不下,若即若離。因而最后三句接著問(wèn),莫非是新來(lái)變了舊約?《列子·黃帝》說(shuō)海上有人與鷗鳥(niǎo)相狎熟,一日其父命他取來(lái)玩玩,明日至海上 ,“鷗鳥(niǎo)舞而不下 ”。這三句向白鷗提問(wèn),顯得十分幽默,同時(shí)也表現(xiàn)出作者的襟懷,流露出他孤獨(dú)寂寞的況味。此外,這三句筆勢(shì)奇矯,語(yǔ)極新異,令人玩味不已。

  作者隱居帶湖,主要是由于受到投降派的排擠打擊,多少帶有一點(diǎn)無(wú)可奈何 。這種浪跡江湖的生活,并非是他所追求的。因此,他在表現(xiàn)一種超脫的閑適之情時(shí),仍然不時(shí)地流露出自己內(nèi)心的不平靜來(lái)。從整首詞來(lái)看,有些句子顯得悠閑自得,實(shí)質(zhì)上是作者深感百無(wú)聊賴(lài)而自作寬解罷了。一種希冀用世的心緒,還是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的表露出來(lái)。

  在這首詞的小序中 ,作者標(biāo)明“ 效李易安體”,而李易安即李清照,是宋代婉約詞的大宗 ,這說(shuō)明,作者雖為豪放派的代表人物 ,但在“ 龍騰虎擲”之外,又不乏有深婉悱惻的情調(diào)。他的這首“效李易安體”之作,著重是學(xué)易安“用淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思”(《金粟詞話(huà)》)的特色。其中詼諧幽默的成份,則純屬自己的個(gè)性。這正為我們提供了一位偉大作家“博取”的例證。

丑奴兒原文翻譯及賞析2

  千峰云起,驟雨一霎兒價(jià)。更遠(yuǎn)樹(shù)斜陽(yáng),風(fēng)景怎生圖畫(huà)。青旗賣(mài)酒,山那畔、別有人家,只消山水光中,無(wú)事過(guò)這一夏。

  午醉醒時(shí),松窗竹戶(hù),萬(wàn)千瀟灑。野鳥(niǎo)飛來(lái),又是一般閑暇。卻怪白鷗,覷著人、欲下未下。舊盟都在,新來(lái)莫是,別有說(shuō)話(huà)。

  譯文

  烏云籠罩著群山,忽然下了一陣大雨,馬上雨止了,天也晴了。在遠(yuǎn)處斜陽(yáng)照在翠綠的樹(shù)上,風(fēng)景美麗動(dòng)人,不知道畫(huà)家們?cè)趺疵枥L的!酒店的門(mén)上掛著賣(mài)酒的青旗,可想而知,在山的那邊,另有人家居住。只要在這山光水色,美麗迷人的地方,沒(méi)有什么事情擾亂我,平靜地過(guò)一個(gè)夏天,就很幸福了。

  午醉睡醒了,見(jiàn)窗外的蒼松翠竹,郁郁蔥蔥,多么清靜幽閑,心神舒暢自然。野鳥(niǎo)飛來(lái)飛去,和我一樣的自由自在。卻叫我奇怪的是:白鳶在天空往下斜看著,想要下來(lái)但又不下來(lái);你這是為什么呢?咱們過(guò)去訂的盟約還在,我是遵守歸盟的,你是不是新來(lái)的.?或者是另有什么話(huà)要說(shuō)的呀?

  注釋

  博山:地名,在今江西廣豐縣西南。李易安:李清照,自號(hào)易安居士,北宋末南宋初人。禮部郎濟(jì)南李格非之女,建康帥趙明誠(chéng)之妻。她是婉約派正宗詞人。她的詞善于把日常生活用語(yǔ),信手招來(lái),譜入音律,語(yǔ)言淡雅,格律嚴(yán)謹(jǐn),練字琢句,意境新麗。有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。效李易安體:效,學(xué)、仿。體,寫(xiě)法、風(fēng)格。

  一霎兒價(jià):一會(huì)兒的功夫。價(jià)作語(yǔ)助詞。李易安《行香子·草際鳴蛩》詞:“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)。”

  怎生:作怎么解。李易安《聲聲慢·尋尋覓覓》詞:“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑。”

  青旗:酒旗。

  瀟灑:從容大方,態(tài)度悠閑。萬(wàn)千:作無(wú)限解。

  白鷗:水鳥(niǎo)名。

  舊盟:稼軒于退居帶湖新居之初,有“盟鷗”之《水調(diào)歌頭》一闋。

  賞析

  公元1181年(宋孝宗淳熙八年)作者被劾罷官,次年在江西上饒地區(qū)的帶湖卜筑閑居,直至公元1192年(光宗紹熙三年)再度起用為止,其間長(zhǎng)達(dá)十年。這首詞正是此期間所作。

  創(chuàng)作背景

  此詞上下闋都是借景抒情,情景交融,寫(xiě)得明白如話(huà)而又清新幽默。上闋寫(xiě)博山道中的外景。南臨溪流遠(yuǎn)望如廬山之香爐峰,足風(fēng)其景秀美。上闋頭三句,寫(xiě)得頗有季節(jié)特點(diǎn),特別是“驟雨一霎兒價(jià)”,非常形象地寫(xiě)出了夏日陣雨的特點(diǎn)。陣雨過(guò)后,斜陽(yáng)復(fù)出,山水林木經(jīng)過(guò)了一番滋潤(rùn),愈加顯得清新秀美。“風(fēng)景怎生圖畫(huà)”一句,以虛代實(shí),給人留下充分的想象空間,同時(shí)又達(dá)到了情景交融的效果。“青旗”二句,點(diǎn)出了酒店,交代了作者的去處,既與下闋“午醉醒時(shí)”相呼應(yīng),同時(shí)又點(diǎn)出作者閑居生活感到百無(wú)聊賴(lài)。從詞的意境上說(shuō),這二句把畫(huà)面推向了更深一層,別有一番風(fēng)致。七、八二句是抒情,說(shuō)只想在山色水光中度過(guò)這個(gè)清閑的夏天。句中流露出一種無(wú)可奈何的心緒。

  下闋開(kāi)頭,寫(xiě)酒家周?chē)沫h(huán)境。“午醉”一句,同上闋“青旗”相呼應(yīng),“松窗竹戶(hù)”當(dāng)為酒家的景致。作者酒醉之后,在這里美美地睡了一覺(jué)醒來(lái)只見(jiàn)窗外松竹環(huán)繞,氣度蕭灑脫俗,十分幽雅。這首詞的上下闋在時(shí)間上有個(gè)跳躍,由“午醉”加以過(guò)渡,從而增強(qiáng)了上下兩闋的緊密聯(lián)系。“野鳥(niǎo)”二句,運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)中取靜的寫(xiě)法。唯其動(dòng)而愈見(jiàn)靜。辛棄疾正是運(yùn)用了這種手法,把酒家的環(huán)境寫(xiě)得十分幽靜,但正是通過(guò)這“靜”來(lái)反襯出他心中的不平靜。緊接著由“野鳥(niǎo)”帶出白鷗,由景入情,寫(xiě)得十分自然。作者用了“鷗盟”的典故。鷗盟即是隱居者與鷗為伴侶。意在表明自己決心歸隱,永與鷗鷺為伴。“卻怪”二句極顯詼諧,舊友白鷗怎么啦?覷著詞人欲下不下,若即若離。因而最后三句接著問(wèn),莫非是新來(lái)變了舊約?這三句向白鷗提問(wèn),顯得十分幽默,同時(shí)也表現(xiàn)出作者的襟懷,流露出他孤獨(dú)寂寞的況味。此外,這三句筆勢(shì)奇矯,語(yǔ)極新異,令人玩味不已。

  作者隱居帶湖,主要是由于受到投降派的排擠打擊,多少帶有一點(diǎn)無(wú)可奈何。這種浪跡江湖的生活,并非是他所追求的。因此,他在表現(xiàn)一種超脫的閑適之情時(shí),仍然不時(shí)地流露出自己內(nèi)心的不平靜來(lái)。從整首詞來(lái)看,有些句子顯得悠閑自得,實(shí)質(zhì)上是作者深感百無(wú)聊賴(lài)而自作寬解罷了。一種希冀用世的心緒,還是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的表露出來(lái)。

  在這首詞的小序中,作者標(biāo)明“效李易安體”,而李易安即李清照,是宋代婉約詞的大宗,這說(shuō)明,作者雖為豪放派的代表人物,但在“龍騰虎擲”之外,又不乏有深婉悱惻的情調(diào)。他的這首“效李易安體”之作,著重是學(xué)易安“用淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思”(《金粟詞話(huà)》)的特色。其中詼諧幽默的成份,則純屬自己的個(gè)性。這正為讀者提供了一位偉大作家“博取”的例證。

  辛棄疾

  辛棄疾(1140-1207),南宋詞人。原字坦夫,改字幼安,別號(hào)稼軒,漢族,歷城(今山東濟(jì)南)人。出生時(shí),中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍,不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》,條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情,傾訴壯志難酬的悲憤,對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé);也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞,風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合,后被彈劾落職,退隱江西帶湖。

丑奴兒原文翻譯及賞析3

  添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)

  窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù),陰滿(mǎn)中庭。陰滿(mǎn)中庭。葉葉心心,舒卷有馀清。

  傷心枕上三更雨,點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。愁損北人,不慣起來(lái)聽(tīng)。

  翻譯

  不知是誰(shuí)在窗前種下的芭蕉樹(shù),一片濃陰,遮蓋了整個(gè)院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀,一張張,一面面,遮蔽了庭院。

  滿(mǎn)懷愁情,無(wú)法入睡,偏偏又在三更時(shí)分下起了雨,點(diǎn)點(diǎn)滴滴,響個(gè)不停。雨聲淅瀝,不停敲打著我的心扉。我聽(tīng)不慣,于是披衣起床。

  注釋

  中庭:庭院里。

  舒卷:一作“舒展”,在此可一詞兩用,舒,以狀蕉葉;卷,以狀蕉心。且卷,有通“婘”之訓(xùn),謂好貌。“馀清”,今本多作“馀情”,“情”字在此其意似欠當(dāng),因此詞上片旨在詠物并非簡(jiǎn)單的擬人之法。馀清,意謂蕉葉舒卷;蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音,其意似勝于徑用“馀情”二字。

  霖霪:本為久雨,此處指接連不斷的雨聲。

  賞析

  這首詞作于南渡以后,通過(guò)雨打芭蕉引起的愁思,表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。上片詠物,借芭蕉展心,反襯自己愁懷永結(jié)、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)”,似在詢(xún)問(wèn),似在埋怨,無(wú)人回答,也無(wú)須回答。然而通過(guò)這一設(shè)問(wèn),自然而然地將讀者的視線(xiàn)引向南方特有的芭蕉庭院。接著,再抓住芭蕉葉心長(zhǎng)卷、葉大多蔭的特點(diǎn)加以詠寫(xiě)。蕉心長(zhǎng)卷,一葉葉,一層層,不斷地向外舒展。闊大的蕉葉,似巨掌,似綠扇,一張張,一面面,伸向空間,布滿(mǎn)庭院,散發(fā)著清秀,點(diǎn)綴著南國(guó)的夏秋。第二句“陰滿(mǎn)中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重復(fù)上句,再用一個(gè)“陰滿(mǎn)中庭”進(jìn)行吟詠,使人如臨庭前,如立窗下,身受綠葉的遮蔽,進(jìn)而注視到蕉葉的舒卷。“葉葉心心,舒展有馀情”,歇拍二句寄情于物,寓情于景。“葉葉”與“心心”,兩對(duì)疊字連用,一面從聽(tīng)覺(jué)方面形成應(yīng)接不暇之感,—面從視覺(jué)印象方面,向人展示蕉葉不斷舒展的動(dòng)態(tài)。而蕉心常卷,猶如愁情無(wú)極,嫩黃淺綠的蕉心中,緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊(yùn)。語(yǔ)言明白曉暢,能充分運(yùn)用雙聲疊韻、重言疊句以及設(shè)問(wèn)和口語(yǔ)的長(zhǎng)處,形成參差錯(cuò)落、頓挫有致的韻律;又能抓住芭蕉的形象特征,采用即景抒情,寓情于物,觸景生情,寓情于景的寫(xiě)作手法,抒發(fā)國(guó)破家亡后難言的傷痛;用筆輕靈而感情凝重,體現(xiàn)出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的優(yōu)點(diǎn)。

  創(chuàng)作背景

  這首詞寫(xiě)于詞人南渡之后。根據(jù)蔡中民的觀點(diǎn)“深情苦調(diào),楚哀動(dòng)人,當(dāng)是建炎三年其夫趙明誠(chéng)死后所作”(《百家唐宋詞新話(huà)》)可知此詞創(chuàng)作時(shí)間在公元公元1129年(建炎三年)之后。

  名家評(píng)論

  王學(xué)初《李清照集校注》卷一:此首又見(jiàn)《廣群芳譜》卷八十九(卉譜三)芭蕉,調(diào)為《采桑子》,詞句亦與《采桑子》同而非《添字丑奴兒》。其詞云:“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù),陰滿(mǎn)中庭,葉葉心心,舒展馀光分外清。傷心枕上三更雨,點(diǎn)點(diǎn)霖霪,似喚愁人,獨(dú)擁寒衾不忍聽(tīng)。”按《全芳備祖》國(guó)內(nèi)無(wú)刊本(董康《書(shū)舶庸談》云:日本有元刊本),但各抄本均作《添字丑奴兒》。《花草粹編》云“添字”,是陳耀文所見(jiàn)本當(dāng)亦相同。《廣群芳譜》作《采桑子》,殆為編者汪灝等所妄改,不足據(jù)。(人民文學(xué)出版社1979年10月出版)

  吳熊和《唐宋詞通論》:添字或攤破的另一種方式,是在增入音節(jié)、字?jǐn)?shù)后改組樂(lè)句。如《丑奴兒》歇拍為七言一句,李清照《添字丑奴兒》添入二字,改組為四言、五言?xún)删洹?/p>

  喻朝剛《宋詞精華新解》:此篇寫(xiě)于南渡以后。詞人因見(jiàn)芭蕉而起興,觸景傷懷,抒發(fā)了流落異鄉(xiāng)、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉(xiāng)的寂寞凄楚之感,產(chǎn)生于國(guó)亡家破夫死以后,不同于平常環(huán)境中的羈旅行役和離情別緒,具有深廣的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)金兵入據(jù)中原后,被迫離開(kāi)故土、逃亡南方的“北人”,何止干千萬(wàn)萬(wàn)!作者也是其中的一員。此篇既抒寫(xiě)了詞人的感受,也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短,意蘊(yùn)卻很深,語(yǔ)言淺近通俗,脈絡(luò)十分清晰,體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景,寫(xiě)了一天的見(jiàn)聞和感受。上片訴諸視覺(jué),描摹白天窗前所見(jiàn);下片訴諸聽(tīng)覺(jué),刻畫(huà)深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波,隨著時(shí)間的推移和景物的變化而起伏動(dòng)蕩。兩片的第三句“陰滿(mǎn)中庭”和“點(diǎn)滴霖霪”均用疊句,起到了渲染環(huán)境氣氛、加強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。詞中還運(yùn)用了雙聲疊字,形成錯(cuò)落有致的韻律,使作品的意象顯得更為生動(dòng),富有藝術(shù)感染力。

  平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》:起首一問(wèn)句表現(xiàn)了詞人對(duì)種樹(shù)者的懷念與對(duì)芭蕉長(zhǎng)成的喜悅,因此她移情入景,說(shuō)“葉葉心心舒卷有馀情”,寫(xiě)芭蕉對(duì)人的深情,正是抒發(fā)詞人自己的深情。上半闋寫(xiě)從室內(nèi)看芭蕉成蔭,下半闋則寫(xiě)枕上聽(tīng)雨打芭蕉。經(jīng)過(guò)國(guó)難、家破、夫亡種種打擊后,避難客居的人夜不成眠,夜雨不停地敲打著芭蕉,也敲打在詞人愁損的.心上。“起來(lái)聽(tīng)”這一外在的動(dòng)作,曲折地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的萬(wàn)千愁緒。

  蔡中民:此詞通過(guò)對(duì)夜雨芭蕉這一南方特有景致的描繪,抒發(fā)自己思鄉(xiāng)憂(yōu)時(shí)的濃愁。深情苦調(diào),楚哀動(dòng)人,當(dāng)是建炎三年其夫趙明誠(chéng)死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一樣,是秋日里最撩人愁緒的景象,詩(shī)人常常遣之筆端,作為抒發(fā)愁情的形象載體,以取得更為感人的事半功倍的藝術(shù)效果。如杜牧《八六子·洞房深》:“聽(tīng)夜雨,冷滴芭蕉。”顧敻《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》:“正憶玉郎游蕩去,無(wú)尋處,更聞簾外雨瀟瀟,滴芭蕉。”李后主《長(zhǎng)相思·云一緺》:“秋風(fēng)多,雨相和。簾外芭蕉兩三窠。夜長(zhǎng)人奈何。”清照詞從白天寫(xiě)起,白天的芭蕉婀娜多姿,日炎獨(dú)陰,“葉葉心心,舒展有馀情”,給人帶來(lái)一絲深情的慰藉。下片寫(xiě)夜景,兀地揭起。“傷心枕上三更雨”,本來(lái)就夜深不寐,苦不堪言,可偏偏三更頭上,又吹來(lái)一陣寒風(fēng),打下三二滴疏雨。“隔窗知夜雨,芭蕉先有聲”,那點(diǎn)滴霖霪的雨滴打在芭蕉上,不啻是打在自己備受創(chuàng)傷的心上。她想起失去的家園,死去的丈夫,想到動(dòng)蕩不安的時(shí)局和茍且無(wú)能的趙構(gòu)小朝廷,想到不知何時(shí)才能“相將過(guò)淮水”,自然是要“愁損北人”,更加沒(méi)法入睡,只得披衣而起,獨(dú)抱濃愁待天曉了。白日之情景是鋪墊,是“虛”寫(xiě),目的是為了與下片形成對(duì)比,以“虛”見(jiàn)實(shí),孤苦處境中希冀尋求一點(diǎn)慰藉,是“虛”中之實(shí),“不慣聽(tīng)”并非因?yàn)轶@醒而是本來(lái)就憂(yōu)深愁重,又是實(shí)中之“虛”。首句一問(wèn),埋下伏筆,結(jié)句拍合,醒明題旨,不答亦答。“點(diǎn)滴霖霪”一疊,造成空間上和時(shí)間上的延伸感,加重了環(huán)境凄涼愁慘的氣氛,豐富了詞語(yǔ)的表現(xiàn)力.使所表之情更加真切,更加深重哀婉。

  李靜等:這首詞通過(guò)對(duì)芭蕉的描寫(xiě),抒發(fā)了對(duì)顛沛流離、懷遠(yuǎn)念歸生活的感慨。上片是對(duì)芭蕉的描寫(xiě)。開(kāi)篇一句,似問(wèn)非問(wèn),頗有氣勢(shì),點(diǎn)明庭院之中的芭蕉并不是詞人種的,因?yàn)檫@里并非家鄉(xiāng)故土。這一句看似平淡,其實(shí)暗寓深情,浸透了流離的感傷。隨后兩句,寫(xiě)芭蕉葉肆意伸展,覆蓋了庭院。這一句把芭蕉葉的神態(tài)描繪得栩栩如生。“葉葉心心”,疊字連用,一方面從聽(tīng)覺(jué)上給人以急迫感,另一方面也從視覺(jué)上展示了芭蕉葉的形態(tài),頗具動(dòng)感。下片抒情。北方天氣干燥,很少下雨,所以北方人乍到南國(guó),一開(kāi)始會(huì)很不適應(yīng)當(dāng)?shù)爻睗竦臍夂颉T偌由仙钜故撸谡砩响o聽(tīng)雨打芭蕉,更使人思緒翻涌。“不慣起來(lái)聽(tīng)”五字,直白淺顯,似隨口說(shuō)出,但內(nèi)涵豐富。“不慣”寫(xiě)詞人的心理感受;“起來(lái)”是因?yàn)閮?nèi)心煩躁。詞人在這里把自己失眠的原因歸于芭蕉,這是典型的遷怨于物的手法,其實(shí)真正讓她坐臥不安的是心中的愁緒,是國(guó)家的淪亡和故鄉(xiāng)的遙隔。全詞通過(guò)對(duì)芭蕉和夜雨的描寫(xiě),巧妙地傳達(dá)了詞人一天的所見(jiàn)、所感。

  孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》:這當(dāng)是李清照南渡后抒發(fā)思鄉(xiāng)憂(yōu)國(guó)之情的詞作。上闋描寫(xiě)白天庭院中的芭蕉。首句奇突一問(wèn),似無(wú)意,接著描寫(xiě)蕉葉形態(tài)宛若含情。疊句“蔭滿(mǎn)中庭”夸芭蕉枝葉繁茂,襯托環(huán)境幽暗;“葉葉心心”句贊芭蕉葉展心舒,含無(wú)限眷戀之情。下闋筆鋒轉(zhuǎn)折,描寫(xiě)夜深枕上聞?dòng)曷暤那榫啊Q頭句寫(xiě)愁人在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè),枕上聽(tīng)雨;疊句“點(diǎn)滴霖霪”寫(xiě)夜雨淅瀝,烘托心緒凄涼。結(jié)句點(diǎn)明題旨,突出了深沉的憂(yōu)國(guó)懷鄉(xiāng)之情。全詞詠物抒懷,運(yùn)筆輕靈,語(yǔ)意雋永,婉轉(zhuǎn)有致,情意深切。

  劉瑜《李清照全詞》:正是“鄉(xiāng)愁怕聽(tīng)三更雨”,更那堪雨打芭蕉的凄凄歷歷的聲響呢?“芭蕉”生在南方,雨打芭蕉更刺痛了她的“故鄉(xiāng)心”、“愁人耳”。故“不慣起來(lái)聽(tīng)”。卒然一結(jié),輕淡饒味,馀韻裊裊。至此,一個(gè)杰出女詞人,在國(guó)破、家亡、喪夫、顛沛流離等不幸遭際的打擊下,孤凄、哀傷、憔悴、思國(guó)懷鄉(xiāng)的形象躍然紙上。此詞,也有所祖,溫庭筠《更漏子》:“梧桐樹(shù),三更雨,不道離情正苦!一葉葉,一聲聲,空階滴到明。”與易安此詞意境相似,只是“梧桐樹(shù)”表示秋天的時(shí)令,而易安詞中“芭蕉”“心心”“卷”著,時(shí)指春季罷了,寫(xiě)的是離情。李煜《長(zhǎng)相思》有“秋風(fēng)多,雨相和,簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人耐何!”與易安詞意境略同,寫(xiě)的是相思。《詞苑叢談》載宋徽宗時(shí)無(wú)名氏《眉峰碧》云:“薄暮投村驛,風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明葉上心頭滴。”寫(xiě)的是鄉(xiāng)愁,與易安詞更見(jiàn)相同之處了。而易安詞寫(xiě)的是思國(guó)懷鄉(xiāng)的深厚感情,立意高遠(yuǎn)。她融化前人詞意,脫胎古人詩(shī)句,不著痕跡,并能創(chuàng)意出奇。葉少蘊(yùn)云:“詩(shī)人點(diǎn)化前作,正如李光弼將郭子儀之軍,重經(jīng)號(hào)令,精神數(shù)倍。”周紫芝《鷓鴣天》有“梧桐葉上三更雨,葉葉聲聲是離別”句。宋人還有“枕前淚共三更雨,隔著窗兒滴到明”句。均可見(jiàn)文學(xué)藝術(shù)的繼承和發(fā)展。此詞語(yǔ)言淺談雋永,構(gòu)思精巧,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。上片著重寫(xiě)景,融情入景,是下片的鋪墊;下片著重寫(xiě)情,情景交融。上片著力渲染芭蕉的株多、枝繁、蔭濃、“有馀清”,因而下片雨打芭蕉的聲響才越大,女主人公的心境也就愈凄楚蒼涼、痛苦難耐,思國(guó)懷鄉(xiāng)之情也就更濃烈,詞人的心境也愈令人悲憫。上揚(yáng)下抑,順理成章。“無(wú)情未必真豪杰”,李清照在此詞中所寫(xiě)的“傷心”、“愁損”,絕非無(wú)病呻吟,實(shí)際上交織著對(duì)北宋亡國(guó)之恨、民族之愛(ài)、顛沛流離之苦,流落江浙,心系鄉(xiāng)國(guó)。其中也蘊(yùn)含著對(duì)自己種種不幸遭遇的感慨,又客觀反映了宋代人民歷經(jīng)戰(zhàn)亂,身陷水火的深重苦難,其典型意義就在這里。

丑奴兒原文翻譯及賞析4

  原文:

  夜來(lái)酒醒清無(wú)夢(mèng),愁倚闌干。

  露滴輕寒,雨打芙蓉淚不干。

  佳人別后音塵悄,瘦盡難拚。

  明月無(wú)端,已過(guò)紅樓十二間。

  譯文

  在夜里酒醒了無(wú)夢(mèng)境,周?chē)黄屐o,起來(lái)因冰愁而倚靠欄桿。夜深天寒,晶瑩的露珠不斷滴落,冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上,就像清淚未曾干過(guò)。

  想起與佳人一別之后,彼此音信全無(wú),雖然身體不斷地消瘦下去,但還設(shè)難以放棄思念。夜已更深,高懸的明月不知不覺(jué)地已經(jīng)移過(guò)紅樓十二間了。

  注釋

  丑奴兒:詞牌名。汲古閣《宋六十家詞》本《淮海詞》調(diào)名作《采桑子》,注云:“元刻丑奴兒。”

  闌干:即欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構(gòu)制而成,設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。

  芙蓉:荷花的.別名。

  音塵:音信,消息。

  難拚(pàn):猶難舍。

  無(wú)端:引申指無(wú)因由,無(wú)緣無(wú)故。

  賞析:

  此詞的作者是秦觀還是黃庭堅(jiān),尚有爭(zhēng)議。根據(jù)詞意,此詞是作者在一個(gè)月夜里醉酒之后因思念佳人而作,其具體創(chuàng)作年份不詳。

丑奴兒原文翻譯及賞析5

  丑奴兒·書(shū)博山道中壁 宋朝

  辛棄疾

  少年不識(shí)愁滋味,愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

  而今識(shí)盡愁滋味,欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休,卻道“天涼好個(gè)秋”!

  《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》譯文

  人年輕的時(shí)候不懂憂(yōu)愁的滋味,喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望,為了寫(xiě)出新詞,沒(méi)有愁而硬要說(shuō)有愁。

  現(xiàn)在嘗盡了憂(yōu)愁的滋味,想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出,卻說(shuō)道:“好個(gè)涼爽的秋天呀!”

  《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》注釋

  丑奴兒:詞牌名。

  博山:在今江西省廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰,故名。淳熙八年(1181)辛棄疾罷職退居上饒,常過(guò)博山。

  少年:指年輕的時(shí)候。不識(shí):不懂,不知道什么是。

  “為賦”句:為了寫(xiě)出新詞,沒(méi)有愁而硬要說(shuō)有愁。

  強(qiáng)(qiǎng):勉強(qiáng)地,硬要。

  識(shí)盡:嘗夠,深深懂得。

  欲說(shuō)還(huán)休:表達(dá)的意思可以分為兩種:1.男女之間難于啟齒的感情。2.內(nèi)心有所顧慮而不敢表達(dá)。

  休:停止。

  《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》賞析

  這首詞是作者帶湖閑居時(shí)的作品。通篇言愁。通過(guò)“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比,表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)路的痛苦,也是對(duì)南宋朝廷的諷刺與不滿(mǎn)。

  上片寫(xiě)少年登高望遠(yuǎn),氣壯如山,不識(shí)愁為何物。無(wú)愁說(shuō)愁,是詩(shī)詞中常見(jiàn)的文人習(xí)氣。下片寫(xiě)而今歷盡艱辛,“識(shí)盡愁滋味”。“而今”二字,轉(zhuǎn)折有力,不僅顯示時(shí)間跨度,而且反映了不同的人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂(yōu)患之余, 進(jìn)入“識(shí)盡愁滋味”的階段。 所謂“識(shí)盡”,一是愁多,二是愁深。這些多而且深的愁,有的不能說(shuō),有的不便說(shuō),而且“識(shí)盡”而說(shuō)不盡, 說(shuō)之亦復(fù)何益? 只能“卻道天涼好個(gè)秋”了。比之少時(shí)的幼稚,這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強(qiáng)說(shuō)”。故意說(shuō)得輕松灑脫,實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟(jì)說(shuō)辛詞“變溫婉,成悲涼”。讀此詞者,當(dāng)能辨之。

  全詞構(gòu)思新巧,平易淺近。濃愁淡寫(xiě),重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉,語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。

  《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》賞析二

  這是辛棄疾被彈劾去職、腔居帶湖時(shí)所作的一首詞。他在帶湖居住期間,腔游于博山道中,卻無(wú)心賞玩當(dāng)?shù)仫L(fēng)光。眼看國(guó)事日非,自己無(wú)能為力,一腔愁緒無(wú)法排遣,遂在博山道中一壁上題了這首詞。在這首詞中,作者運(yùn)用對(duì)比手法,突出地渲染了一驗(yàn)“愁”字,個(gè)此作為貫串全篇的線(xiàn)索,感情真率而又委婉,言淺意深,令人玩味無(wú)窮。

  詞的上片,作者著重回憶少年時(shí)代自己不知愁苦,所個(gè)喜歡登上高樓,憑欄遠(yuǎn)眺。少年時(shí)代,風(fēng)華正茂,涉世不深,樂(lè)觀自信,對(duì)于人們常說(shuō)的“愁”還缺乏真切的體驗(yàn)。首句“少年不識(shí)愁滋味”,乃是上片的核心。辛棄疾生長(zhǎng)在中原淪陷區(qū)。青少年時(shí)代的他,不僅親歷了人民的苦難,親見(jiàn)了金人的兇殘,同時(shí)也深受北方人民英勇抗金斗爭(zhēng)精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復(fù)國(guó)的'膽識(shí)和才略,而且認(rèn)為中原是可個(gè)收復(fù)的,金人侵略者也是可個(gè)被趕出去的。因此,他不知何為“愁”,為了效仿前代作家,抒發(fā)一點(diǎn)所謂“愁情”,他是“愛(ài)上層樓”,無(wú)愁找愁。

  作者連用兩驗(yàn)“愛(ài)上層樓”,這一疊句的運(yùn)用,避開(kāi)了一般的泛泛描述,而是有力地帶起了下文。前一驗(yàn)“愛(ài)上層樓”,同首句構(gòu)成因果復(fù)句,意謂作者年輕時(shí)根本不懂什么是憂(yōu)愁,所個(gè)喜歡登樓賞玩。后一驗(yàn)“愛(ài)上層樓”,又同下面“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”結(jié)成因果關(guān)系,即因?yàn)閻?ài)上高樓而觸發(fā)詩(shī)興,在當(dāng)時(shí)“不識(shí)愁滋味”的情況下,也要勉強(qiáng)說(shuō)本“愁?lèi)灐敝?lèi)的話(huà)。這一疊句的運(yùn)用,把兩驗(yàn)不同的層次聯(lián)系起來(lái),將上片“不知愁”的這一思想表達(dá)得十分完整。

  詞的下片,表現(xiàn)自己隨著年歲的增長(zhǎng),處世閱歷漸深,對(duì)于這驗(yàn)“愁”字有了真切的體驗(yàn)。作者懷著捐軀報(bào)國(guó)的志愿投奔南宋,本想與南宋政權(quán)同心協(xié)力,共建恢復(fù)大業(yè)。誰(shuí)知,南宋政權(quán)對(duì)他招之即來(lái),揮之即去,他不僅報(bào)國(guó)無(wú)門(mén),而且還落得被削職腔居的境地,“一腔忠憤,無(wú)處發(fā)泄”,其心中的愁?lèi)炌闯蓚(gè)想見(jiàn)。“而今識(shí)盡愁滋味”,這里的“盡”字,是極有概括力的,它實(shí)含著作者許多復(fù)雜的感受,從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉(zhuǎn)折。

  “欲說(shuō)還休,欲說(shuō)還休”,仍然采用疊句形式,在結(jié)構(gòu)用法上也與上片互為呼應(yīng)。這兩句“欲說(shuō)還休”實(shí)含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來(lái),人們?cè)趯?shí)際生活中,喜怒哀樂(lè)等各種情感往往相反相成,極度的高興轉(zhuǎn)而潛生悲涼,深沉的憂(yōu)愁翻作自我調(diào)侃。作者過(guò)去無(wú)愁而硬要說(shuō)愁,如今卻愁到極點(diǎn)而無(wú)話(huà)可說(shuō)。后一驗(yàn)“欲說(shuō)還休”則是緊連下文。因?yàn)椋髡咝刂械膽n(yōu)愁不是驗(yàn)人的離愁別緒,而是憂(yōu)國(guó)傷時(shí)之愁。而在當(dāng)時(shí)投降派把持朝政的情況下,抒發(fā)這種憂(yōu)愁是犯大忌的,因此作者在此不便直說(shuō),只得轉(zhuǎn)而言天氣,“天涼好驗(yàn)秋”。這句結(jié)尾表面形似輕脫,實(shí)則十分含蓄,充分表達(dá)了作者之“愁”的深沉博大。

  此詞構(gòu)思巧妙,寫(xiě)少年時(shí)無(wú)愁“強(qiáng)說(shuō)愁”和諳練世故后滿(mǎn)懷是愁卻又故意避而不談,生動(dòng)真切。此詞上下片里的“愁”含義是不盡相同的。“強(qiáng)說(shuō)”的是春花秋月無(wú)病呻吟的腔愁;下片說(shuō)的是關(guān)懷國(guó)事,懷才不遇的哀愁。在平易淺近的語(yǔ)句中,表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處的痛楚和矛盾,實(shí)含著深沉、憂(yōu)郁、激憤的感情,說(shuō)明辛詞具有意境闊大,內(nèi)容含量豐富的特色。

  《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》賞析三

  全詞通過(guò)回顧少年時(shí)不知愁苦,襯托“而今”深深領(lǐng)略了愁苦的滋味,時(shí)又說(shuō)不出道不出,寫(xiě)出兩種截然不同的思想感情的變化。

  上片說(shuō),少年時(shí)代思想單純,沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)人世艱辛,喜歡登上高樓(層樓),賞玩景致,本來(lái)沒(méi)有愁苦可言,但是“為識(shí)新詞”,只好裝出一副斯文樣子,勉強(qiáng)寫(xiě)一些“愁苦”的字眼應(yīng)景。上片生動(dòng)地寫(xiě)出少年時(shí)代純真幼稚的感情。“不識(shí)”寫(xiě)少年人根本“不知道”什么是“愁”,十分真切。

  下片筆鋒一轉(zhuǎn),寫(xiě)出歷盡滄桑,飽嘗愁苦滋味之后,思想感情的變化。“識(shí)盡愁滋味”概括了作者半生的經(jīng)歷,積極抗金,獻(xiàn)謀獻(xiàn)策,力主恢復(fù)中原,這些不僅未被朝廷重視,反而遭受投降派的迫害、打擊。他這“愁”郁結(jié)心頭已久,是很想對(duì)人傾訴一番,求得別人的同情和支持的,但是一想到朝廷昏庸黑暗,投降派把持事權(quán),說(shuō)了也于事無(wú)補(bǔ),就不再說(shuō)了。“欲說(shuō)還休”深刻地表現(xiàn)了作者這種痛苦矛盾的心情,悲憤愁苦溢于言表。值得注意的是,“欲說(shuō)還休”四字重復(fù)出現(xiàn),用迭句的形式渲染了“有苦無(wú)處訴”的氣氛,加強(qiáng)了藝術(shù)效果,使讀者體會(huì)到,作者為國(guó)事憂(yōu)愁,極端痛苦,竟至不能對(duì)人訴說(shuō),這是因?yàn)椤翱盅晕疵摽诙湶恍唷保ㄐ翖壖玻骸墩摫I識(shí)札子》),作者實(shí)在有難言的苦衷啊!怎么辦呢?只好“顧左右而言它”,“時(shí)道天涼好個(gè)秋”句,意思就是說(shuō)作者無(wú)可奈何,只得回避不談,說(shuō)些言不此衷的話(huà)聊以應(yīng)景!

  此詞通篇言愁,上片描繪出少年涉世未深時(shí)故作深沉的情態(tài),下片寫(xiě)出滿(mǎn)腹愁苦時(shí)無(wú)處傾訴的抑郁,通過(guò)“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比,表達(dá)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的痛苦之情。全詞突出地渲染了一個(gè)“愁”字,以此作為貫串全篇的線(xiàn)索,構(gòu)思精巧,感情真率而又委婉,言淺意深,令人回味無(wú)窮。

  《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》創(chuàng)作背景

  此詞創(chuàng)作時(shí)間在公元1181年至1192年間,是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)所作。辛棄疾在帶湖居住期間,他無(wú)心賞玩。眼看國(guó)是日非,自己無(wú)能為力,一腔愁緒無(wú)法排遣,遂在博山道中一壁上題了這首詞。

丑奴兒原文翻譯及賞析6

  丑奴兒令·沉思十五年中事

  沉思十五年中事,才也縱橫,淚也縱橫,雙負(fù)簫心與劍名。

  春來(lái)沒(méi)個(gè)關(guān)心夢(mèng),自懺飄零,不信飄零,請(qǐng)看床頭金字經(jīng)。

  翻譯

  我于沉思中回首十五年間的往事,想到自己才氣縱橫,卻屢遭挫折,辜負(fù)了自己的理想,不禁淚流滿(mǎn)面。

  春天來(lái)了,我卻連一個(gè)好夢(mèng)都作不成,我為自己已逝的年華懺悔,然而我不相信此生終將如此,請(qǐng)看我的床頭放著佛經(jīng)。

  注釋

  十五年:這里指作者十八歲(嘉慶十四年,1809年)成人立志以來(lái),到道光三年(1823年)的十五年。

  簫:指賦詩(shī)憂(yōu)國(guó)的哀怨幽情。

  劍:指報(bào)國(guó)的雄心壯志。劍態(tài)、簫心,是龔自珍詩(shī)詞中經(jīng)常對(duì)舉出現(xiàn)的兩個(gè)意象。

  春來(lái)沒(méi)個(gè)關(guān)心夢(mèng):寫(xiě)夢(mèng)境的空虛以襯托理想的無(wú)著。

  關(guān)心:留心。

  懺:這里指對(duì)渡過(guò)的歲月感到痛惜。

  請(qǐng)看床頭金字經(jīng):是說(shuō)想通過(guò)念佛經(jīng)以解脫現(xiàn)實(shí)的處境。

  金字經(jīng):佛金字,指用金泥書(shū)就的文字。

  賞析

  詞的上半闋,作者用了寥寥數(shù)筆,就把他從十七歲以來(lái)十五年間的坎坷經(jīng)歷粗略地描述了一番。用了兩個(gè)“縱橫”,把自己懷才不遇,簫劍雙負(fù)的心情形象地表達(dá)出來(lái)。才“縱橫”,是說(shuō)他的才能大,淚“縱橫”,是說(shuō)他的'悲哀多。“簫心”側(cè)重于生活中的各種幽情親情,“劍名”則主要是大的人生追求和志向抱負(fù),二者“雙負(fù)”,作者只贏得淚縱橫。

  詞的下半闋,進(jìn)一步寫(xiě)個(gè)人生活之悲:春天來(lái)時(shí),連個(gè)關(guān)心的夢(mèng)都做不成,不言沒(méi)人關(guān)心自己,反言自己無(wú)傾注關(guān)心的對(duì)象;不說(shuō)真實(shí)的關(guān)心,只求做個(gè)關(guān)心夢(mèng),話(huà)語(yǔ)中所包含的這些凄怨哀傷,是十分沉痛的。作者又巧妙地用了兩個(gè)“飄零”,把自己為了功名,南北數(shù)次奔波的經(jīng)歷和自我安慰的復(fù)雜心情恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)。看了詞的最后一句話(huà)才知道,作者一生漂泊無(wú)定,如今雖有些悔怨,但他已不看重這些,因?yàn)槿松揪褪茄┠帏欁Γ驗(yàn)樗研欧盍朔鸾獭?/p>

  據(jù)史料記載,龔自珍在道光三年有信佛事。他回鄉(xiāng)后在蘇州與江沅、貝墉等幾個(gè)佛門(mén)俗家弟子攪到一起,還參加了拜佛誦經(jīng)。在作者的許多詩(shī)歌中,都有他學(xué)佛的印記,不少佛經(jīng)上的語(yǔ)言,被龔自珍寫(xiě)入詩(shī)歌中。作者實(shí)際上是想通過(guò)學(xué)佛來(lái)解脫自己考場(chǎng)不得意的失落,這也是當(dāng)時(shí)許多失意文人的通常做法。不過(guò),讀了這首詞的最末一句,往往有一種苦澀生出,讓人同情作者,這正是此詞的藝術(shù)魅力所在。

  創(chuàng)作背景

  這首詞當(dāng)作于道光三年(1823年),這一年,龔自珍將從前的詞作進(jìn)行刪削,最后定為《無(wú)著詞選》《懷人館詞選》《影事詞選》《小奢摩詞選》各一卷,刻入文集中刊行。這首詞所寫(xiě)即為刪定詞集后的感想。

丑奴兒原文翻譯及賞析7

  丑奴兒·書(shū)博山道中壁

  朝代:宋代

  作者:辛棄疾

  原文:

  少年不識(shí)愁滋味,愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

  而今識(shí)盡愁滋味,欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休。卻道天涼好個(gè)秋。

  譯文及注釋?zhuān)?/strong>

  作者:佚名

  譯文

  人年輕的時(shí)候不知道什么是愁苦的滋味,

  喜歡登上高樓,喜歡登上高樓,

  為寫(xiě)一首新詞沒(méi)有愁苦而硬要說(shuō)愁 。

  現(xiàn)在嘗盡了憂(yōu)愁的滋味,

  想說(shuō)卻最終沒(méi)有說(shuō),想說(shuō)卻最終沒(méi)有說(shuō)

  卻說(shuō)好一個(gè)涼爽的秋天啊!

  注釋

  丑奴兒:四十四字,平韻。

  博山:博山在今江西廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰,故名。淳熙八年(1181)辛棄疾罷職退居上饒,常 過(guò)博山。

  少年:指年輕的時(shí)候。

  不識(shí):不懂,不知道什么是。

  層樓:高樓。

  強(qiáng)說(shuō)愁:無(wú)愁而勉強(qiáng)說(shuō)愁。 強(qiáng):勉強(qiáng)地,硬要。

  識(shí)盡:嘗夠,深深懂得。”盡“字有概括、包含著作者諸多復(fù)雜感受; 使整篇詞作在思想感情上作了一大轉(zhuǎn)折的表達(dá)效果。

  欲說(shuō)還休:想要說(shuō)還是沒(méi)有說(shuō)。

  道:說(shuō)。

  卻道天涼好個(gè)秋:卻說(shuō)好一個(gè)涼爽的秋天啊。意謂言不由衷地顧左右而言他。

  賞析:

  作者:佚名

  詞的上片,作者著重回憶少年時(shí)代自己不知愁苦。少年時(shí)代,風(fēng)華正茂,涉世不深,樂(lè)觀自信,對(duì)于人們常說(shuō)的“愁”還缺乏真切的體驗(yàn)。首句“少年不識(shí)愁滋味”,乃是上片的核心。辛棄疾生長(zhǎng)在中原淪陷區(qū)。青少年時(shí)代的他,不僅親歷了人民的.苦難,親見(jiàn)了金人的兇殘,同時(shí)也深受北方人民英勇抗金斗爭(zhēng)精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復(fù)國(guó)的膽識(shí)和才略,而且認(rèn)為中原是可以收復(fù)的,金人侵略者也是可以被趕出去的。因此,他不知何為“愁”,為了效仿前代作家,抒發(fā)一點(diǎn)所謂“愁情”,他是“愛(ài)上層樓”,無(wú)愁找愁。作者連用兩個(gè)“愛(ài)上層樓”,這一疊句的運(yùn)用,避開(kāi)了一般的泛泛描述,而是有力地帶起了下文。前一個(gè)“愛(ài)上層樓”,同首句構(gòu)成因果復(fù)句,意謂作者年輕時(shí)根本不懂什么是憂(yōu)愁,所以喜歡登樓賞玩。后一個(gè)“愛(ài)上層樓”,又同下面“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”結(jié)成因果關(guān)系,即因?yàn)閻?ài)上高樓而觸發(fā)詩(shī)興,在當(dāng)時(shí)“不識(shí)愁滋味”的情況下,也要勉強(qiáng)說(shuō)些“愁?lèi)灐敝?lèi)的話(huà)。這一疊句的運(yùn)用,把兩個(gè)不同的層次聯(lián)系起來(lái),上片“不知愁”這一思想表達(dá)得十分完整。

  詞的下片,著重寫(xiě)自己現(xiàn)在知愁。作者處處注意同上片進(jìn)行對(duì)比,表現(xiàn)自己隨著年歲的增長(zhǎng),處世閱歷漸深,對(duì)于這個(gè)“愁”字有了真切的體驗(yàn)。作者懷著捐軀報(bào)國(guó)的志愿投奔南宋,本想與南宋政權(quán)同心協(xié)力,共建恢復(fù)大業(yè)。誰(shuí)知,南宋政權(quán)對(duì)他招之即來(lái),揮之即去,他不僅報(bào)國(guó)無(wú)門(mén),而且還落得被削職閑居的境地,“一腔忠憤,無(wú)處發(fā)泄”,其心中的愁?lèi)炌闯梢韵胍?jiàn)。“而今識(shí)盡愁滋味”,這里的“盡”字,是極有概括力的,它包含著作者許多復(fù)雜的感受,從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉(zhuǎn)折。接著,作者又連用兩句“欲說(shuō)還休”,仍然采用疊句形式,在結(jié)構(gòu)用法上也與上片互為呼應(yīng)。這兩句“欲說(shuō)還休”包含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來(lái),人們?cè)趯?shí)際生活中,喜怒哀樂(lè)等各種情感往往相反相成,極度的高興轉(zhuǎn)而潛生悲涼,深沉的憂(yōu)愁翻作自我調(diào)侃。作者過(guò)去無(wú)愁而硬要說(shuō)愁,如今卻愁到極點(diǎn)而無(wú)話(huà)可說(shuō)。后一個(gè)“欲說(shuō)還休”則是緊連下文。因?yàn)椋髡咝刂械膽n(yōu)愁不是個(gè)人的離愁別緒,而是憂(yōu)國(guó)傷時(shí)之愁。而在當(dāng)時(shí)投降派把持朝政的情況下,抒發(fā)這種憂(yōu)愁是犯大忌的,因此作者在此不便直說(shuō),只得轉(zhuǎn)而言天氣,“天涼好個(gè)秋”。這句結(jié)尾表面形似輕脫,實(shí)則十分含蓄,充分表達(dá)了作者之“愁”的深沉博大。

  辛棄疾的這首詞,通過(guò)“少年”、“而今”,無(wú)愁、有愁的對(duì)比,表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的痛苦,是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺和不滿(mǎn)。在藝術(shù)手法上,“少年”是賓,“而今”是主,以昔襯今,以有寫(xiě)無(wú),以無(wú)寫(xiě)有,寫(xiě)作手法也很巧妙,突出強(qiáng)調(diào)了今日的愁深愁大,有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

丑奴兒原文翻譯及賞析8

  少年不識(shí)愁滋味,愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

  而今識(shí)盡愁滋味,欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休,卻道天涼好個(gè)秋。

  翻譯

  人年少時(shí)不明白憂(yōu)愁的滋味,喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望,為吟賦新詞而勉強(qiáng)說(shuō)愁。

  現(xiàn)在嘗盡了憂(yōu)愁的滋味,想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出,卻說(shuō)道:“好個(gè)涼爽的秋天呀!”

  注釋

  博山:在今江西省廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰,故名。淳熙八年(1181)辛棄疾罷職退居上饒,常過(guò)博山。

  少年:指年輕的時(shí)候。

  不識(shí):不懂,不知道什么是。

  強(qiáng):勉強(qiáng)地,硬要。

  識(shí)盡:嘗夠,深深懂得。

  欲說(shuō)還休:表達(dá)的.意思可以分為兩種:1。男女之間難于啟齒的感情。2。內(nèi)心有所顧慮而不敢表達(dá)。

  休:停止。

  賞析

  這首詞是作者帶湖閑居時(shí)的作品。通篇言愁。通過(guò)“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比,表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)路的痛苦,也是對(duì)南宋朝廷的諷刺與不滿(mǎn)。

  上片寫(xiě)少年登高望遠(yuǎn),氣壯如山,不識(shí)愁為何物。無(wú)愁說(shuō)愁,是詩(shī)詞中常見(jiàn)的文人習(xí)氣。下片寫(xiě)而今歷盡艱辛,“識(shí)盡愁滋味”。“而今”二字,轉(zhuǎn)折有力,不僅顯示時(shí)間跨度,而且反映了不同的人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂(yōu)患之余, 進(jìn)入“識(shí)盡愁滋味”的階段。 所謂“識(shí)盡”,一是愁多,二是愁深。這些多而且深的愁,有的不能說(shuō),有的不便說(shuō),而且“識(shí)盡”而說(shuō)不盡, 說(shuō)之亦復(fù)何益? 只能“卻道天涼好個(gè)秋”了。比之少時(shí)的幼稚,這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強(qiáng)說(shuō)”。故意說(shuō)得輕松灑脫,實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟(jì)說(shuō)辛詞“變溫婉,成悲涼”。讀此詞者,當(dāng)能辨之。

  全詞構(gòu)思新巧,平易淺近。濃愁淡寫(xiě),重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉,語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。

  創(chuàng)作背景

  此詞創(chuàng)作時(shí)間在公元1181年至1192年間,是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)所作。辛棄疾在帶湖居住期間,他無(wú)心賞玩。眼看國(guó)事日非,自己無(wú)能為力,一腔愁緒無(wú)法排遣,遂在博山道中一壁上題了這首詞。

丑奴兒原文翻譯及賞析9

  丑奴兒慢·麓翁飛翼樓觀雪

  東風(fēng)未起,花上纖塵無(wú)影。峭云濕,凝酥深塢,乍洗梅清。釣卷愁絲,冷浮虹氣海空明。若耶門(mén)閉,扁舟去懶,客思鷗輕。

  幾度問(wèn)春,倡紅冶翠,空媚陰晴。看真色、千巖一素,天澹無(wú)情。醒眼重開(kāi),玉鉤簾外曉峰青。相扶輕醉,越王臺(tái)上,更最高層。

  注釋

  乍洗梅清:一本無(wú)“乍”字。

  清:一本作“青”。

  釣卷:一本作“鉤簾”。

  陰晴:一本作晴陰。

  眼:一本作“看”。“越王”

  二句:一本作“越山更上,臺(tái)最高層”。

  注釋

  乍洗梅清:一本無(wú)“乍”字。清:一本作“青”。

  釣卷:一本作“鉤簾”。

  陰晴:一本作晴陰。

  眼:一本作“看”。

  “越王”二句:一本作“越山更上,臺(tái)最高層”。

  賞析

  《丑奴兒慢》,雙調(diào),九十字,上片九句下片十句各四平韻。

  “麓翁”即史宅之,史彌遠(yuǎn)之子。“飛翼樓”,在紹興。

  “東風(fēng)”兩句,登是樓觀雪景,點(diǎn)題“飛翼樓觀雪”。言詞人陪同麓翁登上飛翼樓近看雪景,見(jiàn)春風(fēng)尚未來(lái)臨,樓下梅花枝上還覆蓋著一層白雪,使它更顯得一塵不沾。“峭云濕”兩句承上遠(yuǎn)眺。眺望遠(yuǎn)山出岫,重嵐?jié)駶?rùn),白雪皚皚籠罩著梅花塢。那里處在一片混沌的銀色世界之中,將株株梅樹(shù)都洗刷成銀裝素裹。這里夢(mèng)窗不說(shuō)“堆”或“壘”、“疊”等,卻用一“洗”字,用得新奇。“釣卷”兩句是說(shuō):我們?cè)陲w翼樓上卷起窗簾觀賞雪景。見(jiàn)室外白茫茫天水一色,冷氣撲面,一掃心頭愁緒,不由得心曠神怡。“若耶”三句,見(jiàn)雪景,思伊人。“若耶”,溪名,在姑蘇城外,向北流入太湖,相傳為西施浣紗處,故亦稱(chēng)浣紗溪。李白《子夜吳歌》有“五月西施采,人看隘若耶”句,即指此溪。此言詞人過(guò)去曾在一次雪天中的若耶溪畔遇到過(guò)一位絕色佳人。他說(shuō):現(xiàn)在見(jiàn)到雪景,即想起伊人這時(shí)也可能緊閉門(mén)戶(hù),閑居室內(nèi)吧。而我(指詞人)卻因被大雪所阻,性又疏懶,不敢像王徽之雪夜訪(fǎng)戴逵一樣乘著扁舟去若耶溪旁尋找芳蹤,所以只能在飛翼樓上,面對(duì)雪景而神馳天外。

  “幾度”三句。登是樓飲酒賞雪原是雅會(huì),然而詞人老矣,不免盼望春天來(lái)得快些。因?yàn)榇禾煜笳髦⒌纳荷惨欢▌龠^(guò)冬景,所以他在人前背后已有好多次問(wèn)過(guò)別人:“春天來(lái)了嗎?”他相信,當(dāng)春天真的降臨人間之時(shí),飛翼樓外的遠(yuǎn)山近水定會(huì)紅花綠葉相映成趣,更是“水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”。“看真色”兩句,復(fù)述現(xiàn)實(shí)。言當(dāng)詞人從幻覺(jué)中清醒過(guò)來(lái),他看清眼前現(xiàn)實(shí)中的真面目,遠(yuǎn)近高低銀妝素裹,一片白色世界。不禁感嘆:大自然真是位最無(wú)情的.神啊!“醒眼”兩句,樓中飲酒達(dá)旦。言當(dāng)他重新睜開(kāi)朦朧的醉眼時(shí),斜月已經(jīng)西掛在窗簾外,東方也由白轉(zhuǎn)紅。飲酒一夜已經(jīng)雪住天晴,陽(yáng)光照射下,西面的山上已顯露出青色,春天終于來(lái)臨啦!“相扶”三句,相約語(yǔ)也。言詞人與史云麓興致勃勃地相約:我們倆一定要去越王臺(tái)踏青訪(fǎng)古,并再次痛飲一場(chǎng),帶著醉意,互相扶攜著去登越王臺(tái)的最高層。

丑奴兒原文翻譯及賞析10

  丑奴兒·書(shū)博山道中壁

  宋代 辛棄疾

  少年不識(shí)愁滋味,愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

  而今識(shí)盡愁滋味,欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休。卻道天涼好個(gè)秋。

  譯文

  人年少時(shí)不明白憂(yōu)愁的滋味,喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望,為吟賦新詞而勉強(qiáng)說(shuō)愁。

  現(xiàn)在嘗盡了憂(yōu)愁的滋味,想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出,卻說(shuō)道:“好個(gè)涼爽的秋天呀!”

  賞析

  全詞構(gòu)思新巧,平易淺近。濃愁淡寫(xiě),重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉,語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。全詞通過(guò)回顧少年時(shí)不知愁苦,襯托“而今”深深領(lǐng)略了愁苦的滋味,卻又說(shuō)不出道不出,寫(xiě)出兩種截然不同的思想感情的變化。

  上片說(shuō),少年時(shí)代思想單純,沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)人世艱辛,喜歡登上高樓(層樓),賞玩景致,本來(lái)沒(méi)有愁苦可言,但是“為賦新詞”,只好裝出一副斯文樣子,勉強(qiáng)寫(xiě)一些“愁苦”的字眼應(yīng)景。上片生動(dòng)地寫(xiě)出少年時(shí)代純真幼稚的感情。“不識(shí)”寫(xiě)少年人根本“不知道”什么是“愁”,十分真切。

  下片筆鋒一轉(zhuǎn),寫(xiě)出歷盡滄桑,飽嘗愁苦滋味之后,思想感情的變化。“識(shí)盡愁滋味”概括了作者半生的經(jīng)歷,積極抗金,獻(xiàn)謀獻(xiàn)策,力主恢復(fù)中原,這些不僅未被朝廷重視,反而遭受投降派的迫害、打擊。他這“愁”郁結(jié)心頭已久,是很想對(duì)人傾訴一番,求得別人的同情和支持的,但是一想到朝廷昏庸黑暗,投降派把持政權(quán),說(shuō)了也于事無(wú)補(bǔ),就不再說(shuō)了。“欲說(shuō)還休”深刻地表現(xiàn)了作者這種痛苦矛盾的心情,悲憤愁苦溢于言表。值得注意的是,“欲說(shuō)還休”四字重復(fù)出現(xiàn),用迭句的形式渲染了“有苦無(wú)處訴”的氣氛,加強(qiáng)了藝術(shù)效果,使讀者體會(huì)到,作者為國(guó)事憂(yōu)愁,極端痛苦,竟至不能對(duì)人訴說(shuō),這是因?yàn)椤翱盅晕疵摽诙湶恍唷保ㄐ翖壖玻骸墩摫I賦札子》),作者實(shí)在有難言的'苦衷啊!怎么辦呢?只好“顧左右而言它”,“卻道天涼好個(gè)秋”句,意思就是說(shuō)作者無(wú)可奈何,只得回避不談,說(shuō)些言不由衷的話(huà)聊以應(yīng)景!

  此詞通篇言愁,上片描繪出少年涉世未深卻故作深沉的情態(tài),下片寫(xiě)出滿(mǎn)腹愁苦卻無(wú)處傾訴的抑郁,通過(guò)“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比,表達(dá)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的痛苦之情。全詞突出地渲染了一個(gè)“愁”字,以此作為貫串全篇的線(xiàn)索,構(gòu)思精巧,感情真率而又委婉,言淺意深,令人回味無(wú)窮。

丑奴兒原文翻譯及賞析11

  原文:

  少年不識(shí)愁滋味,愛(ài)上層樓,愛(ài)上層樓,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

  而今識(shí)得愁滋味,欲說(shuō)還休,欲說(shuō)還休,卻道天涼好個(gè)秋。

  譯文

  人年輕的時(shí)候不懂憂(yōu)愁的滋味,喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望,為了寫(xiě)出新詞,沒(méi)有愁而硬要說(shuō)有愁。

  現(xiàn)在嘗盡了憂(yōu)愁的滋味,想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出,卻說(shuō)道:“好個(gè)涼爽的秋天呀!”

  注釋

  丑奴兒:詞牌名。

  博山:在今江西省廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰,故名。淳熙八年(1181)辛棄疾罷職退居上饒,常過(guò)博山。

  少年:指年輕的時(shí)候。不識(shí):不懂,不知道什么是。

  “為賦”句:為了寫(xiě)出新詞,沒(méi)有愁而硬要說(shuō)有愁。

  強(qiáng)(qiǎng):勉強(qiáng)地,硬要。

  識(shí)盡:嘗夠,深深懂得。

  欲說(shuō)還(huán)休:表達(dá)的意思可以分為兩種:1.男女之間難于啟齒的感情。2.內(nèi)心有所顧慮而不敢表達(dá)。

  休:停止。

  賞析:

  【評(píng)解】

  這首詞是作者帶湖閑居時(shí)的作品。通篇言愁。通過(guò)“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比,表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)路的痛苦,也是對(duì)南宋朝廷的諷刺與不滿(mǎn)。上片寫(xiě)少年不識(shí)愁滋味。下片寫(xiě)而今歷盡艱辛,“識(shí)盡愁滋味”。全詞構(gòu)思新巧,平易淺近。

  濃愁淡寫(xiě),重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉,語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。

  【集評(píng)】

  夏承燾《唐宋詞欣賞》:他這首詞外表雖則婉約,而骨子里卻是包含著憂(yōu)郁、沉悶不滿(mǎn)的情緒。……用“卻道天涼好個(gè)秋”這樣一句閑淡的話(huà),來(lái)結(jié)束全篇,用這樣一句閑淡話(huà)來(lái)寫(xiě)自己胸中的悲憤,也是一種高妙的.抒情法。深沉的感情用平淡的語(yǔ)言來(lái)表達(dá),有時(shí)更耐人尋味。

  張碧波《辛棄疾詞選讀》:這首詞寫(xiě)得委婉蘊(yùn)藉,含而不露,別具一格。

  賞析

  這是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)所作的一首詞。他在帶湖居住期間,閑游于博山道中,卻無(wú)心賞玩當(dāng)?shù)仫L(fēng)光。眼看國(guó)事日非,自己無(wú)能為力,一腔愁緒無(wú)法排遣,遂在博山道中一壁上題了這首詞。在這首詞中,作者運(yùn)用對(duì)比手法,突出地渲染了一個(gè)“愁”字,以此作為貫串全篇的線(xiàn)索,感情真率而又委婉,言淺意深,令人玩味無(wú)窮。

  詞的上片,著重回憶少年時(shí)代自己不知愁苦。少年時(shí)代,風(fēng)華正茂,涉世不深,樂(lè)觀自信,對(duì)于人們常說(shuō)的“愁”還缺乏真切的體驗(yàn)。首句“少年不識(shí)愁滋味”,乃是上片的核心。我們知道,辛棄疾生長(zhǎng)在中原淪陷區(qū)。青少年時(shí)代的他,不僅親歷了人民的苦難,親見(jiàn)了金人的兇殘,同時(shí)也深受北方人民英勇抗金斗爭(zhēng)精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復(fù)國(guó)的膽識(shí)和才略,而且認(rèn)為中原是可以收復(fù)的,金人侵略者也是可以被趕出去的。因此,他不知何為“愁”,為了效仿前代作家,抒發(fā)一點(diǎn)所謂“愁情”,他是“愛(ài)上層樓”,無(wú)愁找愁。作者連用兩個(gè)“愛(ài)上層樓”,這一疊句的運(yùn)用,避開(kāi)了一般的泛泛描述,而是有力地帶起了下文。前一個(gè)“愛(ài)上層樓”,同首句構(gòu)成因果復(fù)句,意謂作者年輕時(shí)根本不懂什么是憂(yōu)愁,所以喜歡登樓賞玩。后一個(gè)“愛(ài)上層樓”,又同下面“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”結(jié)成因果關(guān)系,即因?yàn)閻?ài)上高樓而觸發(fā)詩(shī)興,在當(dāng)時(shí)“不識(shí)愁滋味”的情況下,也要勉強(qiáng)說(shuō)些“愁?lèi)灐敝?lèi)的話(huà)。這一疊句的運(yùn)用,把兩個(gè)不同的層次聯(lián)系起來(lái),上片“不知愁”這一思想表達(dá)得十分完整。

  詞的下片,著重寫(xiě)自己現(xiàn)在知愁。作者處處注意同上片進(jìn)行對(duì)比,表現(xiàn)自己隨著年歲的增長(zhǎng),處世閱歷漸深,對(duì)于這個(gè)“愁”字有了真切的體驗(yàn)。作者懷著捐軀報(bào)國(guó)的志愿投奔南宋,本想與南宋政權(quán)同心協(xié)力,共建恢復(fù)大業(yè)。誰(shuí)知,南宋政權(quán)對(duì)他招之即來(lái),揮之即去,他不僅報(bào)國(guó)無(wú)門(mén),而且還落得被削職閑居的境地,“一腔忠憤,無(wú)處發(fā)泄”,其心中的愁?lèi)炌闯梢韵胍?jiàn)。“而今識(shí)盡愁滋味”,這里的“盡”字,是極有概括力的,它包含著作者許多復(fù)雜的感受,從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉(zhuǎn)折。接著,作者又連用兩句“欲說(shuō)還休”,仍然采用疊句形式,在結(jié)構(gòu)用法上也與上片互為呼應(yīng)。這兩句“欲說(shuō)還休”包含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來(lái),人們?cè)趯?shí)際生活中,喜怒哀樂(lè)等各種情感往往相反相成,極度的高興轉(zhuǎn)而潛生悲涼,深沉的憂(yōu)愁翻作自我調(diào)侃。作者過(guò)去無(wú)愁而硬要說(shuō)愁,如今卻愁到極點(diǎn)而無(wú)話(huà)可說(shuō)。后一個(gè)“欲說(shuō)還休”則是緊連下文。因?yàn)椋髡咝刂械膽n(yōu)愁不是個(gè)人的離愁別緒,而是憂(yōu)國(guó)傷時(shí)之愁。而在當(dāng)時(shí)投降派把持朝政的情況下,抒發(fā)這種憂(yōu)愁是犯大忌的,因此作者在此不便直說(shuō),只得轉(zhuǎn)而言天氣,“天涼好個(gè)秋”。這句結(jié)尾表面形似輕脫,實(shí)則十分含蓄,充分表達(dá)了作者之“愁”的深沉博大。

  辛棄疾的這首詞,通過(guò)“少年”、“而今”,無(wú)愁、有愁的對(duì)比,表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的痛苦,是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺和不滿(mǎn)。在藝術(shù)手法上,“少年”是賓,“而今”是主,以昔襯今,以有寫(xiě)無(wú),以無(wú)寫(xiě)有,寫(xiě)作手法也很巧妙,突出強(qiáng)調(diào)了今日的愁深愁大,有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

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