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薄幸原文翻譯及賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。古詩(shī)的類型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編為大家收集的薄幸原文翻譯及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
薄幸原文翻譯及賞析 1
《薄幸·送安伯弟》
宋·韓元吉
原文
送君南浦。對(duì)煙柳、青青萬(wàn)縷。更滿眼、殘紅吹盡，葉底黃鸝自語(yǔ)。甚動(dòng)人、多少離情，樓頭水闊山無(wú)數(shù)。記竹里題詩(shī)，花邊載酒，魂斷江干春暮。
都莫問(wèn)功名事，白發(fā)漸、星星如許。任雞鳴起舞，鄉(xiāng)關(guān)何在，憑高目盡孤鴻去。漫留君住。趁酴醿香暖，持懷且醉瑤臺(tái)露。相思記取，愁絕西窗夜雨。
翻譯
來(lái)到南浦送別。對(duì)面繁茂的青翠柳樹(shù)映入眼簾，殘花片片被風(fēng)吹落，藏在樹(shù)葉深處的黃鸝鳥(niǎo)啾啾鳴叫。由樓頭極目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)水天空闊，亂山無(wú)數(shù)；這離情，讓人更加傷感！記得我們?cè)谥窳掷镱}詩(shī)，在暮春時(shí)來(lái)到江邊飲酒賞花，那是多么痛快的事情啊！
請(qǐng)不要問(wèn)我功名利祿之事，如今我已白發(fā)漸生，空有壯志而功名未立。我定要像祖逖那般聞雞起舞，振作精神，實(shí)現(xiàn)恢復(fù)中原的志向。鄉(xiāng)關(guān)渺邈，什么時(shí)候才能歸去？只能目送歸鴻而去。安伯兄你姑且再留片刻，趁著美酒溫?zé)幔覀冊(cè)偻达嬕环舜畏謩e，不知又要何時(shí)才能相見(jiàn)，請(qǐng)你記住在西窗夜雨之時(shí)我是愁苦之極的。
創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知，詞中的“君”代指安伯弟，但其人生平不詳。從詞中的“都莫問(wèn)功名事，白發(fā)漸、星星如許”來(lái)看，該詞可能作于韓元吉入為吏部尚書(shū)之前，那時(shí)作者四十多歲。
注釋
薄幸：詞牌名，調(diào)見(jiàn)《東山樂(lè)府》。雙調(diào)一百八字，前段九句五仄韻，后段十句五仄韻。
南浦：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。”（江淹《別賦》），此代指送別地點(diǎn)和心情。
殘紅：落花。
星星：點(diǎn)點(diǎn)。
雞鳴起舞：東晉名將祖逖聞雞起舞。后以此喻奮發(fā)有為的大志。
酴醿：酒名。
瑤臺(tái)露：對(duì)酒的美稱。
鑒賞
詞一開(kāi)頭就直敘送別事。“君”乃安伯弟也，但其生平不詳。“送君南浦”是江淹《別賦》里著名的句子：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。”這段話一直成為人們抒發(fā)惜別之情的意念載體。
只要一提到“送君南浦”，或只提出“南浦”兩字，就會(huì)使那整段話的意境全出，令讀者感受到一股感傷的意味。這首詞也借用了這個(gè)句子，開(kāi)門見(jiàn)山，迅速入題。
“對(duì)煙柳”至“葉底黃鸝自語(yǔ)”數(shù)句，鋪敘當(dāng)時(shí)景物。這里有“青青萬(wàn)縷”的柳條，有滿眼的綠樹(shù)，有藏在樹(shù)葉深處鳴囀的黃鸝。它們的出現(xiàn)。是在“送君南浦”之后才出現(xiàn)的。“折柳贈(zèng)別”是我國(guó)的古老傳統(tǒng)，因而煙柳萬(wàn)縷就會(huì)使人產(chǎn)生分別的感傷的聯(lián)想。而滿眼綠樹(shù)這一意思的表達(dá)，卻是用“更滿眼、殘紅吹盡”這樣的'句子，它調(diào)動(dòng)人們的思維能力，去想象那殘花在枝頭片片被吹落的景象，以增添感傷的氣氛。
文學(xué)描寫的得天獨(dú)厚之處，就在于它不但能描寫現(xiàn)實(shí)存在的實(shí)景，而且能描寫這一實(shí)景在此之前的情況的虛景，以虛景來(lái)表達(dá)實(shí)景的意思；故“殘紅吹盡”就是綠葉成陰之意。而樹(shù)葉深處的“黃鸝自語(yǔ)”，則是反襯別離愁緒的。此句子當(dāng)從杜甫的“隔葉黃鸝空好音”（《蜀相》）化出，黃鸝自樂(lè)而離人自苦，頗具弦外之音。一“更”字聯(lián)上串下，使離愁別緒程度遞增，表現(xiàn)得很有層次。
“甚動(dòng)人、多少離情，樓頭水闊山無(wú)數(shù)。”“甚動(dòng)人”，點(diǎn)出“離情”之“動(dòng)人”——使人傷感；點(diǎn)出送別之地是“樓頭”；由樓頭極目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)水天空闊，亂山無(wú)數(shù)；那么，對(duì)方此去之遠(yuǎn)，其覿面之難再，已不不言自明了。行文至此，在內(nèi)容上已自成一大段落——韓元吉
“記竹里題詩(shī)”三句，回憶兩人最近的交往之樂(lè)。“春暮”點(diǎn)出時(shí)令，顯然是在此別之前的一段時(shí)間：“載酒”、“題詩(shī)”，那是文人最常見(jiàn)的交往活動(dòng)，以“竹里”、“花邊”作背景，更增加它的韻致。“魂斷”二字，是痛快之極的意思，不指悲哀；這兩字不但指“江干春暮”，也兼指“竹里題詩(shī)”和“花邊載酒”；三句聯(lián)成一片，描寫出一段歡樂(lè)的生活。以“記”字領(lǐng)起，說(shuō)明它是保存在記憶中的已經(jīng)失去的歡樂(lè)，以反襯今日別離的苦痛。這樣，在抒寫別恨方面，又深入一層了。
下片開(kāi)頭換了個(gè)角度，通過(guò)聯(lián)系各自身世和時(shí)局而大發(fā)感慨。從“都莫問(wèn)”到“任雞鳴起舞”，是慨嘆空有壯志而功名未立白發(fā)漸生。這幾句必須稍加解釋，才能領(lǐng)會(huì)作者的深意。韓元吉《宋史》無(wú)傳，其行實(shí)多不可考。據(jù)《南澗甲乙稿》，知道他曾做過(guò)信州幕僚、南劍州主簿、江東轉(zhuǎn)運(yùn)判官等職；乾道末年為吏部尚書(shū)，曾出使多國(guó)；淳熙元年（1174）以后，兩知婺州，一宰建安，晚年歸隱信州。從“都莫問(wèn)功名事，白發(fā)漸、星星如許”來(lái)看，此詞可能作于入為吏部尚書(shū)之前，那時(shí)他四十多歲，故作此語(yǔ)。但他的慨嘆功名未立，并不完全是為了一己之私，這跟中原的恢復(fù)是有關(guān)系的。南宋的處境和東晉極為相似，故韓元吉用這個(gè)“雞鳴起舞”的典故來(lái)策勵(lì)自己。韓是河南許昌人，中原失守，“鄉(xiāng)關(guān)何在，憑高目盡孤鴻去”。感嘆鄉(xiāng)關(guān)渺邈，有家難歸，但目送歸鴻而去，卻也道出了愛(ài)國(guó)懷鄉(xiāng)，建功立業(yè)之豪情。
“漫留君住”三句，又回到惜別，勸安伯姑且再片刻，持杯痛飲，這是舍不得分別的表現(xiàn)。“趁酴醿香暖”句的“酴醿”是酒名。黃庭堅(jiān)《見(jiàn)諸人唱和酴醿?cè)娸m次韻戲詠》“名字因壺酒”句任淵注引《王立之詩(shī)話》云：“酴醿本酒名也。世所開(kāi)花本以其顏色似之，故取其名。”這里的“香暖”正是說(shuō)酒。此言趁酒之香且溫當(dāng)持杯而醉：“瑤臺(tái)露”是給美酒加上高級(jí)的贊辭。最后兩句，是說(shuō)不知何時(shí)才能重會(huì)，相約永遠(yuǎn)思念對(duì)方。“西窗夜雨”是取李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”（《夜雨寄北》）的詩(shī)意，冠以“愁絕”二字，就是說(shuō)西窗下共話別后情況的機(jī)會(huì)難得了。這樣的結(jié)尾，給人留下了無(wú)限的惆悵。
韓元吉是南宋初期主戰(zhàn)派人物之一，他和張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮等人都有交往，詞作亦具有辛派悲壯豪放之氣概。即使在這首送別詞中，也不例外。
此詞氣酣意足，感情深摯；敘述層次開(kāi)合變化，緊湊協(xié)調(diào)。值得一提的是《薄幸》這個(gè)詞牌很少人填寫，這一首卻寫得十分工整，平仄、韻腳、句讀都中可格律，堪為典范。虛字“對(duì)”、“更”、“甚”、“記”、“任”等使用得十分妥貼，處在領(lǐng)起的位置，又都是去聲字，聲律上造成一種苦澀的韻味，與詞的內(nèi)容情調(diào)很相稱。
薄幸原文翻譯及賞析 2
《薄幸·淡妝多態(tài)》
宋代 賀鑄
淡妝多態(tài)，更的的、頻回眄睞。便認(rèn)得琴心先許，欲綰合歡雙帶。記畫堂、風(fēng)月逢迎、輕顰淺笑嬌無(wú)奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅偷解。
自過(guò)了、燒燈后，都不見(jiàn)踏青挑菜。幾回憑雙燕，丁寧深意，往來(lái)卻恨重簾礙。約何時(shí)再，正春濃酒困，人閑晝永無(wú)聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《薄幸·淡妝多態(tài)》由北宋賀鑄創(chuàng)作，是一組從熱戀狂歡寫到離別相思的“愛(ài)情三部曲”。從開(kāi)頭至“與綰合歡雙帶”為第一部，定情：寫一見(jiàn)鐘情，“琴心先許”。從“記畫堂”至上片結(jié)束為第二部，幽會(huì)：寫兩心相知，互贈(zèng)信物。詞的下片為第三部，相思：寫物在人杳，再會(huì)無(wú)期。全詞以寫景傳情，關(guān)鍵處都景物中寫出，或以景襯情，或以情布景，情隨景至，得心應(yīng)手。
該詞鋪敘詳盡，情致委曲，描摹淡而不厭，情致哀而不傷，在北宋慢詞藝術(shù)上有較高成就。
譯文
她妝束淡雅，綽約多姿，早已使我深深愛(ài)慕，哪里還禁得住她頻頻向我盼顧？我知道她心已暗許，愿同我雙雙締結(jié)歡娛。不能忘懷清風(fēng)皓月的良辰，我們?cè)诋嬏孟嗑郏p蹙蛾眉，含情微笑。那模樣是多么嬌媚美麗。在睡鴨形的香爐旁，在畫著雙飛鴛鴦的屏風(fēng)里。她嬌羞地悄悄解開(kāi)羅衣。
自從過(guò)了元宵，直到踏青挑菜的時(shí)節(jié)，如云的游人仕女中，我不曾尋見(jiàn)她的影蹤。多少次相托雙燕傳信，囑咐它們帶上我的深情，卻恨那重重簾幕，阻斷了燕兒的路程。佳期密約幾時(shí)才能再來(lái)？我日日醉飲，趁那春意正濃。人又閑，天又長(zhǎng)，只覺(jué)得百事無(wú)心。我無(wú)精打采地昏昏愁眠，醒來(lái)時(shí)花梢還照著高高的日影。
注釋
①薄幸，詞牌名之一，雙調(diào)一百零八字，上片九句五仄韻，下片十句五仄韻。
②的的：頻頻、連連。鄭僅《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》詞：“吳姬綽約開(kāi)金盞，的的嬌波流美盼”，同此義。也有版本記作“滴滴”，形容眼波不時(shí)注視的樣子。
③眄睞（miǎnlài）：斜望。《古詩(shī)十九首》之十六：“眄睞以適意，引領(lǐng)遙相瞞。”
④琴心：以琴聲達(dá)意。
⑤“欲綰（wǎn）”句：意謂結(jié)同心之好。綰，旋轉(zhuǎn)打結(jié)。合歡帶，即合歡結(jié)。梁武帝《秋歌》：“繡帶合歡結(jié)，錦衣連理文。”
⑥燒燈：指元宵節(jié)。
⑦踏青挑菜：指踏青節(jié)、挑菜節(jié)，是古代的兩個(gè)民間節(jié)日。踏青：春日郊游。杜甫《絕句》：“江邊踏青罷，回首見(jiàn)旌旗。”唐俗，農(nóng)歷二月初二日曲江挑菜，士民游觀其間，謂之挑菜節(jié)。
⑧丁寧：叮囑，囑托。
⑨厭厭：同“懨懨”，形容精神壓抑不舒暢。
鑒賞
從一見(jiàn)鐘情到相戀合歡，再到殷勤相思，構(gòu)成了該詞的結(jié)構(gòu)框架。在這曲優(yōu)美精致又略帶感傷的'戀歌中，涌動(dòng)著男主人公對(duì)愛(ài)情熱烈追求、對(duì)情人苦苦思念的感情潮水。
吳曾《能改齋漫錄》載：“賀方回眷一姝，別久，姝寄詩(shī)云：‘獨(dú)倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心。’賀演其詩(shī)為《石州引》詞。悼亡詩(shī)詞，不知即為此姬作否？”其中“賀方回眷一姝，別久”，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個(gè)“眷”字。“姝”者，美女也，詞中所寫的“淡妝多態(tài)”、“輕顰淺笑嬌無(wú)奈”，正是“這一個(gè)”美女的獨(dú)特之美──“多態(tài)”：“淡妝”是多態(tài)的反襯；“輕顰淺笑”是多態(tài)之一斑；“嬌無(wú)奈”則是無(wú)法用語(yǔ)言形容的“多態(tài)”。而這種形體之“多態(tài)”，正是她內(nèi)心多情而又嬌羞的復(fù)雜心態(tài)的自然流露。此詞下片所寫相思之苦，也正由“別久”引發(fā)。吳曾所引之“姝寄詩(shī)”，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見(jiàn)這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄幸》詞當(dāng)作于二人定情之后、愛(ài)人寄詩(shī)之前的一段相思時(shí)節(jié)。
詞中女主人公形象的特色，除了“多態(tài)”、多情之外，尤為引人注目的突出之處在于主動(dòng)。這與傳統(tǒng)“佳人”形象有質(zhì)的區(qū)別。試看，她對(duì)意中人“的的頻回眄睞”，令人銷魂；她一旦確認(rèn)知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是非常的果斷和痛快。在這位真情如火的姑娘身上，可以窺見(jiàn)白樸《墻頭馬上》中李千金的身影。“的的”二字，頗值玩味；既表現(xiàn)了作者相思時(shí)回憶往事的真切情景，又生動(dòng)傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息。“的的”二字迭用，雖屬罕見(jiàn)，但用在這里卻非常明曉暢達(dá)，充溢著生活氣息，活現(xiàn)了出這位勇敢女性的神采。
這組愛(ài)情三部曲的第一部“定情”，純用白描手法，恰與姑娘的“淡妝”相融諧。第二部“幽會(huì)”，不宜用白描了，便以景襯情，選用了“畫堂”、“風(fēng)月”、“睡鴨”、“鴛屏”等典型事物來(lái)暗寫。第三部“相思”為全詞重點(diǎn)，可分為三個(gè)層次：第一層寫初次幽會(huì)之后再不見(jiàn)那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再?zèng)]有見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。第二層寫多次托人傳書(shū)遞簡(jiǎn)，但阻隔重重，音信難通。第三層寫后會(huì)無(wú)期，百無(wú)聊賴，度日如年。這三層步步遞進(jìn)，逼出了一個(gè)“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”；于是更加珍惜那不可重復(fù)的“定情”與“幽會(huì)”，一遍又一遍地回想當(dāng)初的黃金細(xì)節(jié)：“淡妝多態(tài)……”全詞就是這樣形成了一個(gè)“此恨綿綿無(wú)絕期”的循環(huán)往復(fù)的“情結(jié)”結(jié)構(gòu)。
詞是一種抒情性很強(qiáng)的詩(shī)體。這首詞最本質(zhì)的方面當(dāng)然也是抒情，表現(xiàn)男主人公對(duì)伊人、對(duì)燒燈前歡會(huì)的美好而甜蜜的印象和事后強(qiáng)烈的相思。但這種抒情在本篇中主要不是通過(guò)與描寫景物相結(jié)合來(lái)體現(xiàn)的，而是靠與敘事結(jié)合傳達(dá)出來(lái)的。從上片的兩人眉目傳情到幽會(huì)，以及下片的尋覓、寄意、相思，都包含著一系列情事和曲折。使人感到主人公的思想情感隨著事情的發(fā)生而顯露出來(lái)，同時(shí)又隨著事件的發(fā)展而發(fā)展。
從該篇的抒情與敘事關(guān)系看，它是以抒情帶動(dòng)敘事，全篇自始至終都出自主人公的主觀感受，見(jiàn)出主人公感情的流動(dòng)，表現(xiàn)出濃厚的抒情氣氛。而有關(guān)事件，只是挑選那些最關(guān)鍵的細(xì)節(jié)或人物情態(tài)，用極其精煉而富于暗示性的語(yǔ)言點(diǎn)出。而根據(jù)那些含蓄的提示，很可能輕松就復(fù)原出內(nèi)容更豐富的情節(jié)和場(chǎng)面。如從“更的的頻回眄睞”中，可以聯(lián)想到如《九歌·少司命》中所說(shuō)的“滿堂兮美人，忽獨(dú)與余兮目成”那種情節(jié)和場(chǎng)面；從“都不見(jiàn)踏青挑菜”中可以想象男主人公到原頭陌上，士女群中，眼巴巴地“眾里尋他千百度”的情景。
由于敘事因素加強(qiáng)了，詞中便可以通過(guò)不同的場(chǎng)面和情節(jié)，從更多的側(cè)面對(duì)人物展開(kāi)描寫，使人物的形象更為豐滿。如雙方初接觸時(shí)女子那種淡雅中顯風(fēng)流的“淡妝多態(tài)”，那一雙“頻回眄睞”的會(huì)說(shuō)話的眼睛，表現(xiàn)了這位女子美麗而富于風(fēng)情。她鐘情于男子后，便“欲綰合歡雙帶”，幽會(huì)時(shí)“把香羅暗解”，表現(xiàn)了對(duì)于愛(ài)情生活追求的熱烈大膽。男主人公在對(duì)女子的追求過(guò)程中，則表現(xiàn)了他的一往情深。而從燒燈到挑菜節(jié)，在很短時(shí)間內(nèi)因不見(jiàn)伊人，就形成沉重的思想負(fù)擔(dān)，在郊外尋覓，托梁燕寄意。至如春濃、酒困、人閑、晝永的感受，則更深入地體現(xiàn)了他的癡情。
將敘事成分和抒情成分相融合，有一定的故事性，有較細(xì)致的人物描寫，是這首詞在藝術(shù)上具有創(chuàng)造性的地方。拿它和柳永的長(zhǎng)調(diào)相比，雖然兩者在鋪敘方面都顯得很有功力，但柳詞主要是抒情和鋪寫景物結(jié)合，敘事成分還是比較少的。在慢詞中織入精妙的故事情節(jié)，且手法多樣，善于變化，以周邦彥較為突出。而賀鑄這首《薄幸》，似乎是柳詞和周詞之間具有過(guò)渡性的作品。
有一位學(xué)者曾說(shuō)：中國(guó)古代文學(xué)中存在著一個(gè)愛(ài)情母題：有所愛(ài)，但不能得其所愛(ài)，而又不能忘其所愛(ài)。這首詞也是一個(gè)佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團(tuán)圓的小說(shuō)戲曲相比，賀鑄這首小詞所反映的古代青年男女愛(ài)情生活的真實(shí)性和普遍性，無(wú)疑具有更高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。
薄幸原文翻譯及賞析 3
《薄幸·青樓春晚》
宋·呂渭老
原文：
青樓春晚。
晝寂寂、梳勻又懶。
乍聽(tīng)得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無(wú)限。
記年時(shí)、偷擲春心，花間隔霧遙相見(jiàn)。
便角枕題詩(shī)，寶釵貰酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。
如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。
卻誰(shuí)拘管。
盡無(wú)言、閑品秦箏，淚滿參差雁。
腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。
譯文
我居在高樓的深閨中，春光已經(jīng)遲晚。長(zhǎng)日里百無(wú)聊賴，連梳頭勻面也很慵懶。忽然聽(tīng)到外面鴉啼鶯囀，立刻引起我新愁無(wú)限。記得那一年，我和他花前隔霧遙遙相見(jiàn)，一見(jiàn)傾心而把情意暗傳。他更是情意綿綿，在我的角枕上題寫詩(shī)篇，我拔下金釵去換回美酒，我們對(duì)斟對(duì)飲，尋樂(lè)追歡，陶醉在這長(zhǎng)滿青苔的深院。
怎么能忘記那時(shí)，我們兩情繾綣，雙雙攜手在回廊里流連。那時(shí)百花爭(zhēng)艷，月亮明又圓。如今只見(jiàn)暮雨連綿，蜜蜂感到憂愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉對(duì)著我的小窗，蕉心正在悠閑地伸展。卻又有誰(shuí)來(lái)拘管？我久久地沉默無(wú)言，無(wú)聊地?cái)[弄著箏弦，弦柱斜行排列如同飛行的大雁都被我的淚水濕遍。我的腰肢一天天瘦削細(xì)小，我的心隨同那些柳絮，飄飄悠悠飛向很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。
注釋
青樓：這里泛指女子所居高樓。
乍：突然。
弄：鳥(niǎo)叫。
偷擲春心：指暗暗愛(ài)戀一個(gè)人，以心相許。
角枕：用獸角做裝飾的枕頭。
寶釵貰酒：用釵鈿換酒喝。貰酒：賒酒。
卻誰(shuí)拘管：有什么辦法管束住搖蕩的情思。
秦箏：古箏。
參差雁：指箏上的弦柱斜列如飛雁。
賞析：
這是一首戀情詞，敘述一個(gè)“偷擲春心”的少女對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂思。這位少女的身分，詞中雖有“青樓”字樣，但據(jù)曹植《美女篇》“借問(wèn)女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門結(jié)重關(guān)”她應(yīng)是府第中的閨閣，由詞意可見(jiàn)，她不是妓女，而是良家女兒。她對(duì)戀人的感情是純潔無(wú)瑕的。寫戀愛(ài)男女雙方分開(kāi)而引起憂愁的情感，是唐宋詞中常見(jiàn)的主題。但呂渭老的這首詞，卻鮮明地表現(xiàn)出疏秀明麗、自然清新的藝術(shù)風(fēng)格。
這首詞的中心寫的是愁。作者在起調(diào)處就開(kāi)始刻畫這位少女的“愁”的形象。以“春晚”點(diǎn)出時(shí)節(jié)，暗寓傷感。在古典詩(shī)詞中，晚春常常出現(xiàn)百花零落的“殘紅”景象，象征著“愁”。“晝寂寂、梳勻又懶”，承“春晚”而來(lái)。寂寞與“懶”，都是晚春季節(jié)給人的感受，這里同時(shí)又是這位少女孤單無(wú)伴、百無(wú)聊賴的心理表露。她雖然梳頭、勻面，但卻只能獨(dú)坐“青樓”，獨(dú)消永晝。“乍聽(tīng)得”兩句，轉(zhuǎn)寫動(dòng)景，亦承“春晚”而來(lái)。鴉啼鶯弄，本當(dāng)賞心悅耳，可在她，卻引起了相反的效果：“惹起新愁無(wú)限”！用反跌之筆，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的“愁”。至此，始露“愁”字，又借鶯聲引出，是作者用筆婉轉(zhuǎn)生姿處。這是全詞的第一個(gè)層次，寫少女的憂愁的情態(tài)，一片愁云，籠罩全詞。“記年時(shí)”以至上片結(jié)句，是全詞的第二個(gè)層次，以回憶的筆調(diào)，從刻畫形象、剪裁畫面入手，寫這位由初戀至熱戀的全過(guò)程。
插入敘事。“記年時(shí)”的“記”，是個(gè)“領(lǐng)字”，領(lǐng)起下文五句，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上，這五句都是“記”的賓語(yǔ)，是少女所“記”的內(nèi)容。這五句，層次分明，連珠而下，氣脈一貫，從中似乎可以覺(jué)察到這位少女在戀愛(ài)過(guò)程中緊張而愉快的心情。這五句所敘述的內(nèi)容層次是：先寫初戀的時(shí)間：“年時(shí)”，即那年。“偷擲”兩句，則是寫與戀人初次相見(jiàn)時(shí)的情態(tài)。作者在“相見(jiàn)”前連用“花間”、“隔霧”、“遙”三個(gè)修飾語(yǔ)，把這次相見(jiàn)寫得溫馨浪漫、極富情致。且寫出見(jiàn)面時(shí)相距較遠(yuǎn)，而且在花叢中由花枝掩面。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情（“春心”）萌動(dòng)、勇躍欲試時(shí)的羞澀與緊張，與“偷擲”的“偷”字配的搭極當(dāng)。自然，作者把這次相見(jiàn)置于如此美妙的環(huán)境之中，不無(wú)象征愛(ài)情美好。然后寫戀情的發(fā)展：“角枕題詩(shī)——寶釵貰酒——共醉青苔深院”。這里的“便”，也是“領(lǐng)字”，有“于是，就……”的意思。在“記”字領(lǐng)轄范圍中，再用一領(lǐng)字，意在加強(qiáng)下三句的句間聯(lián)系，層層遞進(jìn)，不容稍懈，表現(xiàn)了雙方戀情的迅速發(fā)展。同時(shí)，用“便”字把“記”字所領(lǐng)起的五句，在節(jié)奏上分開(kāi)，使下三句成為上二句的`自然發(fā)展，上二下三之間，“便”字成了聯(lián)系的紐帶。領(lǐng)字之中有領(lǐng)字，使結(jié)構(gòu)疏密有致，節(jié)奏鮮明，足見(jiàn)作者駕馭語(yǔ)言功力。
下片換頭處以“怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿”，緊接上片，并為上片的美好的回憶作總結(jié)。緊接著，用“如今但……”作有力地轉(zhuǎn)折，開(kāi)拓這首詞的第三個(gè)層次，展現(xiàn)出凄涼的畫面。這一層，與上片所寫對(duì)愛(ài)情的美好回憶，正好互為反襯，從而表現(xiàn)這位少女心靈深處的凄涼，同時(shí)也揭示了這位少女“愁”的根源所在。這正是作者的曲折用筆，巧妙安排。“但”是個(gè)“領(lǐng)字”，領(lǐng)起“暮雨”、“蜂愁蝶恨”、“小窗閑對(duì)芭蕉展”三句。這三句，一句一個(gè)畫面，景中寓情。
“暮雨”紛紛蕭蕭，如絲如麻，景象暗淡凄清而紛亂，從而進(jìn)一步表現(xiàn)了少女心情的紛煩與凄苦：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而來(lái)，明寫蜂蝶，暗寫少女，“小窗”云云，則是明寫少女了。三句內(nèi)容的排列，由物而入，由晦而顯，然后再以“卻誰(shuí)拘管”直抒幽怨，同時(shí)也暗示出她那美好的愛(ài)戀，已如流水落花，不堪回首，為最后一層意思預(yù)作安排。最后一個(gè)層次，是詞的歇拍：“盡無(wú)言、品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。”這是全詞抒情達(dá)意的脈穴，寫盡少女愁極而悲、悲極轉(zhuǎn)憂恨的復(fù)雜情態(tài)。箏，《隋書(shū)·樂(lè)志》說(shuō)始于秦，故稱秦箏；箏聲哀，故稱哀箏。
李嶠詠箏詩(shī)有“莫聽(tīng)西秦奏，箏箏有剩哀”，岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”、“聞之酒醒淚如雨”等句。箏十三弦，承弦的柱參差列陣如雁行，故劉禹錫稱其“玫瑰寶柱秋雁行”（《傷秦姝行》）。這位少女“閑品秦箏”以寫其哀，聲情相應(yīng)，不禁悲從中出，以致“淚滿參差雁”。意深而語(yǔ)新，一句寫盡少女相思之苦。“腰支漸小”，說(shuō)人消瘦，是長(zhǎng)期愁苦悲痛的明證。“心與楊花共遠(yuǎn)”，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠(yuǎn)、渺茫，心猶楊花，楊花似心，寸心千里，情深而句秀，有“有馀不盡之意”（張炎《詞源》），深得詞家結(jié)句之法。且楊花變晚春之物，用以結(jié)句，遂使全詞首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù)，渾然一體，亦作者匠心獨(dú)運(yùn)之處。
這首詞敘事抒情，層次分明，從刻畫形象入手，由畫面組織成文，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn)。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈，與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄幸》詞看來(lái)，并非過(guò)譽(yù)。
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