清平樂原文翻譯及賞析

時(shí)間：2023-04-03 14:32:55 古籍我要投稿

清平樂原文翻譯及賞析(匯編15篇)

清平樂原文翻譯及賞析1

　　柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽又懶。隔斷畫屏雙扇。

　　寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。

　　譯文

　　柳樹旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒準(zhǔn)兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。

　　注釋

　　消息無(wú)憑聽又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。

　　寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。

　　夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿了對(duì)情人的怨恨。

　　賞析

　　這也是一首春閨怨詞，它的寫法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動(dòng)。上片寫深院獨(dú)居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的`意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報(bào)告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽、不愿聽了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋懷。

　　盧祖皋

　　盧祖皋(約1174—1224)，字申之，一字次夔，號(hào)蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年(1199)中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。

清平樂原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　留人不住，醉解蘭舟去。

　　一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處。

　　渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。

　　此后錦書休寄，畫樓云雨無(wú)憑。

　　譯文：

　　苦苦留人不住，他酒醉后登上畫船，揚(yáng)帆而去。小舟撥開輕卷的碧波，行駛在在漫漫的春水路上，所過(guò)之處盡是黃鶯啼曉之聲。

　　渡口楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿含著別意離情。從此后休要寄錦書再訴衷情，畫樓里的歡娛不過(guò)是一場(chǎng)春夢(mèng)，那山盟海誓畢竟空口無(wú)憑。

　　注釋：

　　留人不住：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。”此處翻用其意。

　　蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹所造之船。此處泛指船只。

　　錦書：書信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書為錦書。

　　云雨：隱喻男女交合之歡。

　　無(wú)憑：靠不住。

　　賞析：

　　起筆“留人不住”四字，扼要地寫出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個(gè)曾誠(chéng)意挽留，一個(gè)卻去意已定。“留”而“不住”，故啟末二句之怨思。次句寫分手前的餞行酒宴。席間那個(gè)不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個(gè)“醉”。“一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的.行者輕松愉快的心境的象征。而“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應(yīng)“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀感覺中的景物，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。

　　結(jié)句寫情，卻突然轉(zhuǎn)折，說(shuō)出決絕的話，寄語(yǔ)對(duì)方“此后錦書休寄”，因?yàn)椤爱嫎窃朴隉o(wú)憑”，猶言：我們青樓女子是靠不住的，你今后不必來(lái)信了，從此割斷情感聯(lián)系吧。其實(shí)這是負(fù)氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會(huì)地位低下，沒有愛的權(quán)利，即使有了傾心的男子，也沒有長(zhǎng)聚不散之理。彼此結(jié)歡之夕，縱使千般恩愛，時(shí)過(guò)境遷，便“留人不住”了。有感于此，所以干脆叫對(duì)方“此后錦書休寄”了。話雖如此，倘不想得到“錦書”，何以特別提到？

　　總之，結(jié)尾兩句以怨寫愛，抒寫出因多情而生絕望、絕望恰表明不忍割舍之情的矛盾情懷。周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)曰：“結(jié)語(yǔ)殊怨，然不忍割。”此乃深透之語(yǔ)。

清平樂原文翻譯及賞析3

　　清平樂·平原放馬

　　轡搖銜鐵。蹴踏平原雪。勇趁軍聲曾汗血。閑過(guò)升平時(shí)節(jié)。

　　茸茸春草天涯。涓涓野水晴沙。多少驊騮老去，至今猶困鹽車。

　　注釋

　　轡：韁繩。

　　銜鐵：俗稱馬嚼子。

　　蹴：踢、踩。

　　趁：追逐，奔馳之意。

　　血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。

　　涓涓：流水聲。

　　野水：野外小河的流水。

　　晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光照耀，連水底的沙都可看見。

　　驊騮：名馬，千里馬。

　　注釋

　　轡：韁繩。銜鐵：俗稱馬嚼子。

　　蹴（cù）：踢、踩。

　　趁：追逐，奔馳之意。汗血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。

　　涓涓：流水聲。野水：野外小河的流水。晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光

　　照耀，連水底的沙都可看見。

　　驊騮：名馬，千里馬。

　　鑒賞

　　這首《清平樂》，寫的是作者看到在平原上放牧過(guò)去的戰(zhàn)馬所引起的感慨。

　　上片主要寫馬。“轡搖銜鐵”兩句，描寫一匹戴著籠頭的馬，在主人的駕馭之下，奔走在殘留著冬雪的遼闊平原上。“轡[pèi]”是馬韁繩，“銜鐵”，馬嚼子，即橫放在馬嘴里兩端連著韁繩的小鐵鏈。“蹴[cù]”是踢、踏的意思。“搖”字和“蹴踏”兩字，把馬的動(dòng)態(tài)寫得很傳神。“勇趁軍聲曾汗血，閑過(guò)升平時(shí)節(jié)”，“趁”在這里是追逐的意思，“軍聲”指戰(zhàn)斗時(shí)的鼓角聲、吶喊聲之類。“汗血”古代良馬名，據(jù)說(shuō)能日行千里，流的汗呈鮮紅色，就象血一樣。這匹戰(zhàn)馬曾經(jīng)是聽到戰(zhàn)斗號(hào)令就勇猛地沖殺、為國(guó)家立過(guò)功勞的，現(xiàn)在它卻閑著過(guò)太平日子！這里有點(diǎn)諷刺意味，因?yàn)槟纤瓮醭冀K處于嚴(yán)重的內(nèi)憂外患之下，所謂“升平”，不過(guò)是昏庸的統(tǒng)治者制造的假象罷了。久經(jīng)沙場(chǎng)的戰(zhàn)馬渴望投入戰(zhàn)斗，就象有才能的人渴望為國(guó)家出力一樣，可是當(dāng)權(quán)者卻根本不顧國(guó)家危亡，一味粉飾太平。作者就通過(guò)戰(zhàn)馬被閑置來(lái)含蓄地表露了這種思想。

　　下片進(jìn)一步用比喻手法揭示朝廷用人不當(dāng)。“茸茸春草”兩句是寫春天田野的景象：春天里，到處長(zhǎng)滿了花草，涓涓的小溪流水聲，也聽得分外真切；在陽(yáng)光的照耀下，連溪底的沙石都看得清清楚楚。“茸茸[róng]”，形容春草柔嫩的`樣子。“天涯”，天邊，這里形容春草遍地。“涓涓[juān]”，形容流水聲。“野水”，野外小溪里的流水。“晴沙”，指太陽(yáng)照在小溪里，水流清澈，能夠看見水底的沙石。冬去春來(lái)，時(shí)間在流逝。那些令人關(guān)切的駿馬景況怎么樣了呢？“多少驊騮老去，至今猶困鹽車”，是說(shuō)：不少千里馬漸漸老去，卻仍然不讓它們發(fā)揮所長(zhǎng)，偏要把它們死死束縛在鹽車上。顯然，這是對(duì)南宋當(dāng)局浪費(fèi)人才的抨擊。“驊騮[huáliú]”，駿馬名，指千里馬。“鹽車”，運(yùn)鹽的車子。拉鹽車是一種粗笨的活，用千里馬去拉鹽車，比喻大材小用。作者雖然沒有直接評(píng)論時(shí)政，但言下之意是十分清楚的。在“驊騮”拉“鹽車”的尖銳對(duì)照中，“驊騮老去”，“猶困鹽車”，不是寄寓著作者的無(wú)限感慨嗎？

清平樂原文翻譯及賞析4

　　清溪奔快，不管青山礙。十里盤盤平世界，更著溪山襟帶。

　　古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

　　譯文

　　清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。

　　茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢(shì)不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！

　　注釋

　　清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅(jiān)，辛棄疾等著名詞人均用過(guò)此調(diào)，其中晏幾道尤多。

　　上盧橋：在江西上饒境內(nèi)。

　　不管：不許。

　　更著：再加上。

　　陵谷：高山深谷。《詩(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵。”

　　市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。

　　形勝：地理形勢(shì)優(yōu)越。

　　賞析

　　1181年冬天（宋淳熙八年），辛棄疾42歲，由于王藺等人的彈劾而被罷官，歸居上饒。此詞當(dāng)作于詞人閑居上饒時(shí)期，內(nèi)容主要寫上盧橋一帶形勢(shì)景致，借以生發(fā)議論，提醒時(shí)人應(yīng)以世之興亡為念。

　　創(chuàng)作背景

　　上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢(shì)不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢(shì)之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強(qiáng)的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢(shì)，將一幅平常的山水畫點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動(dòng)靜交錯(cuò)，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對(duì)于山水的清賞能力。

　　下片即景遐想，由對(duì)眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對(duì)于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢(shì)，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀點(diǎn)作引子。在邈遠(yuǎn)的時(shí)間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅辍⑸搅曜優(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(zhǎng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ铩⑸Ｌ镒優(yōu)轸[市的.人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢(shì)而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。

　　此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興嘆，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

清平樂原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　清平樂·蕙心堪怨

　　宋代：晏幾道

　　蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會(huì)綠窗題遍。

　　眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。

　　譯文：

　　蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會(huì)綠窗題遍。

　　她純潔的心承受著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變。想到見面當(dāng)日，她在妝墻東邊，倚著紅杏。此后，二人頻頻幽會(huì)，在綠窗上題滿了新詞。

　　眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。

　　此前相愛的事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣難以憑證。細(xì)數(shù)舊時(shí)我有過(guò)的薄情行為，剛好和她如今的無(wú)情相抵消。

　　注釋：

　　蕙（huì）心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會(huì)綠窗題遍。

　　清平樂：詞牌名，雙調(diào)，正體為平仄韻轉(zhuǎn)換格，四十六字，上片四句二十二字，四仄韻；下片四句二十四字，三平韻。蕙心：女子的心意，猶“芳心”，比喻女子心地純潔，性情高雅。蕙，即蕙蘭，一種香草，花氣芳香。

　　眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。

　　分明：明明白白地。憑：憑借，依據(jù)，相信。薄幸：薄情，無(wú)情。幸，寵愛。只消：只抵。

　　賞析：

　　此詞上片著重回憶過(guò)去詞人與戀人兩人的交往；下片著重抒情，以假想的“舊時(shí)薄幸”和確實(shí)存在的'“今日無(wú)情”相對(duì)比來(lái)突顯詞人的痛心。全詞巧妙運(yùn)用虛字，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責(zé)無(wú)奈，意切而情真。

　　此詞上片著重回憶過(guò)去詞人與戀人二人的交往。首二句“蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)”開門見山寫“怨”，閨婦的蕙心承當(dāng)著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變。歇拍“丹杏墻東當(dāng)日見，幽會(huì)綠窗題遍”二句以幽會(huì)為典型，寫兩人情深：當(dāng)時(shí)，紅杏墻東，繼而相見，繼而相約幽會(huì)，綠窗之中，處處題寫下歡愉蹤跡。

　　下片著重抒情。過(guò)片“眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑”二句寫二人相愛的前事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣，難以叫人相信為實(shí)。結(jié)拍“都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情”二句寫詞人細(xì)數(shù)舊時(shí)有過(guò)的薄幸行為，剛好和她如今的無(wú)情相抵消。其中，“都把”、“只消”，虛字運(yùn)用入妙；“舊時(shí)薄幸”是假想的而“無(wú)情”卻是實(shí)在的，相比之下，詞人的痛心愈加突顯。

清平樂原文翻譯及賞析6

　　清平樂·柳邊深院

　　朝代：宋朝

　　作者：盧祖皋

　　柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽又懶。隔斷畫屏雙扇。

　　寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　注釋

　　[1]消息無(wú)憑聽又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。

　　[2]寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。

　　[3]夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿了對(duì)情人的怨恨。

　　賞析：

　　這也是一首春閨怨詞，它的寫法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動(dòng)。上片寫深院獨(dú)居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報(bào)告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽、不愿聽了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋懷。

清平樂原文翻譯及賞析7

　　清平樂·春晚宋朝

　　王安國(guó)

　　留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

　　小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

　　《清平樂·春晚》譯文

　　怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。

　　小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

　　《清平樂·春晚》注釋

　　清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。

　　宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。

　　“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。

　　小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。

　　楊花：一作“梨花”。

　　《清平樂·春晚》賞析

　　此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達(dá)以作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達(dá)以作者不親權(quán)貴的'品格。全詞情景交融，清新是麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。

　　古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛以的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國(guó)這首《清平樂》就是這樣的好詞。

　　詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡借兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅以。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)以黃借兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的借兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡借兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫借語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與借兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借借兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

　　此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽借聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛傳如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子以！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

　　下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小雄之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小雄，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小雄初上琵琶”，是從李駕《馮小雄》詩(shī)“灣頭見小雄，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀是動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。

　　最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

　　這首詞表達(dá)以詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓以作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)以自己的生活，寫出以自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

清平樂原文翻譯及賞析8

　　原文：

　　留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。

　　渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無(wú)憑。

　　注釋：

　　留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。”此處翻用其意。

　　蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹所造之船。此處泛指船只。2、渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮柳，唯有垂楊管別離。”此處化用其意。

　　錦書：書信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書為錦書。

　　云雨：隱喻男女交合之歡。

　　翻譯：

　　留人留不住，情人在醉中解纜隨著蘭舟遠(yuǎn)去。一只船槳?jiǎng)澇霰滩航罚畷r(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書信不要再寄，畫樓歡情已化作殘?jiān)茢嘤辏粓?chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。

　　賞析：

　　起筆“留人不住”四字，扼要地寫出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個(gè)曾誠(chéng)意挽留，一個(gè)卻去意已定。“留”而“不住”，故啟末二句之怨思。次句寫分手前的餞行酒宴。席間那個(gè)不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個(gè)“醉” 。 “一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的'春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的行者輕松愉快的心境的象征。而“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應(yīng)“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀感覺中的景物，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。

清平樂原文翻譯及賞析9

　　水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫。

　　醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《清平樂·池上納涼》是清代詞人項(xiàng)鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場(chǎng)景。上片寫夜的寧?kù)o清幽。下片刻畫乘涼時(shí)的心情。夏末納涼，臨水扶醉，聽荷塘一陣雨過(guò)，想到過(guò)了今夜，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時(shí)情懷，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫的境界。語(yǔ)言風(fēng)格清新自然、爽朗工致。

　　翻譯/譯文

　　水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著室內(nèi)的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫竹圖畫。

　　醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過(guò)去了，明天一定會(huì)是秋風(fēng)蕭殺。

　　注釋

　　①清平樂（yuè）：詞牌名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個(gè)樂調(diào)命名。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。

　　②清話：清新美好的意思。

　　③銷夏：消除暑氣，即納涼。銷一作“消”。

　　④蠟炬：蠟燭。

　　⑤桃笙：竹簟。據(jù)陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節(jié)高皮軟，制成竹席，暑月寢之無(wú)汗，故人呼竹簟為桃笙。

　　⑥熟羅：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅。織羅的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。

　　⑦一霎：一會(huì)兒。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞創(chuàng)作于清宣宗道光初年（1821年）。項(xiàng)鴻祚自幼天資聰援，善于著文。他填詞很講究音律，雖內(nèi)容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著稱于世，在寫作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對(duì)人生的哀怨。

　　賞析/鑒賞

　　詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧?kù)o清幽的畫面。“水天清話，院靜人銷夏”二句，勾畫出一幅夏夜寧?kù)o、清幽的畫面。描寫池水、夜空一片清澄，庭院悄然無(wú)聲，只有詞人在池畔乘涼。“蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫”，是寫在庭院乘涼的詞人所看到的'室內(nèi)的情景。根據(jù)下片詞首句“醉來(lái)”二字判斷，詞人此時(shí)是在以酒銷夏，邊飲酒邊觀賞院中的景色，夜風(fēng)吹來(lái)，室內(nèi)的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門簾也隨風(fēng)搖動(dòng)；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動(dòng)寫靜，那被風(fēng)吹動(dòng)的燭光，飄乎不定的門簾和那半墻如畫的竹影，更顯出夏夜的寧?kù)o，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現(xiàn)。

　　詞的下片著意描寫詞人乘涼時(shí)的心情。“醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕”二句，是寫人的動(dòng)作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執(zhí)熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色。“一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭(zhēng)奇之時(shí)，然而瞬間雨過(guò)，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來(lái)，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著似寫景，實(shí)則是借寫醉意中的幻覺，寄托詞人自己對(duì)人生的感慨。

　　全詞勾勒出一幅常見的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話，夜深入靜，是小令的基調(diào)，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來(lái)打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜，對(duì)比分明。項(xiàng)鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。

清平樂原文翻譯及賞析10

　　禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下斗，只賭珠璣滿斗。

　　日晚卻理殘妝，御前閑舞霓裳。誰(shuí)道腰肢窈窕，折旋笑得君王。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《清平樂·禁庭春晝》是李白的詞，所描寫的是唐玄宗與楊貴妃的某次夜生活，作者通過(guò)楊貴妃的眼睛來(lái)觀察世界，并以第一人稱寫作的。

　　翻譯

　　深宮里春日的白天，只見到黃瑩鳥長(zhǎng)出了新的羽毛。在花下挖空心思玩“斗百草”，輸贏的賭注需要成斗的金銀珠寶。到了晚上，整理下并不完整的妝容，在御前很隨意的跳起了霓裳羽衣舞。誰(shuí)知道女兒家美妙的.身段，不久就把君王逗的開心起來(lái)。

　　注釋

　　1披：長(zhǎng)疊；新長(zhǎng)出。

　　2新繡：新的衣服。這里指“新的羽毛”。

　　3斗百草：斗百草又稱鬭百草。一種中國(guó)民間游戲。競(jìng)采花草，比賽多寡優(yōu)劣，常于端午行之。

　　4巧求：挖空心思去找。

　　5只：語(yǔ)助詞，用于句尾或句首。

　　6珠璣：珠寶。

　　7殘妝：殘缺的裝飾；殘余的打扮

　　8閑舞霓裳：霓裳羽衣舞。

　　9腰肢：比喻女人。

　　10窈窕：妖冶的樣子。

　　11折旋：不久便折服。

　　12笑得：歡笑了；逗樂了；調(diào)戲了。

　　賞析

　　這里詞剛剛萌芽，實(shí)際上，唐朝李白寫的詞，基本上都是上闕同音，下闕同音，如：《清平樂·禁闈秋夜》和《清平樂·畫堂晨起》等，大家不要以為說(shuō)李白寫詞不押韻，上下闕不同音。

　　試想：“百草巧求花下斗,祗賭珠璣滿斗”,若非皇后、貴妃,誰(shuí)能下得了如此賭注?“日晚卻理殘妝,御前閑舞霓裳,誰(shuí)道腰肢窈窕,折旋笑得君王”,既然是“殘妝”、“閑舞”,則此事不可能發(fā)生在玄宗與一般妃嬪或歌舞藝人之間,也不可能發(fā)生在某個(gè)正式場(chǎng)合,而只能是“金屋妝成嬌侍夜”的楊妃與玄宗的居室即興之事.這種宮闈秘事,外人怎能得知?詞中女主角恃寵放嬌之態(tài)可掬,當(dāng)時(shí)宮中除太真外,再無(wú)第二人能如此.作者完全是通過(guò)楊妃的眼睛來(lái)觀察世界，并以第一人稱寫作的。

清平樂原文翻譯及賞析11

　　原文：

　　清平樂·題上盧橋

　　[宋代]辛棄疾

　　清溪奔快。不管青山礙。千里盤盤平世界。更著溪山襟帶。

　　古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

　　譯文

　　清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。

　　注釋

　　上盧橋：在江西上饒境內(nèi)。

　　不管：不許。

　　更著：再加上。

　　陵谷：高山深谷。《詩(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵。”

　　市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。

　　形勝：地理形勢(shì)優(yōu)越。

　　賞析：

　　下片即景遐想，由對(duì)眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對(duì)于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢(shì)，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀點(diǎn)作引子。在邈遠(yuǎn)的時(shí)間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅辍⑸搅曜優(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(zhǎng)的'歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ铩⑸Ｌ镒優(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢(shì)而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。

清平樂原文翻譯及賞析12

　　清平樂·黃金殿里

　　宋代王觀

　　黃金殿里，燭影雙龍戲。勸得官家真?zhèn)€醉，進(jìn)酒猶呼萬(wàn)歲。

　　折旋舞徹《伊州》。君恩與整搔頭。一夜御前宣住，六宮多少人愁。

　　譯文

　　金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲。皇帝被勸酒至醉態(tài)已顯，進(jìn)酒的人口中還在高喊著“萬(wàn)歲，萬(wàn)歲，萬(wàn)萬(wàn)歲”。

　　這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪。皇帝被這位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會(huì)因失寵而愴然淚下。

　　注釋

　　清平樂：詞牌名，此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字，上片四仄韻，下片三平韻。

　　黃金殿：指華麗的宮殿，這里指后宮宮殿。

　　官家：封建時(shí)代對(duì)皇帝的一種稱呼。

　　《伊州》：樂曲名，載唐崔令欽所著《教坊記》“大曲名”表中。

　　搔頭：首飾，即簪的別名。

　　御：古代對(duì)帝王所作所為及其所用物的敬稱，如御旨、御駕等。宣住：即宣詔留宿的意思。

　　六宮：本指古代皇后的寢宮，也指皇后，后來(lái)泛指皇后妃嬪或其住處。

　　賞析

　　詞人通過(guò)對(duì)帝王歡娛享樂生活的描寫，揭露了封建帝王生活的種種丑態(tài)，將籠罩在帝王身上的世之尊崇的光環(huán)打翻在地，將其丑惡庸俗的嘴臉暴露無(wú)遺。

　　上片描寫皇帝與嬪妃宴樂的情景。起首的“黃金殿里，燭影雙龍戲”兩句，寫金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲。此二句用法巧妙，詞人不去正面描寫皇帝與嬪妃的狎昵狀態(tài)，而是通過(guò)對(duì)宮殿里燈火輝煌的場(chǎng)景的描寫，借說(shuō)燭影下有“雙龍”相戲來(lái)表現(xiàn)皇帝的`淫佚。接下來(lái)的“勸得官家真?zhèn)€醉，進(jìn)酒猶呼萬(wàn)歲”兩句，寫這位嬪妃極力地向皇帝勸酒，皇帝醉態(tài)已顯，進(jìn)酒的人口中還在高喊著“萬(wàn)歲，萬(wàn)歲，萬(wàn)萬(wàn)歲”。由此可見，此處的“官家”是對(duì)皇帝的俗稱。 “真?zhèn)€醉”三字，表明皇帝真的有了醉意，其中也暗示著皇帝對(duì)這位風(fēng)流嬌美的嬪妃的癡迷，隱約流露出詞人對(duì)皇帝沉迷于酒色的嘲諷。

　　下片續(xù)寫宴飲的歡娛。“折旋舞徹《伊州》。君恩與整搔頭”兩句，寫這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪，對(duì)此妃的憐愛之情可見一斑。這位妃子勸君醉飲之后又獻(xiàn)舞，可見其獻(xiàn)媚邀寵功力之高深。結(jié)拍的“一夜御前宣住，六宮多少人愁”二句，寫皇帝被這位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會(huì)因失寵而愴然淚下。詞人在此處筆鋒一轉(zhuǎn)，宕開一筆，開始為數(shù)千深鎖宮中的女子的不幸命運(yùn)而哀嘆，既哀其羨慕這位嬪妃得幸侍君，又為她們年華虛度而嘆惜不已。

　　這首詞語(yǔ)氣詼諧，充滿了對(duì)封建帝王昏庸淫佚生活的嘲諷。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)宋人吳曾《能改齋漫錄》卷十七記載：“王觀學(xué)士嘗應(yīng)制撰《清平樂》詞，……高太后以為媒瀆神宗，翌日罷職，世遂有‘逐客’之號(hào)。”可見此詞是王觀做學(xué)士時(shí)奉皇帝之命所寫的一首“應(yīng)制”詞。該詞在陸游《耆舊續(xù)聞》記載是王仲甫所作，當(dāng)另有所據(jù)，可做一說(shuō)。

清平樂原文翻譯及賞析13

　　畫堂晨起，來(lái)報(bào)雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。

　　盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。

　　譯文

　　清晨剛剛起床來(lái)到堂舍，家丁來(lái)報(bào)外面已是雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白雪漸漸彌漫了庭階。

　　雪花狂舞的氣勢(shì)如爐煙蒸騰，白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。

　　注釋

　　清平樂：唐教坊曲名。另有別名《破子清平樂》、《清平樂會(huì)》、《憶夢(mèng)月》、《醉東風(fēng)》。雙調(diào)，46字。上闋22字，4句，4平韻，每句押韻。下闋，24字，4句，3平韻，1、2、4句押韻。

　　畫堂：華麗的堂舍。

　　簾櫳（lián lóng）：窗簾或門簾。櫳：窗欞。

　　佳瑞：瑞雪。

　　皓色：潔白的顏色。

　　庭砌：庭階。

　　盛氣：雪花狂舞的氣勢(shì)。

　　光引爐煙：那景象好像引發(fā)的爐煙。

　　素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。玉佩：玉石制的佩飾。

　　賞析

　　這是一首豪邁、瑰麗、新奇的'詠雪詞，富有生活情趣。

　　上闋寫觀看雪景，第一、二句簡(jiǎn)潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來(lái)兩句便寫詩(shī)人觀看雪景喜悅、激動(dòng)的心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫來(lái)，由“晨起”而“來(lái)報(bào)”，因“來(lái)報(bào)”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致。“高卷”見興致之高，“遠(yuǎn)迷”是遠(yuǎn)近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。

　　下闋前兩句從空中，底下寫所見迷人雪景，氣勢(shì)豪邁，瑰麗生姿。“盛氣光引爐煙”是寫空中雪花紛揚(yáng)的氣勢(shì)像引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫地上花草，晶瑩剔透，閃著寒光，象掛滿玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現(xiàn)詩(shī)仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來(lái)的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”一樣，“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨(dú)特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯?shù)氖侄蝸?lái)把白云亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩(shī)人以狂墨賦醉詩(shī)的一個(gè)典型例子。

　　這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語(yǔ)可見其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來(lái)看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測(cè)詞人當(dāng)時(shí)心境定當(dāng)極其開闊，疏放。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞的作者有爭(zhēng)議。宋代黃舁“無(wú)清逸氣韻，疑非太白所作”，明胡應(yīng)麟也認(rèn)為偽作。《全宋詞》中對(duì)此詞署名宋代袁绹。

清平樂原文翻譯及賞析14

　　年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意。贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

　　譯文及注釋：

　　作者：佚名

　　譯文

　　小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì)沉醉在插梅花的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。

　　今年梅花又開放的時(shí)候，我卻一個(gè)人住在很偏遠(yuǎn)的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白。看著那晚來(lái)的風(fēng)吹著開放的.梅花，大概也難見它的絢爛了。

　　注釋

　　?挼（ruó）：揉搓。

　　海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠(yuǎn)之地，這里當(dāng)指臨安。

　　蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。

　　“看取”二句：“看取”是觀察的意思。觀察自然界的“風(fēng)勢(shì)”。雖然出于對(duì)“梅花”的關(guān)切和愛惜，但此處“晚來(lái)風(fēng)勢(shì)”的深層語(yǔ)義，當(dāng)與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票?》和《憶秦娥·臨高閣?》的“西風(fēng)”埒同，均當(dāng)喻指金兵對(duì)南宋的進(jìn)逼。因此，結(jié)拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有一定的象征之意。故應(yīng)：還應(yīng)。

　　賞析：

　　作者：佚名

　　關(guān)于這首詞，大多研究者認(rèn)為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。另兩首《清平樂》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠(chéng)卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年（1129年）秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應(yīng)作于翌年初春梅開之時(shí)，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書于建炎三年冬。《清平樂》和《孤雁兒》恐非《梅苑》舊本所載，所以這兩首詞的寫作日期不受《梅苑》成書時(shí)間所限。這首《清平樂》便是寫于李清照晚年的，是詞人對(duì)自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。

清平樂原文翻譯及賞析15

　　清平樂·謝叔良惠木犀

　　少年痛飲，憶向吳江醒。明月團(tuán)團(tuán)高樹影，十里水沉煙冷。

　　大都一點(diǎn)宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。

　　翻譯

　　回憶起年輕時(shí)曾在這里狂飲一場(chǎng)，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團(tuán)團(tuán)明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發(fā)著桂花的幽香。

　　桂花只不過(guò)有一點(diǎn)點(diǎn)宮黃之色，卻給人間送來(lái)這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風(fēng)露，讓香氣飄散到世界的四面八方。

　　注釋

　　清平樂：詞牌名。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。

　　叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹學(xué)名，又名崖桂。因其樹木紋理如犀，故名。

　　痛飲：盡情喝酒。

　　吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。

　　團(tuán)團(tuán)：圓形。

　　水沉：即沉香。一作“薔薇”。

　　大都：不過(guò)。

　　宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。

　　直恁：竟然如此。

　　創(chuàng)作背景

　　辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿后，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當(dāng)作于辛棄疾獻(xiàn)《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時(shí)候。

　　賞析

　　這首詞寫桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經(jīng)歷結(jié)合來(lái)寫，意境更為開闊，感情更加親切，寫得別有情趣。

　　上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復(fù)醒的情景。作者從自己的.游蹤引入桂花。少年時(shí)有個(gè)秋夜，在吳江痛飲醒來(lái)，看見一輪明月，中間映著團(tuán)團(tuán)的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時(shí)游過(guò)吳江，所以他對(duì)此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當(dāng)時(shí)桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。“少年痛飲”，實(shí)有“痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄”（杜甫《贈(zèng)李白》）之意。“明月”句，“團(tuán)團(tuán)”語(yǔ)意雙關(guān)，既指月，又指地上高大的桂樹，影像豐富而優(yōu)美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態(tài)。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷來(lái)寫桂花，情調(diào)豪放，生動(dòng)自然。“十里”句，用“水沉”來(lái)指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。

　　上片前二句敘事，后二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風(fēng)發(fā)，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩(shī)中有畫的境界。

　　詞轉(zhuǎn)入下片“意脈不斷”，由寫作者自己的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)到桂花本身。“大都”兩句贊賞桂花，即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也。”《西神脞說(shuō)》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃。”梁簡(jiǎn)文帝《戲贈(zèng)麗人詩(shī)》：“同安鬟里撥，異作額間黃。”李商隱《蝶》詩(shī)云：“壽陽(yáng)宮主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃。”桂花體積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點(diǎn)點(diǎn)，可是開在人間，竟然這般芬芳。花小、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點(diǎn)，與上片相呼應(yīng)。最后別出新意：“怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。”激情滿懷，放言憑借秋天風(fēng)露的傳播，桂花會(huì)將整個(gè)世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學(xué)集成》卷六引張砥中曰：“后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫完，而意未盡。

　　此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復(fù)宋室山河。舊說(shuō)“招搖之山，其上多桂”（《山海經(jīng)》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無(wú)論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無(wú)味”（《詞林紀(jì)事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層，風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的形態(tài)美，又贊揚(yáng)它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來(lái)歌贊，似隱寓有他“達(dá)則兼善天下”的宏愿的。

　　況周頤云：“以性靈語(yǔ)詠物，以沉著之筆達(dá)出，斯為無(wú)上上乘”（《蕙風(fēng)詞話》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結(jié)句并不排斥似為作者濟(jì)世懷抱的自然流露。

　　這首詞意境優(yōu)美，寫桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡(jiǎn)練，不愧為詞中佳品。

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