醉桃源原文翻譯及賞析(集錦10篇)

醉桃源原文翻譯及賞析1

　　醉桃源·贈(zèng)盧長(zhǎng)笛 宋朝 吳文英

　　沙河塘上舊游嬉。盧郎年少時(shí)。一聲長(zhǎng)笛月中吹。和云和雁飛。

　　驚物換，嘆星移。相看兩鬢絲。斷腸吳苑草凄凄。倚樓人未歸。

　　《醉桃源·贈(zèng)盧長(zhǎng)笛》譯文

　　我們?cè)�在沙河塘上游玩，那時(shí)候的你還是少年。月中吹起長(zhǎng)笛聲聲，曲調(diào)輕快如和云和雁一起飛翔。

　　驚嘆那物換星移，歲月流逝。我們對(duì)視著，兩鬢都已斑白。吳苑的迷離芳草是那樣令人心碎，倚著小樓，還有未歸的人。

　　《醉桃源·贈(zèng)盧長(zhǎng)笛》注釋

　　醉桃源：詞牌名。雙調(diào)，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。

　　盧長(zhǎng)笛：系一下層社會(huì)的樂(lè)工，據(jù)詞中透露，是詞人的一位老相識(shí)，極有可能還是詞人的一位老鄉(xiāng)。

　　沙河塘：杭州的一條街道。在余杭門(mén)內(nèi)，南宋時(shí)為繁華之處。

　　物換星移：景物改換，星度推移。謂時(shí)序變遷，歲月流逝。

　　吳苑（yuàn）：指蘇州。蘇州為春秋吳地，有宮闕苑囿之勝。后因以吳苑為蘇州的代稱(chēng)。

　　《醉桃源·贈(zèng)盧長(zhǎng)笛》鑒賞

　　詞的上闋?wèi)泴?xiě)舊游沙河塘上的情景。與盧長(zhǎng)笛一起追憶年少時(shí)在奏鄉(xiāng)無(wú)憂(yōu)無(wú)愁的天真生活，往事有多么美好，同時(shí)對(duì)盧氏的長(zhǎng)笛吹奏藝術(shù)的高妙也記憶猶新，當(dāng)時(shí)盧郎還年少，一聲長(zhǎng)笛在月下吹奏，曲調(diào)輕快若“和云和雁飛”。詞人從簡(jiǎn)直的生活中截取了一個(gè)既真又幻的橫斷面，把年少去知愁滋味的.美好時(shí)光刻寫(xiě)得極其微妙，直接觸及到心靈深處，乍看起來(lái)似意隨言盡，反復(fù)咀嚼則別有感慨。

　　下闋一轉(zhuǎn)，寫(xiě)時(shí)光流逝，轉(zhuǎn)眼已老，由年少懷想轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)記述。斗轉(zhuǎn)星移、物是人非，直接點(diǎn)明時(shí)間的變化之快。少年已然變成了白發(fā)老叟。“相看兩鬢絲”，寥寥五字，真是意蘊(yùn)言中，韻流弦外。而如今吳苑草長(zhǎng)凄凄，兩人相見(jiàn)也傷心斷腸。倚樓遠(yuǎn)眺的人盼望我們回去，可是我們還未歸。詞人在感嘆時(shí)光流逝的無(wú)奈，又有思鄉(xiāng)去能歸的感傷。韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)。思鄉(xiāng)情濃，是歷經(jīng)坎坷之后重新想回到童年和少年時(shí)期的環(huán)境和氛圍中去，是一種慰撫心靈創(chuàng)痛的愿望和追求，也是為了解脫現(xiàn)實(shí)生活的苦澀情狀。當(dāng)然，如能回鄉(xiāng)歸去，則無(wú)疑又可和盧長(zhǎng)笛同游了，又可去“沙河塘上舊游嬉”的地方重拾舊夢(mèng)，再創(chuàng)新的樂(lè)趣了。

　　這首詞寫(xiě)作者與一位姓盧、善吹長(zhǎng)笛的藝人久別后的重逢。上片回憶當(dāng)年在杭州余杭門(mén)外沙河塘上的勾欄瓦舍聽(tīng)盧郎演奏笛子的情景。下片感嘆歲月易逝，物換星移，如今異地重逢，彼此都已年邁蒼蒼，鬢發(fā)斑白，尚未能回到故鄉(xiāng)，去禁淚眼相望，恍若隔世，令人傷心悲涼。詞語(yǔ)平實(shí)，去事雕飾，表達(dá)了作者和一位民間藝人的真摯感情與深厚友誼。

　　《醉桃源·贈(zèng)盧長(zhǎng)笛》創(chuàng)作背景

　　這首詞大約作于吳文英四十五歲前后，時(shí)客居吳門(mén)。他與少時(shí)同伴盧長(zhǎng)笛邂逅相遇，百感叢生，鄉(xiāng)情驟漲，于是寫(xiě)了這首詞來(lái)表達(dá)對(duì)友人的思念之情和思鄉(xiāng)之情。

醉桃源原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　沙河塘上舊游嬉。

　　盧郎年少時(shí)。

　　一聲長(zhǎng)笛月中吹。

　　和云和雁飛。

　　驚物換，嘆星移。

　　相看兩鬢絲。

　　斷腸吳苑草凄凄。

　　倚樓人未歸。

　　譯文

　　我們?cè)�在沙河塘上游玩，那時(shí)候的你還是少年。月中吹起長(zhǎng)笛聲聲，曲調(diào)輕快如和云和雁一起飛翔。

　　驚嘆那物換星移，歲月流逝。我們對(duì)視著，兩鬢都已斑白。吳苑的迷離芳草是那樣令人心碎，倚著小樓，還有未歸的人。

　　賞析：

　　“沙河塘上”兩句。“沙河塘”，《輿地記》：唐咸通（唐懿宗、唐僖宗年號(hào)，860—873）中，杭州刺史崔亮開(kāi)沙河以通海潮（沙河塘在錢(qián)塘縣南五里）。此言盧長(zhǎng)笛年青時(shí)候經(jīng)常在沙河塘一帶游玩，那時(shí)候他已經(jīng)愛(ài)上了吹長(zhǎng)笛以自?shī)��！耙宦暋眱删�，承上。言盧郎久攻長(zhǎng)笛，遂成專(zhuān)家。他的'長(zhǎng)笛聲起，奇妙而悅耳，好像月宮中的仙曲一般，笛聲悠揚(yáng)地隨著天上的白云、鴻雁一齊飛向遠(yuǎn)方。上片贊揚(yáng)盧長(zhǎng)笛的笛聲高妙。

　　“驚物換”三句。言物換星移，時(shí)光流逝，當(dāng)詞人如今再與盧長(zhǎng)笛重逢之時(shí)，兩人雙雙太息，因?yàn)閮蓚�(gè)人都已經(jīng)是鬢添霜絲，垂垂老矣。“斷腸”兩句。此言?xún)蓚�(gè)人都是久客吳地，都因?yàn)樗监l(xiāng)而傷心斷腸。詞人說(shuō)：“料想在故鄉(xiāng)的親人，如今也必定是在倚欄遠(yuǎn)眺，盼望著我們兩個(gè)游子歸去呢�！睆南缕�雙雙臨老思鄉(xiāng)的詞意中透露出來(lái)的消息可以推測(cè)：盧長(zhǎng)笛可能是詞人的一個(gè)同鄉(xiāng)人。

醉桃源原文翻譯及賞析3

　　原文：

　　拍堤春水蘸垂楊。

　　水流花片香。

　　弄花喈柳小鴛鴦。

　　一雙隨一雙。

　　簾半卷，露新妝。

　　春衫是柳黃。

　　倚闌看處背斜陽(yáng)。

　　風(fēng)流暗斷腸。

　　譯文

　　湖水輕輕地拍打著堤岸，堤上的楊柳錘掛湖面，輕輕拂動(dòng)蕩起圈圈漣漪；水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，散發(fā)陣陣幽香。鴛鴦在湖上自由自在，一會(huì)兒嬉弄花瓣，一會(huì)兒又用小嘴去銜咬下垂的柳梢。

　　只見(jiàn)小樓上的珠簾卷處，一位佳人淡妝素雅，身穿柳黃色的春衫，背著斜陽(yáng)，憑闌凝望，心中愁斷腸。

　　注釋

　　堤：沿河、沿湖或沿海的防水構(gòu)筑物,多用土石等筑成。

　　噆：叼；銜。

　　賞析：

　　這首詞以輕快活潑的筆調(diào)，將春天的美景和此景下美人的嬌顏、春怨一一寫(xiě)出。清新自然，朗朗上口。是嚴(yán)仁的又一佳作。

　　春色是較為常見(jiàn)的，但寫(xiě)得更為有聲有色，有情有味，將畫(huà)境、詩(shī)意、音響感融為一體，在美學(xué)上達(dá)到一個(gè)很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人仿佛感覺(jué)到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，象是有聲，然而卻非常細(xì)微。水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都刺激著我們的感官。然而詞人并未到此為止，又添上一對(duì)對(duì)鴛鴦。

　　它們?cè)诤�上自由自在游戲，一�?huì)兒嬉弄花瓣，一會(huì)兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“噆”字非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了鴛鴦動(dòng)作的迅速與細(xì)巧。添上鴛鴦，整個(gè)畫(huà)面就活了，完整了，并且充滿(mǎn)了生命的氣息和動(dòng)態(tài)美。

　　轉(zhuǎn)入抒情。只見(jiàn)小樓上的珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點(diǎn)是她那件柳黃色的春衫�！按荷朗橇�黃”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，讓人感覺(jué)人的.裝束與周?chē)�的環(huán)境取得了和諧一致。詞人接著為讀者攝下了這樣一幅剪影：她背著斜陽(yáng)，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫(huà)，而僅僅從側(cè)面著筆，寫(xiě)她的情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評(píng)價(jià)給她的情緒淡淡地抹上一筆哀愁的色調(diào)。這首詞前面幾句自然輕快，后面一個(gè)轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了輕微的哀怨。

　　全詞輕快靈妙的。全詞筆致輕靈，意境新穎，讀后能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。這就留下足夠的空間，讓讀者去想象，去回味。而成功的詞作，大多如此。

醉桃源原文翻譯及賞析4

　　拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。

　　簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽(yáng)，風(fēng)流暗斷腸。

　　翻譯

　　湖水輕輕地拍打著堤岸，堤上的楊柳錘掛湖面，輕輕拂動(dòng)蕩起圈圈漣漪；水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，散發(fā)陣陣幽香。鴛鴦在湖上自由自在，一會(huì)兒嬉弄花瓣，一會(huì)兒又用小嘴去銜咬下垂的柳梢。

　　只見(jiàn)小樓上的珠簾卷處，一位佳人淡妝素雅，身穿柳黃色的春衫，背著斜陽(yáng)，憑闌凝望，心中愁斷腸。

　　注釋

　　堤：沿河、沿湖或沿海的防水構(gòu)筑物，多用土石等筑成。

　　噆：叼；銜。

　　賞析

　　這是一幅淑女賞春圖，畫(huà)面豐富、生動(dòng)，意則有所深折。圖中女子，背斜陽(yáng)而倚樓欄，珠簾半卷，新妝乍露，縱目觀賞眼前一派春光。

　　占據(jù)畫(huà)面中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絳，拂水掠波，又好象蘸著春瀾在寫(xiě)、在畫(huà)。垂楊于水，本是主動(dòng)去沾惹，詞人卻說(shuō)是水浸潤(rùn)柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時(shí)候，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠(yuǎn)播。三四句，女主人公看到了更其富于生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄著水面的花瓣，咬弄著撫水的柳葉，成雙成對(duì)，追隨不舍。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動(dòng)詞，都由女子注視、感受所串連。我們仿佛隨她一起聽(tīng)到了春潮涌動(dòng)，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦并鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明艷羽翼；還聞到了滿(mǎn)泛一河的花香。

　　這生動(dòng)、繁富和美麗，明明合奏著春的歡樂(lè)，春的勃郁生機(jī)，而賞春人卻黯然“腸斷。” 上片那滿(mǎn)目春光的表相下面深潛的意念，都涌動(dòng)起來(lái)。垂楊蘸水，絲絳千縷，“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，惟有垂楊管別離”（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡），或者這絲絳已老的'柳，竟讓伊怨懟于深閨獨(dú)守。往下，落花流水意的傳統(tǒng)蘊(yùn)含，“水流花謝兩無(wú)情”的沉重嘆息，也許又勾動(dòng)她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的《南柯子》云：“曉綠千層出，春紅一半休。門(mén)前溪水泣花流”，一個(gè)“休”字，正是流水泣花內(nèi)涵的清楚注腳，與此詞同讀，正見(jiàn)詞人賦予人物的生命憐懼意識(shí)的反復(fù)出現(xiàn)。待到鴛鴦鳥(niǎo)出現(xiàn)于眼前，它們成雙作對(duì)，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難于禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰“貪憑雕檻看鴛鴦”；《一落索·春懷》曰“清曉鶯啼紅樹(shù)，又一雙飛去”，詞人讓詞中人一再關(guān)切成對(duì)的鴛鴦，雙飛的鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽(yáng)偕合，人呢，形單影只，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情。“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”，這春光中最富生命的躍動(dòng)，怎不使她騰起生命追求的熱切！于是，因而才有這一片明媚春陽(yáng)下的“斷腸”和“暗”。

　　題為春景，實(shí)是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片“簾半卷”的慵懶、“背斜陽(yáng)”的幽悄、“暗斷腸”的傷情的緣由，不協(xié)調(diào)中正含著統(tǒng)一。

醉桃源原文翻譯及賞析5

　　醉桃源·春景

　　拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。

　　簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽(yáng)，風(fēng)流暗斷腸。

　　翻譯

　　拍岸春水蘸著輕柔垂楊，流水中花片飄香。追啄花片爭(zhēng)叼柳絲小鴛鴦，它們相親相愛(ài)一雙跟隨著一雙。

　　小樓上珠簾半卷，露出佳人的新妝，薄薄的春衫是柳黃。她轉(zhuǎn)身倚靠欄桿背著斜陽(yáng)，為那風(fēng)流情事暗自傷心斷腸。

　　注釋

　　醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。

　　蘸：以物浸入水中，這里是形容垂楊輕拂水面。噆（）：銜，叼。

　　風(fēng)流：風(fēng)情，風(fēng)韻。

　　賞析

　　詞的上片所寫(xiě)的境界，在唐宋詞中并未少見(jiàn)，像溫庭筠《楊柳枝》中的“一渠春水赤闌橋”；韋莊《菩薩蠻》中的“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”；歐陽(yáng)修《采桑子》中的“綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤”……總有某種相似之處。然而細(xì)細(xì)品味，卻有所不同，它寫(xiě)得有聲有色，有情有味，將畫(huà)境、詩(shī)意、音響感融為一體，在美學(xué)上達(dá)到一個(gè)很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人感到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，像是有聲，然而卻非常細(xì)微。再看看水中，瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都作用于讀者的感官。然而詞人并未到此為止，他要把這垂楊、流水、落花寫(xiě)足，于是又添上一對(duì)對(duì)鴛鴦。它們?cè)诤�上自由自在游戲，一�?huì)兒嬉弄花瓣，一會(huì)兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“嗜”字看上去有點(diǎn)冷僻，然卻用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了鴛鴦動(dòng)作的迅速與細(xì)巧。添上鴛鴦，整個(gè)畫(huà)面就活了，完整了，并且充滿(mǎn)了生意和動(dòng)態(tài)美。

　　詞的下片轉(zhuǎn)入抒情。詞人把鏡頭對(duì)著小樓，只見(jiàn)珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點(diǎn)是她那件柳黃色的春衫�！按荷朗橇�黃”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，人的`裝束與周?chē)�的環(huán)境取得了和諧一致。下面接著攝下佳人的一幅剪影：她背著斜陽(yáng)，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫(huà)，而僅僅從側(cè)面著筆，寫(xiě)她的風(fēng)神，寫(xiě)她的情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評(píng)價(jià)給她的情緒淡淡地點(diǎn)上一筆哀愁的色調(diào)。整個(gè)下片的立意，似從唐人王昌齡《閨怨》詩(shī)來(lái)。王詩(shī)云：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！眹�(yán)羽強(qiáng)調(diào)“博取盛唐名家，醞釀胸中，久之自然悟入”（《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)辨》）。嚴(yán)仁此處，似得其妙悟。這詞的下片同王詩(shī)頗為神似，前面幾句同樣自然輕快，后面同樣一個(gè)轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了輕微的哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊掛角，無(wú)跡可求”。

　　這首詞的基調(diào)是輕快靈妙的。上片寫(xiě)落花流水，剔除了古典詩(shī)詞中那種習(xí)見(jiàn)的傷感；下片寫(xiě)少婦登樓，也不著重表現(xiàn)傷懷念遠(yuǎn)。全詞筆致輕靈，意境新穎，能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。好比畫(huà)家筆下的斷山云霧，在幾座峰巒之間留下空白，讓幽深的意境隱藏在白云籠罩之下。這就留下足夠的空間，讓讀者去想像，去回味。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞具體創(chuàng)作年代不詳。嚴(yán)仁與嚴(yán)羽、嚴(yán)參并稱(chēng)“邵武三嚴(yán)”，以善作小詞著稱(chēng)，這首《醉桃源》以如畫(huà)之筆寫(xiě)春天景色和倚闌遠(yuǎn)眺的佳人，鮮潔雅麗，在文藝思想上可能受到嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)》的影響。

醉桃源原文翻譯及賞析6

　　原文：

　　南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。

　　青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。

　　花露重，草煙低，人家簾幕垂。

　　秋千慵困解羅衣，畫(huà)梁雙燕歸。

　　譯文：

　　在南郊的園林中游春，和暖的'春風(fēng)中，時(shí)時(shí)聽(tīng)到馬的嘶鳴。日日的梅子，才豆粒一樣大小，細(xì)嫩的柳葉，像眉毛一般秀靈。春日漸長(zhǎng)，蝴蝶飛得多么輕盈。

　　花上露珠晶瑩，春草茂密如煙，這戶(hù)人家已放下窗簾。她蕩罷秋千格外疲倦，輕解羅衣柳上眠，伴她的只有梁上雙燕。

　　賞析：

　　【評(píng)解】

　　前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿(mǎn)目，美不勝收”。此詞寫(xiě)仲春景色，豆梅絲柳，日長(zhǎng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫(huà)梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄，顯得雍容蘊(yùn)藉。

　　【集評(píng)】

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：南園美景如畫(huà)，春色撩人。寫(xiě)景句含婉轉(zhuǎn)之情，可謂情景兩得。詞家之妙訣也。

　　此詞描寫(xiě)少婦因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。

　　首句點(diǎn)明時(shí)序：芳春過(guò)半，踏青游賞，戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境，寫(xiě)其季節(jié)天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來(lái)宛如親歷。

　　次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚(yáng)不厲，而造境傳神，常人難及。“聞馬嘶”之寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。

　　時(shí)節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過(guò)花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫(huà)�！暗�蝶飛”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。

　　過(guò)片“人家簾幕垂”極寫(xiě)靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫(xiě)靜有關(guān)：花覺(jué)其露重欲滴，草見(jiàn)其煙伏不浮，正是在極靜之物境心境下。

　　“秋千”句是寫(xiě)靜至精微處，再以動(dòng)態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實(shí)義。出秋千，寫(xiě)戲罷秋千，只覺(jué)慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。既歸畫(huà)堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說(shuō)人歸，只說(shuō)燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來(lái)，可知天色近晚，由此一切動(dòng)態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開(kāi)篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。

醉桃源原文翻譯及賞析7

　　沙河塘上舊游嬉。

　　盧郎年少時(shí)。

　　一聲長(zhǎng)笛月中吹。

　　和云和雁飛。

　　驚物換，嘆星移。

　　相看兩鬢絲。

　　斷腸吳苑草凄凄。

　　倚樓人未歸。

　　——宋代·吳文英《醉桃源·贈(zèng)盧長(zhǎng)笛》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　我們?cè)�在沙河塘上游玩，那時(shí)候的你還是少年。月中吹起長(zhǎng)笛聲聲，曲調(diào)輕快如和云和雁一起飛翔。

　　驚嘆那物換星移，歲月流逝。我們對(duì)視著，兩鬢都已斑白。吳苑的迷離芳草是那樣令人心碎，倚著小樓，還有未歸的人。

　　注釋

　　醉桃源：詞牌名。雙調(diào)，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。

　　盧長(zhǎng)笛：系一下層社會(huì)的樂(lè)工，據(jù)詞中透露，是詞人的一位老相識(shí)，極有可能還是詞人的一位老鄉(xiāng)。

　　沙河塘：杭州的一條街道。在余杭門(mén)內(nèi)，南宋時(shí)為繁華之處。

　　物換星移：景物改換，星度推移。謂時(shí)序變遷，歲月流逝。

　　吳苑（yuàn）：指蘇州。蘇州為春秋吳地，有宮闕苑囿之勝。后因以吳苑為蘇州的代稱(chēng)。

　　鑒賞

　　詞的上闋?wèi)泴?xiě)舊游沙河塘上的情景。與盧長(zhǎng)笛一起追憶年少時(shí)在家鄉(xiāng)無(wú)憂(yōu)無(wú)愁的天真生活，往事有多么美好，同時(shí)對(duì)盧氏的長(zhǎng)笛吹奏藝術(shù)的高妙也記憶猶新，當(dāng)時(shí)盧郎還年少，一聲長(zhǎng)笛在月下吹奏，曲調(diào)輕快若“和云和雁飛”。詞人從簡(jiǎn)單的'生活中截取了一個(gè)既真又幻的橫斷面，把年少不知愁滋味的美好時(shí)光刻寫(xiě)得極其微妙，直接觸及到心靈深處，乍看起來(lái)似意隨言盡，反復(fù)咀嚼則別有感慨。

　　下闋一轉(zhuǎn)，寫(xiě)時(shí)光流逝，轉(zhuǎn)眼已老，由年少懷想轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)記述。斗轉(zhuǎn)星移、物是人非，直接點(diǎn)明時(shí)間的變化之快。少年已然變成了白發(fā)老叟。 “相看兩鬢絲”，寥寥五字，真是意蘊(yùn)言中，韻流弦外。而如今吳苑草長(zhǎng)凄凄，兩人相見(jiàn)也傷心斷腸。倚樓遠(yuǎn)眺的人盼望我們回去，可是我們還未歸。詞人在感嘆時(shí)光流逝的無(wú)奈，又有思鄉(xiāng)不能歸的感傷。韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)。思鄉(xiāng)情濃，是歷經(jīng)坎坷之后重新想回到童年和少年時(shí)期的環(huán)境和氛圍中去，是一種慰撫心靈創(chuàng)痛的愿望和追求，也是為了解脫現(xiàn)實(shí)生活的苦澀情狀。當(dāng)然，如能回鄉(xiāng)歸去，則無(wú)疑又可和盧長(zhǎng)笛同游了，又可去“沙河塘上舊游嬉”的地方重拾舊夢(mèng)，再創(chuàng)新的樂(lè)趣了。

　　這首詞寫(xiě)作者與一位姓盧、善吹長(zhǎng)笛的藝人久別后的重逢。上片回憶當(dāng)年在杭州余杭門(mén)外沙河塘上的勾欄瓦舍聽(tīng)盧郎演奏笛子的情景。下片感嘆歲月易逝，物換星移，如今異地重逢，彼此都已年邁蒼蒼，鬢發(fā)斑白，尚未能回到故鄉(xiāng)，不禁淚眼相望，恍若隔世，令人傷心悲涼。詞語(yǔ)平實(shí)，不事雕飾，表達(dá)了作者和一位民間藝人的真摯感情與深厚友誼。

醉桃源原文翻譯及賞析8

　　醉桃源·芙蓉

　　青春花姊不同時(shí)。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來(lái)吹繡漪。

　　驚舊事，問(wèn)長(zhǎng)眉。月明仙夢(mèng)回。憑闌人但覺(jué)秋肥。花愁人不知。

　　翻譯

　　荷花與百花開(kāi)花于不同的時(shí)間，荷花因開(kāi)花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪。

　　如當(dāng)年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞，如欲仙去，卻忽然從仙夢(mèng)中驚醒，只見(jiàn)月明如水。驚于舊事，便向旁邊的.侍女詢(xún)問(wèn)。可惜身倚欄桿的人只知道秋天的蓮大藕肥，卻不知荷花的凋零悲愁。

　　注釋

　　醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。

　　芙蓉：即荷花。

　　青春：春季。

　　花姊：指先于芙蓉開(kāi)放的其他花，因時(shí)節(jié)早于芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。

　　繡漪：形容漣漪如繡。漪，指漣漪，細(xì)小的水波。

　　舊事：似指漢宮舊事。

　　長(zhǎng)眉：這里指宮人侍女。

　　仙夢(mèng)：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。

　　秋肥：形容秋季萬(wàn)物成熟肥美。

　　創(chuàng)作背景

　　木芙蓉有春花之豐容華彩，秋花之艷質(zhì)冰骨，但卻因未能植根陶謝名門(mén)，恰如格調(diào)迥異世俗、無(wú)以自托良媒的未嫁貧女。詞人雖不遇于時(shí)世，卻有未肯俯仰俗流的心志，于是，詞人于某日創(chuàng)作此詞，借詠木芙蓉以抒寫(xiě)詞人生不逢時(shí)的慨嘆。

　　賞析

　　這是一首詠荷花詞，先通過(guò)將荷花與百花相比來(lái)突出其“凄涼”，再采用臨水漣漪襯托其綽約風(fēng)姿，然后又用擬人手法寫(xiě)其孤寂，最后又以月明夢(mèng)回表其高潔。

　　“青春花姊不同時(shí)，凄涼生較遲�！贝嗽~發(fā)端二句寫(xiě)荷花與百花花開(kāi)不同時(shí)：百花開(kāi)于明媚的春天，而荷花卻開(kāi)在六、七月中，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）。其中，“花姊”一詞有擬人之意；“凄涼”二字寫(xiě)出荷花的無(wú)盡哀思，也表達(dá)了詞人對(duì)荷花開(kāi)不逢時(shí)的同情。“艷妝臨水最相宜，風(fēng)來(lái)吹繡漪�！苯又�轉(zhuǎn)筆寫(xiě)荷花如艷妝美人，臨水而舞，柔風(fēng)拂來(lái)，漣漪如同紋繡一般細(xì)密美麗。荷花雖然生不逢時(shí)，卻天生麗質(zhì)難自棄，艷妝照水之時(shí)，連風(fēng)都來(lái)吹動(dòng)漣漪，形成綺麗的紋繡，以襯托其美�！绑@舊事，問(wèn)長(zhǎng)眉，月明仙夢(mèng)回�！边^(guò)片之后，又轉(zhuǎn)筆寫(xiě)荷花感嘆往事。這里，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質(zhì)，同時(shí)在這個(gè)形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀，無(wú)奈的是這種高潔品格無(wú)人看重。歷來(lái)常說(shuō)花不解人愁，如白居易《過(guò)元家履信宅》：“落花不語(yǔ)空辭樹(shù)，流水無(wú)情白入池。”方岳《春詞五首》：“花不知愁句又塵，晚寒獨(dú)自倚欄頻�！睔W陽(yáng)修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！敝焓缯妗镀兴_蠻·詠梅》：“人憐花似舊，花不知人瘦�！标虤埖馈耳p鴣天·守得蓮開(kāi)結(jié)伴游》：“花不語(yǔ)，水空流，年年拚得為花愁。”此詞結(jié)尾卻說(shuō)“花愁人不知”，做翻案語(yǔ)，頗為新穎，同時(shí)因有寄托而頗沉郁。

　　全詞采用略貌取神法，兩句一轉(zhuǎn)，從荷花生不逢時(shí)的凄涼轉(zhuǎn)到艷妝臨水的高昂，再轉(zhuǎn)到月明夢(mèng)回，方知一切都是舊事，最后歸結(jié)于“花愁人不知”，呼應(yīng)起首“‘凄涼”之意，對(duì)荷花之形只言“艷妝”二字，一筆帶過(guò)，著重刻畫(huà)荷花的神�！盎ㄦⅰ�、“艷妝”、“繡漪”，造語(yǔ)綺麗；“凄涼”、“舊事”、“夢(mèng)回”，字字哀愁，共同構(gòu)成一幅飄渺朦朧、含蓄深沉的惜花圖。對(duì)比、襯托都是從虛處下筆寫(xiě)荷花之神，從而寄托了詞人的理想與怨艾，正是“詠物而不滯于物”，暗含的家國(guó)之感，蘊(yùn)藉深永，哀怨動(dòng)人。

醉桃源原文翻譯及賞析9

　　原文：

　　青春花姊不同時(shí)。

　　凄涼生較遲。

　　艷妝臨水最相宜。

　　風(fēng)來(lái)吹秀漪。

　　驚舊事，問(wèn)長(zhǎng)眉。

　　月明仙夢(mèng)回。

　　憑闌人但覺(jué)秋肥。

　　花愁人不知。

　　譯文

　　荷花與百花開(kāi)花于不同的時(shí)間，荷花因開(kāi)花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪。

　　如當(dāng)年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞，如欲仙去，卻忽然從仙夢(mèng)中驚醒，只見(jiàn)月明如水。驚于舊事，便向旁邊的侍女詢(xún)問(wèn)�？上�身倚欄桿的人只知道秋天的'蓮大藕肥，卻不知荷花的凋零悲愁。

　　注釋

　　醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。

　　芙蓉：即荷花。

　　青春：春季。

　　花姊：指先于芙蓉開(kāi)放的其他花，因時(shí)節(jié)早于芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。

　　繡漪（yī）：形容漣漪如繡。漪，指漣漪，細(xì)小的水波。

　　舊事：似指漢宮舊事。

　　長(zhǎng)眉：這里指宮人侍女。

　　仙夢(mèng)：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。

　　秋肥：形容秋季萬(wàn)物成熟肥美。

　　賞析：

　　上片“青春”四句扣題，詠荷花。言荷花與百花并不同時(shí)在春季里開(kāi)放，而是獨(dú)自在盛夏中顯示出她青春的美姿。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水中最是相宜。風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞。水面被風(fēng)一吹，皺成了彩色的漣漪。馮延巳有句“吹皺一池春水”，夢(mèng)窗襲之，化作“風(fēng)來(lái)吹繡漪”。

　　下片“驚舊事”三句，寫(xiě)觀花而憶舊。言詞人忽地想起舊日之事，抬頭問(wèn)眉月：“可有神女入夢(mèng)來(lái)？”從此中消息透露出：詞人舊時(shí)，有一次曾經(jīng)攜愛(ài)人在一個(gè)盛夏的月夜中，共同觀賞過(guò)荷花，所以現(xiàn)在詞人觸景生情，而設(shè)此一問(wèn)�！皯{闌”兩句，言那些倚欄觀賞荷花的人們只覺(jué)得秋肥景美，根本不知道池中荷花卻正在擔(dān)憂(yōu)自己馬上就要枯萎了。其實(shí)此非花愁，實(shí)是詞人心中愁緒百結(jié)，所以特地替水中荷花想象出“花”在“愁”。因此結(jié)句“花愁人不知”，實(shí)是一種反語(yǔ)。

醉桃源原文翻譯及賞析10

　　原文：

　　醉桃源·柳

　　千絲風(fēng)雨萬(wàn)絲晴。

　　年年長(zhǎng)短亭。

　　暗黃看到綠成陰。

　　春由他送迎。

　　鶯思重，燕愁輕。

　　如人離別情。

　　繞湖煙冷罩波明。

　　畫(huà)船移玉笙。

　　譯文：

　　千萬(wàn)條柳絲迎著風(fēng)雨沐浴著晴日，年年站在長(zhǎng)短亭旁目睹旅客來(lái)去匆匆。從暗黃的柳芽萌生到一片綠陰濃重，經(jīng)歷了春來(lái)春往的整個(gè)過(guò)程。鶯、燕在柳絲間纏綿徘徊不斷穿行，恰似長(zhǎng)短亭上人們依依難舍、含愁相別的情形。環(huán)湖柳色綠如煙，映襯得西湖水波明凈。一葉畫(huà)舟在水面上劃動(dòng)，載著幽幽一曲玉笙的樂(lè)音。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　[1]年年長(zhǎng)短亭：指年年柳樹(shù)都在亭邊送人遠(yuǎn)行。

　　[2]暗黃看到綠成陰，春由他送迎：春天來(lái)時(shí)，柳條為暗黃色，春天去時(shí)，柳條為碧綠色。

　　[3]繞湖煙冷罩波明：指柳樹(shù)沿西湖環(huán)繞。

　　賞析：

　　這首詞詠柳。作者因古來(lái)就有折柳送別的習(xí)俗，遂將柳擬人化，借柳以詠離情。上片寫(xiě)驛道旁、長(zhǎng)亭邊的柳。這是人們祖道餞別之地，這里的.柳年年歲歲為人送行，年年歲歲迎送春天，成了離情別緒的象征物。下片轉(zhuǎn)寫(xiě)西湖煙柳。這里的柳也年年迎送春天，時(shí)時(shí)注目于湖面搖曳的畫(huà)船，聆聽(tīng)著船上悠揚(yáng)的笙歌，感受著男女游客們的鶯思燕愁，于是它自己也依依含情，成了世間離情別緒的負(fù)載物。

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