《柳》原文及翻譯賞析
在日常生活或是工作學習中，大家最不陌生的就是古詩了吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古詩，又稱古風、往體詩。下面小編整理的《柳》原文及翻譯賞析，歡迎大家參閱。
原文
柳
李商隱
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
古詩簡介
《柳》是唐代詩人李商隱的詩作。此詩借詠柳自傷遲暮，傾訴隱衷。詩寫的是秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。全詩言少意豐，隱而不露，含蓄委婉。全篇不著一個“柳”字，卻句句關柳，句句是景，句句詠物，而又句句寫人，抒發(fā)對稀疏衰落的秋柳的悲嘆之情。詩中經歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳正是詩人自嘆身世的生動寫照。
詞句注釋
⑴東風：指春風。唐李白《春日獨酌》詩之一：“東風扇淑氣，水木榮春暉。”舞筵：歌舞的筵席。
⑵樂游：樂游原的省稱，也叫樂游苑，在唐代長安東南，今陜西西安市郊。斷腸天：指繁花似錦的春日。斷腸，銷魂。
⑶肯到：會到。清秋：明凈爽朗的秋天。晉殷仲文《南州桓公九井作》詩：“獨有清秋日，能使高興盡。”
⑷斜陽：傍晚西斜的太陽。唐趙嘏《東望》詩：“斜陽映閣山當寺，微綠含風樹滿川。“
譯文：
曾經隨著東風輕拂歌席舞筵，那是樂游苑讓人斷腸的春天。
為什么在今天這蕭瑟的秋日，已經身披夕陽又要滿帶鳴蟬。
創(chuàng)作背景
此詩大約是唐宣宗大中五年（ 851）詩人在長安初應東川節(jié)度使柳仲郢之聘時所作。李商隱在被柳仲郢辟為節(jié)度書記后的幾年里都在柳幕中，所以他的詠柳詩往往借府主的姓氏抒發(fā)感慨。此詩即為其中一首。詩人寫此詩時，妻子剛剛病故，自己不久又將只身赴蜀，去過那使人厭倦的幕府生涯，悼念妻子，悲嘆前路，其心情之慘苦可知。
整體賞析
這是借詠柳自傷遲暮、傾訴隱衷的一首七絕，詩人借柳的形象來自比，抒發(fā)情感。全詩綜合運用了擬人、對比、象征等多種手法，把“柳”的形象刻畫得生動飽滿，躍然紙上。
詩寫的是秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。一、二句“曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。”意為春日細長低垂的柳枝，隨風輕揚，最易使人聯想起舞女的飄然舞姿。這個“舞”字，形象地表現春柳的婀娜多姿，同時，又把柳枝與熱鬧的舞筵結合起來，更加襯托了柳枝的歡樂。“拂舞筵”三字，仿佛使人看到柳枝同舞女一同翩翩起舞的場面，分不清誰是舞女，何為柳枝，兩者互襯，優(yōu)美動人！本來是東風吹得柳枝飄動，詩中卻用一“逐”字，說柳枝在追逐東風，變被動為主動，寫出柳枝的蓬勃生氣。對句又緊接舞筵，從時、地兩個方面加重描繪，說明這不是一般的舞筵，而是春日樂游苑上的舞筵。“斷腸天”指繁花似錦的春日，“ 斷腸”即銷魂，言花之色香使人心醉神搖。春風蕩漾，百花爭艷，長安樂游苑上，士女如云，舞筵上觥籌交錯，歌管迭奏，紅裙飄轉，綠袖翻飛，碧綠的柳枝，同舞女一道翩翩起舞，好一幅春光明媚，繁華似錦的場景。
三、四句“如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬！”卻陡然一轉，描繪出楊柳完全相反的另一種景象。“清秋”，喻秋色已深；清秋又當斜陽，環(huán)境更加凄涼。臨近生命終結的秋蟬，鳴聲更加凄厲。本來是斜陽照著柳枝，秋蟬貼在柳枝之上哀鳴，詩中卻用兩個“帶”字，反說柳枝“帶著”它們，此與第一句中的“逐”字一樣，又使柳枝由被動變?yōu)橹鲃樱陀^死景為活景，表現出秋日之柳的不幸。第三句既是反詰，又是感嘆，同時又是轉折。“肯”字或釋為“會”（見張相《詩詞曲語辭匯釋》），但如果解作肯不肯的“肯”，詩意似更深邈：既然秋天是如此蕭條，那柳為何又肯捱到秋天來啊！言外之意是說不如不到秋天來，大有悲不欲生之痛。此處的轉折，用了“如何肯到”這樣頓挫有力的明轉，增強了對比感。春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日的零落憔悴。詩正是通過這種強烈的對比描繪，來表現對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。兩句中，虛字運用亦很精妙。第三句“如何”“肯到”連用，可反詰、感嘆語氣更加強烈。結句“已帶”“又帶”，更是層層推進。
從創(chuàng)作的角度來看，詩人在選材構思上是頗下了一番功夫的，“柳”意象的選擇，對比、擬人手法的運用等無不匠心獨運，但是又讓人感覺不到雕琢的痕跡。正所謂精雕細琢，渾然天成。
名家點評
明·楊慎：廬陵陳模《詩話》云：前日春風舞筵，何其富盛；今日斜陽蟬聲，何其凄涼，不如望秋先零也！形容先榮后悴之意。（《升庵詩話》）
清·姚培謙：得意人到失意時，苦況如是。“肯到”二字妙，卻由不得你不肯也。（《李義山詩集箋注》）
清·屈復：玩“曾拂”“肯到”“既”“又”等字，詩意甚明。晚節(jié)文疏，有托而言，非徒詠柳也。識者詳之。（《玉溪生詩意》）
清·田蘭芳：不堪積愁，又不堪追往，腸斷一物矣。（《玉溪生詩集箋注》）
清·馮浩：此種入神之作，既以事征，尤以情會，妙不可窮也。（《玉溪生詩集箋注》）
清·紀昀：四句一氣，筆意靈活。只用三四虛字轉折，冷呼熱喚，悠然弦外之音，不必更著一語也。（《玉溪生詩說》）
清·張采田：含思婉轉，筆力藏鋒不露……遲暮之傷，沉淪之痛，觸物皆悲，故措詞沉著如許，有神無跡，任人領味，真高唱也。（《李義山詩辨正》）末句亦兼悼亡而言，凄婉人神。（《玉溪生年譜會箋》）
近代·俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：此詠柳兼賦興之體也……作者其以柳自喻，發(fā)悲秋之嘆耶？抑謂柳之無情，雖芳時已過，而帶蟬日，猶逞余姿，不知有江潭搖落之感耶？
近代·劉永濟《唐人絕句精華》：首二句寫其得意之狀，三四句則衰落之況也。宋人晏幾道有詠柳《浣溪紗》詞曰：“二月和風到碧城，萬條千縷綠相迎，舞煙眠雨過清明。妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名，晚秋霜霰莫無情。”用意正同，可以參看。
作者簡介
李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）人。
開成進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富于文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩集》。
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