春殘?jiān)�文翻譯及賞析(合集8篇)

春殘?jiān)�文翻譯及賞析1

　　原文：

　　又是春殘也，如何出翠幃？

　　落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

　　寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。

　　那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

　　譯文

　　又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

　　人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。

　　觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過(guò)很多年夢(mèng)境也不一樣了。

　　怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽(yáng)下映出光輝。

　　注釋

　　春殘：春將盡。

　　翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無(wú)頂?shù)呐駧ぁ?/p>

　　獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。

　　微雨：小雨。

　　寓目：觀看，過(guò)目。語(yǔ)出《左傳·僖公二十八年》：“請(qǐng)與君之士戲，君憑軾而觀之，得臣與寓目焉。”

　　斷：斷絕。

　　“經(jīng)年”句：經(jīng)年，經(jīng)過(guò)一年或若干年。夢(mèng)亦非，夢(mèng)境也不同了。

　　那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語(yǔ)氣助詞，無(wú)實(shí)義。

　　夕：傍晚。

　　蕭颯（sà）：蕭條冷落；蕭索。

　　暮：傍晚。

　　輝：光輝。

　　賞析：

　　翁宏存詩(shī)僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。

　　詩(shī)寫(xiě)女子春末懷人。首句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開(kāi)頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語(yǔ)氣詞，這在詩(shī)中是少見(jiàn)的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語(yǔ)氣，加強(qiáng)了詩(shī)中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫(xiě)法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。

　　第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說(shuō)不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來(lái)實(shí)際上還是出來(lái)了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫(huà)出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳恰⑷绨V似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。

　　“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無(wú)數(shù)，而無(wú)數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺(jué)凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺(jué)本是抑郁沉悶的，更不用說(shuō)是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來(lái)，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無(wú)知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩(shī)人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)。花、雨、人、燕，本是純粹的“景語(yǔ)”，作者通過(guò)映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫(huà)面，從而烘托出詩(shī)中女子憂(yōu)思難解的內(nèi)心世界，使“景語(yǔ)”完全變成了“情語(yǔ)”。這兩句寫(xiě)得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無(wú)雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫(xiě)得工麗自然，不失為精彩之筆。

　　之后幾聯(lián)均寫(xiě)其院中所見(jiàn)所感，主要是說(shuō)她如何觸景傷懷，憂(yōu)思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫(xiě)，意多重復(fù)，用語(yǔ)平淡。

　　北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩(shī)，他寫(xiě)道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”這兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。

春殘?jiān)�文翻譯及賞析2

　　春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。

　　梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

　　翻譯

　　春天快要過(guò)去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長(zhǎng)。

　　房梁上的燕子每天都在呢語(yǔ)。柔風(fēng)一吹，滿(mǎn)屋都是薔薇花的香氣。

　　注釋

　　春殘：暮春。

　　何事：為什么？

　　最：癸巳類(lèi)稿作“發(fā)”。

　　在：歷朝名媛詩(shī)詞作“伴”。

　　梁燕語(yǔ)多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。

　　細(xì)：輕柔。

　　賞析

　　此詩(shī)作年不詳，從詩(shī)意看是李清照晚年生活的寫(xiě)照。從題目《春殘》、燕語(yǔ)、薔薇等可以看出寫(xiě)作時(shí)間當(dāng)在李清照南渡后的某年晚春時(shí)節(jié)。從苦思鄉(xiāng)也可以看出當(dāng)是李清照寄居于南方某地。那是一個(gè)晚春時(shí)節(jié)，寄居在外，當(dāng)愁病中的李清照在思鄉(xiāng)，落寂中寫(xiě)下這首詩(shī)。

　　當(dāng)暮春三月春光撩人的時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語(yǔ)為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無(wú)力，梳整時(shí)也怪它太長(zhǎng)了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。

　　這首詩(shī)在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類(lèi)，屬于前者。

春殘?jiān)�文翻譯及賞析3

　　景為春時(shí)短，愁隨別夜長(zhǎng)。

　　暫棋寧號(hào)隱，輕醉不成鄉(xiāng)。

　　風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳。

　　落花如便去，樓上即河梁。

　　翻譯

　　春天的時(shí)光總是短暫，離別的愁緒讓這夜晚時(shí)光格外漫長(zhǎng)。

　　暫時(shí)下幾盤(pán)棋只是聊解愁緒，不能像隱士們那般超脫，輕微的酒醉也不能說(shuō)是進(jìn)入了醉鄉(xiāng)。

　　暮春的風(fēng)雨日夜不停，而不堪風(fēng)雨摧殘的春花，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上。

　　花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。

　　注釋

　　暫棋寧號(hào)隱：用典出自《世說(shuō)新語(yǔ)·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱。”

　　輕醉不成鄉(xiāng)：化用典故，《新唐書(shū)·王績(jī)傳》：“績(jī)著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》。”

　　河梁：橋。也借指送別之地。

　　賞析

　　這首詩(shī)寫(xiě)的是春盡時(shí)的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩(shī)的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆，或?qū)ι�命惆悵的一種排遣。所以這種詩(shī)中大都籠著感傷情調(diào)，這首詩(shī)也不例外。

　　詩(shī)的起句告訴我們春天的日子很短。句中的景即為“影”，可解釋為“日影”、“光影”。春天的日子短，也就是說(shuō)春天很容易過(guò)去，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷。這一句寫(xiě)景，那么下一句便是抒情了。作者說(shuō)“愁隨別夜長(zhǎng)”，抒發(fā)了一種傷春與離別愁緒。上句“景短”，下句“愁長(zhǎng)”，一景一情，相與對(duì)照，正好籠括了全詩(shī)的主題。我認(rèn)為全詩(shī)的詩(shī)眼正在這一聯(lián)當(dāng)中，即那個(gè)“愁”字，正是愁的情緒貫穿了全詩(shī)的字字句句。

　　頷聯(lián)的兩句都有典故。“暫棋寧號(hào)隱”用典出自《世說(shuō)新語(yǔ)·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱。”王中郎把自己隱居在圍棋之中，而詩(shī)人卻不能，他說(shuō)暫時(shí)下幾盤(pán)棋不能稱(chēng)之為“坐隱”，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，“輕醉不成鄉(xiāng)”是亦化用典故，《新唐書(shū)·王績(jī)傳》：“績(jī)著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》。”但詩(shī)人也不能像王績(jī)那樣完全沉入醉鄉(xiāng)之中，他說(shuō)：輕微的酒醉不能說(shuō)是進(jìn)入了“醉鄉(xiāng)”，正表現(xiàn)了他難以完全擺脫的不寧心緒。

　　頸聯(lián)是純粹的寫(xiě)景，也正承首聯(lián)而來(lái)，具體地展示了春殘的狼藉景象。“風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳”，意即暮春的風(fēng)雨曾通宵達(dá)旦，而春花不堪風(fēng)雨的摧殘，凋零也就更快，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩(shī)人面對(duì)這狼藉殘紅，痛惜花飛花謝，以至于徹夜難眠，心情之凝重可想而知。這兩句也可稱(chēng)為流水對(duì)，其景物的聯(lián)綴在于貫穿其中的內(nèi)在邏輯，即下聯(lián)的“莓苔有眾芳”是因?yàn)樯下?lián)的“風(fēng)雨曾通夕”。

　　尾聯(lián)用擬人手法，是寫(xiě)詩(shī)人送春歸去的情景。“落花如便去，樓上即河梁”，意思是花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。末句也是用典，從蘇武詩(shī)的“攜手上河梁”一句變化而來(lái)。蘇武在河梁送別友人，詩(shī)人在樓上送別春光，其地不同，而那種強(qiáng)烈的惜別之情卻是一樣真摯、深沉。所以，“愁”仍是詩(shī)人的主要情懷，“愁”字仍為全詩(shī)的主線(xiàn)。

　　我們可以來(lái)為此詩(shī)結(jié)構(gòu)一幅意象畫(huà)：在暮春的一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，詩(shī)人坐在小樓燭影中，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒，以醉遣愁的詩(shī)人想象著風(fēng)雨中眾芳零落的形狀，在心中默默揮手與春作別。

　　全詩(shī)感情細(xì)膩，體物深刻，用典頗多，風(fēng)格正可用纖巧兩字概括，從中可看出詩(shī)人詩(shī)學(xué)溫李的痕跡，只不過(guò)他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由于李的才力高于唐，所以唐詩(shī)遠(yuǎn)比不上李詩(shī)的韻味和文采。《蔡寬夫詩(shī)》批評(píng)唐彥謙詩(shī)“格力卑弱，僅與羅隱相先后”，甚為得當(dāng)。

　　《石林詩(shī)話(huà)》云：“楊大年、劉子儀喜唱彥謙詩(shī)，以其用事精巧，對(duì)偶清切。黃魯直詩(shī)體雖不類(lèi)，然不以楊、劉為過(guò)也。”楊大年、劉子儀皆為“西昆”詩(shī)人，詩(shī)重李商隱，也喜唐彥謙的“用事精巧，對(duì)偶清切”，而且黃庭堅(jiān)也承認(rèn)這一優(yōu)點(diǎn)。這可以看出詩(shī)人在藝術(shù)形式上對(duì)近體詩(shī)的完善。這首五言律在對(duì)仗、用事及遣詞造句上確實(shí)極為認(rèn)真。詩(shī)中前三聯(lián)皆為很工整的對(duì)句，可謂“對(duì)偶清切”；詩(shī)中還有“棋隱”、“醉鄉(xiāng)”、“河梁”三處用典，而且不著痕跡，也可謂“用事精巧”了。

春殘?jiān)�文翻譯及賞析4

　　謝池春·殘寒銷(xiāo)盡

　　李之儀〔宋代〕

　　殘寒銷(xiāo)盡，疏雨過(guò)，清明后。花徑斂余紅，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶(hù)，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)�濃如酒。

　　頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見(jiàn)又思量，見(jiàn)了還依舊。為問(wèn)頻相見(jiàn)，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

　　譯文

　　冬日的殘寒散盡，小雨過(guò)去，已到了清明過(guò)后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過(guò)池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門(mén)窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚，真?zhèn)�是濃似醇酒。頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見(jiàn)她卻又相思，見(jiàn)了她卻還是分離，相思依舊。為此要問(wèn)與其頻頻相見(jiàn)，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無(wú)情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無(wú)偶，這份相思別恨誰(shuí)理解，姑且將它交托庭前的楊柳。

　　注釋

　　謝池春：詞牌名。清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣過(guò)一。花徑：花叢間的小徑。風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。仍：連續(xù)。著人：讓人孤覺(jué)。頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。恁：這樣，如此。厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。分付：交托。

　　鑒賞

　　這首《謝池春》用通俗淺近的語(yǔ)言，寫(xiě)離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的`影響。

　　開(kāi)頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過(guò)四句之后，又說(shuō)“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算有著落，有根據(jù)。可見(jiàn)章法針腳之綿密。上片寫(xiě)景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，有聲有色，有動(dòng)有靜。“飛絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過(guò)片處的“著人滋味，真?zhèn)�濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺(jué)到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說(shuō)得具體，只好用酒來(lái)比喻，而且又用“濃”來(lái)形容，用“真?zhèn)�”來(lái)強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。

　　過(guò)片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫(xiě)得深，寫(xiě)得細(xì)，它把“不見(jiàn)”和“相見(jiàn)”、“相見(jiàn)”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問(wèn)”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決。“天不老”，本于李賀的名句“天若有情天亦老”，反過(guò)來(lái)說(shuō)，天不老也就是天無(wú)情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒(méi)有辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。

　　李之儀

　　李之儀（1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族，滄州無(wú)棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫(kù)，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職。徽宗崇寧初提舉河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂），后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。

春殘?jiān)�文翻譯及賞析5

　　原文：

　　春殘

　　宋代：李清照

　　春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。

　　梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

　　譯文：

　　春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。

　　春天快要過(guò)去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長(zhǎng)。

　　梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

　　房梁上的燕子每天都在呢語(yǔ)。柔風(fēng)一吹，滿(mǎn)屋都是薔薇花的香氣。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　春殘(cán)何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。

　　春殘：暮春。何事：為什么？最：癸巳類(lèi)稿作“發(fā)”。

　　梁燕語(yǔ)多終日在，薔(qiáng)薇風(fēng)細(xì)一簾香。

　　在：歷朝名媛詩(shī)詞作“伴”。梁燕語(yǔ)多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。細(xì)：輕柔。

　　賞析：

　　當(dāng)暮春三月春光撩人的時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語(yǔ)為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無(wú)力，梳整時(shí)也怪它太長(zhǎng)了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。

　　這首詩(shī)在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類(lèi)，屬于前者。

春殘?jiān)�文翻譯及賞析6