《鶯啼序·殘寒正欺病酒》吳文英宋詞注釋翻譯賞析
此詞寫晚春游湖感懷，追憶往昔湖上與情人遇合的歡悅和別離的悲傷，對已故情人表示沉痛的悼念，也寄寓了對自己長期孤身漂泊的不幸身世的感慨。全詞以大開大闔之筆，集中而形象地表現了傷春惜別之情，在結構上體現出時空交錯的特點。小編帶來的《鶯啼序·殘寒正欺病酒》吳文英宋詞注釋翻譯賞析。
作品簡介
《鶯啼序·殘寒正欺病酒》是南宋詞人吳文英創作的一首詞，此詞是春晚感懷傷離悼亡之作。這首詞借暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情；通過敘述當年和情人游西湖的艷遇歡情，重游湖上而物是人非，抒發對死者的無限哀悼。此詞不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會原因釀成的。
作品原文
鶯啼序·春晚感懷
殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
作品注釋
1、鶯啼序：詞牌名，又名《豐樂樓》。此調始見吳文英詞。四疊，二百四十字，為詞牌中字數最多的一個。《詞譜》以吳文英《鶯啼序·殘寒正欺病酒》詞為正體。第一段八句四十九字，二段十句五十一字，三段十四句七十一字，四段十四句六十九字，每段各四仄韻。第一段第二句是上一、下四句式，諸領格字宜用去聲。此詞在《宋六十名家詞》中又題作“春晚感懷”。“感懷”，實際就是懷舊與悼亡之意。
2、病酒：飲酒過量而不適。
3、沉香：沉香，亦名“水沉香”。心材為熏香料。《本草綱目·木部一》云“木之心節，置水則沉，故名沉水，亦曰水沉。半沉者為棧香，不沉者為黃熟香”。
4、遲暮：黃昏，晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”淹，時間長。
5、冉冉（rǎn）：①慢慢；漸漸。②柔媚美好貌。
6、吳宮：指南宋都城的宮苑。南宋都城臨安在五代時為吳越國都，并曾在鳳凰山一帶建有王宮，南宋時擴為行宮。
7、羈情：離情。
8、嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。
9、溯紅：隱用紅葉題詩典故。據《云溪友議》：唐時有宮女題詩于紅葉上，詩云：“柳樹何太急，深宮竟日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”紅葉順御溝流出，被人撿到而結成佳偶。
10、仙溪：指桃源。用劉晨、阮肇到天臺山采藥迷路遇到兩位仙女的故事。這里指女子所住的地方。據劉義慶《幽明錄》記載，東漢永平年間，浙江剡縣人劉晨、阮肇到天臺山采藥迷路遇到兩位仙女，被邀至仙女家中，待半年后回家，子孫已過七代。后來兩人重到天臺山尋找仙女，已杳然無跡。
11、錦兒：錢搪名妓楊愛愛的侍女，此處是泛指。
12、斷紅：眼淚。
13、金縷：指《金縷曲》。此指杜秋娘所唱之《金縷衣》，其辭曰：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。有花堪折直須折，莫待無花空折枝。”
14、幽蘭：蘭花。
15、杜若：水邊一種香草。
16、六橋：指西湖外湖堤橋。外湖六橋，乃蘇軾所建，名昭波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹。
17、瘞玉埋香：指伊人亡故。瘞，音亦，掩埋、埋葬。
18、桃根渡：即桃葉渡。在南京秦淮河與青溪合流處。傳說東晉王獻之有愛妾名桃葉，獻之常在此迎送桃葉，并作《桃葉歌》，因名其地為桃葉渡。此指送別情人之處。
19、危：高。
20、苧：音注，苧麻，此處喻指白色。
21、暗點檢：默默地翻檢舊日的物品。點檢，翻檢，一樣一樣地檢查，指檢點舊物。
22、鮫綃：傳說鮫人織綃，極薄，后以泛指薄紗。鮫音交，傳說居海之人，墜淚成珠。
23、亸（duǒ）鳳：垂翅之鳳。亸，①下垂，②拋棄。
24、破鸞慵舞：意謂自己有如孤鸞，懶于在破鏡前歌舞。破鸞，破鏡。慵：音雍，懶。
25、遼海：泛指遼河流域以東至海地區。這里借指大海。
26、傷心千里江南：用屈原《招魂》“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南”句意。表示對死去情人的哀悼。
作品譯文
暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。遲來的燕子飛進西城，似乎在訴說著春天的風光已衰暮。畫船載著酒客游客玩西湖，清明佳節的繁華就這樣過去了，看著暗煙繚繞著吳國宮殿中的樹木，我的心中有千萬縷羈思旅情，恰似隨風游蕩，化作了柳絮輕揚飄浮。
我曾經有十年的生活在西湖，依傍著柳樹系上我的馬匹，追隨著芳塵香霧。沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來情書，把一懷芳心暗暗傾訴。在溫馨幽密的銀屏深處，有過多少快樂和歡娛，可惜春長夢短，歡樂的時光何其短促。你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的`湖堤昏瞑空寂，夕陽中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。
幽蘭轉眼間就已經老去了，新生的杜若散發著香氣。我在這異地的水鄉漂泊羈旅。分別后我也曾訪過六橋故地，卻再也得不到關于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無情的風風雨雨，埋葬香花和美玉。你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠山，見到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。江面上倒映著點點漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。當年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。你住過的妝樓依然如往昔，分手時我曾在敗壁題寫詩句，和著淚水的墨痕已經蒙上了灰塵，字跡也已經變得慘淡而又模糊。
登上高高的亭樓我凝神騁目，只見一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經雪白如苧的鬢發。我默默地翻檢著舊日的物品。你留下的絲帕上，還帶著離別時的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。我要把滿心的悲傷痛恨寫成長長的情書，但見藍天大海上沉沒鴻雁的身影，有誰來為我傳達相思的情愫。只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽見了我哀怨的詞章如泣如訴？
創作背景
據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序·殘寒正欺病酒》 創作于寶佑年初，是為悼念亡妾而做的一首詞。吳文英在杭州曾有一妾已亡，寶佑年初來到杭州，見物睹景。回憶驟生，故有是作。
作品鑒賞
《鶯啼序》是詞中最長的詞調，全詞有240個字，始見于《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞。可見《鶯啼序》實為夢窗之首創，顯示出作者的卓絕才力，具有獨特的價值。這首詞集中地表現了夢窗的傷春傷別之情，在結構上也體現出其詞時空交錯的顯著特點。全詞分為四段。
第一段，寫現實，作者在愛妾死后，猶自在蘇州傷春。語氣舒緩，意境深長。作者將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫。時值春暮時節，殘寒病酒，“天時人事日相催”（杜甫《小至》）。開頭第一句，已將典型環境中典型情緒寫出，并以此籠罩全篇，寓剛于柔。作者閉門不出，但燕子飛來喚他出游，好像在說，春天已快過去了。于是“駕言出游，以寫我憂”。作者在湖中看到岸上的煙柳，不禁羈思飛揚起來。羈情化為輕絮，隨風飄蕩，正如此時作者的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知歸于何處。詞的承接處大都在前段之末或后段之前，多數用領字或虛字作轉換。吳文英的詞，則往往用實句作承轉，不大用領字。這就是所謂“潛氣內轉”，是作者與其他詞人不同的地方。何謂“潛氣”？就是人的內心深處日積月累而形成的潛意識，它具有深微幽隱而非表達出來不可的情感力量。少用領字，增加了理解上的難度。“潛氣內轉”，只要發現貫穿詞中的情感線索，其義自現。耐人尋味正是夢窗詞的獨特價值之一。作者寫到這里，其情愫就像輕絮一樣隨風游蕩，隨風展開；而下面三段所寫內容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江云·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時間是清明時分，地點是西湖，作者開始是騎馬，后來“傍柳系馬”，轉入水路，通過婢女傳書暗通情意。“倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫初遇時悲喜交集之狀。“春寬夢窄”是說春色無邊而歡事無多：“斷紅濕、歌紈金縷”，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。“瞑堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句，進一步寫歡情，但含蓄不露，品格自高。
第三段寫別后情事。“幽蘭旋老”三句突接，跳接，因這里和上片結處，實際上，還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉。這既與“十載西湖”相應，又喚起了傷春傷別之情。正是通過這種反復吟詠，將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。于是從別后重尋舊地時展開想象，回首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景。“別后訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫“林花謝了春江”，然后寫“瘞玉埋香”，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯系在一起，所以這句是風景和人事兼道。于是逆溯上去，追敘初遇。“長波妒盼”至“記當時短楫桃根渡”，這是倒裝句，應該是：“記當時短楫桃根渡”，“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是當時艷遇，伊人顧盼生情，多么艷麗，即使是瀲滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時又念此情。這幾句相對于第二段亦是再次吟詠，當時在西湖上偷傳情意以及后來的歡愛再次呈現在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現出創作之理也不同，這次抒寫已經有了生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫對逝者的憑吊之情。感情深沉，意境開闊。因伊人已逝去，作者對她的悼念，歷經歲經年。但“此恨綿綿無絕期”。作者在更長的時間中，更為廣闊的空間內，極目傷心，繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情。“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧”所見之景已侵染上作者的傷痛。“殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁”所寫之信亦是充滿遺恨。是“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。層層加深，都在極力渲染憑吊的巨痛。也有睹物思人的回憶：“暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，亸風（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”。“鸞鏡與花枝，此情誰得知？”鏡臺上飾物鳳翅已下垂，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無從團聚。
作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來，反復詠嘆，層層深入。另外，從中國古代文學比興寄托的傳統來看，艷情多和身世之感交織聯系在一起，夢窗此詞寫愛情，但亦可從中領略其身世的哀嘆。
詞牌簡介
鶯啼序，詞牌名之一。此調始見吳文英詞。四疊，二百四十字，為詞牌中字數最多的一個。《詞譜》以吳氏“殘寒正欺病酒”詞為正體。第一段八句四十九字，二段十句五十一字，三段十四句七十一字，四段十四句六十九字，每段各四仄韻。又名《豐樂樓》。
作者簡介
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
白話譯文
我飲下過量的酒，正獨自郁悶，春日的余寒又偏偏沁人肌骨，我在屋里燃起沉香，緊緊關上雕繪的門戶。遲來的燕子飛進西城我的住處，相對細語，呢喃不停，仿佛在嘆息春天即將結束。清明過后，我乘著畫船在西湖中漫游，遠山晴煙繚繞，宮館臺苑掩映著濃深的綠樹。我回憶起這些年客居京城的情形，心中千萬縷客思離愁，跟隨春風飄拂，化為輕飏的柳絮，飛到遼遠縹緲的去處。
我曾在京華長久留駐，度過十個快樂的年頭，常常系馬湖濱柳樹，追尋湖上柔媚的風光，縱情游賞秀美的西湖。我乘著小船沿著紅花夾岸的小溪逆流而上，漸漸地走向通往仙境的道路。你叫侍兒遞簡傳書，把一懷柔情暗暗傾訴。在溫馨的銀屏深處，有過多少難以言說的安慰和歡樂，可惜春長夢短，聚會的時日何其倉促，濕透了歌扇和繡金衣服。暮色里游人散盡，堤岸空空，夕照中金波蕩漾的西湖，那清麗風光都給了沙鷗白鷺。
幽蘭轉眼間就已老去，汀洲上新生的杜若散著香氣，歲月匆匆流逝，我依舊在水鄉漂泊羈旅。自離別后，我曾經尋訪六橋故地，卻始終得不到你的信息。原來的鮮花已經枯萎，以前的歡會已成陳跡。多少無情風雨苦苦摧折你，你就像香艷珍奇的花朵，才開不久便永遠凋落成泥。波面倒映著閃閃漁燈，我在春江獨自宿息，這清澈的流水，沒有你含情的眼睛明麗，那蒼翠蔥郁的遠山，不如你彎彎的雙眉秀異，但是，那美目和秀眉如今又在哪里？當年渡口送別的情景，清楚地留在記憶里，你住過的妝樓似乎一如往昔，我卻無處將你尋覓。分手時我曾在敗壁題寫詩句，和著淚水的墨痕已蒙上塵土，字跡慘淡，模糊依稀。
我登上高亭極目遙望，看見芳草染綠天邊道路，嘆一半鬢發已雪白如芋。我默默地翻撿舊物，你留下的絲帕，還沾帶著斑斑淚痕、點點香唾。你留下的鳳釵上，那垂下羽翼的孤鳳仿佛迷失了歸路；你留下的鸞鏡已破，上邊孤獨的鸞鳥仿佛懶得再飛舞。我滿懷深情，打算把心中的綿綿離恨寫成書信，但鴻雁飛過藍天沉入大海深處，有誰來為我傳達情愫？我只好把徒然的相思和愁苦，彈進無限哀怨的箏曲。千里江南處處觸景傷心，你的靈魂是否就在近處，可聽見我哀怨的箏曲如泣如訴？
簡介
《鶯啼序·殘寒正欺病酒》是宋代詞人吳文英創作的一首詞。此詞為晚春感懷傷離悼亡之作，通過敘述當年與情人游西湖的艷遇歡情，重游湖上而物是人非，抒發長期孤身漂泊的羈旅之感和對情人的無限哀悼之意，不僅形象地反映出與情人邂逅相遇及生離死別之情思，字里行間還透露出造成這愛情悲劇的社會因素。詞分四段：第一段寫春景和春愁，第二段寫杭州往事，第三段寫別后情事，第四段寫悲哀和懷悼。全詞將美人遲暮、傷春惜別的情感娓娓道來，反復詠嘆，層層深入，藝術化地展示了古人詩詞中所精心刻畫的優雅傷感，文有虛實，筆兼奇正，疏密有度，回環相生，充分體現了夢窗詞的“密麗”特色。
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