《玉樓春·春風(fēng)只在園西畔》嚴(yán)仁宋詞注釋翻譯賞析
作品簡(jiǎn)介《玉樓春·春風(fēng)只在園西畔》是宋代詞人嚴(yán)仁創(chuàng)作，這是一首抒寫相思之情的小詞，委婉含蓄，意味雋永，耐人咀嚼。本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶。“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深。“只在”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨。
作品原文
玉樓春
春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長(zhǎng)翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。寶奩如月不欺人，明日歸來(lái)君試看。
作品注釋
①冰池晴綠：指池水碧綠；晴綠：指池水。
②香徑：花香彌漫的小路。
③意長(zhǎng)：情意綿長(zhǎng)
④游絲：指飄蕩于空中的昆蟲絲。這里用恨游絲短襯情意長(zhǎng)。
⑤羅帶緩：因體瘦而衣帶松。
⑥奩（lián）：鏡匣。這里指鏡子。
⑦欺：騙。
作品譯文
春光只在庭園的西畔，薺菜花開得正繁，蝴蝶也飛舞忙亂。晴日照著池塘，碧綠澄鮮。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)。
我的相思太深太長(zhǎng)，反而恨那些游絲太短。整天里害著相思病，衣帶漸漸松緩。梳妝匣里的明鏡不會(huì)騙人，等明日歸，你再試著親自看一看我憔悴的容顏。
作品鑒賞
“春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂”描寫春回大地之時(shí)，小園西畔，春風(fēng)和煦，薺菜青青，百花盛開，爭(zhēng)妍斗奇，而蝴蝶上下翻飛，翩翩飛舞。“繁”字寫出了花多，“亂”表現(xiàn)了蝴蝶在花叢中飛舞的動(dòng)態(tài)。
“冰池睛綠照還空，香徑落紅吹已斷”這兩句由繁春美景轉(zhuǎn)入寫暮春衰景。池水空碧，小徑落花凈盡，都是典型的暮春景色。詞人從視覺、嗅覺、聽覺、感覺等多個(gè)角度進(jìn)行狀寫，設(shè)色艷麗，筆觸細(xì)膩；雖名為寫景，而情亦暗寓其中。冰池空碧，正如芳心一片；香徑吹紅，則憐花又自憐也。“空”、“斷”二字，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了此女子空寂落寞、柔腸寸斷的心境。
“意長(zhǎng)翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩”兩句用語(yǔ)含蓄，委婉地表現(xiàn)出思婦的一往情深，刻畫出了一位傷春傷別、柔情似水的女性形象。之所以“恨游絲短”，是因?yàn)閷?duì)離人的思念長(zhǎng)。“羅帶緩”是因?yàn)橄嗨级諠u消瘦，正所謂“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。閨中女子愁思難遣，園中春色宜人，兩相對(duì)比，更反襯出思婦的相思之苦。
“寶奩如月不欺人，明日歸來(lái)君試看”梳妝匣里的明鏡不會(huì)騙人，等明日歸來(lái)，你再試著親自看一看我憔悴的容顏。“寶奩如月”，場(chǎng)景暗自轉(zhuǎn)為夜里，呼應(yīng)前之“盡日相思”。稱“寶奩”“不欺人”，實(shí)是閨中人不欺人也。這兩句設(shè)想新奇，構(gòu)思別出新裁，惟妙惟肖地刻畫出了閨中女子自怨自艾而又仿佛在向?qū)Ψ絻A訴衷腸的嬌嗔之態(tài)。
作品賞析
在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情。“閨情”，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨(dú)到之處。
薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，以致聽任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比。“香徑”寫落花堆滿小路，送來(lái)陣陣芳馨。“吹已斷”，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的.靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。
這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。”中有表現(xiàn)。《古詩(shī)十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句，不過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。
作者簡(jiǎn)介
嚴(yán)仁（生卒年不詳），字次山，號(hào)樵溪，邵武人（今屬福建）與嚴(yán)羽、嚴(yán)參同稱“邵武三嚴(yán)”。詞存《花庵詞選》中，長(zhǎng)于融化前人詩(shī)文，多寫閨恩怨別、春情春景，極盡閨閣之趣。著有《清江效乃集》，不傳。
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