荷葉杯·記得那年花下原文翻譯及賞析

時間：2022-01-24 13:17:40 古籍我要投稿

荷葉杯·記得那年花下原文翻譯及賞析

荷葉杯·記得那年花下原文翻譯及賞析1

　　荷葉杯·記得那年花下

荷葉杯·記得那年花下原文翻譯及賞析

　　朝代:唐代

　　作者：韋莊

　　原文：

　　記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。

　　惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。

　　翻譯：

　　記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。

　　記得那年夜深人靜的時候，和情人第一次在花叢下相見。水堂西側的簾子低垂著，他們手牽手偷偷定下再相聚的日期。

　　惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。

　　美好的時光轉瞬即逝，讓人惆悵。從那次離別后，她便杳無音信。現如今詩人也漂泊他鄉，再也沒有相見的可能了。

　　注釋：

　　記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。

　　謝娘：晉王凝之妻謝道韞有文才，后人因稱才女為“謝娘”。唐·韓翃《送李舍人攜家歸江東覲省》詩：“承顏陸郎去，攜手謝娘歸。”水堂：臨水的廳堂。唐王建《送吳諫議上饒州》詩：“凈掃水堂無侍女，下街唯共鶴殷勤。”相期：期待，相約。

　　惆（chóu）悵（chàng）曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。

　　曉鶯殘月：指拂曉。音塵：音信，消息。無因：無所憑借，沒有機緣。

　　賞析：

　　開頭三句寫當年初識伊人的情景。“花下”“深夜”“謝娘”——地點、時間、人物，這不是一首敘事詩，但是開頭十三個字，就把地點、時間、人物都寫進來了，給人一種特別真切、分明的印象。落筆以“記得”一詞領起，口吻也很真切。這寫景抒情的真切和分明，正是韋莊詞的特點。“水堂西面畫簾垂，攜手暗相期”，接著寫“那一夜”的情景。前一句寫景依舊分明，約會是在垂著畫簾的近水的廳堂的西面；后一句具體寫“那一夜”的情事：彼此手拉著手訂下了密約。開頭已經點明了時間、地點，在“初識謝娘時”之后，接著照理就應該寫到了人，應該寫具體的情事，可是接著一個七言的句子仍然寫的是約會的背景，然后才引出了上片結拍一個簡短的句子：“攜手暗相期”。作者寫當年幽會的情事，真是惜墨如金，點到即止，剛開了頭，就沒有了下文。那“初識”之夜的幽會，作者寫得更多的是“布景”，而人物的活動卻退隱在幕后，只展露出一點片段而已。那夜色中水邊的廳堂、低垂的畫簾，還有花，給詞人留下了難忘的印象，那是愛情的光輝，照見了黑暗中平凡的事物，而只有純情之愛才會煥發出這樣奇異的光輝。韋莊詞寫男女之情，往往筆墨省凈，別有一種清純的意趣。

　　下片開頭筆鋒一轉，就寫到了離別，真使人有世事無常轉頭成空之感。“惆悵曉鶯殘月”，是清晨離別時凄涼的情景，“相別”一句，辭短意促，加上“月”“別”是入聲的韻腳，讀來似乎有點倉促的意思，讓人想見別意的倉皇；“相別”之后，緊接著“從此隔音塵”，就寫到了別后的隔絕。這短短的十三個字，寫得一氣流轉，從當時的離別寫到日后的隔絕，讀來教人噓唏。最后兩句更進一步寫相見無由的悲哀，而在這種悲哀之中也包含了漂泊者的憂傷。

荷葉杯·記得那年花下原文翻譯及賞析2

　　記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。

　　惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。

　　譯文

　　記得那年夜晚，我與謝娘在花下初次相遇時的情景。臨近水池的堂屋西面畫簾低垂，我們攜手暗自約定相會的日期。

　　不知不覺殘月將盡，清晨的鶯語已經響起。分別后，從此音信斷絕。如今都是各在他鄉，想見面恐怕更沒有機會了。

　　注釋

　　謝娘：晉王凝之妻謝道韞有文才，后人因稱才女為“謝娘”。

　　水堂：臨近水池的堂屋。

　　相期：相約會。

　　殘月，謂將落的月亮。

　　音塵：消息。隔音塵，即音信斷絕。

　　因：緣由，這里指機會。

　　賞析

　　這首詞寫男子對女子的憶念。上片追敘男子與情人初次相見傾心的情景；下片寫男子與女子分別的痛苦畫面及離恨。

　　此詞上片以極通俗的語言，寫極歡樂的愛情。

　　“記得”二字，直貫而下。“深夜”是相會的時刻；“水堂西面”的“花下”是相會的地方；“畫簾垂”照映深夜人靜，“攜手”句寫兩情相投。一個“花下”“深夜”的鏡頭，把詞人的思緒，推回到遙遠的過去。“水堂”“簾垂”“攜手”“相期”，低低切切，耳鬢廝磨，情深愛篤，是十分美好的回憶。過去的歡情寫得愈熱烈，此時的心情就顯得愈凄涼，不言悲而悲轉濃，不言愁而愁益深，這就是所謂“以樂景而寫悲”的藝術手法。

　　下片以無限的惆悵，寫無限的離恨。

　　“曉鶯”承“花下”；“殘月”承“深夜”；“相見更無因”承“攜手暗相期”，句句有著落，層層有照應。歇拍三句，有景有情，以情為主。“曉鶯殘月”狀離別的凄清環境。“從此”以下，為別后情狀：人各一方，音信斷絕，無由相見。

　　創作背景

　　這首詞有特殊的寫作背景，俞陛云說：“《古今詞話》稱韋莊為蜀王所羈，莊有愛姬，資質艷美，兼工詞翰。蜀王聞之，托言教授宮人，強奪之去。莊追念怏怏，作《荷葉杯》諸詞，情意凄怨。”即韋莊的.愛姬被蜀主王建所奪，韋莊創作這首詞，就是回憶以前的歡樂，訴說此后的痛苦。又傳說韋莊的愛姬讀了這首詞后，因痛苦而絕食而死。楊偍《古今詞話》和蔣一葵《堯山堂外紀》記載：韋莊有寵姬，姿質艷麗，兼擅詞翰，為蜀主王建所奪，于是作《荷葉杯》、《小重山》等詞，詞流入禁宮，姬聞之不食而死。

　　韋莊

　　韋莊（約836年－約910年），字端己，漢族，長安杜陵（今中國陜西省西安市附近）人，晚唐詩人、詞人，五代時前蜀宰相。文昌右相韋待價七世孫、蘇州刺史韋應物四世孫。韋莊工詩，與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱“溫韋”。所著長詩《秦婦吟》反映戰亂中婦女的不幸遭遇，在當時頗負盛名，與《孔雀東南飛》《木蘭詩》并稱“樂府三絕”。有《浣花集》十卷，后人又輯其詞作為《浣花詞》。《全唐詩》錄其詩三百一十六首。