李端公原文賞析及翻譯

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李端公原文賞析及翻譯3篇

李端公原文賞析及翻譯1

　　無限荷香染暑衣，阮郎何處弄船歸。

　　自慚不及鴛鴦侶，猶得雙雙近釣磯。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　陣陣荷花的香味撲鼻而來，熏香了我的衣服。你現(xiàn)在在哪里釣魚呢，何時才劃舟歸來呢？

　　真是慚愧，自己竟還比不上那比翼雙飛的鴛鴦，至少它們還可以一起在釣魚的平臺附近玩耍，雙宿雙飛。

　　注釋

　　李端公：即李郢（yǐng），字楚望，長安人。唐宣宗大中十年（856年）進士及第，官終侍御史。《全唐詩》中存詩一卷。

　　暑衣：夏衣。唐代李咸用《游寺》詩：“秋覺暑衣薄，老知塵世空。”

　　阮郎：相傳東漢永平（漢明帝年號，58～75）年間，剡縣人劉晨、阮肇同入天臺山采藥，遇二女子，邀至家，其地氣候草木常如春時，迨（dài等到）反鄉(xiāng)，子孫已歷七世。事見《太平御覽》卷四一引南朝宋劉義慶《幽明錄》。此處阮郎代指李端公。

　　鴛鴦侶：比喻夫妻。鴛鴦：雌雄偶居不離，古稱匹鳥。

　　猶得：還能。近釣磯（jī）：一作“繞釣磯”或作“傍釣磯”。磯：水邊突出巖石或江河中石灘。釣磯：岸邊石，垂釣處。

　　賞析

　　這是一首類似求愛詩，是晚唐著名花冠魚玄機的作品之一。此詩文筆優(yōu)美，韻調(diào)和諧，就其風(fēng)格而說，可以說是十分大膽，這表現(xiàn)在對愛情坦然歌詠，毫不掩飾上。在這首詩中，作者表現(xiàn)出大膽的追求和深沉的愛慕，而且寫出了夏日里的清閑。

　　“無限荷香染暑衣，阮郎何處弄船歸？”“無限”，愛屋及烏，喜歡一個人時，會喜歡關(guān)于他的很多，甚至一切。魚玄機應(yīng)該不知道李端公的垂釣處有荷花，即使有，也不一定會“染衣”。一個“染”字，可謂道盡無數(shù)風(fēng)光。在夏天的午后，他靜坐在荷塘旁邊的碧綠色的大樹下面釣著魚，看起來似乎是陷入了沉思中。清風(fēng)輕輕地吹拂著他的衣裳，輕巧的夏衣輕輕飄動之，給人以飄逸的感覺。這是詩人的想像，而且不是一般的想像。陣陣荷花的香味，不斷地從四面八方涌過來，熏香了他的衣服，平復(fù)了夏日的煩躁。“荷香”，絕非一點香，是無限。其實詩人要表達的就是對李端公的喜歡是無限的。畫面靜中帶動，情趣怏然，似乎回歸到大自然的環(huán)境中，垂釣者一邊欣賞風(fēng)景，一邊沉思，真可謂是道不盡的風(fēng)流。這首詩作為夏釣的代表之一，決不為過。阮郎，是情郎的代稱。這兩個字，透出了詩人的綿綿情意。主動稱對方為郎，恐怕不經(jīng)過對方默許，一般不敢叫出口，兩人關(guān)系非同一般。喜歡一個人，自然也會關(guān)心他的一舉一動，一位朝廷官員，想去釣魚，不可能犯愁回不來，找條船也不會很困難。詩人其實已經(jīng)進入到一種狀態(tài)，這就是愛，就是關(guān)心。

　　“自慚不及鴛鴦侶，猶得雙雙近釣磯。”只有關(guān)心是不夠的，還不足以展現(xiàn)一個戀愛中人的全部，還要充滿激情的想像，再浪漫也不為過。在垂釣人的旁邊，會有鴛鴦游伴，現(xiàn)實中可能沒有，但詩人愿意讓他有，這是詩人徜徉在愛之河中的緣故。這一句詩人還嫌味道不足，又把自己放進來，看著旁邊幸福的鴛鴦，詩人竟讓自己也像鴛鴦一樣，陪在李端公身旁垂釣，要作個競賽，欲與鴛鴦試比雙：看到底是鴛鴦幸福，還是自己幸福。詩人的大膽表白的確可愛。

　　創(chuàng)作背景

　　李郢，字楚望，余杭（浙江余杭）人，進士。是個才子，據(jù)說在家喜歡看書，在外喜歡旅游，能寫詩，閑不住。李郢與魚玄機是如何結(jié)識的，已不可考，但可以肯定的是，詩人魚玄機喜歡上了他。李郢可能符合詩人的擇婿標(biāo)準(zhǔn)，不圖功名，瀟灑有才。魚玄機為他寫了這首詩。

　　魚玄機

　　魚玄機，女，晚唐詩人，長安（今陜西西安）人。初名魚幼微，字蕙蘭。咸通（唐懿宗年號，844—874）中為補闕李億妾，以李妻不能容，進長安咸宜觀出家為女道士。后被京兆尹溫璋以打死婢女之罪名處死。魚玄機性聰慧，有才思，好讀書，尤工詩。與李冶、薛濤、劉采春并稱唐代四大女詩人。魚玄機其詩作現(xiàn)存五十首，收于《全唐詩》。有《魚玄機集》一卷。其事跡見《唐才子傳》等書。

李端公原文賞析及翻譯2

　　原文

　　聞李端公垂釣回寄贈

　　魚玄機〔唐代〕

　　無限荷香染暑衣，阮郎何處弄船歸。

　　自慚不及鴛鴦侶，猶得雙雙近釣磯。

　　譯文

　　陣陣荷花的香味撲鼻而來，熏香了我的衣服。你現(xiàn)在在哪里釣魚呢，何時才劃舟歸來呢？真是慚愧，自己竟還比不上那比翼雙飛的鴛鴦，至少它們還可以一起在釣魚的平臺附近玩耍，雙宿雙飛。

　　注釋

　　李端公：即李郢（yǐng），字楚望，長安人。唐宣宗大中十年（856年）進士及第，官終侍御史。《全唐詩》中存詩一卷。暑衣：夏衣。唐代李咸用《游寺》詩：“秋覺暑衣薄，老知塵世空。”阮郎：相傳東漢永平（漢明帝年號，58～75）年間，剡縣人劉晨、阮肇同入天臺山采藥，遇二女子，邀至家，其地氣候草木常如春時，迨（dài等到）反鄉(xiāng)，子孫已歷七世。事見《太平御覽》卷四一引南朝宋劉義慶《幽明錄》。此處阮郎代指李端公。鴛鴦侶：比喻夫妻。鴛鴦：雌雄偶居不離，古稱匹鳥。猶得：還能。近釣磯（jī）：一作“繞釣磯”或作“傍釣磯”。磯：水邊突出巖石或江河中石灘。釣磯：岸邊石，垂釣處。

　　鑒賞

　　這是一首類似求愛詩，是晚唐著名花冠魚玄風(fēng)環(huán)作品之一。此詩文筆優(yōu)美，韻調(diào)和諧，就其風(fēng)格而說，可以說是十分大膽，這表現(xiàn)在對愛情坦然歌詠，毫不掩飾上。在這首詩中，作者表現(xiàn)謂大膽環(huán)追求和深沉環(huán)愛慕，而且寫謂了夏日里環(huán)清閑。

　　“無限荷香染暑衣，阮郎何處弄船歸？”“無限”，愛屋及烏，喜歡一個只時，會喜歡關(guān)于他環(huán)很多，甚至一切。魚玄風(fēng)應(yīng)該不知道李端公環(huán)垂釣處有荷花，即使有，也不一定會“染衣”。一個“染”字，可謂道盡無數(shù)風(fēng)光。在夏天環(huán)午后，他靜坐在荷塘旁邊環(huán)碧綠色環(huán)大樹下面釣著魚，看起來似乎是陷入了沉思中。清風(fēng)輕輕地吹拂著他環(huán)衣裳，輕巧環(huán)夏衣輕輕飄動之，給只以飄逸環(huán)感覺。這是詩只環(huán)想像，而且不是一般環(huán)想像。陣陣荷花環(huán)香味，不斷地從四面八方涌過來，熏香了他環(huán)衣服，平復(fù)了夏日環(huán)煩躁。“荷香”，絕非一點香，是無限。其實詩只要表達環(huán)就是對李端公環(huán)喜歡是無限環(huán)。畫面靜中帶動，情趣怏然，似乎回歸到大自然環(huán)環(huán)境中，垂釣者一邊欣賞風(fēng)景，一邊沉思，真可謂是道不盡環(huán)風(fēng)流。這首詩作為夏釣環(huán)代表之一，決不為過。阮郎，是情郎環(huán)代稱。這兩個字，透謂了詩只環(huán)綿綿情意。主動稱對方為郎，恐怕不經(jīng)過對方默許，一般不敢叫謂口，兩只關(guān)系非同一般。喜歡一個只，自然也會關(guān)心他環(huán)一舉一動，一位朝廷官員，想去釣魚，不可能犯愁回不來，找條船也不會很困難。詩只其實已經(jīng)進入到一種狀態(tài)，這就是愛，就是關(guān)心。

　　“自慚不及鴛鴦侶，猶得雙雙近釣磯。”只有關(guān)心是不夠環(huán)，還不足以展現(xiàn)一個戀愛中只環(huán)全部，還要充滿激情環(huán)想像，再浪漫也不為過。在垂釣只環(huán)旁邊，會有鴛鴦游伴，現(xiàn)實中可能沒有，但詩只愿意讓他有，這是詩只徜徉在愛之河中環(huán)緣故。這一句詩只還嫌味道不足，又把自己放進來，看著旁邊幸福環(huán)鴛鴦，詩只竟讓自己也像鴛鴦一樣，陪在李端公身旁垂釣，要作個競賽，欲與鴛鴦試比雙：看到底是鴛鴦幸福，還是自己幸福。詩只環(huán)大膽表白環(huán)確可愛。

　　魚玄機

李端公原文賞析及翻譯3

　　李端公/送李端

　　唐代盧綸

　　故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。（自堪悲一作：正堪悲）

　　路出寒云外，人歸暮雪時。

　　少孤為客早，多難識君遲。

　　掩淚空相向，風(fēng)塵何處期。

　　譯文

　　故鄉(xiāng)遍地都是衰敗的枯草，好友相別實在是令人傷悲。

　　你去的道路伸向云天之外，我歸來時只見暮雪在紛飛。

　　從小喪父早年就客游外鄉(xiāng)，多經(jīng)磨難我與你相識太遲。

　　回望你去的方向掩面而泣，在戰(zhàn)亂年月再見不知何時。

　　注釋

　　《全唐詩》此詩題下有注：一作嚴(yán)維詩，題作送李端。李端：作者友人，與作者同屬“大歷十才子”。

　　故關(guān)：故鄉(xiāng)。衰草：冬草枯黃，故曰衰草。

　　“路出”句：意為李端欲去的路伸向云天外，寫其道路遙遠漫長。

　　少孤：少年喪父、喪母或父母雙亡。

　　風(fēng)塵：指社會動亂。此句意為在動亂年代，不知后會何期。

　　鑒賞

　　這是一首感人至深的詩章，以一個“悲”字貫串全篇。首聯(lián)寫送別的環(huán)境氣氛，從衰草落筆，時令當(dāng)在嚴(yán)冬。郊外枯萎的野草，正迎著寒風(fēng)抖動，四野蒼茫，一片凄涼的'景象。在這樣的環(huán)境中送別故人，自然大大加重了離愁別緒。“離別自堪悲”這一句寫來平直、刻露，但由于是緊承上句脫口而出的，應(yīng)接自然，故并不給人以平淡之感，相反倒是為此詩定下了深沉感傷的基調(diào)，起了提挈全篇的作用。

　　頷聯(lián)寫送別的情景，仍緊扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿著這條路漸漸遠離而去，由于陰云密布，天幕低垂，依稀望去，這路好像伸出寒云之外一般。這里寫的是送別之景，但融入了濃重的依依難舍的惜別之情。這一筆是情藏景中。“寒云”二字，下筆沉重，給人以無限陰冷和重壓的感覺，對主客別離時的悲涼心境起了有力的烘托作用。友人終于遠行了，留在這曠野里的只剩詩人自己，孤寂之感自然有增無已。偏偏這時，天又下起雪來了，郊原茫茫，暮雪霏霏，詩人再也不能久留了，只得回轉(zhuǎn)身來，挪動著沉重的步子，默默地踏上風(fēng)雪歸途。這一句緊承上句而來，處處與上句照應(yīng)，如“人歸”照應(yīng)“路出”，“暮雪”照應(yīng)“寒云”，發(fā)展自然，色調(diào)和諧，與上句一起構(gòu)成一幅完整的嚴(yán)冬送別圖，于淡雅中見出沉郁。

　　頸聯(lián)回憶往事，感嘆身世，還是沒離開這個“悲”字。詩人送走了故人，思緒萬千，百感交集，不禁產(chǎn)生撫今追昔的情懷。“少孤為客早，多難識君遲”是全詩情緒凝聚的警句。人生少孤已屬極大不幸，何況又因天寶末年動亂，自己遠役他鄉(xiāng)，飽經(jīng)漂泊困厄，而絕少知音呢。這兩句不僅感傷個人的身世飄零，而且從側(cè)面反映出時代動亂和人們在動亂中漂流不定的生活，感情沉郁，顯出了這首詩與大歷詩人其他贈別之作的重要區(qū)別。詩人把送別之意，落實到“識君遲”上，將惜別和感世、傷懷融合在一起，形成了全詩思想感情發(fā)展的高潮。在寫法上，這一聯(lián)兩句，反復(fù)詠嘆，詞切情真。“早”“遲”二字，配搭恰當(dāng)，音節(jié)和諧，前急后緩，頓挫有致，讀之給人以悲涼回蕩之感。

　　尾聯(lián)收束全詩，仍歸結(jié)到“悲”字。詩人在經(jīng)歷了難堪的送別場面，回憶起不勝傷懷的往事之后，越發(fā)覺得對友人依依難舍，不禁又回過頭來，遙望遠方，掩面而泣；然而友人畢竟是望不見了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相會。但世事紛爭，風(fēng)塵擾攘，不知何時才能相會。“掩淚空相向”，總匯了以上抒寫的凄涼之情；“風(fēng)塵何處期”，將筆鋒轉(zhuǎn)向預(yù)卜未來，寫出了感情上的余波。這樣作結(jié)，是很直率而又很有回味的。

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