折楊柳 / 和練秀才楊柳原文、注釋及賞析
原文：
折楊柳/和練秀才楊柳
唐代：楊巨源
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。
惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。
譯文：
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。
沿著河岸依依行走，河邊的楊柳低垂著像酒曲那樣細(xì)嫩的長(zhǎng)條，這不禁勾起了我這個(gè)將行之人的依依不舍之意，于是我停下馬來，請(qǐng)送行的您幫我折一枝楊柳吧。
惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。
只有春風(fēng)最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經(jīng)離開樹干的楊柳枝吹拂。
注釋：
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。
曲塵絲：指色如酒曲般細(xì)嫩的柳葉。塵：一作“煙”。
惟有春風(fēng)最相惜，殷(yīn)勤更向手中吹。
向：一作“肯”。
賞析：
折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗始于漢人而盛于唐人。《三輔黃圖》載，漢人送客至灞橋，往往折柳贈(zèng)別。傳為李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》“年年柳色，灞陵傷別”，即指此事。這首詩雖未指明地點(diǎn)，從詩意看，寫的大概也是灞陵折柳贈(zèng)別的`事。
詩的開頭兩句在讀者面前展現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景：初春，水邊（可能指長(zhǎng)安灞水之畔）的楊柳，低垂著像酒曲那樣微黃的長(zhǎng)條。一對(duì)離人將要在這里分手，行者駐馬，伸手接過送者剛折下的柳條，說一聲：“煩君折一枝！”此情此景，儼然是一幅“灞陵送別圖”。
末兩句“惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”，就語氣看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來，此時(shí)此地，萬物之中只有春風(fēng)最相愛惜，雖是被折下，握在行人手中，春風(fēng)還是殷勤地吹拂著，可謂深情款款。柳枝被折下來，離開了根本，猶如行人將別。所以行者借折柳自喻，而將送行者比作春風(fēng)。這層意思正是“煩君折一枝”所表現(xiàn)的感情之情的深化和發(fā)展。詩人巧妙地以春風(fēng)和柳枝的關(guān)系來比喻送者和行者的關(guān)系，生動(dòng)貼切，新穎別致。
這首詩是從行者的角度來寫，在行者眼里看來，春風(fēng)吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之態(tài)，仿佛就是前來送行的友人。這是一種十分動(dòng)情的聯(lián)想和幻覺，行者把自己的感情滲透到物象之中，本來是無情的東西，看去也變得有情了。這種化無情之物為有情之物的手法，常用于中國(guó)古典詩歌中，如唐元稹《第三歲日詠春風(fēng)憑楊員外寄長(zhǎng)安柳》云“三日春風(fēng)已有情，拂人頭面稍憐輕。”宋劉攽《新晴》詩曰：“惟有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。”都是移情于物，中國(guó)古代文學(xué)評(píng)論稱為“物色帶情”（《文鏡秘府論·南·論文意》）。這不是一般的擬人化，不是使物的自然形態(tài)服從人的主觀精神，成了人的象征，而是讓人的主觀感情移入物的自然形態(tài)，保持物的客觀形象，達(dá)到物我同一的境地。
末兩句之所以耐人尋味，主要是因?yàn)椴捎昧饲擅畹谋扔骱臀锷珟榈乃囆g(shù)手法，這正是此詩的成功之處。
【折楊柳 / 和練秀才楊柳原文、注釋及賞析】相關(guān)文章：
折楊柳 / 和練秀才楊柳原文及賞析01-15
李白《折楊柳垂楊拂綠水》翻譯賞析09-06
浣溪沙·楊柳陰中駐彩原文翻譯及賞析10-08
浣溪沙·楊柳千條送馬蹄原文及賞析08-16
《楊柳枝詞》唐詩原文及鑒賞11-07
折楊柳張九齡10-11
《浣溪沙·楊柳千條送馬蹄》原文翻譯及賞析09-09
浣溪沙·楊柳千條送馬蹄原文翻譯及賞析08-17
浣溪沙·楊柳陰中駐彩旌原文翻譯及賞析08-16
浣溪沙·楊柳千條送馬蹄原文及賞析2篇11-30