納蘭性德的詞原文賞析及翻譯
納蘭性德的詞原文賞析及翻譯1
疏影·芭蕉
清代納蘭性德
湘簾卷處，甚離披翠影，繞檐遮住。小立吹裙，常伴春慵，掩映繡床金縷。芳心一束渾難展，清淚裹、隔年愁聚。更夜深、細(xì)聽(tīng)空階雨滴，夢(mèng)回?zé)o據(jù)。
正是秋來(lái)寂寞，偏聲聲點(diǎn)點(diǎn)，助人難緒。纈被初寒，宿酒全醒，攪碎亂蛩雙杵。西風(fēng)落盡庭梧葉，還剩得、綠陰如許。想玉人、和露折來(lái)，曾寫斷腸句。
注釋
芭蕉：多年生草本植物。葉長(zhǎng)而寬大，花白色，果實(shí)類香蕉，但不可食。古人有以其葉題詩(shī)者，如唐韋應(yīng)物《閑居寄諸弟》：“盡日高齋無(wú)一事，芭蕉葉上獨(dú)題詩(shī)。”
湘簾：用湘妃竹編織的簾子。
離披：搖動(dòng)、晃動(dòng)貌。
春慵：以春天的到來(lái)而生徽散意緒。
繡床金縷：繡床，裝飾華麗的床。多指女子的睡床。金縷，指金屬制成的穗狀物，或謂金絲所織之物。此處指繡床上裝飾得極其華美。
芳心：花心。亦喻女子之情懷。
空階：空寂的臺(tái)階。
無(wú)據(jù)：謂無(wú)所依憑。宋謝懋《驀山溪》：“飛云無(wú)據(jù)，化作冥蒙雨。”
纈被：染有彩色花紋的絲被。
亂蛩雙杵：謂雜亂的蟋蟀聲和交疊的砧杵聲。蛩，蟋蟀之別稱。
玉人：美貌之女子。此為對(duì)所愛(ài)之人的愛(ài)稱。
簡(jiǎn)析
此篇詠的是芭蕉，而寓托的卻是懷人之意。詞之上片側(cè)重寫芭蕉的形貌。先描繪簾外搖動(dòng)的翠影遮檐，又轉(zhuǎn)寫其掩映簾內(nèi)之人和物，而后再寫芭蕉之“芳心”裹淚，暗喻人心之愁聚，最后以空階夜雨，夢(mèng)回?zé)o眠烘襯愁情。下片側(cè)重寫懷人之思。過(guò)片承上片結(jié)處而來(lái)，寫雨打芭蕉，聲聲鑄怨，接以蚤鳴桿搗之聲，更托出離愁別恨，再以梧葉落盡，芭蕉依舊，落到借葉題詩(shī)，以寄相思，抒離愁之旨。全篇曲折迭宕，婉約細(xì)密。
納蘭性德的詞原文賞析及翻譯2
于中好·誰(shuí)道陰山行路難
清代納蘭性德
誰(shuí)道陰山行路難。風(fēng)毛雨血萬(wàn)人歡。松梢露點(diǎn)沾鷹紲，蘆葉溪深沒(méi)馬鞍。
依樹歇，映林看。黃羊高宴簇金盤。蕭蕭一夕霜風(fēng)緊，卻擁貂裘怨早寒。
譯文
是誰(shuí)說(shuō)陰山之路無(wú)法行走呢？大規(guī)模狩獵時(shí)禽獸毛血紛飛萬(wàn)人慶祝。松樹梢上的露珠沾濕了拴鷹的繩索，蘆葦深的都沒(méi)過(guò)了馬鞍。
靠著樹休息，映襯著林子看著。眾人圍著用黃羊慶祝。霜風(fēng)吹著，晚上都是寒冷的，擁有用貂的毛皮制作的衣服卻怨著冬天來(lái)的比較早。
注釋
于中好：詞牌名。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調(diào)都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處。
風(fēng)毛雨血：指大規(guī)模狩獵時(shí)禽獸毛血紛飛的情景。李白《上皇西巡南京歌》：“誰(shuí)道君王行路難，六龍西幸萬(wàn)人歡。”
鷹紲（xiè）：拴鷹的繩索。
馬鞍（ān）：馬具之一，一種用包著皮革的木框做成的座位，內(nèi)塞軟物，形狀做成適合騎者臀部，前后均凸起。。
黃羊：一種野羊。
簇（cù）：眾人圍聚。
貂裘（diāo qiú）：用貂的毛皮制作的衣服。
創(chuàng)作背景
康熙十七年九月（公元1678年），康熙巡行至遵化及景忠山，詞人親自陪同，這首《于中好》就是詞人在狩獵途中所寫的。
賞析
上片描繪塞上自然風(fēng)光，前二句說(shuō)陰山道上并非“行路難”，而是別有一番情趣滋味。顯然這是仿李白的《上皇西巡南京歌》：“誰(shuí)道君王行路難，六龍西幸萬(wàn)人歡。”接著二句寫塞上特異的風(fēng)光，進(jìn)一步烘托了這種特殊環(huán)境下的體會(huì)。
下片寫行旅中的生活情景，前二句描繪途中的休憩和歡宴，后二句轉(zhuǎn)而描述了異域的風(fēng)俗異味，此中的“怨早寒”并非真的哀怨，而是表達(dá)了一種驚異的心理感受。
這首詞氣勢(shì)豪邁，格調(diào)激越，細(xì)致生動(dòng)地描摹了塞上風(fēng)光。通過(guò)對(duì)狩獵途中所遇到的事物的細(xì)致描寫以及射獵后的宴飲場(chǎng)面和特有的塞外風(fēng)情和驚奇的感受的`描寫，形象生動(dòng)地表達(dá)了詞人內(nèi)心的豪邁之情。
納蘭性德的詞原文賞析及翻譯3
虞美人·彩云易向秋空散
清代納蘭性德
彩云易向秋空散，燕子憐長(zhǎng)嘆。幾翻離合總無(wú)因，贏得一回僝僽一回親。
歸鴻舊約霜前至，可寄香箋字。不如前事不思量，且枕紅蕤欹側(cè)看斜陽(yáng)。
譯文
天高氣爽的秋季，彩云最容易被風(fēng)吹散開去，燕子聽(tīng)到滿腹心事之人的長(zhǎng)嘆，也會(huì)感到憐惜，幾次離合總是沒(méi)有來(lái)由，讓人感到時(shí)而憂愁，時(shí)而溫馨。
歸雁飛來(lái)的時(shí)候。霜期已經(jīng)到來(lái)，可以托大雁把書信帶給那遠(yuǎn)行的人嗎？還是不要想以前的那些事了，暫且倚著繡枕看那西下的落日吧。
注釋
虞美人：詞牌名，唐教坊曲。初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名“一江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句。
僝僽（chán zhòu）：煩惱、愁苦。
“歸鴻”二句：香箋（jiān）：指散發(fā)有香氣的信箋。紅蕤（ruí）：紅蕤枕。傳說(shuō)中的仙枕，此處代指繡花枕。欹（qī）：斜著。
賞析
這首詞是從閨中人的角度寫的，寫她想思的愁情難耐，寫她痛苦矛盾的心理。
上片寫二人總是輕易地分離，且沒(méi)有任何緣由。“彩云易向秋空散，燕子憐長(zhǎng)嘆”，是說(shuō)彩云易散，好景難留。獨(dú)居深閨盼人歸的女子滿腹心事，想起歡聚時(shí)的溫馨和離別時(shí)的不舍，她不免一會(huì)兒歡喜，一會(huì)兒憂愁正滿腹心事，卻又見(jiàn)北燕南去，直惹來(lái)聲聲長(zhǎng)嘆，連燕子都覺(jué)得自己可憐：“幾番離合總無(wú)因，贏得一回僝僽一回親”，雖然每次的離合沒(méi)有什么原因，但每次卻都帶來(lái)一次傷感，相逢時(shí)又更加親近。
下片首二句寫他又一次爽約，連書信都沒(méi)有寄來(lái)。“歸鴻舊約霜前至，可寄香箋字”，句中還可以讀出些許怨恨，是說(shuō)當(dāng)初分別的時(shí)候。雖然曾定好霜期之前就會(huì)歸來(lái)，但在回來(lái)之前。應(yīng)該寄封書信來(lái)一解自己的相思之苦啊。 “不如前事不思量。且枕紅蕤欹側(cè)看斜陽(yáng)”兩句是女子的自我安慰之語(yǔ)，看似自我解脫，實(shí)透露著無(wú)奈和傷感。這是整首詞最妙之處，女子愁罷嘆罷，忽而覺(jué)得自己的情緒有些莫名其妙，于是自我安慰、自我開解一番，索性側(cè)身看那夕陽(yáng)去。這般極富生活化的場(chǎng)景真實(shí)得仿佛就在我們每個(gè)人身邊，妙趣沖淡了愁苦，感傷中又帶著幾分難察的俏皮。詞的婉轉(zhuǎn)味道因而又平添了幾分，這比起說(shuō)來(lái)說(shuō)去只有“思念”二字的詩(shī)詞更容易貼近人心。
全詞明白如話，短短兩片詞，閨中女子相思甚苦、愁情難耐的矛盾心理躍然紙上。而這一番小女子的細(xì)膩心思、扭捏姿態(tài)卻出于一個(gè)男人筆下，讓人不得不感嘆納蘭容若的情愫之敏感、體物之細(xì)微。
創(chuàng)作背景
趙秀亭、馮統(tǒng)一《飲水詞箋校》載：“以戀人口吻作寄友詩(shī)，亦釋家常伎。此闋實(shí)為寄顧貞觀詞。性德康熙二十三年春寄顧貞觀書云‘杪夏新秋，準(zhǔn)期握手’，即詞‘舊約霜前至’事；詞‘幾番離合’句，亦與梁汾曾數(shù)度南返合。詞或二十三年春隨書以寄。”
納蘭性德的詞原文賞析及翻譯4
點(diǎn)絳唇·黃花城早望
清代納蘭性德
五夜光寒，照來(lái)積雪平于棧。西風(fēng)何限，自起披衣看。
對(duì)此茫茫，不覺(jué)成長(zhǎng)嘆。何時(shí)旦，曉星欲散，飛起平沙雁。
譯文
初雪后的五更之夜，黃花城中彌漫著寒光，積雪的峭壁上，棧道顯得平滑了許多。無(wú)邊的寒風(fēng)也阻撓不了我披衣觀景的興致。
面對(duì)這茫茫雪色，不覺(jué)心中悵然，無(wú)限慨嘆！什么時(shí)候才能天亮，天空中的晨星要消散了，廣漠沙原上的大雁也已經(jīng)起飛開始新的征程。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。
黃花城：在今北京懷柔境內(nèi)。納蘭扈駕東巡，此為必經(jīng)之地。一說(shuō)在五臺(tái)山附近。
五夜：即五更。古代將一夜分為甲、乙、丙、丁、戊五段，故稱。棧（zhàn）：棧道。于絕險(xiǎn)之地架木而成的道路。
平沙雁：廣漠沙原上之大雁。
創(chuàng)作背景
康熙二十二年（1683年）九月，康熙帝奉太皇太后巡幸五臺(tái)山，詞人隨從扈駕。途經(jīng)黃花城，詞人看到黃花城雪后將曉的景象，有感而發(fā)，作下此詞。
賞析
這首詞描繪了黃花城雪后將曉的景象，與《烷溪沙·姜女廟》等或?yàn)橥瑫r(shí)之作。詞全用白描，但樸質(zhì)中饒含韻致，清奇中極見(jiàn)情味。黃花城奇異的景觀，作者無(wú)聊賴的心緒躍然紙上。
詞的上片描寫邊塞地區(qū)凌晨的景色。“五夜”二句謂落了一夜的雪，五更天色欲明之時(shí)，雪已經(jīng)堆得與柵欄相平了。“西風(fēng)”二句緊扣上文，所以要“看”，是由于積雪的寒光，使人誤以為天色已明；“披衣”是由于西風(fēng)勁吹，寒氣襲人。
下片“對(duì)此”二句，又與“看”字關(guān)聯(lián)。看到這白茫茫的一片大雪，無(wú)邊無(wú)際，不覺(jué)令人百感交集，不住嘆息。“何時(shí)旦”句用提問(wèn)表明此時(shí)尚未天明，剛才只是誤以為天明罷了。最后二句，又是對(duì)“何時(shí)旦”這一問(wèn)題的答覆。星光漸淡，大雁開始起飛，離天明也不遠(yuǎn)了。“平沙”當(dāng)然是指“平于棧”的積雪。遣詞造句都有著落，前后互相呼應(yīng)，行文十分綿密。
通篇只描寫景物，而寓情于景，以景抒情。詞人用開闊的意象表現(xiàn)內(nèi)心的情感，將環(huán)境的空曠凄涼映照在情感上，將大的環(huán)境空間疊加在深沉而復(fù)雜的小的情感上，給人呈現(xiàn)一種極具藝術(shù)感染力的表現(xiàn)方式。
納蘭性德的詞原文賞析及翻譯5
謁金門·風(fēng)絲裊
清代納蘭性德
風(fēng)絲裊，水浸碧天清曉。一鏡濕云青未了，雨晴春草草。
夢(mèng)里輕螺誰(shuí)掃，簾外落花紅小。獨(dú)睡起來(lái)情悄悄，寄愁何處好。
譯文
柔風(fēng)細(xì)細(xì)，水面上映出一望無(wú)際的云朵。雨過(guò)天晴，然而這春色反而令人增添愁怨。
夢(mèng)中曾與伊人相守，輕輕地為你描畫眉毛。夢(mèng)醒則唯見(jiàn)簾外落花，這一懷愁緒該向何處排解呢？
注釋
謁金門：《謁金門》本是唐教坊曲，后用為詞牌名。敦煌曲子辭中有“得謁金門朝帝廷”句，所以此調(diào)可能得名于此。此調(diào)又有別名《出塞》《空相憶》《楊花落》《花自落》《醉花春》《不怕醉》《春早湖山》等，有多種不同體格，都是雙調(diào)。這首詞為其中之一體，上、下闋各四句，共四十五字，句句押仄聲韻。
風(fēng)絲：風(fēng)中的柳樹枝條。裊：隨風(fēng)擺動(dòng)的樣子。唐雍陶《天津橋望春》詩(shī)：“津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。”
浸：浸染。歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“水浸碧天風(fēng)皺浪，菱花荇蔓隨雙槳，紅粉佳人翻麗唱。”
“一鏡”句：是說(shuō)無(wú)際的水面上映出青色的云朵。青未了：青色一望無(wú)際。杜甫《望岳》：“岱宗夫如何？齊魯青未了。”
草草：匆促之意，勞心煩惱。《詩(shī)經(jīng)·小雅》：“驕人好好，勞人草草。”李白《新林浦阻風(fēng)詩(shī)》：“紛紛江上雪，草草客中悲。”
輕螺誰(shuí)掃：描畫眉毛。螺：螺黛，古代女子畫眉之墨，也叫螺子黛。歐陽(yáng)修《阮郎歸》：“淺螺黛，淡燕脂，閑妝取次宜。”誰(shuí)：此為自指。掃：描畫。
悄悄：淡淡的憂愁，卻又綿綿不斷。馮延巳《更漏子》：“情悄悄，夢(mèng)依依，離人殊未歸。”
寄：寄托。李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。”
賞析
這首詞描寫閨中女子傷春傷別的情懷，詞句以春怨為題，落筆處卻多是春晴美景、旖旎美夢(mèng)，但是美景、春夢(mèng)中更凸現(xiàn)出閨中人的相思之苦和傷離哀怨。一喜一悲形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而凸現(xiàn)了傷春傷離之哀怨，構(gòu)思巧妙，筆觸細(xì)膩，格調(diào)清婉，寫法別致，反差強(qiáng)烈。
上闋是景語(yǔ)。“風(fēng)絲裊，水浸碧天清曉。”寥寥數(shù)字便寫出了春日的美好景色，這本應(yīng)該是一片令人振奮的風(fēng)光，但接下來(lái)，詞人便從這景色中看到了愁緒，“濕云”本是一個(gè)很好的意象，剛下過(guò)雨的晴天顯得濕潤(rùn)怡人，詞人將仿佛還沒(méi)于透的天氣寫入詞中，別有韻味。但詞的末句以“春草草”三字急轉(zhuǎn)直下，美好的春色反令離人更添憂煩，春景愈明媚，愈露出了離人的愁苦心緒。
雖然這美好的雨后春日令人神清氣爽，但是納蘭依然感到疲憊怠倦，這是因?yàn)榇核紨_人，詞人在思念中，自然無(wú)法做到一心去欣賞春日的美景。上片獨(dú)獨(dú)寫景，寫出春日的景物，與別的寫景不同，詞人寫景，只是簡(jiǎn)單的幾筆，便能刻畫得深人人心。
下闋則開始寫心。既然春光無(wú)心欣賞，那便是心中藏著事情，“夢(mèng)里輕螺誰(shuí)掃”一句疑問(wèn)打開下片的開端，點(diǎn)明煩惱的緣由，也寫出詞人為何事而煩憂。他在擔(dān)憂一個(gè)人，惦念著一位佳人。夢(mèng)里誰(shuí)為佳人描眉，當(dāng)外面落紅開始，夢(mèng)境醒來(lái)便飄逝而去，現(xiàn)實(shí)依然是孤獨(dú)一人，這真是讓人憂傷的事情，一腔的閑情該如何寄托，只能是付與詩(shī)詞之中，聊以慰藉。詞結(jié)尾二句以反問(wèn)結(jié)束整首詞，直發(fā)胸旨，表達(dá)了孤寂的情懷，詞人自己也不知道，這一腔的幽思該如何化解，提筆像是自問(wèn)，又好像是尋求答案。
全詞上片寫景，下篇言情，頗具情景交融之妙，抒發(fā)詞人內(nèi)心孤寂的情懷，而這百年前的情感，已經(jīng)由不得后人去妄自揣測(cè)了，只能從詞的字里行間，去體會(huì)當(dāng)時(shí)詞人當(dāng)時(shí)的心境了。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)選自《飲水詞》，是納蘭性德的早期作品。康熙十五年，納蘭性德殿試之前，納蘭性德為了考取功名，主要學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典，研習(xí)《四書》、《五經(jīng)》及八股文寫作，同時(shí)亦潛心于詩(shī)詞的創(chuàng)作，這首詞便創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。
納蘭性德的詞原文賞析及翻譯6
菩薩蠻·闌風(fēng)伏雨催寒食
清代納蘭性德
闌風(fēng)伏雨催寒食，櫻桃一夜花狼藉。剛與病相宜，鎖窗薰繡衣。
畫眉煩女伴，央及流鶯喚。半晌試開奩，嬌多直自嫌。
譯文
風(fēng)吹不停，濃云陰沉，雨時(shí)斷時(shí)續(xù)，寒食節(jié)馬上要來(lái)臨了。昨夜風(fēng)將櫻桃吹得凌亂不堪。雨天陰冷潮濕，我也小病剛好，是該用爐子烘烤衣物了。
我想去喚女伴麻煩她來(lái)替我畫眉，但又懶得動(dòng)身，多么希望黃鶯給捎個(gè)信兒。遲疑半晌才打開梳妝盒，鏡中的容貌雖然嬌艷，但還是嫌自己不夠美麗。
注釋
1、菩薩蠻：雙調(diào)四十四字，前后闕兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。本篇守譜用四部韻，兩仄兩平相間，句句皆葉，兩句一換。
2、闌風(fēng)伏雨：指風(fēng)雨不止。
3、寒食：寒食節(jié)。舊俗在清明節(jié)前一日或二日，當(dāng)此節(jié)日，禁火三天，食冷食。
4、狠藉：指櫻桃花敗落。
5、鎖窗：雕刻有花紋圖案的窗子。
6、薰繡衣：用香料薰華麗的衣物，
7、央及：請(qǐng)求、懇求。
8、流鶯：啼鶯，以其啼鳴婉轉(zhuǎn)，故云。
9、半響：許久、好久。
10、奩（lián）：女子梳妝用的鏡匣，泛指精巧的小匣子。
11、自嫌：自己對(duì)自己不滿。
賞析
詞的上片寫由狼藉滿地的櫻桃花牽惹出思婦的一腔春愁。一陣陣的風(fēng)雨將寒食節(jié)催來(lái)了，春天是來(lái)也匆匆，去也匆匆，窗外的櫻桃花昨天還開得明媚嬌艷，一夜風(fēng)雨便將花兒吹打得散亂滿地。由狼藉的櫻桃花，她想到了自己美好的青春年華，這飄零的春花“剛與病相宜”，恰好同自己多愁多病的身體一。多病而又寂寞無(wú)聊，更加思念遠(yuǎn)方的丈夫。怎樣也排遣不了這種思緒，只好關(guān)起窗戶“薰繡衣”。“瑣窗薰繡衣”句將閨中女子孤單寂寞、百無(wú)聊賴的心理狀態(tài)表現(xiàn)得凄婉、含蓄，耐人尋味。
下片寫這位少婦越是思念丈夫，越耐不住這種寂寥，強(qiáng)打精神為自己梳妝打扮。“畫眉煩女伴”，她又想起了丈夫在家時(shí)閨房中的樂(lè)趣，可現(xiàn)在為她畫眉的人遠(yuǎn)游他鄉(xiāng)，她只得“煩女伴”了。“畫眉”典出“張敞匭眉”。女伴不在身邊，她又得央求侍女鶯兒去請(qǐng)她來(lái)。緊接著，詩(shī)人用“半餉試開奩”這個(gè)極細(xì)微的動(dòng)作描寫，把人物的復(fù)雜心理表現(xiàn)得逼真而細(xì)膩。女伴來(lái)了，她多么急切地想把自己打扮得姣好動(dòng)人，可又害怕鏡中現(xiàn)出的自已是憔悴多愁的姿容，所以躊躕半晌，才試著打開鏡匣。沒(méi)想到鏡中人是那樣柔弱嬌美，她不免暗中欣喜，可是立即想到丈夫不在身邊，為誰(shuí)梳妝呢!于是更覺(jué)尢聊，連自己也嫌她“嬌多”了。剛才的興致一下被掃盡，心又冷下來(lái)了。
創(chuàng)作背景
詞人在寒食節(jié)時(shí)，看到一位女子病起后又喜又悲，從而發(fā)出聯(lián)想，所寫的一首詞。
納蘭性德的詞原文賞析及翻譯7
虞美人·風(fēng)滅爐煙殘灺冷
清代 納蘭性德
風(fēng)滅爐煙殘灺冷，相伴惟孤影。判教狼藉醉清尊，為問(wèn)世間醒眼是何人？
難逢易散花間酒，飲罷空搔首。閑愁總付醉來(lái)眠，只恐醒時(shí)依舊到尊前。
譯文
冷風(fēng)吹滅了香爐中的殘煙，燃盡的燭灰早已不再溫?zé)幔惆樽约旱闹挥凶约汗聠蔚挠白印Ｎ仪樵负鹊悯笞恚柚季苼?lái)麻醉自己，大聲質(zhì)問(wèn)蒼天誰(shuí)是這世間清醒不醉之人。
為何能與知己暢飲的盛宴總是相逢難，離別易，而人去宴散后，只能對(duì)著滿桌的空杯搔首長(zhǎng)嘆。閑愁縈懷，難以派遣，我還是用美酒和夢(mèng)鄉(xiāng)來(lái)逃避它吧。但只怕醒來(lái)之后，滿腔的愁思就會(huì)讓我又一次來(lái)到酒杯的面前。
注釋
虞美人：詞牌之一。唐教坊曲。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。
爐煙：熏爐或香爐之煙。
殘灺（xiè）：燒殘的燭灰。
判：情愿、甘愿、不惜之意。
清尊（zūn）：酒器，借指清醇之酒。判教句：意謂情愿喝得酩配大醉，借清酒來(lái)麻醉自己。唐皇甫冉《曾山送別詩(shī)》：“凄凄游子苦飄蓬，明日清尊只暫同。”
醒眼：清醒之眼光。
花間酒：謂美景良辰時(shí)之酒宴。
搔（sāo）首：以手搔頭。焦急或有所思貌。
尊前：酒樽之前。
賞析
詞首第一句以冷風(fēng)、殘煙、燭灰、孤影交織而成一幅孤寂凄涼的室內(nèi)獨(dú)居圖景。“風(fēng)滅爐煙殘灺冷，相伴惟孤影”，冷風(fēng)吹滅了香爐中的殘煙，燃盡的燭灰早已不再溫?zé)幔慌惆樗模挥泄聠蔚挠白印Ｋ仁亲愿袘n愁如此，漫漫長(zhǎng)夜該如何打發(fā)。
詞的第二句寫詞人無(wú)法派遣憂愁，只能通過(guò)借酒來(lái)消愁。“判教狼藉醉清樽”，即是說(shuō)我情愿喝得酩酊大醉，借著醇酒來(lái)麻醉自己。“判教”、“狼藉”，都是決絕之語(yǔ)，感情色彩極為強(qiáng)烈，說(shuō)明詞人愁痛深入骨髓。否則他也不會(huì)大聲質(zhì)問(wèn)蒼天，問(wèn)誰(shuí)是這世間清醒不醉之人。“為問(wèn)世間醒眼是何人”出自《楚辭-漁夫》：“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒。”這句質(zhì)問(wèn)，似也點(diǎn)明了詞人滿腔郁悶憂愁的原因。
詞的第三句寫借酒消愁、時(shí)光短暫。“難逢易散花間酒，飲罷空搔首”，為何能與知己暢飲的盛宴總是相逢難、離別易，而人去宴散后，只能對(duì)著滿桌的空杯搔首長(zhǎng)嘆。“空搔首”寫出了詞人對(duì)人生的感慨、對(duì)離別的無(wú)可奈何。
詞的尾句寫出了雖然借酒消愁，但擔(dān)心醒時(shí)又會(huì)繼續(xù)喝酒的心理。“閑愁總付醉來(lái)眠，只恐醒時(shí)依舊到尊前“，既然閑愁縈懷，難以派遣，詞人只能用美酒和夢(mèng)鄉(xiāng)來(lái)逃避它。但詞人又害怕醒來(lái)之后，滿腔的愁思就會(huì)讓他又一次來(lái)到酒杯的面前。“總”字寫出了詞人的懷疑，“恐”字寫出了詞人的害怕和擔(dān)心。
全詞迂回曲折，寫出了詞人從孤獨(dú)到借酒銷愁，再到對(duì)酒產(chǎn)生懷疑，心中擔(dān)憂酒醒后又會(huì)繼續(xù)喝酒逃避的心理活動(dòng)，和李白”抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁“類似。
創(chuàng)作背景
康熙十七年（1678年），是詞人妻子逝世的一周年，詞人一直沒(méi)有從妻子死亡的陰影中走出。詞人和朋友相邀喝酒，借酒消愁，于是寫下了這首詞。
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