馬致遠(yuǎn)《雙調(diào)·折桂令(嘆世)》原文和翻譯
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【雙調(diào)】折桂令
嘆世
其一：
咸陽百二山河⑴，兩字功名，幾陣干戈。項(xiàng)廢東吳⑵，劉興西蜀⑶，夢說南柯⑷。韓信功兀的般證果⑸，蒯通言那里是風(fēng)魔⑹？成也蕭何，敗也蕭何⑺；醉了由他⑻！
其二：
東籬半世蹉跎⑼，竹里游亭，小宇婆娑⑽。有個池塘，醒時漁笛，醉后漁歌。嚴(yán)子陵他應(yīng)笑我⑾，孟光臺我待學(xué)他⑿。笑我如何？倒大江湖⒀，也避風(fēng)波。
注釋
⑴百二山河：謂秦地形勢險(xiǎn)要，利于攻守，二萬兵力可抵百萬，或說百萬可抵二百萬。
⑵項(xiàng)廢東吳：指項(xiàng)羽在垓下兵敗，被追至烏江自刎。烏江在今安徽和縣東北，古屬東吳地。
⑶劉興西蜀：指劉邦被封為漢王，利用漢中及蜀中的人力物力，戰(zhàn)勝項(xiàng)羽。
⑷夢說南柯：唐人李公佐傳奇《南柯太守傳》說：淳于生晝夢入大槐安國，被招為附馬，在南柯郡做二十年的太守，備極榮寵。后因戰(zhàn)敗和公主死亡，被遣歸。醒來才知道是南柯一夢。所謂大槐安國，原來是宅南槐樹下的蟻穴。
⑸韓信，漢高祖劉邦的開國功臣，輔佐高祖定天下，與張良、蕭何并稱漢興三杰。后被呂后所害，誅夷三族。兀的般：如此，這般。證果：佛家語。謂經(jīng)過修行證得果位。此指下場，結(jié)果。
⑹蒯通：即蒯徹，因避諱漢武帝名而改。曾勸韓信謀反自立，韓信不聽。他害怕事發(fā)被牽連，就假裝瘋。后韓信果被害。
⑺“成也蕭何”二句：韓信因蕭何的推薦被劉邦重用，后來呂后殺韓信，用的又是蕭何的計(jì)策。故云“成也蕭何、敗也蕭何”。
⑻他：讀tuō，協(xié)歌戈韻。
⑼東籬：作者自稱。
⑽小宇：小屋。婆娑：枝葉茂盛貌。
⑾嚴(yán)子陵：嚴(yán)光，字子陵，東漢人。少與劉秀同游學(xué)。劉秀即帝位后，屢召不就，隱居富春江，以耕漁為生。
⑿孟光：漢代丑女，三十歲始與梁鴻成婚。后來一起逃到霸陵山中隱居，孟光舉案齊眉以進(jìn)食。全世以“舉案齊眉”喻夫妻相敬相愛。臺：臺盤，盛食物的器皿。此指孟光的食案。
⒀倒大：大、絕大。
譯文
其一：
咸陽，萬夫難攻的險(xiǎn)固山河，因?yàn)楣γ麅蓚�字，曾發(fā)動過多少次戰(zhàn)亂干戈。項(xiàng)羽兵敗東吳，劉邦在西蜀興立漢朝，都像南柯一夢。韓信有功卻得到被殺的結(jié)果，當(dāng)初蒯通的預(yù)言哪里是瘋話？成功也是因?yàn)槭捄危∫彩且驗(yàn)槭捄危缓茸砹艘磺卸加伤グ桑?/p>
其二：
我半生來虛度了光陰，在那通幽的竹徑中，隱映著一座小巧的游亭，走到竹徑的盡頭，就是小巧的庭院。在那兒有個池塘，我醒的時候輕聲吹起漁笛，醉酒之后又放聲唱起漁歌。嚴(yán)子陵一定會嘲笑我，孟光臺我要學(xué)他。笑我什么呢？偌大的江河湖海，也自有躲避風(fēng)波的辦法。
寫作背景：
他在許多散曲中抒寫懷古傷今、羈旅宦游的情愫。特別是晚年時，馬致遠(yuǎn)牢騷殆盡，對人間的榮辱得失、是是非非，幾乎全部失去了熱情，力圖從寧靜的隱士生涯中，求得精神上的解脫和滿足。這在其《嘆世》中得到了充分的反映。
整體感知：
這支曲子借秦漢之際的歷史事件，表現(xiàn)對功名事業(yè)的厭棄。既然劉項(xiàng)興亡，不過一夢，韓信這樣的功臣也落得殺頭的結(jié)果，那當(dāng)前的功名事業(yè)還有什么值得留戀的呢？通過對歷史事件的否定，表現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)政治的反感，這是封建社會走下坡路時詩人們慣用的手法。語言如飛流入澗，一瀉無余，表現(xiàn)了豪放派曲家的風(fēng)格。
體裁沿革
折桂令是由唐宋詞牌演變而來的'一個曲牌。一名“秋風(fēng)第一枝”，又名“廣寒秋”“蟾宮引”“蟾宮曲”“步蟾宮”“折桂回”“天香引”，是元曲中屬變化較多的曲牌，為北曲雙調(diào)“新水令”聯(lián)套里第一支上板的過曲，幾乎是這個聯(lián)套里不可或缺的一支過曲。
折桂令是一支能適應(yīng)各種行當(dāng)?shù)娜宋镅莩⒛鼙磉_(dá)各種感情情調(diào)的可塑性很強(qiáng)的曲牌，各種行當(dāng)都用它，如生行（含外、末）的《千忠戳·打車》《繡襦記·打子》《麒麟閣·打子》《永團(tuán)圓·堂配》《黨人碑·酒樓》等；武生的《寶劍記·夜奔》《義俠記·打虎》等；旦行（含貼旦、武旦）的《漁家樂·羞父》《南柯記·情盡》《金雀記·醉圓》《桃花扇·寄扇》《白蛇傳·盜草》等；小生的《白羅衫·井遇》 《西樓記·錯夢》《牡丹亭·硬拷》 《荊釵記·男祭》等；凈行的有《惡夢》等；丑行的有《兒孫福·宴會》《玉簪記·佛會》等。此調(diào)與“水仙子”合為帶過曲。
格律說明
王季思在《論詞譜曲譜書》中道：折桂令原調(diào)較長，又可增刪，篇幅較寬，除七字句兩句外，全用四、六句，與五、七言詩格調(diào)全別，比較宜于鋪陳的賦體，抒豪邁的心情。這里雖主要談文詞，實(shí)際上已聯(lián)系到音樂調(diào)性。昆曲譜曲最不宜于連續(xù)七字句或五字句，而以四字句譜曲則伸縮余地大，進(jìn)而加襯就變成了七字句，如《打虎》詞：“何用你虛擔(dān)怕恐，好叫俺羞澀囊空，按不住惡氣沖沖。”每句前三字都是襯字，加襯字就便于表達(dá)不同的感情心態(tài)。另外，四字句也便于處理音樂節(jié)奏。多種四字句節(jié)奏交叉使用，則表現(xiàn)出鏗鏘跌宕的力度。
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