《臨江仙·長(zhǎng)愛(ài)碧闌干影》的原文賞析

　　無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌一般飽含豐富的想象、聯(lián)想和幻想。那么什么樣的詩(shī)歌才更具感染力呢？以下是小編整理的《臨江仙·長(zhǎng)愛(ài)碧闌干影》的原文賞析，歡迎大家分享。

　　《臨江仙·長(zhǎng)愛(ài)碧闌干影》

　　長(zhǎng)愛(ài)碧闌干影，芙蓉秋水開(kāi)時(shí)。臉紅凝露學(xué)嬌啼。霞觴熏冷艷，云髻裊纖枝。

　　煙雨依前時(shí)候，霜叢如舊芳菲。與誰(shuí)同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛。

　　詞句注釋

　　1.芙蓉：荷花的別名

　　2. 霞觴：盛美酒的盔子

　　3.云髻：高聾的鬟髻

　　簡(jiǎn)析

　　這是一首描寫荷花的詞。頭兩句總寫荷塘全景，園林修筑精美，池邊護(hù)以闌干，芙蓉開(kāi)時(shí)，水光、花色、闌干影，構(gòu)成了美妙的景色。“秋水”二字，既交代季節(jié)時(shí)令，更說(shuō)明池水的清澈。以下三句，好像推近了攝像鏡頭，用特寫的手法突出描繪艷麗的荷花。“臉紅凝露學(xué)嬌啼”一句，把盛開(kāi)的花朵比喻為美女的臉頰，艷紅的顏色如同敷上了一層又薄又勻的胭脂，而花瓣上的露珠則像是美女嬌啼的淚痕。顯然這是“擬人化”的藝術(shù)手法，以花擬人，以人比花，既寫外在的形貌顏色，也寫內(nèi)在的情感思緒，是頗具匠心的。以下兩句，仍然延續(xù)擬人手法并且進(jìn)一步伸展開(kāi)來(lái)：黃昏時(shí)分，落霞與酒杯一色，“薰”染著荷花，呈現(xiàn)著一片“冷艷”；花朵在荷梗上裊裊微顫，好像是凌波微步時(shí)美女的發(fā)髻。上片調(diào)動(dòng)多種修辭手段，極力描繪荷花之美，下片抒寫離別之情，仍然圍繞著荷花而展開(kāi)。時(shí)屆深秋，煙雨風(fēng)霜依舊，又是采蓮時(shí)候。荷花已然結(jié)成蓮蓬，池塘經(jīng)霜以后，只剩下了一片枯枝敗葉，這景象當(dāng)然不免有些蕭瑟悲涼，但作者把采蓮稱作“采香”，卻仍然保留著對(duì)荷花的一絲眷戀之情。最后兩句，歸結(jié)到深切的感嘆上——“去年花下客，今似蝶分飛”。時(shí)光的流逝夾帶著人世的變遷，追思往昔，何以勝情，詞章雖已終結(jié)而其余韻猶在回蕩。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　張草紉《二晏詞箋注》此詞上片用擬人法形容荷花之美，而實(shí)際上卻是借花喻人，指叔原所愛(ài)的曾在南湖一起采蓮的歌女。后來(lái)該女對(duì)叔原的感情逐漸疏遠(yuǎn)。叔原在《虞美人》（疏梅月下歌《金縷》）詞中曾問(wèn)她“采蓮時(shí)節(jié)定來(lái)無(wú)”，結(jié)果該女爽約不來(lái)。景物依舊，而人事已非。以“蝶分飛”喻兩人已分手。

　　作者簡(jiǎn)介

　　晏幾道（1038年—1110年），北宋著名詞人，字叔原，號(hào)小山，漢族，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人，晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。由于晏殊愛(ài)好文學(xué)，平日又多喜宴賓客，文士們常在他家來(lái)往唱酬，充滿了詩(shī)的氣氛，故晏幾道從小深受濡染，很早就從事詩(shī)歌創(chuàng)作，與其父晏殊合稱“二晏”，詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。詞風(fēng)受《花間》、南唐影響，工于言情，凄婉清新，秀麗精工，哀怨自然處頗近李煜。其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率，多寫愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。

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