《攤破浣溪沙》原文翻譯賞析
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》是五代十國南唐中主李璟流傳下來的詞作之一。此詞通過描繪深秋一系列催人憔悴的殘景，渲染了一種特有的悲傷氣氛，塑造出一個孤苦無依的思婦形象。以下是小編整理的《攤破浣溪沙》原文翻譯賞析，希望對大家有所幫助。
【原文】
攤破浣溪沙
[唐] 李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
【注釋】
攤破浣溪沙：詞牌名，又名“花仙子”，是“浣溪沙”的變式。
菡萏：荷花的別名。
韶光：美好的時光
夢回雞塞：夢回，夢醒。雞塞，即雞鹿塞，漢時邊塞名，今在內蒙古西部。此泛指塞外。
吹徹：吹到最后一曲。徹，大曲中的最后一遍。
玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。
倚：憑靠。
【翻譯】
滿塘鮮艷的荷花都凋謝了，翠綠的荷葉也殘敗了。愁人的秋風吹起了綠色*的波紋，使人產生無限的哀愁。這荷花和時節一樣都憔悴了，叫人不愿再看。
夢中想著國家邊塞的戰事，醒來時卻正淅淅瀝瀝地下著秋雨。小樓上傳來玉笙那哀婉幽怨的吹奏之一聲，使人感到秋的寒意和無限的凄涼。倚著欄桿遠望，心中有多么愁苦，又流了多少淚水啊!
【賞析】
李璟（916-961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪長子，五代南唐中主。在位十九年，因受北周的威脅，遷都南昌，抑郁而死。其詞僅存四首，風格凄婉。
這首詞是南唐中主李璟的一篇得意之作，歷來備受名家推崇。據說，一次詞人戲謂馮延巳：“吹皺一池春水，干卿何事?”馮說：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’ 也。”這是真心話，決非奉承之辭?詞人通過秋景寫心中憂愁，寫出了一國之君在國家面臨滅亡危險的時候卻無能為力的無限哀愁。
開端“菡萏香銷翠葉殘”一句，從詞語的選用上，便已達成了一種深微的感受。“菡萏”即“荷花”，亦稱“蓮花”，后兩者較為淺近通俗，而“菡萏”則別有一種莊嚴珍貴之感。“翠葉”即“荷葉”，而“翠”字又表現了一種情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又于“翠葉”之下綴一“殘”字，詩人雖未明白敘寫自己的任何感情，而其對如此珍貴芬芳生命的消逝摧傷的哀感，便已經盡在不言中了。
次句繼之用“西風愁起綠波間”，便是寫珍美的生命在充滿蕭瑟悲傷的環境中重現。“西風”二字原已代表了秋季的蕭殺凄清，其下又接“愁起綠波間”，便造成多種不同的聯想和效果：一則就人而言，滿眼風波，使人想見其一片動蕩凄涼的景象；再則就花而言，“綠波”原為其托身之所在，而今則綠波風起，當然便更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁隨風起，也是風起之堪愁。
“還與韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春一光”，伸引為青春歲月。這里的“韶光”后緊跟“憔悴”，既是美好的景物時節的憔悴，也是美好的人間年華容色*的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有無限深重的悲慨。
此詞上闋從“菡萏香銷”的眼前景物敘寫下來，層層引發，直寫到所有的景物時光與年華同此凋傷憔悴的下場，并與“韶光”“不堪看”做結，呼應了開端的“菡萏香銷”“西風愁起”的景色*。
詞的下闋前兩句“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，是對上闋的呼應。上闋景中雖也有人，但基本上卻是以景物之感發為主；下闋則是寫已被景物所感發以后的人之情意。“雞塞”是雞鹿塞的簡稱，是漢時一個邊塞，原句出自《漢書·匈奴傳下》：“又發邊郡士馬以千數，送單于出朔方雞鹿塞。”因此后人多用“雞塞”以代指邊塞遠戍之地。全句寄托著思婦之情，因而才有著“細雨夢回”的情意。
“小樓吹徹玉笙寒”中“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，方能體會到“細雨夢回”“小樓吹徹”之苦想與深悲。這一種意境，一直到“多少淚珠無限恨”，方將前二句所渲染的悲苦之情以極為質直的敘述一瀉而出，正好像引滿的弓箭，一舉中的。然而一發之后，卻又戛然而止，把文筆一推，不復再作情語，而只以“倚欄干”三字做了結尾。遂使得前一句之“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠含蘊的余味。
創作背景
此詞為深秋懷念遠人之作。關于這首詞的創作背景，馬令《南唐書》卷二十五云：“王感化善謳歌，清振林木，系樂部，為歌板色。元宗嗣位，宴樂擊鞠不輟。嘗乘醉命感化奏《水調》詞，感化唯歌‘南朝天子愛風流’一句，如是者數四。元宗輒悟，覆杯嘆曰：‘使孫、陳二主得此一句，不當有銜璧之辱也！’感化由是有寵。元宗嘗作《浣溪沙》二闋，手寫賜感化。后主即位，感化以其詞札上之。后主感動，賞賚感化甚優。”
鑒賞
此詞上片著重寫景。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點其“味”；說“翠”，重其“色”。此時味去葉枯確然使人惆悵。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個“愁”字，把秋風和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時同作家的.內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。三、四兩句，由景生情，更進一步突出作家的主觀感受。韶光，指美好的時光。在這里，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時內外矛盾重重，境遇相當危苦，此時此刻，觸景傷情，從而產生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。
詞的下片著重抒情。首句，托夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細細，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠在邊塞，可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”。“小樓”句，以吹笙襯凄清。風雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。“多少”，“何限”，數不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。
這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機評論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》）。確實，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。
名家點評
(1)楊繪《時賢本事曲子集》：南唐李國主嘗責其臣日：“吹皺一池春水，干卿何事。”蓋趙公所撰《謁金門》辭有此一句，最警策。其臣即對曰：“未如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”
(2)馬令《南唐書》卷二十一《馮延巳傳》：元宗樂府詞云：“小樓吹徹玉笙寒”，延巳有“風乍起，吹皺一池春水”之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰“吹皺一池春水，干卿何事。”延巳曰：“未如陛下“小樓吹徹玉笙寒'。”元宗悅。
(3)胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《雪浪齋日記》：荊公問山谷“作小詞曾看李后主詞否？”云：“曾看。”荊公云：“何處最好？”山谷以“一池春水向東流”為對。荊公云：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。又‘細雨濕流光’最好。”
(4)沈際飛《草堂詩余正集》卷一：“塞遠”、“笙寒”二句，字字秋矣。又云：少游“指冷玉笙寒，吹徹小梅春透”，翻入春詞，不相上下。
(5)賀裳《被水軒詞筌》：南唐主語馮延巳日：風乍起，吹一池春水。何與卿事。"馮曰：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。不可使聞于鄰國。”然細看詞意，含蓄尚多。至少游“無端銀蝕殞秋風。靈犀得暗通。相看有似夢初回，只恐又拋人去，幾時來”，則竟為蔓草之偕臧，頓丘之執別，一一自供矣。詞雖小技，亦見世風之升降沿流則易，溯洄實難，一入其中，勢不自禁。即余生平，亦悔習此技。
(6)許昂霄《詞綜偶評》：“細雨”二句合看，乃愈見其妙。
(7)徐釚《詞苑叢談》卷三：《南唐書》載元宗手寫《攤破浣溪沙》二詞賜樂部王感化（詞略）。情致如許，當是叔寶后身。
(8)陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：南唐中主《山花子》云：“還與韶光共憔悴不堪看。”沉之至郁之至，凄然欲絕，后主雖善言情，卒不能出其右也。《云韶集》卷一：凄然欲絕，只在無可說處。
(9)黃蘇《蓼園詞選》：按“細雨”、“夢回”二句，意興清幽，自系名句。結末“倚闌干”三字，亦有說不盡之意。后主詞自多佳制，第意興凄涼慘憔，實為亡國之音，故少選之。
(10)王闿運《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語。
(11)俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：馮延巳對中主語，極推重“小樓”七字，謂勝于己作。今就詞境論：“小樓”句因極錡思清愁，而馮之“風乍起，吹池春水”，托思空靈，勝于中主，馮語殆媚茲一人耶。
(12)王國維《人間詞話》：南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢、美人退暮之感。乃古今獨傲其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，故知解人正不易得。
(13)吳梅《詞學通論》第六章：中宗請作，自以《山花子》二首為最，蓋賜樂部王感化者也。此詞之佳，在于沉郁。夫“菡萏銷翠”，愁起西風，與韶光無涉也，而在傷心人見之則夏景繁盛亦易摧殘，與春光同此憔悴耳。故則曰“不堪看”，一則曰“何限恨”，其頓挫空靈處，全是情景融洽，不事雕琢，凄然欲絕。至“細雨”“小樓”二語，為“西風愁起”之點染語。煉詞雖工，非一篇中之至勝處，而后人競賞此二語，亦可謂不善讀者矣。
(14)夏承燾《唐宋詞欣賞·南唐詞》：這雖然是一首描寫思婦的詞，但實際上作者是通過這個題材來抒寫自己的心情。“細雨”兩句極為王安石所欣賞，認為是南唐最好的詞。
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