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浪淘沙李煜原文及翻譯
這首《浪淘沙》是李煜降宋后被擄到汴京軟禁時所作，表達(dá)了他對故國、家園和往日美好生活的無限追思，反映出詞人從一國之君淪為階下之囚的凄涼心境。以下是小編整理的浪淘沙李煜原文及翻譯，歡迎閱讀。
原文：浪淘沙
作者：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
注釋：
潺潺：形容雨聲。
闌珊：衰殘。一作“將闌”。
羅衾：綢被子。
不耐：受不了。一作“不暖”。
身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
一晌：一會兒，片刻。
貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。
翻譯：
門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時的冷寒。只有迷夢中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時的娛歡。
獨自一人在暮色蒼茫時依靠畫欄，遙望遼闊無邊的舊日江山。離別它是容易的，再要見到它就很艱難。像流失的江水、凋落的紅花跟春天一起回去了，今昔對比，一是天上一是人間。
賞析：
李煜的這首《浪淘沙》以倒敘的手法先寫夢酲后的環(huán)境和感受，然后寫夢境。不過我們可以把《浪淘沙》的上片看作是同一時空中疊映的室內(nèi)室外兩組鏡頭。室外春雨淅瀝，本來就短暫的春光即將在風(fēng)雨的摧殘之下喪失。昏暗的外景更襯托出“春意將闌”時的悲涼冷清。室內(nèi)五更時分，主人公一夢醒來，耳昕簾外春雨，身覺寒意逼人。“不暖”而“寒”，似嫌重復(fù)，其實各有側(cè)重。“不暖”，是寫羅衾的單薄，反映生括處境的可憐。而“寒”字，是側(cè)重表現(xiàn)李煜心理的凄涼悲苦。在現(xiàn)實生活中，時時都處在高度的壓抑，禁錮、恐懼、屈辱、悲傷的狀態(tài)，只能在夢中一晌貪歡，他怎能不絕望，不心灰意冷！
《浪淘沙》下片寫天亮后情景。長夜難熬，白天是否好過一些？長年軟禁孤室，想登樓遠(yuǎn)眺，散散心思。“獨自莫憑欄”，是先有憑欄遠(yuǎn)眺的愿望，后又自我還定。“獨自”憑欄，沒有了當(dāng)年游上苑時“車如流水馬如龍”的喧嘩熱鬧，也沒有了“花月正春風(fēng)”的良辰美景，更看不到無限美好的故國江山，只能更添孤獨而已。“莫”字，用得堅決，用得傷心。“別時容易見時難”淡淡的語肓中包含了無比豐富的人生感受，意蘊(yùn)遠(yuǎn)比李商隱《無題》詩“相見時難別亦難”要復(fù)雜得多。
李煜的詩是指男女戀人之間因受外力的掣肘而難以隨時相見，有怨憤，但不失望。而李煜這里是指江山的喪失和故國的分離。江山一失，永難回歸，其中包含著悔恨，無奈和絕望。 《浪淘沙》末尾以流水，落花，春去三個流逝不復(fù)返的意象，進(jìn)一步表現(xiàn)出李煜對人生的絕望。“天上”與“人間”，是天堂與地獄，歡樂與痛苦對立的兩極世界，也是李煜過去與現(xiàn)在生活境況，心態(tài)情感的寫照。
《浪淘沙》全詞以春雨開篇，以春雨中落花結(jié)束，首尾照應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整，意境渾成。當(dāng)代詞學(xué)大師唐圭璋先生曾在《李后主評傳》中說此首“一片血肉模糊之詞，慘淡已極。深更三夜的啼鵑，巫峽兩岸的猿嘯，怕沒有這樣哀罷。后來詞人，或刻意音律，或賣弄典故，或堆垛色彩，像后主這樣純?nèi)涡允堑淖髌罚媸侨f中無一”。
【李煜簡介】
李煜(937-978)，初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（９７４年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（９７８）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。
后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。
后主本有集，已失傳。現(xiàn)存詞四十四首。
創(chuàng)作背景
此詞是作者去世前不久所作。胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷二十九《西清詩話》：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長短句云‘簾外雨潺潺……’含思凄惋，未幾下世。”
鑒賞
此詞基調(diào)低沉悲愴，以清澈自然、明白如話的語句透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思，可以說是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
上片用倒敘，先寫夢醒再寫夢中。起首說五更夢回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢里”兩句，回過來追憶夢中情事，睡夢里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙·往事只堪哀》），卻加倍地感到痛苦。
過片三句自為呼應(yīng)。說“獨自莫憑欄”，是因為“憑欄”而不見“無限江山”，又將引起“無限傷感”。“別時容易見時難”，是當(dāng)時常用的語言。《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》有“別易會難”之句，曹丕《燕歌行》中也說“別日何易會日難”。然而作者所說的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國“無限江山”分別；至于“見時難”，即指亡國以后，不可能見到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說：“憑欄半日獨無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。”眼前綠竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見，“憑欄”只能引起內(nèi)心無限痛楚，這和“獨自莫憑欄”意思相仿。
“流水”兩句，嘆息春歸何處。張泌《浣溪沙·枕障薰?fàn)t隔繡帷》有“天上人間何處去，舊歡新夢覺來時”之句，“天上人間”，是說相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，故國一去難返，無由相見。末二句與首二句緊緊呼應(yīng)，含有不盡的余味，留給讀者想象的廣闊天地。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國以后囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個顯著的例子。
名家點評
明·沈際飛《草堂詩余正集》卷一：“夢覺”語妙，那知半生富貴，醒亦是夢耶?末句，可言不可言，傷哉。
明·卓人月《古今詞統(tǒng)》卷七徐士俊云：花歸而人不歸，寓感良深，若作“春去也”，便犯春意句。
明·李攀龍《草堂詩余雋》卷二：結(jié)句“春去也”，悲悼萬狀。
清·賀裳《皺水軒詞筌》：南唐主《浪淘沙》曰：“夢里不知身是客，一晌貪歡。”至宣和帝《燕山亭》則曰：“無據(jù)。和夢也有時不做。”其情更慘矣。嗚呼，此猶《麥秀》之后有《黍離》也。
清·郭麐《靈芬館詞話》卷二：綿邈飄忽之音，最為感人深至。李后主之“夢里不知身是客，一晌貪歡”，所以獨絕也。
清·許昂霄《詞綜偶評》：《浪淘沙》全首語意慘然。
清·端木埰《〈詞選〉批注》：前章“不知身是客，一晌貪歡”，正陳叔寶之全無心肝，亡國之君千古一轍也。次章又有“往事堪哀”、“終日誰來”、“想得玉樓”等句。明明觖望不甘，被禍之由，牽機(jī)藥所由來也。前已荒昏失國，此又妄露圭角，可為千古龜鑒。睹此則知后帝“此間樂”之語，未可全非。(《詞話叢編》本《張惠言論詞》附錄）
清·譚獻(xiàn)《詞辨》卷二：雄奇幽怨，乃兼二難。后起稼軒，稍傖父矣。
清·陳廷焯《詞則·大雅集》卷一：結(jié)得怨惋，尤妙在神不外散，而有流動之致。《云韶集》卷一：憑欄遠(yuǎn)眺，百端交集，此詞播之管弦，聞?wù)叨ó?dāng)墮淚。
清·張德瀛《詞徵》卷一：李后主詞“夢里不知是身是客，一晌貪歡”，張蛻巖詞“客里不知身是夢，只在吳山”，行役之情，見于言外，足以知畦徑之所自。
清·陳銳《袌碧齋詞話》：古詩“行行重行行”，尋常白話耳。趙宋人詩亦說白話，能有此氣骨否？李后主詞“簾外雨潺潺”，尋常白話耳。金元人詞亦說白話，能有此纏綿否？
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