清平樂原文及翻譯

時(shí)間：2023-03-09 12:26:52 振濠古籍我要投稿

清平樂原文及翻譯

　　在平凡的語(yǔ)文學(xué)習(xí)過程當(dāng)中，相信大家都接觸哦很多的古詩(shī)詞翻譯吧，那么怎么去一首古詩(shī)詞呢？下面是小編給大家整理的關(guān)于清平樂原文及翻譯，歡迎閱讀！

　　清平樂原文及翻譯 1

　　別來(lái)春半，觸目柔腸斷。

　　砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

　　雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。

　　離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

　　翻譯

　　離別以來(lái)，春天已經(jīng)過去一半，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。

　　鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無(wú)依憑，路途遙遠(yuǎn)夢(mèng)中要回去也難形成。離別的愁恨正象春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。

　　鑒賞

　　此詞一說(shuō)系后主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸，因思念而作。如其可信，則上片不妨可視為就己方落筆，點(diǎn)出春暮及相別時(shí)間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來(lái)；而下片可看作由彼方措意，說(shuō)從善留宋難歸，托雁捎信無(wú)憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠(yuǎn)還生的春草那樣無(wú)邊無(wú)際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動(dòng)態(tài)寫出離恨的隨人而遠(yuǎn)，尤顯生動(dòng)，為人所稱。

　　劈頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音。“砌下”二句，承“觸目”二字而來(lái)。“砌下”即階下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。“如雪亂”，是說(shuō)落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語(yǔ)意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂。“拂了一身還滿面”，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構(gòu)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔。《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調(diào)。

　　下闋仍承“別來(lái)”二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事。“雁來(lái)音訊無(wú)憑”是說(shuō)雁來(lái)了，信沒來(lái)；雁歸了，而人未歸。“路遙歸夢(mèng)難成”，從對(duì)方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的`只有情天長(zhǎng)恨了，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”把懷人的情思比作遠(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。《楚辭.招隱士》云：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”樂府《相和歌辭.飲馬長(zhǎng)城窟行》云：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道。”白居易《賦得古原草送別》則有：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。”

　　家習(xí)慣用春草以賦離情。李煜則用以入詞，用了“更行”、“更遠(yuǎn)”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠(yuǎn)”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀了。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。秦少游《八六子》詞所寫的“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生”，就是化用李煜此詞。

　　清平樂原文及翻譯 2

　　清平樂

　　晏殊〔宋代〕

　　原文

　　春來(lái)秋去。往事知何處？燕子歸飛蘭泣露。光景千留不住。

　　酒闌人散忡忡。閑階獨(dú)倚梧桐。記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)。

　　譯文

　　春來(lái)秋去，往事該到哪里重尋？天氣漸寒，燕子南歸飛去，蘭草上也沾滿露珠，如在悲啼。時(shí)光啊，千留萬(wàn)留也留不住。飲酒過后，客人已散，我滿懷憂傷，無(wú)聊的來(lái)到階前，獨(dú)自倚著梧桐樹。回想起去年今日，同樣是西風(fēng)蕭瑟，黃葉亂舞。

　　注釋

　　清平樂（yuè）：詞牌名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個(gè)樂調(diào)命名。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。春來(lái)秋去：春天過去，秋天到來(lái)。形容時(shí)光流逝。蘭泣露：蘭花在露中哭泣。泣露：蘭花上露水滴下來(lái)像哭泣的淚水。光景：風(fēng)光景色。千留：千百遍地挽留。酒闌：飲酒結(jié)束。闌：闌珊，將盡。忡忡（chōng）：憂愁的樣子。閑階：猶言空階。梧桐：梧桐樹，落葉喬木。

　　賞析

　　上片感慨“往事而千留不住。集中表現(xiàn)主人和對(duì)于時(shí)光流逝、好景美事永遠(yuǎn)消泯的無(wú)奈和悵恨。首二句，言季節(jié)變換如此之快，春來(lái)又秋去，“往事而卻不知到何處尋覓。嘆日月不居，時(shí)序循環(huán)，時(shí)間流逝，前事難尋。“往事而（從下片所述可知，這是指去年今日黃葉西風(fēng)之中與情人在酒宴上的歡會(huì)）不可追，伊人不再來(lái)。這已經(jīng)暗伏本的抒情主旨在內(nèi)。后二句，承“春來(lái)秋去而而來(lái)，言秋光將逝，眼見燕子往南飛，幽蘭帶露，像是因悲秋而哭泣，主人和也黯然神傷，從心底無(wú)數(shù)次這發(fā)出挽留秋光的呼喚，但是毫無(wú)用處。“燕子歸飛蘭泣露，光景千留不住而，燕子于秋而飛歸了，蘭葉上凝聚露珠如泣淚，美好的光景即使千百次的挽留也牽不住，主人和深切這懷念“往事而，或許是佳人見不得，“燕子歸飛而形象的比喻；深情這挽留秋光，時(shí)光更是留不得。那份悵恨與無(wú)奈，仿佛跟“蘭泣露而似的。挽留“秋光而，正是要留住“往事而，留住“燕子而，期盼再與佳人相會(huì)。然而這一切都成空，能不愁嗎。

　　下片，定格于閑階梧桐下獨(dú)自感傷的抒情主人和的特寫鏡頭，既寫其感傷的形貌，亦托現(xiàn)其感傷的內(nèi)心。前二句補(bǔ)足上片，由景入情，窮形盡相，寫其孤獨(dú)之狀，徘徊之態(tài)。喝酒，是為了留住景光，消釋人傷，可是，酒闌人散后，更感到空虛和惆悵。后二句直探心靈深處，揭示其心事重重的原因——對(duì)景懷人。表現(xiàn)了詞人心靈深處長(zhǎng)久的憂傷，黃葉西風(fēng)，年年如是，自然界代謝是必然的規(guī)律，對(duì)著無(wú)法挽回的事物，他體認(rèn)到人生的`無(wú)常了。“去年今日而，“黃葉西風(fēng)而，以今比昔，平添幾分厚重之感，頗有幾分耐人尋味之處。

　　這首詞抒寫別愁。此詞特寫鏡頭：“酒闌人散忡忡，閑階獨(dú)倚梧桐。而酒宴已經(jīng)結(jié)束，熱鬧的場(chǎng)面不復(fù)，令人憂愁不安，無(wú)可奈何這倚靠著臺(tái)階旁的梧桐樹發(fā)呆。這一孤獨(dú)情景，既感慨從酒宴上得到的暫時(shí)慰藉，竟如此快就沒了，反而加重了愁怨；使自己憶起“往事而，陷于深深的憂慮不安之中。于是，結(jié)尾直接抒寫：“記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)。而腦子里清楚這記得，也是去年的今日，依然是秋季，西風(fēng)勁吹，黃葉凋零的時(shí)候，與佳人相會(huì)分別，點(diǎn)出“秋愁而——惆悵情懷，是因憶舊懷人的緣故。

　　晏殊

　　晏殊【yàn shū】（991—1055）字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037—1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。

　　清平樂原文及翻譯 3

　　清平樂·春晚宋朝

　　王安國(guó)

　　留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

　　小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

　　《清平樂·春晚》譯文

　　怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。

　　小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

　　《清平樂·春晚》注釋

　　清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。

　　宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。

　　“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。

　　小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。

　　楊花：一作“梨花”。

　　《清平樂·春晚》賞析

　　此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達(dá)以作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達(dá)以作者不親權(quán)貴的品格。全詞情景交融，清新是麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。

　　古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛以的題材，卻是歷代不乏佳，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國(guó)這首《清平樂》就是這樣的好詞。

　　詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡借兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅以。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)以黃借兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的借兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡借兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫借語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與借兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借借兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

　　此詞交叉地寫聽覺與視覺的'感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽借聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛傳如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子以！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

　　下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小雄之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小雄，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小雄初上琵琶”，是從李駕《馮小雄》詩(shī)“灣頭見小雄，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀是動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。

　　最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

　　這首詞表達(dá)以詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓以作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)以自己的生活，寫出以自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

　　清平樂原文及翻譯 4

　　東風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。

　　去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，能消幾個(gè)黃昏！

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《清平樂·東風(fēng)依舊》是宋代詞人劉弇的詞作，這首詞是作者京任職期間為感愛妾之逝而作，為悼亡詞。全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與此時(shí)的情景綰合一起，對(duì)愛妾寄予了深摯的悼念。

　　翻譯

　　和煦的東風(fēng)，依舊像往年多情地吹拂著隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長(zhǎng)出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭。

　　去年曾到京都青門游春，今晚卻不見朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要?jiǎng)e的什么，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏。

　　注釋

　　①東風(fēng)：趙令畤作詞為“春風(fēng)”。

　　②著（zhuó）意：有意于，用心于。

　　③隋堤柳：隋煬帝大業(yè)元年（605）重浚汴河，開通濟(jì)渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。

　　④鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。

　　⑤紫陌：舊指京師道路。

　　創(chuàng)作背景

　　詞人在京任職期間，愛妾不幸去世。詞人因此作了此詞，以哀悼愛妾。

　　賞析

　　這首詞是作者在京任職期間為感愛妾之逝而作，為悼亡詞。

　　全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與今時(shí)的情景綰合在一起，對(duì)愛妾寄予了深摯的悼念。

　　起首二句寫春風(fēng)輕拂垂柳，語(yǔ)言很通俗，意思也很簡(jiǎn)單，但卻層折多變，富于婉約特色。句中的隋堤，指汴河一帶的河堤。相傳隋煬帝時(shí)開運(yùn)河，自洛陽(yáng)至揚(yáng)州，沿堤廣植楊柳。初春時(shí)節(jié)，和煦的東風(fēng)輕拂隋堤上的楊柳，給人以親切溫柔之感。而“著意”二字，更把東風(fēng)擬人化。言外之意仿佛是說(shuō)，自然界的東風(fēng)對(duì)楊柳尚如此多情，而現(xiàn)實(shí)生活中的詞人卻如此孤單，再也得不到親人的憐愛。詞中寫的是物態(tài)，蘊(yùn)含的乃是人情。這里特別引人注意的'是“依舊”二字，也就是說(shuō)去年今日，正是東風(fēng)駘蕩、楊柳婀娜的時(shí)節(jié)，他和愛妾曾在一起欣賞這美好的春光。可是今日重來(lái)，東風(fēng)依舊，人事全非，怎不讓人心傷。第三句蟬聯(lián)首二句。東風(fēng)對(duì)楊柳的“著意”，主要體現(xiàn)在一個(gè)“搓”字上。此字以俗為雅，說(shuō)東風(fēng)輕拂楊柳，給人以輕輕搓揉、撫摩之感。在東風(fēng)搓揉之下，柳枝上遂呈現(xiàn)出“鵝兒黃”的顏色。鵝兒黃，指柳色的嫩黃。楊柳初綻的嫩葉，宛如雛鵝的羽絨，而這惹人喜愛的顏色，竟是東風(fēng)搓出來(lái)的，真是奇絕之筆。“天氣清明時(shí)候”總括前文，在寫景中蘊(yùn)含一股淡淡的哀愁。

　　過片對(duì)仗工整，詞意對(duì)比鮮明。“去年紫陌青門”，與上片“東風(fēng)依舊”相映射，是回憶從前在郊外與愛姬共同游賞之樂。紫陌，指京城的道路，如唐人賈至《早朝大明宮》詩(shī)云：“銀燭朝天紫陌長(zhǎng)，禁城春色曉蒼蒼。”青門，漢時(shí)長(zhǎng)安灞城門之別名，此處借指汴京城門。“雨魄云魂”，語(yǔ)本宋玉《高唐賦》：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。”以之形容愛妾死亡之后，魂魄飄蕩，有如朝云暮雨，非常恰切。詞筆至此，悼念愛妾的主題便趨于明朗化。結(jié)尾二句，悲哀的抒發(fā)，至于極點(diǎn)。

　　“斷送一生憔悴 ”，意即逗引得詞人一生憔悴。是春風(fēng)在多情地?fù)崤獥盍乔迕鲿r(shí)候的惱人天氣，是愛妾業(yè)已消逝的雨魄云魂是這許多撩人愁緒的往事，觸目驚心的現(xiàn)實(shí) ，逗引得他黯然神傷而導(dǎo)致一生憔悴。

　　尤其在黃昏時(shí)刻，煙靄迷茫，景色慘淡，“能消幾個(gè)黃昏”在失去愛妾的詞人看來(lái)，仿佛來(lái)到一個(gè)催人淚下的境界。明人沈際飛評(píng)曰：“‘能消幾個(gè)黃昏’，恒語(yǔ)之有情者。‘能’字更吃緊。”（《草堂詩(shī)余正集》卷一）確實(shí)，著一“能”字，則加強(qiáng)了感情的深度，更富于感染力量。

　　這首詞雖悼愛妾，非念正室，但其中沉痛哀傷之情，似不下于東坡的悼妻名作《江城子》（十年生死兩茫茫）。如近人俞陛云所評(píng)，“撫今追昔，人之常情。此詞結(jié)末二句，何沉痛乃爾！”（《宋詞選釋》）。

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