觀《戲臺》電影有感（精選15篇）

　　看完一部作品后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編精心整理的觀《戲臺》電影有感（精選15篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　觀《戲臺》電影有感1

　　《戲臺》這部電影，為我打開了一扇窺探民國亂世與戲曲江湖的窗，觀影結(jié)束，那臺上的嬉笑怒罵、臺下的荒誕眾生相，仍在我心間翻涌。

　　影片中，五慶班帶著《霸王別姬》進(jìn)京演出，本欲一展風(fēng)采，沒料到，剛攻城的洪大帥如一陣蠻橫的狂風(fēng)，瞬間攪亂了一切。洪大帥對戲曲一竅不通，卻仗著權(quán)勢肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的木偶，拿翎子抽打，毫無對戲曲行當(dāng)?shù)木次罚�其荒謬指令——讓楚霸王“過江”，更是將經(jīng)典劇情改得面目全非。在他眼中，權(quán)力至高無上，藝術(shù)不過是消遣，這般對藝術(shù)的褻瀆，令人憤懣。

　　送包子的伙計大嗓兒，命運因大帥的誤認(rèn)而發(fā)生戲劇性轉(zhuǎn)折。這個毫無舞臺經(jīng)驗的普通人，被硬生生推上戲臺出演楚霸王。大嗓兒唱腔跑調(diào)、動作生硬，與臺下觀眾的期待形成強(qiáng)烈反差，引得眾人哄笑。但這笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運的悲哀。他就像狂風(fēng)中的一片落葉，被時代洪流裹挾，身不由己，他的遭遇讓我深切感受到底層百姓在亂世求存的艱難。

　　戲班班主侯喜亭，是影片中最令我動容的角色。他熱愛戲曲，視戲班為生命。面對洪大帥改戲的無理要求，他陷入兩難絕境。不改，戲班眾人生命堪憂；改了，則違背對戲曲藝術(shù)的堅守。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下說出“為活命啊”時，我心中滿是酸澀。他的妥協(xié)，并非對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實面前，為守護(hù)戲班這個大家庭做出的痛苦抉擇，這讓我明白生活中理想與現(xiàn)實沖突時的艱難。

　　電影里，每個人物都在戲臺上演繹著悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實則是動蕩時代的.真實寫照。從他們身上，我看到人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)下的怯懦屈服，也有對藝術(shù)的執(zhí)著熱愛；有小人物為生存的掙扎無奈，也有面對困境時的堅守勇氣。

　　《戲臺》不只是一部電影，更是生動的時代史詩，借戲班遭遇深刻反映民國亂世社會風(fēng)貌，以及人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時代如何變遷，都應(yīng)堅守內(nèi)心底線，珍視有價值的東西，也讓我對傳統(tǒng)文化有了更深敬意，在歷史長河中，傳統(tǒng)文化歷經(jīng)風(fēng)雨仍魅力獨特，值得我們傳承守護(hù)。

　　觀《戲臺》電影有感2

　　作為學(xué)生，看完《戲臺》走出影院時，腦海里還回蕩著戲臺上的咿呀唱腔與臺下的哄堂大笑，笑著笑著卻生出一絲沉甸甸的感觸。

　　影片里的民國亂世像個巨大的漩渦。五慶班帶著《霸王別姬》進(jìn)京，本想讓戲腔穿透烽火，卻撞上了橫沖直撞的洪大帥。這個軍閥把“祖師爺”木偶當(dāng)玩具，拿翎子抽馬鞭，哪懂什么戲文里的春秋大義？他的蠻橫讓我想起歷史課本里“強(qiáng)權(quán)碾壓文明”的章節(jié)，只是電影里的荒誕更讓人揪心。

　　最難忘送包子的大嗓兒。被錯認(rèn)成名角推上戲臺時，他攥著包子的手還在發(fā)抖，唱得荒腔走板卻要硬撐。影院里同學(xué)笑他笨拙，我卻盯著他冒汗的額頭發(fā)呆——這多像考試時被老師突然點名的.我們，只是他面對的是真槍實彈的軍閥。小人物在亂世里的身不由己，被黃渤演得讓人心頭發(fā)緊。

　　陳佩斯飾演的侯班主最讓我動容。當(dāng)洪大帥逼他改戲，讓楚霸王活下來逼死劉邦時，他對著祖師爺牌位磕頭的樣子，像極了爺爺守護(hù)老屋時的執(zhí)拗。課本里說“堅守”很容易，可真到了刀子架脖子的時刻，那份對藝術(shù)的虔誠才顯得格外珍貴。

　　電影散場時，后排同學(xué)在討論“要是現(xiàn)在遇到這種事會怎樣”。我望著街邊閃爍的霓虹燈忽然明白：《戲臺》里的荒誕雖已遠(yuǎn)去，但它藏著對我們的提醒——當(dāng)手機(jī)里的短視頻淹沒了京劇的韻腳，當(dāng)快節(jié)奏生活沖淡了對傳統(tǒng)的敬畏，每個年輕人或許都該問問自己：我們的“戲臺”又該如何守護(hù)？

　　這出笑著流淚的戲，終究演的是過去，問的是當(dāng)下。

　　觀《戲臺》電影有感3

　　看完電影《戲臺》，我的心情久久不能平靜，這部影片就像一扇窗，讓我看到了民國那個動蕩時代的眾生相。

　　影片中，五慶班帶著《霸王別姬》這出經(jīng)典劇目進(jìn)京演出，本是備受期待，可洪大帥的出現(xiàn)，讓一切都變了味。洪大帥不懂戲曲，卻仗著手中的權(quán)勢肆意妄為。他把玩著代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對戲曲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩毫無敬畏之心。他荒唐地要求楚霸王“過江”，將經(jīng)典劇情改得面目全非。這讓我不禁想到，在現(xiàn)實生活中，也存在著一些人，為了滿足自己的私欲，隨意踐踏傳統(tǒng)文化。洪大帥的行為，就是對藝術(shù)的褻瀆，是對先輩們智慧結(jié)晶的不尊重。

　　送包子的伙計大嗓兒，他的經(jīng)歷充滿了戲劇性。因為大帥的.誤認(rèn)，這個毫無舞臺經(jīng)驗的普通人，被硬生生地推上了戲臺。在臺上，他的唱腔跑調(diào)、動作生硬，與臺下觀眾期待的名角形象相差甚遠(yuǎn)，引得眾人哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中難以掌控命運的悲哀。大嗓兒就像我們生活中的大多數(shù)人，平凡而普通，面對命運突如其來的安排，毫無還手之力，只能在慌亂中努力掙扎。他的遭遇，讓我深刻體會到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的命運如同無根的浮萍，隨時可能被卷入未知的困境。

　　侯班主這個角色，讓我尤為動容。他一生熱愛戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲的無理要求面前，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對戲曲藝術(shù)的堅守。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說出“為活命啊”時，我的心被深深刺痛。他的妥協(xié)，并非是對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實面前，為了守護(hù)戲班這個大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會面臨理想與現(xiàn)實的激烈沖突，有時不得不為了生存，暫時放下心中的堅守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。

　　電影中的每一個角色，都在這小小的戲臺上，演繹著自己的悲歡離合。他們的故事，看似荒誕不經(jīng)，實則是那個動蕩時代的真實寫照。透過他們，我看到了人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)面前的怯懦與屈服，也有對藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛；有小人物為了生存的掙扎與無奈，也有面對困境時的堅守與勇氣。

　　《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動的時代史詩，通過戲班的遭遇，深刻地反映了民國亂世的社會風(fēng)貌，以及在那個時代背景下，人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時代如何變遷，我們都應(yīng)該堅守內(nèi)心的底線，珍惜那些真正有價值的東西。同時，也讓我對傳統(tǒng)文化有了更深的敬意，在歷史的長河中，它們歷經(jīng)風(fēng)雨，卻依然散發(fā)著獨特的魅力，值得我們?nèi)�傳承和守護(hù)。

　　觀《戲臺》電影有感4

　　看完電影《戲臺》，我滿心都是感慨，那民國戲班的故事，像一把鑰匙，打開了我對舊時代與藝術(shù)堅守的全新認(rèn)知。

　　影片中，五慶班攜名角兒金嘯天進(jìn)京，準(zhǔn)備在德祥大戲院演出經(jīng)典劇目《霸王別姬》，本是一場備受期待的演出，卻因剛攻城的洪大帥攪得雞飛狗跳。洪大帥不懂戲曲，卻仗著權(quán)勢肆意妄為，不僅把玩代表“祖師爺”的木偶，還強(qiáng)行要求改戲，讓楚霸王“過江”，全然不顧戲曲的傳統(tǒng)與藝術(shù)的尊嚴(yán)。這種對藝術(shù)粗暴的干涉，看得我氣憤不已，也讓我深刻體會到在強(qiáng)權(quán)面前，藝術(shù)竟如此脆弱。

　　送包子的伙計大嗓兒，因大帥的誤認(rèn)，意外被推上戲臺，頂替金嘯天出演楚霸王。毫無舞臺經(jīng)驗的他，唱腔跑調(diào)、動作生硬，在臺上洋相百出，引得臺下觀眾哄堂大笑。可這笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運的悲哀。大嗓兒就像狂風(fēng)中的落葉，被時代的洪流裹挾，身不由己。他的遭遇，讓我看到了底層人民在動蕩年代求生存的艱難，他們的命運如同無根的浮萍，隨時可能被卷入未知的困境。

　　而戲班班主侯喜亭，無疑是影片中最令人動容的角色。他一生熱愛戲曲，將戲班視為生命。面對洪大帥改戲的無理要求，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人生命堪憂；改了，則違背了他對戲曲藝術(shù)的堅守。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說出“為活命啊”時，我心中滿是酸澀。他的妥協(xié)，并非對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實面前，為守護(hù)戲班這個大家庭做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中我們常常會面臨理想與現(xiàn)實的`激烈沖突，有時不得不為了生存，暫時放下心中的堅守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。

　　電影里，每個人物都在戲臺上演繹著悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實則是動蕩時代的真實寫照。從他們身上，我看到人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)下的怯懦屈服，也有對藝術(shù)的執(zhí)著熱愛；有小人物為生存的掙扎無奈，也有面對困境時的堅守勇氣。

　　《戲臺》不只是一部電影，更是生動的時代史詩，借戲班遭遇深刻反映民國亂世社會風(fēng)貌，以及人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時代如何變遷，都應(yīng)堅守內(nèi)心底線，珍視有價值的東西，也讓我對傳統(tǒng)文化有了更深敬意，在歷史長河中，傳統(tǒng)文化歷經(jīng)風(fēng)雨仍魅力獨特，值得我們傳承守護(hù)。

　　觀《戲臺》電影有感5

　　在觀看陳佩斯執(zhí)導(dǎo)的電影《戲臺》之前，我對民國時期的戲曲行業(yè)僅有模糊的認(rèn)知，總覺得那是一個遙遠(yuǎn)而陌生的世界。然而，這部電影卻像一把鑰匙，為我打開了一扇通往那個時代的大門，讓我得以一窺戲曲人在亂世中的掙扎與堅守。

　　電影開場，便將我們帶入了民國初年那個動蕩不安的時代。京城之中，局勢瞬息萬變，百姓生活在水深火熱之中。而在德祥大戲院，五慶班正緊鑼密鼓地籌備著經(jīng)典劇目《霸王別姬》的演出。一切看似有條不紊地進(jìn)行著，然而，命運的轉(zhuǎn)折總是突如其來。剛攻城稱王的洪大帥突然到訪，這個對戲曲一竅不通卻又自認(rèn)為懂戲的軍閥，瞬間打破了戲班原有的平靜，一場令人啼笑皆非的荒誕鬧劇就此拉開帷幕。

　　洪大帥的出現(xiàn)，無疑是影片中荒誕情節(jié)的導(dǎo)火索。他的種種行為讓人忍俊不禁，卻又在笑聲中感受到深深的悲哀。他將代表“祖師爺”的`娃娃當(dāng)作玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽打，對戲曲行的規(guī)矩和尊嚴(yán)全然不顧。而當(dāng)他誤把送包子的伙計大嗓兒認(rèn)成名角金嘯天，并強(qiáng)行要求大嗓兒登臺演唱《霸王別姬》時，整個局面變得更加混亂不堪。大嗓兒，這個毫無舞臺經(jīng)驗的普通人，就這樣被命運的巨手硬生生地推上了戲臺。他在臺上的每一個動作、每一句唱詞，都充滿了笨拙與滑稽，與專業(yè)的戲曲演員形成了鮮明的對比。然而，正是這種反差，讓我們看到了小人物在亂世中的無奈與悲哀。他們?nèi)缤�風(fēng)中的落葉，無法掌控自己的命運，只能在時代的洪流中隨波逐流。

　　隨著劇情的推進(jìn)，電影中的矛盾沖突愈發(fā)激烈。洪大帥不僅在演員的選擇上肆意妄為，還對戲曲的內(nèi)容進(jìn)行了粗暴的干涉。當(dāng)演到楚霸王拔劍自刎時，他竟然認(rèn)為楚霸王是大英雄，不應(yīng)死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。這種對傳統(tǒng)戲曲的褻瀆，讓戲班班主侯喜亭陷入了兩難的境地。侯喜亭，這位一生熱愛戲曲、堅守戲曲藝術(shù)的班主，面對洪大帥的無理要求，內(nèi)心充滿了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)。然而，改戲又違背了他對戲曲藝術(shù)的信仰和堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協(xié)，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒。那一刻，他的無奈與悲哀讓我感同身受，也讓我深刻地體會到了在強(qiáng)權(quán)面前，藝術(shù)的脆弱與無奈。

　　除了精彩的劇情，電影中的人物塑造也十分成功。每一個角色都個性鮮明，讓人印象深刻。陳佩斯飾演的侯班主，將一個為了戲班生存而不得不妥協(xié)，但又始終堅守著內(nèi)心底線的形象演繹得入木三分。他的每一個眼神、每一個動作，都充滿了戲味，讓人看到了他對戲曲藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著。黃渤飾演的大嗓兒，雖然是一個配角，但他的表演卻十分出彩。他將大嗓兒的憨厚、樸實以及面對突發(fā)情況時的慌張與無奈表現(xiàn)得淋漓盡致，為影片增添了許多喜劇色彩。姜武飾演的洪大帥，更是將軍閥的蠻橫、無知與專橫演繹得活靈活現(xiàn)，讓人恨得牙癢癢。而余少群飾演的鳳小桐，作為戲班里的重要角色，他對戲曲藝術(shù)充滿熱愛，在面對種種變故時，雖然也有過迷茫和無奈，但始終沒有放棄對藝術(shù)的追求。他在舞臺上的每一個動作、每一個表情，都展現(xiàn)出了深厚的戲曲功底，讓我仿佛真的看到了一位民國時期的戲曲名角。

　　《戲臺》這部電影，不僅僅是一部關(guān)于戲曲的電影，更是一部對時代的深刻反思。它讓我們看到了在那個動蕩不安的年代，人們在權(quán)力、戰(zhàn)爭和生活的重壓下的種種掙扎與無奈。同時，它也讓我們看到了藝術(shù)在困境中的頑強(qiáng)生命力和人們對藝術(shù)的執(zhí)著追求。在現(xiàn)實生活中，我們也常常會面臨各種困境和挑戰(zhàn)，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅守自己的內(nèi)心，守護(hù)那份屬于自己的“戲臺”呢？這部電影，無疑給了我們一個深刻的啟示：無論時代如何變遷，我們都應(yīng)堅守自己的信念和底線，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。

　　觀《戲臺》電影有感6

　　電影《戲臺》落幕，可那戲臺上的喧囂與荒誕，依舊在我腦海中回蕩，讓我沉浸在那個動蕩的民國時代，久久無法自拔。

　　影片中，五慶班滿懷期待地籌備《霸王別姬》演出，本以為能在京城大放異彩，卻沒料到，剛進(jìn)城的洪大帥，這個對戲曲一竅不通的軍閥，如同一顆巨石，打破了原本的平靜。他肆意擺弄代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對戲曲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩毫無敬畏之心。這讓我不禁聯(lián)想到，在現(xiàn)實生活中，那些被利益蒙蔽雙眼，隨意踐踏文化藝術(shù)的行為。洪大帥就像一面鏡子，映照出權(quán)力與無知交織時的丑陋模樣。

　　送包子的大嗓兒，無疑是影片中最具戲劇性的人物。他本與戲曲舞臺毫無關(guān)聯(lián)，卻因大帥的誤認(rèn)，被硬生生地推上了戲臺。在臺上，他那荒腔走板的唱腔、生硬滑稽的動作，引得全場觀眾哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中的無奈與悲哀。大嗓兒如同我們生活中那些平凡的普通人，面對命運突如其來的安排，毫無還手之力，只能在慌亂中努力掙扎，試圖找到一絲生存的希望。他的每一個舉動，都飽含著對命運無常的無力感，也讓我深刻體會到，在時代的洪流中，個體的渺小與脆弱。

　　侯班主這個角色，讓我尤為動容。他一生熱愛戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲，讓楚霸王“過江”這一荒謬指令面前，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對戲曲藝術(shù)的堅守。當(dāng)他對著祖師爺牌位長跪不起，聲淚俱下地說出“為活命啊”時，我的'心被深深刺痛。他的妥協(xié)，并非是對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實面前，為了守護(hù)戲班這個大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會面臨理想與現(xiàn)實的激烈沖突，有時不得不為了生存，暫時放下心中的堅守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。

　　電影中的每一個角色，都在這小小的戲臺上，演繹著自己的悲歡離合。他們的故事，看似荒誕不經(jīng)，實則是那個動蕩時代的真實寫照。透過他們，我看到了人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)面前的怯懦與屈服，也有對藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛；有小人物為了生存的掙扎與無奈，也有面對困境時的堅守與勇氣。

　　《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動的時代史詩，通過戲班的遭遇，深刻地反映了民國亂世的社會風(fēng)貌，以及在那個時代背景下，人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時代如何變遷，我們都應(yīng)該堅守內(nèi)心的底線，珍惜那些真正有價值的東西。同時，也讓我對傳統(tǒng)文化有了更深的敬意，在歷史的長河中，它們歷經(jīng)風(fēng)雨，卻依然散發(fā)著獨特的魅力，值得我們?nèi)�傳承和守護(hù)。

　　觀《戲臺》電影有感7

　　看了2025年上映的電影《戲臺》，我內(nèi)心五味雜陳，久久不能平靜。這部電影以獨特視角，將民國亂世的荒誕與戲曲人的堅守，淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾眼前。

　　影片開場，便把我們帶入那個戰(zhàn)火紛飛、民不聊生的民國時期。五慶班滿懷期待地進(jìn)京演出經(jīng)典劇目《霸王別姬》，本想借此大放異彩，可命運卻和他們開了個殘酷的玩笑。剛攻城的洪大帥，這個對戲曲一竅不通卻自恃權(quán)勢的軍閥，宛如一陣狂風(fēng)，瞬間打破了戲班原有的寧靜。他肆意踐踏戲曲行當(dāng)?shù)淖饑?yán)，把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當(dāng)馬鞭抽打，讓人看了既憤怒又無奈。

　　送包子的伙計大嗓兒，更是被命運的'車輪無情碾壓。只因大帥的誤認(rèn)，他這個毫無舞臺經(jīng)驗的普通人，竟被強(qiáng)行推上戲臺，頂替名角金嘯天出演楚霸王。站在臺上的大嗓兒，唱腔跑調(diào)、動作生硬，與臺下翹首以盼的觀眾期待形成了鮮明反差，影院里笑聲不斷。可在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中無法掌控自己命運的悲哀。大嗓兒就像風(fēng)雨中的一片落葉，被時代的洪流裹挾著，身不由己。他的遭遇，讓我深刻體會到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的命運如同無根的浮萍，隨時可能被卷入未知的深淵。

　　隨著劇情推進(jìn)，洪大帥對戲曲內(nèi)容的蠻橫干涉，更是將荒誕感推向了極致。當(dāng)經(jīng)典的楚霸王自刎橋段上演時，大帥竟覺得楚霸王不應(yīng)死去，強(qiáng)行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬至極的要求，背后反映的是權(quán)力在那個時代的絕對主導(dǎo)地位。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無理要求，內(nèi)心的掙扎被陳佩斯演繹得入木三分。他深知，若不妥協(xié)，戲班眾人將性命不保；可改戲又違背了他一生對戲曲藝術(shù)的堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內(nèi)心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴(yán)在權(quán)力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人敬佩。

　　影片中的演員們個個演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛與堅守，即便身處困境，眼神中對藝術(shù)的執(zhí)著也從未熄滅。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實的形象深入人心，把大嗓兒被命運捉弄時的慌亂與無奈詮釋得絲絲入扣，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對戲曲藝術(shù)的熱愛，以及面對種種變故時的堅持，讓我看到了那個時代戲曲人對藝術(shù)的純粹追求。

　　走出影院，我的心情依舊沉重。《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅守。它讓我深刻體會到，在歷史的長河中，藝術(shù)的傳承之路布滿荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛，為了守護(hù)文化火種，不惜付出一切。這也讓我反思，在當(dāng)下這個飛速發(fā)展的時代，我們是否也應(yīng)停下腳步，關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統(tǒng)文化，堅守內(nèi)心深處對真善美的執(zhí)著追求。

　　觀《戲臺》電影有感8

　　前幾天，老師帶我們?nèi)タ戳穗娪啊稇蚺_》，這可太有意思啦，看完后我心里一直想著那些好玩的畫面，還有好多好多的感觸呢。

　　電影里的故事發(fā)生在很久很久以前的民國時期，那時候天下亂糟糟的，到處都在打仗。有個叫五慶班的戲班子，準(zhǔn)備演特別有名的《霸王別姬》。大家都滿心期待著這場好戲，可誰知道，突然來了個洪大帥，他啥都不懂，就會瞎指揮，一下子把整個事情都搞亂套了。

　　洪大帥一進(jìn)后臺，就像個調(diào)皮搗蛋的小孩，亂動人家的東西。他把代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)玩具，拿著唱戲用的翎子當(dāng)馬鞭抽來抽去，一點都不尊重人家唱戲的規(guī)矩。看到這，我心里可生氣啦，就像有人到我家亂動我的玩具一樣。更過分的是，他還亂改戲，非說楚霸王不能死，得讓劉邦上吊，這可太荒唐啦！

　　送包子的大嗓兒叔叔，本來和唱戲一點關(guān)系都沒有。就因為大帥認(rèn)錯了，他被硬拉上戲臺唱戲。大嗓兒叔叔根本不會唱戲，在臺上洋相百出，唱得亂七八糟，動作也特別滑稽。電影院里的同學(xué)們都被逗得哈哈大笑，我也笑得前仰后合。可笑著笑著，我又覺得大嗓兒叔叔好可憐，他被命運捉弄，一點辦法都沒有，只能硬著頭皮演下去。就像有時候，我被老師突然叫起來回答問題，啥都不知道，心里特別慌張，大嗓兒叔叔肯定也是這種感覺。

　　戲班班主侯爺爺也讓我印象深刻。他為了保住戲班，為了讓大家有口飯吃，面對洪大帥的無理要求，只能不停地賠笑臉，低聲下氣。當(dāng)大帥逼著改戲的時候，侯爺爺特別為難，他既不想破壞老祖宗留下來的規(guī)矩，又害怕戲班的人有危險。最后，他只能跪在祖師爺面前，哭著請求原諒。看到這一幕，我鼻子酸酸的，侯爺爺真的太不容易了。他就像我們班的班長，為了讓班級能好好的'，有時候要做一些自己不愿意做的事情。

　　看完電影，我明白了好多道理。在那個亂糟糟的時代，大家想好好唱個戲都這么難，我們現(xiàn)在能開開心心上學(xué)，快快樂樂生活，真是太幸福了。而且，電影里的戲班子，不管遇到多大的困難，都沒有放棄唱戲，他們對戲曲的熱愛和堅持，特別值得我學(xué)習(xí)。我以后也要像他們一樣，不管做什么事情，都不能輕易放棄。還有，我們要尊重別人的愛好和努力，就像不能像洪大帥那樣亂改戲，破壞別人的心血。

　　《戲臺》這部電影可真好看，不僅讓我笑得開心，還讓我學(xué)到了好多知識和道理，我真想再看一遍！

　　觀《戲臺》電影有感9

　　看完《戲臺》，民國戲班的故事在我腦海中揮之不去，那些荒誕又真切的情節(jié)，讓人品味良久。

　　五慶班帶著經(jīng)典的《霸王別姬》進(jìn)京，本想在亂世中用戲腔傳遞些溫暖與力量，卻偏偏遇上了蠻橫無理的洪大帥。這個軍閥對戲曲一竅不通，卻憑著權(quán)勢肆意妄為。他把代表“祖師爺”的木偶當(dāng)作玩具擺弄，拿唱戲用的翎子當(dāng)作馬鞭抽打，對戲曲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩毫無敬畏之心。更荒唐的是，他硬要讓楚霸王“過江”不死，硬生生把經(jīng)典劇目改得面目全非。看著他那副頤指氣使的模樣，我忽然對歷史書上“強(qiáng)權(quán)對文化的碾壓”有了更具體的感受，原來這種碾壓如此刺眼，讓人心里很不是滋味。

　　送包子的伙計大嗓兒，他的經(jīng)歷最是讓人難忘。只因被洪大帥錯認(rèn)成名角，這個毫無舞臺經(jīng)驗的普通人就被硬生生推上了戲臺。他攥著包子的`手不停發(fā)抖，唱得荒腔走板卻不敢停下，引得影院里笑聲陣陣。可在這笑聲中，我看到的是小人物的無奈與心酸。這場景像極了課堂上被老師突然叫起來回答不會的問題，只是大嗓兒面對的是真槍實彈的威脅。在那個混亂的年代，普通人的命運就像風(fēng)中的紙鳶，線被別人攥在手里，自己根本無法掌控。

　　侯班主的兩難處境最是戳中人心。一邊是祖宗傳下來的戲規(guī)，是他堅守一生的藝術(shù)信仰；一邊是戲班幾十口人的性命，容不得半分閃失。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭，說出那句“為活命啊”時，我的鼻子一陣發(fā)酸。這讓我想起班級組織活動時，班長也總在堅持原則和無奈妥協(xié)之間左右為難。原來不管在哪個時代，想要護(hù)住身邊的人，往往都要付出不為人知的代價。

　　電影落幕時，戲臺上的胡琴聲似乎還在耳邊縈繞。那些角色在亂世中跌跌撞撞，歷經(jīng)磨難，卻始終沒有丟掉對戲曲的癡迷與熱愛。這讓我深深明白，不管外界多么混亂，我們心里總得有一份舍不得放下的堅持。就像侯班主拼盡全力護(hù)著那出《霸王別姬》一樣，我們也該守住自己心中珍視的東西，不輕易放棄，不隨波逐流。

　　觀《戲臺》電影有感10

　　看完《戲臺》，走出影院時，耳邊還回蕩著戲臺上那略顯雜亂的唱腔，心里卻像被什么東西堵住了似的，有種說不出的滋味。

　　影片把我們帶回了民國那個動蕩的年代。五慶班帶著《霸王別姬》這出經(jīng)典劇目進(jìn)京，本想在亂世中為人們留下一點藝術(shù)的慰藉，可洪大帥的出現(xiàn)，讓一切都偏離了軌道。這個軍閥不懂戲曲，卻憑著權(quán)勢肆意妄為，他把玩著代表“祖師爺”的木偶，用翎子當(dāng)馬鞭，對戲曲行業(yè)的規(guī)矩毫無敬畏之心。這讓我想起歷史課上學(xué)過的，那個年代權(quán)力對文化的踐踏，只是電影用更生動的方式展現(xiàn)了出來。

　　大嗓兒的經(jīng)歷最具戲劇性。一個送包子的伙計，只因被洪大帥錯認(rèn)，就被迫站上戲臺。他在臺上那荒腔走板的演唱，引得觀眾哄堂大笑。可笑著笑著，我卻笑不出來了。他就像被狂風(fēng)卷入空中的一片葉子，根本無法掌控自己的命運。這讓我明白，在那個混亂的年代，普通人的命運是多么脆弱，隨時可能被外界因素左右。

　　侯班主的角色讓我印象深刻。他一生熱愛戲曲，視戲班如家。面對洪大帥改戲的無理要求，他內(nèi)心充滿矛盾。不改，戲班眾人可能性命難保；改了，又違背了自己對戲曲藝術(shù)的堅守。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭時，那深深的一拜，包含了太多的無奈與心酸。這讓我懂得，有時候堅持并非易事，在現(xiàn)實面前，人們往往要做出艱難的.抉擇。

　　電影里的每一個角色都鮮活生動，他們在小小的戲臺上演繹著自己的人生，也折射出那個時代的百態(tài)。五慶班眾人對戲曲的執(zhí)著，讓我看到了藝術(shù)在困境中的力量；洪大帥的蠻橫，讓我認(rèn)清了權(quán)力濫用的可怕。

　　《戲臺》不僅僅是在講一個戲班的故事，更讓我們看到了亂世中人們的生存狀態(tài)。它讓我懂得了要珍惜現(xiàn)在的和平生活，也讓我明白，無論面對怎樣的困境，都要堅守自己心中的那份熱愛與信念，就像那些在亂世中依然堅持唱戲的藝人一樣。

　　觀《戲臺》電影有感11

　　看完《戲臺》，民國戲班的故事在我心里盤桓許久，那些荒誕又真實的情節(jié)，讓人越想越有滋味。

　　五慶班帶著《霸王別姬》進(jìn)京，本想讓戲腔穿透亂世，卻撞上了蠻橫的洪大帥。這個軍閥拿“祖師爺”木偶當(dāng)玩意兒，用翎子抽馬鞭，哪懂戲文里的門道？他硬要楚霸王“過江”不死，把經(jīng)典改得亂七八糟。看著他頤指氣使的樣子，我忽然懂了歷史書上說的“強(qiáng)權(quán)對文化的碾壓”，原來這么具體又刺眼。

　　送包子的大嗓兒最讓人難忘。被錯認(rèn)成角兒推上戲臺時，他攥著包子的手都在抖，唱得荒腔走板卻不敢停下。影院里的笑聲里，我看出了小人物的.無奈——就像被突然叫起來回答不會的問題，只是他面對的是真槍實彈的威脅。亂世里的普通人，命運真的像風(fēng)中的紙鳶，線握在別人手里。

　　侯班主的兩難最戳心。一邊是祖宗傳下的戲規(guī)，一邊是戲班幾十口人的性命，他對著牌位磕頭時，那句“為活命啊”讓我鼻子發(fā)酸。這讓我想起班級辦活動時，班長總在堅持原則和妥協(xié)之間為難，原來無論哪個時代，想護(hù)住身邊人都要付出代價。

　　電影落幕時，戲臺上的胡琴聲還在耳邊繞。那些角色在亂世里跌撞，卻沒丟了對戲的癡。這讓我明白，不管外界多亂，心里總得有份舍不得放下的堅持，就像侯班主護(hù)著那出《霸王別姬》，我們也該守住自己珍視的東西。

　　觀《戲臺》電影有感12

　　《戲臺》這部電影，宛如一面鏡子，映射出民國亂世的荒誕與眾生相，讓人在笑與淚中，對那個時代和人性有了深刻洞察。

　　影片伊始，便將我們帶入民國軍閥混戰(zhàn)的動蕩年代。京城之中，大帥更迭頻繁，百姓生活朝不保夕。陳佩斯飾演的侯喜亭，帶領(lǐng)五慶班進(jìn)京演出，名角金嘯天的加盟，使得戲票早早售罄，一切看似有條不紊。然而，命運的轉(zhuǎn)折總是猝不及防。洪大帥的突然到來，如同一場暴風(fēng)雨，打破了原本的平靜，將整個戲班卷入了荒誕的漩渦之中。

　　洪大帥，這位軍閥，自詡懂戲，實則對戲曲一竅不通。他在戲班后臺肆意妄為，將代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)作玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽打，完全無視戲曲行的規(guī)矩和尊嚴(yán)。而此時，送包子的伙計大嗓兒，因與大帥是“老鄉(xiāng)”，隨意哼唱了幾句戲腔，竟被大帥誤認(rèn)成“角兒”，并欽點他出演楚霸王。這一荒誕的情節(jié)，瞬間將影片的喜劇氛圍推向高潮，讓人忍俊不禁。但在這笑聲背后，卻隱藏著小人物在亂世中的無奈與悲哀。大嗓兒，一個普通的包子鋪伙計，從未想過自己會登上戲曲舞臺，更沒有接受過專業(yè)訓(xùn)練。他被命運的洪流裹挾著，被迫站在了聚光燈下，成為了這場荒誕鬧劇的主角之一。

　　隨著劇情的推進(jìn)，戲開演后的場景更是荒誕至極。當(dāng)演到楚霸王拔劍自刎時，洪大帥突然拍案而起，認(rèn)為楚霸王是大英雄，不應(yīng)死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。在他的眼中，權(quán)力可以肆意踐踏藝術(shù)，他的一句話，就能讓一出經(jīng)典戲曲面目全非。侯喜亭，這位堅守戲曲藝術(shù)多年的班主，面對大帥的無理要求，內(nèi)心充滿了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)。然而，改戲又違背了他對戲曲藝術(shù)的信仰和堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協(xié)，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒，那一刻，他的無奈與悲哀讓人心如刀絞。

　　電影中，每個角色都被刻畫得栩栩如生，他們的命運在這小小的戲臺上交織碰撞，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜與多面。金嘯天，雖沉迷于鴉片，生活一塌糊涂，但在面對戲曲藝術(shù)時，卻展現(xiàn)出了無比的執(zhí)著與堅守。他深知戲曲的魅力與價值，絕不容許任何人隨意篡改。即使槍頂在腦門，他也毫不退縮，堅定地捍衛(wèi)著戲曲的尊嚴(yán)。鳳小桐，作為男旦，不僅擁有精湛的技藝，更有著堅定的內(nèi)心。他在面對戲班眾人的'哀求與改戲的壓力時，內(nèi)心充滿了矛盾與掙扎。但最終，他還是選擇了堅守自己的藝術(shù)底線，與金嘯天一起，在戰(zhàn)火紛飛中，將《霸王別姬》完整地呈現(xiàn)給觀眾。

　　《戲臺》這部電影，不僅僅是一部簡單的喜劇作品，它更是對時代的深刻反思。它讓我們看到了在權(quán)力的壓迫下，藝術(shù)的脆弱與無奈，也讓我們看到了人性的光輝與堅韌。在現(xiàn)實生活中，我們也常常會面臨各種困境和挑戰(zhàn)，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅守自己的內(nèi)心，守護(hù)那份屬于自己的“戲臺”呢？這部電影，無疑給了我們一個深刻的啟示：無論時代如何變遷，我們都應(yīng)堅守自己的信念和底線，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。

　　觀《戲臺》電影有感13

　　走進(jìn)影院觀看《戲臺》，本以為是一場普通的觀影，卻未曾想踏入了一個滿是荒誕與深意的民國世界，令我深受觸動。

　　影片伊始，民國的紛亂之態(tài)盡顯。軍閥割據(jù)，百姓生活飄搖，而五慶班懷揣著對戲曲的熱忱，進(jìn)京籌備《霸王別姬》的演出，滿心期許能在此大放光彩。可剛攻城的洪大帥一登場，便如風(fēng)暴般打破了所有平靜。大帥對戲曲一竅不通，卻仗著權(quán)勢肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當(dāng)馬鞭抽打，這般行徑不只是對戲曲行當(dāng)尊嚴(yán)的踐踏，更象征著那個混亂時代權(quán)力對文化藝術(shù)的野蠻沖擊。

　　送包子的伙計大嗓兒，命運的軌跡陡然扭轉(zhuǎn)。只因被大帥錯認(rèn)成名角金嘯天，便被強(qiáng)行推上戲臺。毫無舞臺經(jīng)驗的他，站在臺上，唱腔跑調(diào)、動作生硬，與臺下翹首以盼的觀眾期待大相徑庭，影院里笑聲此起彼伏。但笑過之后，更多的是對小人物命運的悲憫。在那動蕩不安的歲月，小人物恰似風(fēng)中殘燭，難以掌控自身命運，被時代洪流無情裹挾。大嗓兒的遭遇，淋漓盡致地展現(xiàn)出底層民眾在亂世中艱難求生的無奈，他們的命運如同無根浮萍，隨時可能被卷入未知的困境。

　　隨著劇情推進(jìn)，洪大帥對戲曲內(nèi)容的蠻橫干涉，將荒誕感推向極致。當(dāng)經(jīng)典的楚霸王自刎橋段上演，大帥竟覺得楚霸王不應(yīng)死去，強(qiáng)行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬絕倫的情節(jié)，深刻地揭示了權(quán)力在那個時代的絕對主導(dǎo)。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無理要求，內(nèi)心的掙扎被陳佩斯演繹得絲絲入扣。他深知戲班眾人的性命懸于一線，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)；可改戲又違背了他畢生對戲曲藝術(shù)的堅守。在這生死抉擇的.關(guān)頭，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我真切地感受到他內(nèi)心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴(yán)在權(quán)力的重壓之下，顯得如此渺小卻又如此令人動容。

　　影片中的演員們演技精湛，將角色塑造得鮮活生動。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛與堅守，即便身處困境，眼神中對藝術(shù)的執(zhí)著也從未消散。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實的形象深入人心，把大嗓兒被命運捉弄時的慌亂與無奈詮釋得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐惜。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對戲曲藝術(shù)的熱愛，以及面對種種變故時的堅持，讓我看到了那個時代戲曲人對藝術(shù)的純粹追求。

　　走出影院，心情久久難以平靜。《戲臺》不只是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅守。它讓我深切體會到，在歷史的長河中，藝術(shù)傳承之路布滿荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛，為了守護(hù)文化火種，不惜付出一切。這也促使我反思，在當(dāng)下這個飛速發(fā)展的時代，我們是否也應(yīng)適時停下腳步，關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統(tǒng)文化，堅守內(nèi)心深處對真善美的執(zhí)著追求。

　　觀《戲臺》電影有感14

　　作為一名學(xué)生，走進(jìn)電影院觀看《戲臺》，本以為只是一場普通的觀影體驗，卻沒想到被深深震撼，在嬉笑與感動中對那個時代有了別樣認(rèn)知。

　　電影伊始，民國亂世的氣息撲面而來。軍閥割據(jù)，百姓生活在水深火熱之中，五慶班卻懷揣著對戲曲的熱愛，進(jìn)京籌備《霸王別姬》的演出，滿心期待能在京城大放異彩。誰料，剛攻城稱王的洪大帥的出現(xiàn)，如同一顆巨石投入平靜湖面，瞬間攪亂了一切。大帥對戲曲一竅不通，卻自恃權(quán)勢，肆意妄為。他將代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽打，這一行為不僅是對戲曲行當(dāng)尊嚴(yán)的踐踏，更像是在那個混亂時代，權(quán)力對文化藝術(shù)的野蠻沖撞。

　　而送包子的伙計大嗓兒，命運的齒輪更是戲劇性地轉(zhuǎn)動。只因被大帥誤認(rèn)成名角金嘯天，便被迫登上戲臺。毫無舞臺經(jīng)驗的'他，站在臺上，唱腔跑調(diào)、動作生疏，與臺下翹首以盼的觀眾期待形成鮮明反差，引得影院里笑聲不斷。但笑過之后，我更多的是對小人物命運的同情。在那個動蕩不安的時代，小人物就像風(fēng)中殘燭，無法掌控自己的人生，被時代的洪流裹挾著，身不由己。大嗓兒的遭遇，讓我看到了底層人民在亂世中求生存的艱難與無奈，他們的命運如同浮萍，隨時可能被卷入未知的漩渦。

　　隨著劇情推進(jìn)，洪大帥對戲曲內(nèi)容的干涉更是將荒誕推向高潮。當(dāng)楚霸王拔劍自刎的經(jīng)典橋段上演，大帥竟認(rèn)為楚霸王不應(yīng)死去，強(qiáng)行要求改戲，讓劉邦上吊。這一情節(jié)看似荒謬至極，卻深刻反映出權(quán)力在那個時代的絕對主導(dǎo)地位。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無理要求，內(nèi)心的掙扎被陳佩斯演繹得淋漓盡致。他深知戲班眾人的性命系于一線，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)；可改戲又違背了他一生對戲曲藝術(shù)的堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內(nèi)心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴(yán)在權(quán)力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人心疼。

　　影片中的演員們個個演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛與堅守，即使在困境中，也能從他的眼神中看到對藝術(shù)的執(zhí)著。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實的形象深入人心，他將大嗓兒被命運捉弄時的慌張與無奈表現(xiàn)得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更是為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯戲曲功底，他對戲曲藝術(shù)的熱愛，在面對種種變故時的堅持，都讓我看到了那個時代戲曲人對藝術(shù)的純粹追求。

　　走出電影院，我的心情久久不能平靜。《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像是一面鏡子，照出了民國亂世的荒誕與殘酷，也照出了人性在困境中的掙扎與堅守。它讓我深刻體會到，在歷史的長河中，藝術(shù)的傳承之路充滿艱辛，但總有那么一群人，為了心中的熱愛，為了守護(hù)那份文化的火種，不惜付出一切代價。這也讓我反思，在我們?nèi)缃襁@個快速發(fā)展的時代，是否也應(yīng)該停下腳步，去關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統(tǒng)文化，去守護(hù)我們內(nèi)心深處那份對真善美的執(zhí)著追求。

　　觀《戲臺》電影有感15

　　假日里我和同學(xué)擠在影院看《戲臺》，本以為是場輕松的喜劇，散場時卻發(fā)現(xiàn)手心攥出了汗。那些在民國烽火里翻滾的戲班人，像在歷史褶皺里藏了封跨越時空的信，拆開時滿是笑淚交織的重量。

　　銀幕里的德祥大戲院像個濃縮的亂世。五慶班的戲服還帶著江南的繡線，剛掛好《霸王別姬》的水牌，就被洪大帥的馬靴踏碎了安寧。這個軍閥把“祖師爺”木偶系在槍上把玩，讓名角金嘯天為他唱堂會，活脫脫課本里“權(quán)力無邊界”的生動注腳。當(dāng)他指著戲本嚷嚷“楚霸王不能死”時，后排穿校服的`男生笑出了聲，我卻想起博物館里那些被戰(zhàn)火焚毀的古籍——有些破壞，從來都不只是笑話。

　　黃渤演的大嗓兒讓全場笑了三次，卻讓我鼻子酸了三次。這個送包子的伙計被按上楚霸王的靠旗時，慌亂得差點踩掉自己的布鞋，唱到“力拔山兮”時還打了個嗝。可當(dāng)洪大帥的槍頂住他后腰，他抖著嗓子把詞兒唱完的樣子，突然讓我想起運動會被迫頂替跑接力的同桌——我們面對的是起哄的同學(xué)，而他面對的是真能掀翻戲臺的槍口。小人物的生存智慧，從來都裹著一層苦澀的糖衣。

　　陳佩斯的侯班主總在鞠躬，對軍閥鞠，對戲班人鞠，最后對著滿地碎瓷片向祖師爺深深叩首。他把“戲比天大”四個字縫在領(lǐng)口，卻在槍口下改了《霸王別姬》的結(jié)局。有同學(xué)說他懦弱，可我看見他偷偷把撕碎的戲本拼起來時，忽然懂了：有些彎腰不是妥協(xié)，是為了讓戲腔能傳到明天。就像爺爺總說，他小時候把族譜藏在灶臺縫里，不是怕了兵痞，是怕祖宗的名字?jǐn)嗔藗鞒小?/p>

　　散場時路過校門口的煎餅攤，油鍋滋滋響里混著隔壁奶茶店的流行歌。我忽然想起戲里那句“臺下人走過不見舊顏色”，原來《戲臺》說的從不是過去。當(dāng)我們刷著短視頻里的戲曲片段，卻叫不出《貴妃醉酒》的唱段名時；當(dāng)校服上的京劇臉譜印花，只是為了趕潮流時，我們是不是也在弄丟些什么？

　　夜風(fēng)里仿佛還飄著戲臺上的胡琴聲，那聲音里有亂世的荒唐，更有一群人護(hù)著一盞燈的執(zhí)著。這或許就是《戲臺》想告訴我們的：每個時代都有自己的風(fēng)雨，但總有些東西，值得像侯班主護(hù)著戲本那樣，緊緊揣在懷里。

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