古怪風格《佩小姐的奇幻城堡》觀后感
《佩小姐的奇幻城堡》講述了一群躲藏在時空回廊中的特殊能力的孩子，為求自保與食人變異怪獸展開殊死大戰的故事。
《佩小姐的奇幻城堡》觀后感一：
童話的魅力，在于它勾勒出的奇幻世界，那是一個可以收留我們奇怪想法的游樂場，縱容著我們不可思議的怪念頭。而與童話這個詞語關聯最緊的，除了公主與王子、勇士與美人，便是其中各式各樣的城堡。
12月2日將在國內公映的《佩小姐的奇幻城堡》，是一個專門收留特異功能兒童的孤兒院里的孩子們對抗黑暗的故事。這部電影，勾起了我已經沉淀的記憶，那些跟愛情有關、跟勇敢有關、跟溫暖有關，也不可或缺跟黑暗有關的故事，以及故事里的那些城堡。與東方代表華麗尊貴的王宮殿堂相比，城堡更多的是神秘，這份神秘的氛圍里，可以發生任何故事。
將于幾天后上映的《佩小姐的奇幻城堡》改編自RansomRiggs的同名小說，還有著一大堆的“別名”，諸如《怪屋女孩》、《怪異孤兒院》、《裴瑞格林小姐的特異兒童之家》、《特異兒童之家》等等，在香港則被翻譯為《柏鳥小姐的奇幻世界》。
電影的定位是奇幻冒險劇情片，出位一點的宣傳則成了“恐怖片”。但是事實上，這是一個屬于兒童的魔幻故事。
蒂姆伯頓是好萊塢著名的鬼才導演，他的《剪刀手愛德華》、《愛麗絲夢游仙境》、《查理和巧樂力工廠》、《僵尸新娘》等作品，都被眾多影迷奉為經典。他的作品充滿了另類氣息，電影中的色彩絢麗而夸張，人物精靈古怪、不同尋常，但這樣出格的表象下，卻擁有著讓人靈魂被觸動的強大力量。馬可.穆勒曾經說他是“美國最勇敢、最有想象力和最具創新精神的'電影人”。
《佩小姐的奇幻城堡》于9月30日已經在國外上映，看過影片的觀眾雖然褒貶不一，但總的來說，這部電影依然是值得期待的。因為簡·古德曼的劇本，加上蒂姆伯頓的獨特想象力、操控力，總是能夠給人一些意料之外的驚喜。
《佩小姐的奇幻城堡》觀后感二：
的確，身輕如風箏的女孩，總愛不穿衣服的隱形正太，力大無窮的蘿莉……在《佩小姐的奇幻城堡》里，這些有著超能力的孩子讓影片看上去像是一部復古哥特風的X戰警。而泛黃的神秘老照片，與深藍偏灰的冷色調光影，和國內被刪減的“分食眼珠”片段，又讓它呈現出一種恐怖片般的詭譎氣氛。但揭開《佩小姐》驚悚而魔幻的朦朧面紗，你會意識到：這實際上是一部批判自以為是的大人傷害乃至無情扼殺孩子純真天性的社會倫理片。
影片還有另外一個譯名《怪奇孤兒院》，意指奇幻城堡中孩子們的身世不幸。一個或許很多人忽略，但卻令人細思極恐的地方是：他們很有可能不是因為父母去世才成為孤兒的，而是被父母拋棄的。這一點涉及到了人性的陰暗面，是一個極為沉重的話題，因此也表達地分外隱晦。大人們，包括父母，不是無條件地愛每一個孩子的，他們愛的是那種“懂事”、“聽話”的孩子，或者說，是“正常”的孩子。
這一點在男主角杰克身上就有鮮明的體現。杰克是個整天奇思怪想、神神叨叨的孩子，顯然，他在父母眼中是一個不折不扣的問題少年。因此，父母千方百計地想矯正他，帶他去看心理醫生，希望他“正常”起來。而杰克則在試圖證明自己的過程中，遭受了一次又一次的嘲笑和奚落。在他依照祖父的線索來到島上后，他又一次無比失望地發現了大人們粗暴對待孩子們的真相：父親除了堅信他有心理問題，并用醫生來警告杰克別再幻想和胡說，還對他的冒險經歷全盤否定，漠不關心。
這種成人世界和童真隔絕的現象在杰克第一次穿越回1943年就展現了出來，現實世界陰沉蕭索，陰云密布，冷清壓抑，而奇幻城堡則陽光明媚，鳥語花香，晴朗和煦，有一種世外桃源的夢幻感。杰克第一次來到奇幻城堡時就感到了一種莫名的親切，他不但沒有被各種匪夷所思的奇怪現象嚇跑，還在這里流連忘返。杰克與城堡迅速締結的強力情感紐帶絕不僅僅因為祖父曾來過，而是他心底由衷產生的歸屬感。因為他與這些怪孩子一樣“不正常”，都被成人世界邊緣化，遭到了這個被大人所主宰的社會的排斥與孤立，某種意義上而言，他是雙親健在的精神孤兒。
導演蒂姆·伯頓在影片中有傾向性地把黑暗的意象給了大人。比如飾演大反派巴倫的塞繆爾·杰克遜的手能隨時化作各種精銳鋒利的兵器，而他的同伴可以瞬間冰凍和長出野獸般的尾巴和爪牙，同時他們碩大的眼白和萎縮到只剩下一個點的瞳孔，無神而猙獰，形成了一種有眼無珠的可怕空洞感，是挖取孩子眼珠而食的怪獸;而孩子們具有的能力，比如讓植物生長，雙手可以生火，嘴巴飛出蜜蜂，以及腦后有一張大嘴的.小女孩雖然看上去可怕，但從不主動傷害別人，只在要被攻擊時出于自衛咬了對方。
如果說超能力是中性的，本身并不構成好壞的話，那么在影片中，它被大人擁有和被小孩擁有，所帶來的結果是截然不同的，前者用于欺騙、殺戮，而后者無論是異想天開地讓骷髏變成士兵作戰，還是用藤蔓綁住人令其不能動彈，都帶有一種游戲般的玩耍性質，即便是燃火女孩，其能力也并非用于攻擊，而是為了融冰救人。值得一提的是，最后這場孩子們和壞大人的決戰是發生在游樂場和馬戲團發生的，這讓戰斗具備了一種滑稽感。尤其是孩子們扔雪球讓怪物現形，看起來仿佛是在嬉戲。而那些高大怪物的致命弱點，則又是遠不及孩子的靈活和機智。這一切的安排和處理均讓我感到蒂姆·伯頓似于此寄寓了他相信童真必將戰勝邪惡的美好信念。
《佩小姐》中塑造了三種不同的大人形象。第一種是像巴倫一樣的壞大人，影片將他們傷害孩子的方式具象化為挖眼珠，即通過剝奪如孩子一般弱小者的來鞏固自身的強大并滿足私欲，“盲目”的外貌設計強化了他們貪婪又罪惡的個性。第二種是不合格的大人，典型代表是杰克的父親，他嚴厲、自大，對孩子又缺乏真正的關心。還有一點很重要，不合格的大人會輕信壞大人，如巴倫偽裝的醫生。這顯得十分諷刺，父親寧愿相信一個陌生人，因為對方也是大人，而不肯相信自己的孩子，多么的悲哀。因此，不合格的大人為傷害孩子做幫手。
如果《佩小姐》中只出現了這兩種大人形象，那么編劇和導演就是對成人完全悲觀的。好在影片中還有第三種大人，即懷有童心的，有愛的大人：爺爺和佩小姐。爺爺鼓勵杰克去追尋他想要的東西，佩小姐相信他能夠用智慧和勇氣打敗壞大人。令人痛心的是，爺爺在開場不久后便被挖去了眼睛，讓被前兩種大人包圍的杰克失去了精神依靠。但幸運的是他找到了佩小姐為孩子們打造的獨一無二，免于災難，戰火和壞大人的童真王國，佩小姐是母親，照顧他們;是戰士，為他們而戰;還是老師，教會他們正直，勇敢，獨立。
這也是為何佩小姐出場不多，但確是影片靈魂所在的原因。每一個怪孩子看上去都是麻煩精，是一般的大人們懼怕，退避三舍，恨之唯恐不及的壞孩子，但佩小姐從不以成人的思維去揣度孩子，而是像他們一樣保持簡單，純粹。影片中的雙胞胎在搶一個玩偶時，佩小姐的處理方法是把玩具撕成兩半分給雙胞胎。這個動作很有意思。大人往往會因為玩具被損壞而責備孩子，認為東西一旦壞了就失去了價值。但對孩子而言，玩具的完整性真的很重要嗎?或許未必。就像拿著一半玩具的雙胞胎依舊玩得很開心，一會就把爭執拋之腦后了。而在生活中，一個成人對此常見的處理方法是，很多人總是去勸那個年長者把東西讓給年幼者，這足以說明佩小姐不是那種世故而圓滑的大人。但在佩小姐看來，不僅孩子和孩子是平等的，大人和孩子也是平等的。所謂的“謙讓”，多半是只是成人發明的那種表面上一套背后又是另一套心中想的還有一套的繁文縟節，而這個天真的世界不需要這些。對半分，就可以。
影片中，這座奇幻城堡每天都在佩小姐的魔力下重啟輪回，停留在同一天。晚一秒，它就會被炸彈摧毀。在這里童年停留，永遠不會離去。然而，充滿愛心的佩小姐卻被關進了籠子，這座城堡最后也沒能幸免于難，孩子們后來定居在了一條遠離大陸的船上。我不知道是應該為他們高興還是傷心，好在他們總算能有一個遮風擋雨的棲身之地，壞在他們在這茫茫大海上開始了漫長的漂流，不知道有沒有靠岸的一天——那片滿是傲慢、狂妄、陰險的大人們的大陸，徹底對他們宣告了不歡迎。在那里，童年沒有活下來的可能。于是他們只好自我放逐，用漂泊換取繼續天真的自由。
耐人尋味的是，這部為似乎為孩子拍的電影，卻是大人們方能看懂的，而孩子們或許根本不適合看。男主角杰克尋找佩小姐的過程，多么像尋找長大后的自己的心路歷程——他在長大后，毫無懸念地成為了第三種大人，替佩小姐帶領孩子們抵抗壞大人。影片中，風箏女孩艾瑪對杰克說：我們需要的不是你給我們安全感，而是你讓我們感受到勇敢。如果說，X戰警表現的是普通人和變種人之間種族的矛盾和分歧，那么《佩小姐》則表現大人如何侵蝕童心和童心是怎樣自衛的。有人說，長大是突然的，或許這間接說明了童年是短暫的、脆弱的、稍縱即逝的，佩小姐執著地在重復著一天，用意也是在保護瀕危的童年。
《環球郵報》這樣評論《佩小姐的奇幻城堡》：“這部電影不是講述這些受傷害的孩子如何拯救世界，而是講述他們該如何被拯救。”《佩小姐》帶給成人的更多的是反思意義。如果曾經他們也是一個壞孩子，想必會更能引發共鳴。我們需要明白的是，做一個常人眼中的“怪胎”沒什么可恥的。如果沒能幸運地遇到一位全心全意地保護自己的佩小姐，那么請相信在這個世界的某處還存在一座美麗的秘密花園，能永遠保留最天真和最明媚的童年。
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