著名喜劇片《非常主播》觀后感

　　《非常主播》是由姜炯哲導演,車太賢、樸寶英、王錫玄等主演的一部韓國喜劇電影。以下是小編整理的《非常主播》觀后感范文，希望對你有幫助哦

　　著名喜劇片《非常主播》觀后感一：

　　其實《超速緋聞》所謂的明星隱私、未婚有子、少年母親無非是一個幌子，是為了繼續身份認同話題縫制的華服。無法認同女兒和孫子，無法接受現有的青春偶像的形象被未婚有子所取代，車太賢飾演的知名DJ一開始難以接受這個新的身份：父親和爺爺。更加無法接受的是所謂隱私的被揭和演藝事業的可能性坍塌。

　　人有一種對常態的依賴性，尤其是常態是安逸并且無憂無慮的時候。同時，生活在復雜的人際關系中的我們又不可能時時保持著絕對的常態，小小的一件事情，就可能造成某種不可預測的連鎖效應，像這位知名的DJ，竟然到了二十年后才得知自己有個女兒，還有個四五歲大的小孫子。 回想起前年那部《丑女大翻身》，女主角不認同自己的丑的外表，其出眾的嗓音與其肥胖的體型構成了形式上的不和諧，因此她需要打破這種常態，她的成功整形雖然為其帶來一個新的人生軌道，但這個軌道是不穩定的，是需要刻意地回避過去的身份，努力地鞏固新身份的狀態。

　　我們看到，這兩位韓國人，一個是對突如其來的境況感到不適的，無法接受新身份對其帶來的改變;另一個則是抗拒舊身份，遺忘舊身份。這兩個情況的出現完全是基于韓國社會對韓國日常倫理的認同。倫理制造了身份的差異，身份的差異形成了階層的`鴻溝，這種推動力在電影中是負面的，其表現就是八卦記者這樣角色的行為，八卦記者代表著傳統倫理的現代面貌，他以舊倫理與人們渴求權利自由，渴求美好生活的沖突為契機，制造更多的不和諧。

　　韓國電影中處處流露出對身份認可的渴求，這也是韓國缺少“美國夢”式勵志電影的緣故，韓國并不缺少勵志電影，但韓國人沒有“美國精神”，因為他們是韓國人，韓國人的宗族觀念使得他們對小集體非常依賴，不存在強烈的個人英雄主義，任何冒頭行為必然收到遏制，每個人幾乎在出生之前已經因其家族關系以及父母成就決定了其日后的階層所在，但是，越是作用力與反作用力的關系，我們看到韓國人的極端性也是比較駭人的，這幾年的少年媽媽少年爸爸早已是熱熟的全國話題，類似的電影電視劇成為賣座熱門。因此，大家不得不開始扭轉這種死板固執的身份定位。電影往往以大團圓收場，但往往電影是反面表現真實的，越是情況惡劣，導演們越是抱以極大的希望和崇敬，這樣才會有反差，如果已經成了這種大團圓都是常態了，大家都覺得是應該發生的事情，那電影的結尾并和現實完全一致了，大家就有味同嚼蠟的感覺。因此，可以相信，在韓國，每個人新舊身份的對抗和更替仍然是一個值得韓國人思考的問題。

　　回到我們自己，其實我們也存在這個問題，當然，我們社會的階層的形成與財富積累有密切的關系，由于知識層面以及文化的差異，我們這個包容的民族更容易接受那些未婚媽媽之類的社會問題，但是，對我們整個民族的身份認同，我們仍然存在著明顯的分歧。例如最近很火的那本《中國不高興》，其中引發的對中國的身份的討論就足以讓本文再多寫幾千上萬字。幸好，我寫的是影評，或者說由電影想起的一些話題，這也算是電影的魅力，不僅僅可以寫鏡頭或者表演，有時候抒發一下情感，也是所謂影評的功效。

　　著名喜劇片《非常主播》觀后感二：

　　韓國電影近期的走勢不算強勁，這幾年有點高開低走的味道。除了偶爾搞出點怪獸嚇唬人外，就是打打擦邊球用風格化的小品式影片吸引眼球了。于是，當《非常主播》打起稍顯老套的親情牌時，你可能只會對車太賢那許久不見的臉稍感興趣。

　　可結果呢?這個尋親故事不僅歡樂依舊，且創意不俗幽默量又足。

　　車太賢扮演的電臺主播南賢誅是個對生活品味苛求的獨居男子，這從開篇一系列其住所的物品描繪就可見一斑。這個開場段落里，將室內的高科技設備和擺設一覽無遺的展示在觀者眼前。高級的音樂鬧鈴、冰箱里錯落有致的蔬菜、精致且整齊的服飾……這一切加之那個收聽率頗高的節目。儼然就是一個完美的男子形象。

　　可結果呢?在南賢誅廣播節目里出現了一個特例。引起收聽風潮。而故事主人公早孕媽媽女子黃正楠，卻帶著孩子出現在了南賢誅面前，準備認親。一直以獨居模樣面對這個世界的男主播瞬間成為了“父親”和“外公”。于是，一番火爆的抵觸和接近后，這個家庭的組建過程被從頭至尾的記錄，以幽默的方式重現編排一遍。

　　不過，與普通尋親故事不同的是，整個過程雖然依舊先歡樂后悲傷并不出人意料，但某些情節卻讓整個影片不僅僅是“認親”那么簡單。“認親”僅為第一部分，是全片的矛盾所在，被一步步的由反抗到接受過程組成，這是情節里的骨架。第二部分則為男主播的“生活”展示，猶如展現了舞臺上下的“真與假”對比。與第一部分認親相比，這是全片最有可能提升內涵的靈魂。第三部分，就是讓片子表面搶眼的“喜劇”了，這種花樣百出的娛樂效果摻雜了女主角的選秀之路、男主播生活的被改造、祖孫之間關于幼稚園愛戀的互動等等內容所以勁頭十足。如果說第一部分的故事老套，第二部分涉及主持人舞臺上下人品問題的探討淺嘗輒止，那么最后的娛樂效果和喜劇橋段讓片子與歡樂同行了。

　　全片至少不沉悶，很好看。

　　認親故事是由少女早孕的社會話題構成的，兩次懵懂之間的沖動帶來了一家祖孫三代人的見面，黃正楠和南賢誅相認的時候，這一切都在連貫性的動作特寫里被帶出。用笑聲切入現實。值得注意的是，這一部分描寫最大的特點沒有深入探討故事背后的一切，既不像詭異的《老男孩》牽扯出舊日戀情背后的謎案，也沒有模仿《朱諾》給這個故事的主人公面對種種異樣眼光的設定。當真想不明朗之時，這個話題并不是社會問題，而僅僅被男主播南賢誅家中這一狹小的空間給圈定了。矛盾由社會對未婚媽媽的接受與否，變成了一家人會否相認，并且融合的`過程。當然，這個認親的過程既充滿了曲折情節，又飽含著無限戲謔的笑料。直到最后，也只是用沒有配樂的一段父女二人嘶吼急速降低了歡樂度，卻沒有絲毫催淚玩煽情的意思，這種方式難等可貴。

　　再者，我們就要來看看本片的另外一個亮點，男主播南賢誅的生活展示了。如果你問我這部電影的漢語譯名《非常主播》和直譯名稱《超速緋聞》更喜歡哪一個?答案無疑是前者。因為后者的側重點在于未婚先孕事件，前者卻表現了一種舞臺上下不一致的演藝界共存現象。這種“光環之外”的陋習大展示，將鏡頭下、話筒前侃侃而談的這批人另一面展示得淋漓盡致。眾所周知，沒有一個人不是在演戲，但問題是，作為四大主流媒體的廣播，其在擁有著貼近心靈、聽眾廣泛的媒體特征同時，主持人也成為了很多人心目中因為聲音而完美起來的虛擬形象者。所以，當走下舞臺、離開直播間的南賢誅春意盎然的等待著美女上門，與小朋友嬉笑著拍攝廣告，之后又一把將其推開的種種劣跡出現時，你知道這意味著什么。當一個公眾人物在舞臺上下、鏡頭內外、話筒左右不能以真實面目示人，甚至出現雙重態度時，其便不能稱得上是真實的成功者和優秀的主持人，而只是一個戴著面具做作表演的家伙。

　　最后，來說說喜劇橋段，這部戲的喜劇橋段無外乎憑借著兩方面帶來笑聲：一是車太賢的招牌式表演，二是親情牌加技術手段輔助的升級。前者的“個人秀”大部分時間都體現了他的功力，讓你在瀏覽大部分劇情的時候都不會顯得沉悶，車太賢的表情依舊欠揍和令人極度不爽的范本，一些片段甚至恢復了其巔峰時期的功力。比如那段與自己外孫賭牌的PK大戰，大量頻繁切換的反打鏡頭和突然暗藏殺機的配樂，結合著按照賭片模式拼接的運鏡，都使人過目不忘，爆笑不止。

　　而看似老套卻新意輩出，用不同音樂切換視覺空間，頗似《博物館奇妙夜2》草地沖鋒般靠聲音打造二度視聽空間的手法，去描繪祖孫二人在走進幼稚園見到“大小美女”共墜愛河一幕，幾乎可謂是全片的精華所在了。

　　樸寶英扮演的黃正楠雖然刻畫角色的難度不大，但是清純的扮相和大量麻雀變鳳凰的段落都令人印象深刻，而且很多歌唱的片段都顯得神情萬種或者調皮不已，極為契合人物的性格。王錫玄扮演的小外孫黃基棟則是絕對的鬼馬精靈。全片里大部分的場景都給人一種輕松自如的感覺，沒有很多童星身上的油滑之氣。

　　至于全片的缺陷和不足，還是過于冗長的節奏拖了后腿。的確，這片子最后為了那個“急轉直下”的結尾走了太多重復的路，繞了太多的彎。不過好在作為喜劇，這種價格實惠量又足的快樂已然足夠。

　　因為就在這個冬日來臨之時，這條認親之路走得不尋常、蠻曲折。

　　但卻有親情相伴，暖意滿滿。